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    論現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中的典型人物特征

    2021-10-01 02:34:51韓路娟夏雨
    參花(下) 2021年9期
    關(guān)鍵詞:獨(dú)特性真實(shí)性

    韓路娟 夏雨

    摘要:文學(xué)典型是文學(xué)形象的理想形態(tài)之一,主要是指敘事作品中塑造的性格特征鮮明并富有魅力的人物形象。本文通過對(duì)祥子、吳孫蒲以及福貴的介紹,分析典型人物的獨(dú)特性、歷史意蘊(yùn)性以及真實(shí)性,從而更方便理解我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的典型人物特征。

    關(guān)鍵詞:獨(dú)特性 歷史意蘊(yùn)性 真實(shí)性

    在我國文學(xué)史的歷史長(zhǎng)河中典型人物的形象數(shù)不勝數(shù)。所謂典型人物即外在形象是極其具體、生動(dòng)、獨(dú)特的,而內(nèi)在的本質(zhì)又是深刻豐富的。老舍、茅盾以及當(dāng)代作家余華,為中國現(xiàn)當(dāng)代的文學(xué)畫廊增添了一個(gè)個(gè)形象各異的人物。通過這些人物的塑造,不僅讓人感受到不同時(shí)代下各式人物的生存狀態(tài),而且對(duì)讀者產(chǎn)生極大的影響。這些典型人物的出現(xiàn),同樣顯示出文學(xué)典型的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力。

    一、典型的獨(dú)特性

    馬克思在《致斐·拉薩爾》的信中批判拉薩爾的劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》說:“我感到遺憾的是,在人物個(gè)性的描寫方面看不到什么特色。”馬克思提出了評(píng)價(jià)典型的一個(gè)重要原則,即特征性原則。曾經(jīng)有人評(píng)論魯迅筆下的人物是將典型環(huán)境下典型人物的特征集中于一體,所以讀者閱讀祥林嫂、阿Q、潤土等人物時(shí),總覺得可以在他們身上發(fā)現(xiàn)自己的影子。這便是對(duì)典型人物獨(dú)特性很好的詮釋。能給讀者留下深刻印象的莫不是其人物自身有相當(dāng)明顯的特征,例如說到林黛玉,總是想到“多愁善感”,說到薛寶釵卻是“圓滑世故”,而讀到王熙鳳卻又是“精明潑辣”?!都t樓夢(mèng)》中人物頗多,作家將人物自身的特征展現(xiàn)得淋漓盡致,所以對(duì)每個(gè)人物讀者也都能尋其特點(diǎn)而記憶。

    老舍的《駱駝祥子》中,祥子身上的獨(dú)特性便十分明顯。首先,祥子是老實(shí)樸素的,他從農(nóng)村來到城市,有著非常單純卻又不簡(jiǎn)單的理想——擁有一輛屬于自己的車。隨著時(shí)間的推移,他的思想有了變化,他不再老實(shí)認(rèn)真,他慢慢地變得自私,不合群。最后,他完全像變了一個(gè)人,貪婪、麻木、缺德。20世紀(jì)30年代老舍的創(chuàng)作不僅關(guān)注因傳統(tǒng)風(fēng)俗積淀下而形成的弱質(zhì)心理的市民人物,而且將寫作視角放到了市民生活的各個(gè)方面,觀察他們性格變化的動(dòng)態(tài)原因,加深了對(duì)封建社會(huì)的批判。祥子就是市民中的代表人物,他從農(nóng)村走向城市,經(jīng)歷了三起三落,想要擺脫悲劇命運(yùn)而最終走向失敗,作品真實(shí)反映了舊社會(huì)底層人民的苦難生活。作品中的人物還有很多,比如虎妞,她也是作品中一個(gè)不能忽視的重要人物,老舍形容虎妞長(zhǎng)得虎頭虎腦,說話時(shí)還會(huì)露出兩顆老虎牙,與其說是個(gè)人,倒不如把她看作是兇猛的走獸,她的外貌便使人想要抗拒。作為劉四爺?shù)呐畠?,?duì)待工人她不會(huì)多寬容一點(diǎn)兒,只是更加地兇狠且苛刻;作為祥子的妻子,她似乎依舊我行我素,處處懲治祥子,但是對(duì)祥子仍然是有過一絲溫存的,最后因難產(chǎn)沒錢救治而死。虎妞自己的命運(yùn)也是一個(gè)悲劇,但是她的存在卻是造成祥子悲劇的一個(gè)不可忽視的重要原因。祥子的一生經(jīng)歷了許多人和事,但那時(shí)的社會(huì)是一個(gè)集體生存的環(huán)境,祥子想憑借一己之力改變自身的命運(yùn)是何其艱難。祥子代表的是想要改變自己身份的群體,小說深刻地揭示了一個(gè)破產(chǎn)農(nóng)民如何市民化,又如何被社會(huì)拋入流氓無產(chǎn)者行列的過程,其深層的意蘊(yùn)是老舍對(duì)病態(tài)社會(huì)下人們的深深憂慮。

    文學(xué)作品利用每一個(gè)富有獨(dú)特性的詞匯,描繪特殊的事件以及場(chǎng)面?!恶橊勏樽印分?,不論是人物的對(duì)話還是故事情節(jié)的安排,都是經(jīng)過作者精心設(shè)計(jì),祥子的心理變化作者描述得也十分細(xì)膩,通過他對(duì)車子的不愛惜,表現(xiàn)他對(duì)生活逐漸喪失信心;他對(duì)他人的態(tài)度,表現(xiàn)他內(nèi)心的淡漠化,文學(xué)典型的獨(dú)特性在祥子身上展現(xiàn)得淋漓盡致。

    二、典型的歷史意蘊(yùn)性

    許多作品形象本身就包含了一定的歷史內(nèi)容。典型的歷史意蘊(yùn),存在于一定的文化背景中,作品中故事的發(fā)生并非作家隨意捏造,多是以生活的年代為背景或是為中心事件。如魯迅作品的《藥》,從華老栓買革命者夏瑜的血饅頭治病這件事,可以看出當(dāng)時(shí)的革命并不被農(nóng)民階級(jí)所理解,而結(jié)局也早已注定,小說內(nèi)容就直接包含在作家創(chuàng)作的形象中?!秳?chuàng)業(yè)史》中,新式農(nóng)民和老式農(nóng)民以及破壞分子之間的斗爭(zhēng),成功塑造了梁生寶新型農(nóng)民的形象,生動(dòng)展示了二十世紀(jì)七八十年代中國農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的歷史圖景。在這些作品中,鮮明的人物形象呈現(xiàn)出豐厚的歷史意蘊(yùn)。

    吳蓀莆是茅盾在《子夜》中精心塑造的一個(gè)人物,他的存在并非只是一個(gè)單純的人物形象,更是一種階級(jí)、一種思想的存在。在他身上,茅盾使用了大量的筆墨,不論是性格、作風(fēng),還是外表,作者都深思熟慮地對(duì)其進(jìn)行打磨。小說描述吳蓀莆在當(dāng)時(shí)非常復(fù)雜的環(huán)境中所實(shí)施的一系列振興民族產(chǎn)業(yè)、發(fā)展民族資本的行為,是如何遭遇困難,最終一步步走向失敗的。作品中吳蓀莆對(duì)封建買辦的打壓感到不滿,同時(shí)將經(jīng)濟(jì)危機(jī)轉(zhuǎn)嫁給工人時(shí),他采取的是殘酷的手段。作品中以吳蓀莆與趙伯韜的暗斗為一條線索,以他與工人的矛盾沖突為另一條線索,充分地顯示了吳蓀莆殘酷又外強(qiáng)中干的階級(jí)特征。吳蓀莆是我國文學(xué)史上第一個(gè)成功的民族資產(chǎn)階級(jí)的典型,他的悲劇形象概括了中國民族資產(chǎn)階級(jí)的悲劇性歷史遭遇和命運(yùn)。吳蓀莆個(gè)人振興民族工業(yè)夢(mèng)想的失敗,并非完全是自身的問題,當(dāng)時(shí)的中國處于半殖民地半封建時(shí)期,國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)刻受到各種因素牽制,各個(gè)行業(yè)受到巨大打擊,經(jīng)濟(jì)處于崩潰的邊緣,時(shí)代環(huán)境處處壓制民族企業(yè)家的發(fā)展,吳蓀莆僅僅憑借個(gè)人能力是無法抗衡的??傊瑓巧p莆這一形象的塑造是《子夜》,也是茅盾對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)重要貢獻(xiàn),深刻地寫出了那個(gè)時(shí)代民族企業(yè)家所面臨的巨大難題。

    除去歷史性傳記,文學(xué)作品存在的本身便是歷史的一種還原,歷史的印記在任何作品中都以這樣或那樣的方式存在,有的作品本身的情節(jié)便是歷史,例如“三紅一創(chuàng)”;而有的作品則是以時(shí)代下的大事件為背景,例如巴金的《家》。諸多小說、散文,甚至是詩歌,所富含的豐厚歷史意蘊(yùn)皆以不同的角度展現(xiàn)。

    三、典型的真實(shí)性

    馬克思主義典型觀的核心命題之一便是真實(shí)性,恩格斯也曾經(jīng)要求通過“卓越的個(gè)性刻畫”體現(xiàn)出“對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的真實(shí)描寫”,表達(dá)出所“意識(shí)到的歷史內(nèi)容”,從而引起讀者對(duì)人物命運(yùn)的強(qiáng)烈共鳴。正如讀魯迅的作品,讀者能看到一個(gè)對(duì)國人愛恨交織的作家;讀沈從文的作品,能看到樸素真摯的鄉(xiāng)下人;而讀張愛玲的作品,卻又是完全別樣的上海人。作者生活的環(huán)境以及時(shí)代不同,他們通過作品所展現(xiàn)的世界也全然不同,但在他們的作品中卻又能深深感受到作家的真摯感情。

    《莊子·漁夫》中說:“真者,精誠之至也。不精不誠,不能動(dòng)人?!薄痘钪肥怯嗳A轉(zhuǎn)型后的首部長(zhǎng)篇小說,在作品中,老人用一天的時(shí)間講述了一生的苦難。誠然,他的活著自有著他存在的價(jià)值,有著他活著的意義。福貴代表了在苦難中活著的蕓蕓眾生。福貴只是一個(gè)平凡人,一個(gè)普通的地主家少爺,一個(gè)普通的農(nóng)民,一個(gè)生活在那個(gè)時(shí)期的平凡的受難者。他的活著是一個(gè)時(shí)代具有代表性的形象,是一個(gè)時(shí)代具有存在意義的形象。展開福貴的一生,可以看出他在艱苦的大環(huán)境中始終在掙扎地活著。雖然福貴一生充滿苦難,他卻未做出任何消極的行為,始終在積極地活著,在一天天的生活中去尋找希望,不管生活的環(huán)境多么艱苦,生活的擔(dān)子多么沉重,他一直堅(jiān)韌地活著,他的活著,代表著那個(gè)時(shí)代的一個(gè)群體——農(nóng)民的活著或者是存在。雖然現(xiàn)代人的生活節(jié)奏非???,物質(zhì)也是極大豐富,但是每個(gè)人都有自己所面臨的困難,所以,在閱讀《活著》時(shí),讀者往往能產(chǎn)生共鳴,不是因?yàn)樽x者在同時(shí)代或者同環(huán)境中生存過,而是福貴所經(jīng)歷的苦難更能使讀者感同身受,引起讀者的共鳴。

    典型以它撲面而來的“特征”進(jìn)入讀者視野的時(shí)候,便能以它所揭示的現(xiàn)實(shí)關(guān)系的真理、真相引起欣賞者的強(qiáng)烈共鳴。如果通過典型人物的靈魂和命運(yùn)所揭示的真理、真相十分深刻,就不僅能使讀者的感性狀態(tài)和生活體驗(yàn)相一致,而且還能幫助讀者把他對(duì)生活的體驗(yàn)提高一步,從而使讀者把握社會(huì)生活更深層次的本質(zhì)。

    總的來說,典型人物的特征是要突出的,使其足以與其他人物有所區(qū)分,作家既要描繪出人物的主要性格,又要突出其不同于其他人物的次要特征,如英國作家福斯特在他的《小說面面觀》中說到的個(gè)性鮮明的“圓形人物”。而典型人物的歷史性一定是深刻的,典型人物的存在不會(huì)隨著時(shí)間的消逝而淡化,反而會(huì)更加深刻,令讀者深思,即使作品中的人物存在于過去,但讀者常??梢栽谏硖幍臅r(shí)代找到作品中人物的影子。典型的真實(shí)性體現(xiàn)在作家所創(chuàng)作的人物,都是取材于現(xiàn)實(shí)生活中,經(jīng)過他們的想象加工,創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)性格各異的人物。

    我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中,有一段時(shí)期,所有的作品都在追求“典型人物”的塑造,但作品中的人物幾乎完全等同于“高大全”式的英雄人物,所以,這類作品中鮮有讓讀者記憶深刻的人物。因此,作家所塑造的人物也必須有其自身的特點(diǎn),只有塑造出個(gè)性鮮明、歷史意蘊(yùn)深刻、真實(shí)鮮活的典型人物,才能使作品真正地具有吸引力并深入人心。

    參考文獻(xiàn):

    [1]魯迅.魯迅全集[M].北京:人民日?qǐng)?bào)出版社,2013.

    [2]老舍.駱駝祥子[M].上海:閱文信息出版社,2011.

    [3]茅盾.子夜[M].北京:人民日?qǐng)?bào)出版社,2008.

    [4]余華.活著[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2004.

    [5]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京:高等教育出版社,2015.

    [6]楊守森.論典型人物與文學(xué)高度[J].山東社會(huì)科學(xué),2018(08):5-10.

    [7]李金宇.論文學(xué)文本中的典型人物[J].大眾文藝,2020(15):15-16.

    (作者簡(jiǎn)介:韓路娟,女,碩士研究生,伊犁師范大學(xué)中國語言文學(xué)院,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué);夏雨,女,碩士研究生,伊犁師范大學(xué)中國語言文學(xué)院,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué))

    (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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