黃建新：主旋律也要有新的表達

本期客座總編輯

黃建新，中國內地導演、監(jiān)制、編劇、制片人?！暗谖宕鷮а荨贝砣宋镏?。第24屆上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委會主席。

國際背景·聚焦人物

記者：影片《1921》與十年前的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，最大的區(qū)別在哪里？

黃建新（以下簡稱“黃”）：十年過去了，一切都要變得不一樣?！督h偉業(yè)》從1911年“武昌起義”寫到1921年召開一大會議，十年的跨度里出現了無數歷史細節(jié)，牽扯了很多歷史人物。再度重新創(chuàng)作建黨百年的作品，覺得“很難”。十年里，關于這段歷史的研究變得越來越翔實，有很多新的資料出現。因此，我們必須改變視角，把這個新意表現出來。

這一次，我們打開了中國共產黨建黨時期的國際背景。十月革命之后，以列寧為首的蘇維埃，把馬克思主義的實踐向全世界推廣，產生了共產國際的組織。這樣一個大背景下，發(fā)生在中國的故事就有了它的世界性。新的角度讓故事發(fā)生了變化。由于共產國際的介入，日本、越南的相關人物到上海集結產生了很多并行的故事，這對電影的情節(jié)設置會有一個變化。

比如，我們引入了日本視角，因為劇組在拍攝期間獲得了特別重要的資料。日本的協(xié)拍團隊和我們的策劃團隊一起在日本警視廳的檔案館找到了一份電報記錄，記錄了1921年6月30日，共產國際代表要在上海開會，日本掌握了當時開會的情況。這段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素。因為日本擔心這個代表大會阻撓他們的“滿蒙”政策，于是電影里呈現了代表們在“一大會議”前后化險為夷的過程。

記者：看過影片，觀眾會覺得，《1921》首先是一個“人”的故事。

黃：對。相比之前更側重于歷史事件的呈現，這一次我們著力呈現這群一百年前年輕人的群像。因為有了貫穿的人物，有了人物關系、情感關系、工作關系，電影就開始接近真正意義上的故事片了。希望觀眾能真正走進當時這些參與建黨的年輕人的生活和精神世界，了解他們的理想和信仰，感受他們的愛國熱誠和犧牲精神。

記者：看過影片，我們真切地感受到《1921》緊扣“青春”兩字做文章。演員選擇上，不少塑造“一大代表”的演員仍在藝術院校就讀，會否擔心他們表演上不夠成熟？

黃：“一大代表”的平均年齡不過28歲，除了要求符合歷史人物基本特征外，我們還特意選擇年紀相仿的青年演員。當年許多參與、見證“開天辟地”的都是青年人，選擇與他們年齡相仿的演員來出演歷史人物，是因為那種“心中有理想，眼中有光芒”的狀態(tài)，那種青年眼神里清澈的光芒，那種不加雕琢地對世界、對未來充滿希望和激情的氣質，是同齡人才能由衷散發(fā)出來的。

時空轉換·視角變化

記者：這次最大的創(chuàng)新，對您來說是什么？

黃：觀眾來看電影，他們肯定會選擇一樣東西。我認為電影性是它的前提，表現力強的，或者在情感上有深層溝通的變化，才能讓觀眾產生共鳴。我這次想做的就是不拘泥于物理時間線。我把六個時空剪輯在一起，建立一個時空概念。我以前一直愛說一句話，“在電影世界里，現在是過去，現在是未來，現在也是想象時。無論幾個時空，其實都是現在時”。我就依據這樣的一個理念去組合電影段落，有時候我們還利用一些蒙太奇手法，營造愉悅感覺。

記者：我注意到影片不僅時空轉換很快，視角也在不斷變化？

黃：的確，《1921》它不是以線性為主體的講述，而是多維度、主觀化地講述。我們的視點不是客觀的，不是第三人稱的，也不是某一個人的第一人稱;而是來回互換，在誰身上，誰就是第一人稱，讓觀眾更容易跟這個人物建立起情感上的連接和共鳴。

我想的是，這類歷史題材的電影能不能進入觀眾主觀的感受中去，不要永遠拘泥于一個客觀的考證范圍。我們會在藝術層面利用心靈的觸碰。片中有一段戲，毛澤東在法租界遇到一群慶祝法國國慶日的法國人，當他隨著高唱《馬賽曲》的人流進入領館時卻被門衛(wèi)攔住，于是他開始反思并在上海的街頭奔跑，跑過南京路、跑過外灘，演員王仁君需要在跑的過程中完成一些遞進和變化，同時配合音樂，它就是一種詩意的激情，讓每個人去聯(lián)想。

記者：聽說，您在第一次見王仁君時就問了他一個問題，“你跑得好看嗎”？

黃：是的。王仁君一開始覺得“跑步有什么難的”，但實際拍攝跟他的想象是不一樣的。因為當時青年毛澤東穿的是短打衣服，那個褲腿很寬松。你要想把步子邁得很矯健、邁得很激昂，動作需要進行很大的改良。他練了幾個月，每天跑……

記者：您在拍攝歷史題材時，是否會擔心通俗性無法帶來新鮮感？

黃：一個好的故事是電影的支架。電影本來就是一門通俗藝術，電影不是做論文，它是一種通俗的傳達，是更多人獲取某些方面知識或體驗的入門渠道。那種追求知識性的滿足，恰恰是電影通俗性的優(yōu)勢。所以如果你拍的作品符合這個規(guī)律，受眾就會多。

記者：片中多處情節(jié)都展現了一部故事片的細膩，比如李達跟王會悟新婚，他們那種和諧的關系傳遞出微妙的情感。

黃：其實，創(chuàng)作中，我們設置了很多重要的“戲劇性細節(jié)”。李達跟國際代表見面以后，因為產生了不同的看法，他來到陽臺整理思緒，抽煙、點煙。王會悟上來送湯圓，問他在想什么，他就想起來當年自己劃火柴去銷毀那批日貨的時候，發(fā)現這個火柴也是日本制造的。這樣一個細節(jié)下，李達覺得很悲哀，就落淚了，王會悟也哭了。這時你會感覺到他身上有一種中國知識分子最可貴的民族使命感。其實，我特別愿意看到演員即興表演時產生的心靈的“碰撞”和現場產生的“火花”。演員要把自己的靈魂跟角色完成互換，拍電影就是要期待捕捉到“靈魂出竅”、演員跟角色合二為一的那個瞬間。“抓”到了，這就是電影給我們的禮物。

呈現犧牲，聚焦信仰?

記者：本片您最想傳遞給觀眾的是什么？

黃：我希望《1921》不僅僅是給你講了一個歷史故事。它是一個關于理想主義、堅定信仰和生命價值的故事，它是非常厚重的。有位青年演員說：“往后的日子，當和別人談及‘理想和‘信念時，我想我能真正理解這兩個詞的分量和意義?！蔽蚁胨麤]有白來，這部作品我們沒有白拍。革命歷史題材的影片其實與當下有著緊密的連接，革命先輩的精神超越時代而存在，是可以和當下年輕人實現心靈共振的。

記者：在1921年“一大”戲份結束后，您轉過鏡頭，相當細致地再現了這些代表光榮犧牲的歷史瞬間，這是出于怎樣的考慮？

黃：這些先烈的犧牲，是我很想呈現給觀眾的歷史記憶。這批人身上的信仰，他們的奉獻精神、犧牲精神，會永遠留在我們心里。他們所懷抱的理想，所做的事情，都不是為了自己。查資料、做劇本的時候，我們一次次被打動、被感染、被觸動。我也希望觀眾看完《1921》，能有所觸動。哪怕一個很小的觸動，都是有意義的。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com