當(dāng)我們談?wù)撾娪皶r，在談?wù)撌裁矗?/h1>

2021-10-01 05:29:33呂鑫

攝影與攝像訂閱 2021年12期 收藏

關(guān)鍵詞：長鏡頭

呂鑫

電影是建筑、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、詩之外的第七類藝術(shù)，它誕生于1905年并在這一百多年的時間內(nèi)發(fā)展迅速。本文通過對于獨立短片《fragment》形式與內(nèi)容的分析，來探討什么是電影，電影的形式以及電影之于人類的重要意義。

關(guān)鍵詞：電影

如何理解一部電影，是我們所有人在觀影后的第一想法°Effrey M. Zacks & Joseph P. Magliano [1]認為理解一部電影是神經(jīng)和認知過程的驚人壯舉。正是由于人類認知的變化與成長，我們能夠逐漸理解更多更深層次的電影。他們對電影下了這樣的定義：“由成百上千個獨立的鏡頭組成，這些鏡頭是相機連續(xù)運行的。鏡頭以這種方式編輯在一起，以期創(chuàng)造場景，這是一系列目標(biāo)導(dǎo)向的行動或意外事件，發(fā)生在一個特定的地點（或一個或兩個地點，當(dāng)事件被描述為同時發(fā)生）。”鏡頭組成了電影，而鏡頭的剪切組合方式則被成為蒙太奇。Jahn. Manfred（2003）[2]指出，電影是與小說、戲劇相同的敘事類型，它呈現(xiàn)的也是一個故事。故事的呈現(xiàn)過程所形成的產(chǎn)物，就是電影，通過理解電影，人類在認知的領(lǐng)域走的更遠。如何理解電影？弗洛伊德在他的著作《夢的解析》中提出了潛意識理論，用于解釋夢。那么夢和電影又有什么關(guān)系呢？ Emanuel Berman Ph.D.[3]提出了這樣的觀點，夢的功能是可以放置在電影的中心位置，電影能夠重建心理過程，而這種心理過程，也可以與潛意識的夢有所聯(lián)系，通過重建心理的過程，人們將電影與自身聯(lián)系在一起，也使夢境、現(xiàn)實、電影三者的關(guān)系變得更加緊密。他認為，在筆記本上寫下自己的夢以及與夢相關(guān)的聯(lián)想，錄像機可以成為分析電影并演變?yōu)樽晕曳治龅墓ぞ?。我們可以從被動的做夢者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃拥摹Ｗ⒌慕鈮粽?。這是電影與夢的聯(lián)系?？死紶栆仓赋鲈S多影片中在描繪一樁日常生活事件時穿插一段夢境或紀錄片，這是在夢境的界限之外出現(xiàn)了一片真實的海洋。是夢境與現(xiàn)實在電影中形成的結(jié)合。Kirwan Rockefeller[4] 在這一觀點上與 Emanuel Berman Ph.D. 的觀點相似，他提出了電影被認為是為人類提供神話、隱喻和象征意象的現(xiàn)代途徑，而神話則是早期人類的夢。他認為在整個歷史過程中，人類參與了神話的創(chuàng)造和講述，作為解釋和理解他們所處世界的一種方式。相似的，人類參與了電影的制作與呈現(xiàn)，剖析給這個世界自己的觀點。他認為“電影，以其所有的技術(shù)魔法，可以為現(xiàn)代人類執(zhí)行許多功能，類似于神話中為早期人類執(zhí)行的功能”。電影能夠提供具有傳奇色彩的視覺圖像和聽覺刺激，這些視覺圖像和聽覺刺激經(jīng)過解讀、處理，可以依附于一個人的內(nèi)心世界，最終幫助構(gòu)建這個人的個人神話。當(dāng)我們在談?wù)撾娪?、談?wù)搲艟车臅r候，通常離不開對電影本身發(fā)展的分析。電影是藝術(shù)門類中最晚產(chǎn)生的，但是它卻在當(dāng)代社會中地位遠遠高于其他藝術(shù)。塔科夫斯基 [5] 曾指出，電影若是藝術(shù)，不能是其他藝術(shù)的混合物。電影是一種創(chuàng)造，是夢境在現(xiàn)實中的映射，但是這種創(chuàng)造與電影理論是否有關(guān)呢？雖然塔科夫斯基提出了蒙太奇是不必要的，這種手法是無聲世界的眼神，但我卻并不贊同這種觀點，蒙太奇能夠讓電影擁有更多的可能性。安德烈巴贊 [6] 給各種蒙太奇下了共同的定義：從各畫面的聯(lián)系中創(chuàng)造出畫面本身未曾擁有的含義。他指出在默片時代，蒙太奇揭示了導(dǎo)演想要說的話，到 1938 年，分鏡的方法描述了導(dǎo)演所要說的話，而今天，我們可以說，導(dǎo)演能夠直接用電影寫作。今天的導(dǎo)演如何進行寫作呢？是運用一系列的技術(shù)手段、視聽語言的結(jié)合賦予電影內(nèi)容不同的含義。電影即是無數(shù)的夢境碎片里，挑揀出最耐人尋味的那一片，反復(fù)雕琢打磨，供人賞玩，最后沉溺其中的一塊石頭。

短片自我解析

我所選擇的短片的主題是敘事，在我看來敘事所傳達的內(nèi)容能夠完整地表達我對于電影世界的認知以及對電影形式的思考。我的故事分為四個部分，在每一個部分的內(nèi)容皆為相似，但是卻有不同的表達形式，形成鮮明的風(fēng)格對比。我將短片的名字命名為“Fragment” ，也是因為在我看來這部短片是四個碎片化的故事構(gòu)成的。該短片的男女主人公朵朵和小汪是從大學(xué)就在一起的情侶，他們已經(jīng)在一起四年了。他們從大學(xué)畢業(yè)，進入了新的人生階段，并且選擇了住在一起。但是四年的感情是容易被生活瑣事所消磨掉的，步入了平淡期的他們面對生活和工作的壓力，選擇了分手，然后小汪從他們一起租的房子中搬了出去。短片中只選取了小汪下班回家后同朵朵爭吵分手的片段，而對于其他環(huán)境背景則是旁白和電話的鋪墊。

我個人非常喜歡密閉空間類型的電影，像《十二怒漢》《十二公民》《完美陌生人》等等影片，在我看來都是非常成功的密閉空間拍攝出的作品。雖然影片調(diào)度不大，但卻完美地展現(xiàn)了故事。

在我看來這就是一個簡單的分手小故事，但是我希望將它表達出不同層次的內(nèi)容。我在影片中運用了第一人稱旁白和第三人稱旁白，想要傳遞給觀眾不同的理解。第一人稱是帶著本人的情緒，第三人稱則是希望能夠以旁觀者的角度來看待他們的感情。整個短片時長為13分鐘10秒，每個部分的篇幅約為4分鐘。接下來我會分別剖析短片里的四個部分。

影片中的長鏡頭部分

在“fragment”的第一個部分，時長四分鐘。首先由女主角朵朵的旁白聲音引入畫面，她講述了事件的結(jié)果，是她和小汪分手了，并且分手的起因只是一個簡單的小事，她將這件小事列為分手的導(dǎo)火索。在畫面處理上為了使銜接更順暢，一開始是黑場旁白音，然后由旁白音接故事的畫面與聲音，這樣可以使情緒更加緊湊。

再旁白過后，是一個長鏡頭。長鏡頭能夠展示整個空間，更好地渲染情緒和氛圍。長鏡頭的敘事手法是紀實主義風(fēng)格的典型特征。長鏡頭可以真實地還原事件，并通過鏡頭的調(diào)度來提供給觀眾不同的觀感。在電影的歷史之中，最早出現(xiàn)的就是長鏡頭，但是當(dāng)時我們所認為的長鏡頭也僅僅是一個固定的機位，這樣的鏡頭沒有經(jīng)過任何的剪切處理，隨著電影的發(fā)展，完成一個有空間調(diào)度的長鏡頭也變成了一件稀松平常的電影手法。

在電影歷史中，第一個被稱為電影的影片《火車進站》就是講攝像機固定在火車頭前方，通過完整攝制火車進站的過程，真實地復(fù)制還原了火車進站的場景。之后的電影發(fā)展之中，也有無數(shù)的優(yōu)秀的長鏡頭作品。例如畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》，在影片中有一個長達30分鐘的長鏡頭，用跟著摩托車的視角，向我們展示了貴州的風(fēng)土人情。再例如去年的《1917》，全片一鏡到底，通過士兵的視角完整真實地再現(xiàn)戰(zhàn)爭帶給人們的創(chuàng)傷，給受眾最直觀的感受。

在這個片段中，主視角是女主角朵朵，鏡頭隨著朵朵的動態(tài)變化而移動，并且在朵朵情緒變化時有鏡頭推進的變化，這也是為了更好地展現(xiàn)主角情緒。首先朵朵從廚房端著菜出來，鏡頭由遠及近跟隨朵朵將菜放到桌子上，并跟著朵朵坐到沙發(fā)上。這里所展現(xiàn)的是朵朵每天晚上的生活狀態(tài)，她臉上的表情是落寞的，因為這個時候只有她自己一個人在家，并要在家等待男朋友下班回家。她坐在沙發(fā)上，緊接著給自己的朋友打電話，并在打電話之前嘆了口氣，透露了一些對于男朋友晚回家的不滿情緒，鏡頭由中景變?yōu)樘貙?，我們能夠更加清晰地看到她的面部表情，我們可以理解為在長期這樣的等待中，她對于男朋友晚回家已習(xí)以為常但又不滿于這樣的現(xiàn)狀。她在跟朋友的電話通話中說“我當(dāng)然在家啊”也說明她是一個喜歡按部就班的人，她說“你看這都幾點了，他還沒回來?！北磉_了一種無奈且生氣的情緒，這也是后面兩個人吵架的一個鋪墊。

在朵朵與朋友通話的過程中，男友小汪開門回家，這時候朵朵站起來迎接，但是鏡頭里卻沒有出現(xiàn)小汪的畫面，而是在兩個人坐在飯桌前終于同框。

我想表達的是在朵朵的視角里，她并沒有很敏銳的感受到小汪的情緒。直到小汪出現(xiàn)在鏡頭里，從中景角度來看，我們可以看到小汪的整個人目光很呆滯，看起來很疲憊，但是朵朵并沒有詢問這件事，而是在兩個人準備吃飯的時候開始教育批評小汪。在這段爭吵過程中，攝像機鏡頭隨著朵朵和小汪的情緒在兩個人臉上移動，能夠展現(xiàn)朵朵的生氣和小汪的無奈。通過攝像機我們可以看到小汪的情緒的變化，他完全吃不下飯，在朵朵的指責(zé)中他情緒爆發(fā)，說出來分手。在小汪說完分手后，攝像機轉(zhuǎn)到朵朵臉上，一開始她的情緒是迷茫的，她思考了一下，緊接著就是賭氣的說“分手就分手?！?/p>

這個時候她女孩子的一些情緒被攝像機完美的捕捉到。她對小汪說“你今天就從這搬出去”，是有著賭博的成分在的，她希望小汪只是賭氣的說分手。但是小汪說“好”然后緊接著移出畫面，去收拾他的東西。鏡頭隨著朵朵在旋轉(zhuǎn)，朵朵想要吃飯卻什么也吃不下，隨著鏡頭轉(zhuǎn)到樓梯拐角，小汪收拾好行李從樓上下來，朵朵聽到聲音抬頭看向小汪。這個鏡頭的旋轉(zhuǎn)也是為了讓小汪和朵朵出現(xiàn)在同一個畫面而進行的調(diào)度。朵朵這個時候一直是背對著鏡頭，而小汪將行李拿到樓下后，與朵朵告別，他說：“以后要照顧好自己啊?！?/p>

雖然兩個人可能沒有愛情了，但是在一起四年的感情不是假的，所以他選擇說出了這句話后才離開他倆的家，而且在離開的時候在門口停頓了幾秒鐘，其實他也是不舍的，但是他們在一起太久了，確實很多感情被生活瑣事消磨掉了。隨著關(guān)門聲，鏡頭轉(zhuǎn)回面對著朵朵， 她自嘲的一笑，但是眼淚卻止不住地掉下來。

在第一個片段中，除了片頭的旁白，其余全部采用現(xiàn)場收聲的方式，以求最真實地還原朵朵和小汪的情緒。他們在短片中的開門聲、嘆氣聲、摔筷子聲能夠讓人更好地帶入到這個片段的情緒之中。電影是視聽藝術(shù)，只要講畫面與聲音完美地結(jié)合，就能夠帶給受眾別樣的觀看體驗。此外，這個部分的色調(diào)是灰度和暗度相對于其他部分更重，整個片段的色彩都是不那么明亮的，飽和度較低，也是為了烘托一種真實傷感的情緒。但是本身由于攝影器材及人員調(diào)度有限，所以導(dǎo)致有些調(diào)度并沒有做到完美，這也是需要改進的地方。

影片中的蒙太奇部分

影片的第二個部分采用的是蒙太奇剪輯手法。時間從4分鐘02秒到7分鐘07秒，時長約3分鐘。對比長鏡頭，相同的故事卻整整縮短了1分鐘，我們可以看出來蒙太奇剪輯手法是可以重新規(guī)劃影片時長的，由作者來掌控整個故事的長度。在這部分中，仍舊采用同第一部分相同的方式，黑場旁白進入畫面，但是不同的是，這次的旁白是以第三人稱的角度來看的，兩個人在聊天時提起小汪與朵朵分手的故事。因為蒙太奇剪輯手法本身也是第三人稱視角講述故事，這樣更貼合于蒙太奇敘事方式。整個片段共有38個鏡頭組成， 通過鏡頭的切換完整地講述了分手這一事件。

愛森斯坦[7]作為第一個提出蒙太奇理論并將蒙太奇理論運用到影片中的導(dǎo)演，他認為，將對列鏡頭銜接在一起時，其效果“不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積”。憑借蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實際生活中的時間空間并不一致的電影時間和電影空間。蒙太奇主要具有以下功能：通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達到高度概括和集中。引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經(jīng)過剪輯，實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視時空。

愛森斯坦的片子《戰(zhàn)艦波將金號》就將蒙太奇理論融入進去，我們可以看到敖德薩階梯的片段通過 100 多個鏡頭組接，來烘托沙皇的殘暴統(tǒng)治對民眾的迫害，這樣的情緒更加直接。這是蒙太奇理論第一次在電影中實踐，而我們現(xiàn)當(dāng)代的電影中，除了全片長鏡頭的電影，都會運用蒙太奇剪切的手法。例如，昆汀塔倫迪諾的《低俗小說》，是現(xiàn)代蒙太奇的另一種方式。昆汀將完整的故事切割為六個部分，并打亂了它的順序，搭配上干凈利落的剪輯手法，這樣的電影能夠更加讓人印象深刻。不同導(dǎo)演對于鏡頭的選擇和拼接是有不同喜好的，因此，正是由于蒙太奇的剪切理論，才能夠行成不同導(dǎo)演的風(fēng)格。

蒙太奇的表現(xiàn)手法也在發(fā)展中逐漸細化，在無聲電影中，蒙太奇扮演著至關(guān)重要的角色，但是到了有聲電影的時代，由于聲音的加入，蒙太奇的手法變得更加豐富。無論是聲音和畫面的融合又或是聲音和畫面的反差，都是蒙太奇手法帶給我們的不同的觀影體驗。

我在這部分采用的是敘事蒙太奇的剪輯手段，完全依照故事線剪輯。由畫外音的討論兩個人分手黑場引入女主朵朵的聲音，她打著電話端著菜從廚房中走出來，我們可以從她的話語中獲得一些信息，她的男朋友每天都會很晚回家，她將菜放到桌子上，順勢坐在桌子旁。通過這些鏡頭展現(xiàn)了一個在家做飯等待晚歸男友的女性形象，她在電話中表達出了她對于男友晚歸的不滿。緊接著鏡頭緊湊地切到房門，小汪開門進來，但是同時朵朵的聲音依舊存在于視頻里，這也是通過聲音使前后連貫起來。對比上一部分的長鏡頭，這一部分加重了對于男主情緒的刻畫。我們可以看到從門口進來的小汪情緒很低落，面色不虞

他搖晃著走進了家門，但同時收到了朵朵問他為什么這么晚回來的質(zhì)疑。這個時候朵朵并沒有出現(xiàn)在鏡頭里，但是我們可以通過聲音得知她是十分不滿小汪晚回家的。這個時候鏡頭一直給到小汪，而不是給兩個人，也是為了烘托兩個人稍微有些裂痕的關(guān)系。小汪處于畫面的左三分之一處，整個人向后仰，有很明顯的疏離感。

他嘆了口氣回答了朵的問題，說他是因為加班晚回家。鏡頭從小汪的側(cè)面中景轉(zhuǎn)為斜著的近景，我們能夠更好地觀察小汪的面部表情。在小汪拿起筷子準備吃飯時，鏡頭切為兩個人的鏡頭。這個鏡頭也是為了交代空間關(guān)系及兩個人的關(guān)系。

緊接著朵朵發(fā)問，鏡頭又切為朵朵的近景，她急切地想要表達自己對于小汪忙碌的不滿。小汪由于朵朵的逼問，把筷子摔在桌子上，這個特寫也是小汪情緒轉(zhuǎn)變的鋪墊。通過全景中景近景的切換，來完整地展現(xiàn)吵架的過程，能夠讓受眾不視覺疲勞。此外，在這段爭吵過程中，有一段拍攝小汪對于朵朵跟他吵架反應(yīng)的片段，小汪沒有說話，但是朵朵一直在說話，這樣形成的畫面的反差，在我看來能夠更加具有畫面張力。相較于第一片段的長鏡頭，這個片段中，兩個人的吵架時間更長，但是卻更為緊湊，也是通過蒙太奇來實現(xiàn)的。

在小汪聽朵朵單方面無休止的指責(zé)后，他說出了分手。這個時候朵朵的情緒也在醞釀中，特寫給到了她摔筷子，并提出讓小汪立刻搬走。畫面由朵朵的近景切為全景，小汪從畫面左側(cè)出鏡，這也是這個片段中兩個人最后一次同框。緊接著畫面切為特寫，朵朵在哭，同時背景音是小汪收拾東西的聲音。接著畫面切到小汪收拾完行李從樓上下來，畫面正反打流淚的朵朵和小汪的背影。這個時候沒有采用過肩的、帶關(guān)系的鏡頭，也是為了表達兩個人分手的事實。小汪在走的時候沒有回頭，他說了句“照顧好自己“接著離開了家。畫面切回哭泣的朵朵的特寫。

在這個片段中，依然采用的是全環(huán)境聲和現(xiàn)場音，以求還原真實的氣氛。由于是很短的片段，在我看來加入背景樂會破壞故事本身所要表達的內(nèi)容。此外，在這個片段中，我將畫面色彩調(diào)成明亮色調(diào)，也是為了形成一種干脆簡潔的風(fēng)格，這樣的風(fēng)格很適配于敘事蒙太奇的剪切風(fēng)格，這樣的色調(diào)也很適合現(xiàn)當(dāng)代情侶的氛圍。整個片段的收音不夠完美，導(dǎo)致有些聲音的失真，也是其中需要改進的地方。

降格鏡頭

短片的第三個部分采用了早起黑白默片的降格鏡頭的表現(xiàn)手法。時間從7分鐘8秒到9分鐘30秒，時長約2分鐘30秒。對比于前兩個片段，這段的時長更短，這也是由于降格鏡頭是加速鏡頭的一種。降格鏡頭所呈現(xiàn)的視聽效果與其他鏡頭完全不同，具有強烈的電影風(fēng)格。

電影在誕生之初，并不是現(xiàn)在的每秒24幀，而是12幀。因此早期黑白默片看起來會有人物加速的效果。早起的默片時代，畫面是黑白色的，畫面中的人物通常動作幅度都很大，這也是因為沒有聲音的電影需要更多的肢體語言來表達情緒。

默片時代最著名的電影人是卓別林，他所呈現(xiàn)的一系列喜劇黑白默片具有鮮明的個人色彩。像《大獨裁者》中他的角色深入人心，帶著禮帽，穿著禮服，留小胡子，動作滑稽。正是由于這樣深入人心的角色，讓電影人一直對于黑白默片有著不同的情感。

在第三個片段中，我采用了喜劇默片的配樂，但同樣也是黑場旁白引入畫面。由于配樂的加入，可以很直觀的感受到這個片段的歡快，也奠定了這樣的基調(diào)。這個旁白中提到了兩個人參加過情侶搞笑大賽，也是為了體現(xiàn)兩個人的性格。第三個片段運用了旁白來描述朵朵的日常狀態(tài)。朵朵回到家中，將鞋子亂甩，這是對她隨性性格的一個描寫。

緊接著畫面給到時間，并在旁白中描述她非常守時。接著是她坐在沙發(fā)上和閨蜜打電話，能夠體現(xiàn)出她本身是非常開朗活潑的性格。

她在與閨蜜聊天后，發(fā)微信催促小汪回家。這個時候夸張地形容了她催促了小汪108遍，也是為了喜劇效果。她將飯菜端上桌后，繼續(xù)忙自己的事。緊接著鏡頭給到8點的特寫，小汪回到家中。此時的小汪很疲憊，幾乎是貼著墻在走，也是為了呈現(xiàn)更好的效果才有這么大幅度的動作。他癱坐在沙發(fā)后，朵朵拉他去吃飯，接著鏡頭轉(zhuǎn)到大全景。然后是飯菜逐漸消失的特寫，加速效果讓畫面變得滑稽。飯后，朵朵對小汪說今晚你洗碗啊，兩個人的爭論，鏡頭也在反復(fù)切換，這是第三個片段中為數(shù)不多的同期聲，這樣是為了烘托喜劇感。緊接著畫面切回大全景，兩個人在整個房間內(nèi)大范圍地進行調(diào)度，爭論屋里的衛(wèi)生分別是誰做的，在這樣的調(diào)度下，畫面具有十足的張力。

緊接著兩個人在爭吵后癱坐在沙發(fā)上，小汪提出分手，并用手勢做出心碎的意思。緊接著兩個人又就誰搬出去地問題進行了長時間的爭吵，正是由于前面對兩個人搞笑情侶的鋪墊，才有現(xiàn)在兩個人分手并不是什么大吵大鬧的結(jié)果。在這個爭吵過程中，兩個人的肢體動作都很大，這樣的動態(tài)畫面讓人不會視覺疲勞。

朵朵提出用石頭剪刀布來決定誰搬出去，小汪同意她的想法。小汪贏了朵朵，但是他決定自己搬出去。小汪收拾行李后給了朵朵一個擁抱并離開了她們的家。最后朵朵躺在沙發(fā)上，并采用了同期聲，喊出了“老娘終于自由了”。

這個片段運用的技術(shù)手段為加速鏡頭和黑白濾鏡。黑白濾鏡也是為了致敬默片，加速鏡頭是通過后期的一些抽幀及加速的手段來實現(xiàn)的。通過這樣的加速鏡頭，我們一直在跟著影片的歡快節(jié)奏走，這個片段中，沒有分手的傷心難過，而是和平分開的解脫。配樂與畫面形成了融合，包括最后音樂與同期聲的搭配，深化了主題。

升格鏡頭

短片的第四個部分采用了升格鏡頭的技術(shù)手段。從9分鐘32秒到12分鐘30秒，時長約3分鐘。對比于前面的片段，升格片段的時長更長，也是由于升格鏡頭是通過拉長時間來完成，為了呈現(xiàn)完整敘事，因此所占用的時長比一般的敘事要長一些。

升格鏡頭能夠通過延長短片時間，更好地烘托情緒效果，達到導(dǎo)演的一些特殊畫面要求。升格鏡頭是在電影發(fā)展一段時間后，才出現(xiàn)的技術(shù)手段。早期電影的拍攝通常是膠片機，并不能實現(xiàn)在一秒鐘拍攝多于24格的視頻，但是隨著科技的發(fā)展和進步，電影攝像機的誕生使得在一秒鐘拍攝多于24格的視頻得到了實現(xiàn)，并通過后期放慢速鏡頭的手段，使畫面流暢、無卡頓感。

在我看來升格鏡頭運用得最成功的是王家衛(wèi)導(dǎo)演，他在自己的多部影片中都加入了升格鏡頭，形成了獨特的王家衛(wèi)式影片?！痘幽耆A》是王家衛(wèi)的代表作，其中蘇麗珍穿著旗袍從小巷中走過，就使用了升格鏡頭，配上音樂，更好地烘托蘇麗珍作為女性的魅力。

在第四個片段中，與前三個片段不同，完全是女主朵朵的視角，而男主小汪只是作為女主的回憶出現(xiàn)在畫面中。畫面仍舊是黑場旁白切入，這次我選擇了深沉的男聲作為引入劇情的鑰匙，

并直接采用了《花樣年華》中的配樂《Yumeji's Theme》，想要烘托出一種哀傷的氣氛。畫面的第一個鏡頭是朵朵在抽著煙，沉思一些事情，此時搭配女聲旁白來表達朵朵的心情。在說到分手的日期的時候，畫面疊化閃回到兩個人在一起時的甜蜜畫面。

這些回憶的畫面視頻都是正常速度的，也是為了形成現(xiàn)在與回憶的對比。緊接著切回燃燒的煙的特寫，煙灰散落，也象征著這些回憶的散落?，F(xiàn)在于回憶的互相穿插中，與文字也形成對應(yīng)。

在拍攝時，盡量找到了一些唯美的角度。緊接著切到水龍頭的特寫，這個時候的畫外音是回憶里小汪催促朵朵，是聲音和畫面的對比。朵朵捧了一把水潑在了臉上，也是想要讓自己清醒過來。

畫面再次切回回憶，小汪拉著朵朵的手上樓，而這段拍攝借用了前景，讓畫面更加唯美曖昧。接下來畫面切到兩個人在定情信物水晶球面前的牽手，并在旁白中提到握緊雙手。

接著畫面疊化為小汪拉著拉桿箱走出房間的背影，并在旁白說“你就這樣走出我的世界。”

隨著關(guān)門聲，畫面變暗，影片結(jié)束。這個片段的色調(diào)采用了兩種色調(diào)，一種是現(xiàn)實的陰暗色調(diào)，一種是回憶的唯美白色色調(diào)。這樣的對比能夠讓觀眾更好地區(qū)分現(xiàn)實和回憶。但是在最后的片段，小汪的背影卻采用了暗色色調(diào)，是表達這段故事的結(jié)束是個悲劇的收場。希望能通過這樣的聲畫同步來更好地增加戲劇張力。

通過電影形式來探討電影之于人類歷史的含義

電影是什么？在我看來電影就是另一種人生。電影的形式多種多樣，但是電影的本質(zhì)內(nèi)涵都是相同的，就是我們?nèi)ネㄟ^電影表達自己，呈現(xiàn)自己。導(dǎo)演通過電影陳述自己的人生觀，觀眾產(chǎn)生與電影的共鳴，并能夠通過觀看電影升華自己的思想境界，那么這部電影就是十分成功的。而電影中的人生、電影外的人生，乃至電影本身，又對于人類有著怎樣重要的意義呢？

電影中的人生

首先，電影中的人生通常是虛擬的，我們會賦予電影中的人物一段生平，有人是幸運的，有人是不幸的，但是當(dāng)他當(dāng)選為電影的主角，他的人生就變得特別了。在《Fragment》里，朵朵和小汪都是普普通通的大學(xué)畢業(yè)生，但是因為電影賦予了他們不同的身份，所以他們就變得不再普通。他們的故事雖然俗套，但是卻又能夠讓受眾產(chǎn)生共鳴，這就是我認為的成功的共情。電影中的人生就像是我們進入游戲的沉浸式體驗，能夠給在我們平靜的生活予以慰藉。

正是由于經(jīng)濟社會的高速發(fā)展，我們不僅僅關(guān)注物質(zhì)生活，更多地去關(guān)注精神層面的提升。在當(dāng)代社會，我們可以看到，無論是開設(shè)藝術(shù)館還是開設(shè)電影院，在各個城市都是越來越普遍的現(xiàn)象，這正是由于人們開始在物質(zhì)層次外追求精神層次的升華與提升。電影是一門視聽藝術(shù)，這樣的感官體驗?zāi)軌蚴谷藗兏酶斓剡M入電影的精神世界，小說需要受眾的自行想象，音樂是抽象的旋律，而電影則是實實在在的完整呈現(xiàn)，電影能夠讓人們更好地與其產(chǎn)生精神共鳴。

例如在電影《肖申克的救贖中》，我們也許永遠無法體驗肖申克的生活，我們并沒有生活在那個年代，也沒有進監(jiān)獄的經(jīng)歷，但是我們卻可以通過沉浸式觀看該電影，同主角一起感受這樣追求自由的人生。

再比如《阿凡達》中的世界是導(dǎo)演虛擬出來的一個世界，我們無從得知它的存在，但是通過這部電影，我們同主角一起變成阿凡達星人，去感受那個星球的人情冷暖與不同的價值觀。

再比如《哈利波特》系列作為世界上最成功的魔幻電影之一，我相信沒有人能拒絕這個魔法的世界。我們跟著主角哈利體驗了充滿了魔法的世界，去體驗了擁有魔法的神奇，這其實也是電影的魔法，我們通過電影，去實現(xiàn)不同的人生。

電影外的人生

電影中的人生是虛構(gòu)的，當(dāng)我們通過觀看電影去經(jīng)歷電影中的人生之后，我們從電影回到自己的人生，開始去思考、感悟現(xiàn)實生活，也是電影的重要意義所在。電影外的人生，是無法選擇的，可能沒有電影內(nèi)的人生精彩，但我們可以自己去主導(dǎo)自己的人生。

我將這部短片命名為《Fragment》的意義，也是在我看來人生就是在進行不同的選擇之后所走的一條路。人生可以是很多條路，你選擇的只能有一條，但是通過電影，我們是否可以選擇和感受不同的人生呢？即使最后的結(jié)局都是相似的。在《Fragment》里，每個部分所采用的剪輯技術(shù)手段是不盡相同的，也就形成了四種不同的風(fēng)格，這四種不同風(fēng)格的電影形式，也正是電影歷史中最常見的四大類，長鏡頭、蒙太奇、降格鏡頭、升格鏡頭。通過不同的剪輯技術(shù)手段所呈現(xiàn)的短片部分，讓受眾有不同的思考。在第一部分和第二部分中，我們更多的是思考故事本身，他們分手的契機，為何會造成這樣的結(jié)果。而在第三部分和第四部分中，我們則會思考他們分手之后的故事，他們在不同部分所呈現(xiàn)的性格是如何促使他們走出分手這一個階段。這部片子的結(jié)構(gòu)有一點參考《羅拉快跑》的故事結(jié)構(gòu)，但是內(nèi)容上確實完全不同的。

《羅拉快跑》是電影歷史上比較特別的一部影片，這部電影沒有按照線性敘事來講述故事，而是類似于游戲重啟的設(shè)定，每次女主做錯了決定后，就重新來過一次新的選擇，就像蝴蝶效應(yīng)，你也不知道你的哪個決定就影響后續(xù)的人生。

電影是讓人類壽命延長幾倍的一種工具

電影自誕生之初，就與夢境相互關(guān)聯(lián)。柯文洛克菲勒說過：“電影被認為是為人類提供神話、隱喻和象征意象的現(xiàn)代途徑。夢境是現(xiàn)實在潛意識里的映射，而電影則是夢的依托，而人類壽命也是通過電影延長了很多倍?？措娪?，就像是經(jīng)歷過很多別人的人生，讓我們的生命延長了很多倍。楊德昌導(dǎo)演在電影《一一》中也提到電影的誕生至少讓我們的生命延長了三倍，電影是人類內(nèi)在的一種表達，通過電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容是夢境與現(xiàn)實碰撞后呈現(xiàn)的結(jié)果。

電影有無數(shù)的形式，但是它所呈現(xiàn)的內(nèi)容都是與我們的生命息息相關(guān)的，電影講述的是人類的故事。作為人類與其他生物的不同是我們能夠去思考，而夢境則是我們在無意識的睡夢中產(chǎn)生的，夢是高級的思想產(chǎn)物。而電影則是有意識地去影響夢，我們將夢中的想法通過技術(shù)手段呈現(xiàn)出來，在電影里體驗不同的人生。

是電影豐富了我們的精神層面，讓我們能夠去思考、去感悟、去試圖實現(xiàn)夢境里的一些幻想。積極向上的電影能夠刺激人類思想中向上的那個部分，讓人們?nèi)?chuàng)造更多美好的事物。消極的電影能夠通過電影中的消極結(jié)果給予人們警示，我們應(yīng)該如何選擇自己的人生道路。電影不僅僅是消遣的工具，也是人生的指路標(biāo)。

對未來電影的思考與期待

電影的歷史已有100多年，在這一百多年的演變中，電影實現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，從膠片電影到數(shù)字電影的質(zhì)的飛躍，而電影的發(fā)展離不開科學(xué)技術(shù)的支持。電影從2D 到3D，也是為了加深觀眾身臨其境的體驗。

在我看來，未來電影的發(fā)展將會更加有創(chuàng)造力，我們可能會實現(xiàn)與電影的互動。伍迪艾倫曾在《安妮霍爾》中挑戰(zhàn)電影的第三堵墻，面對鏡頭進行提問，這是好久之前的挑戰(zhàn)，我相信未來的技術(shù)發(fā)展能夠支持電影打破第三堵墻，讓我們與電影有越來越多的互動。

除此之外，我認為急需控制的是電影的質(zhì)量，隨著資本介入電影，越來越多的粗制濫造的電影出現(xiàn)在電影市場，這對于當(dāng)代人的思想是一種腐蝕。這樣的電影，是電影發(fā)展的倒退，我們需要扼制這種情況的發(fā)展，而應(yīng)該去支持一些經(jīng)典的好電影。

總結(jié)

本文通過對于短片《Fragment》的拉片分析，通過不同的電影形式探討電影的本質(zhì)究竟是什么。電影在歷史的發(fā)展中出現(xiàn)的最主要的四種技術(shù)手段長鏡頭、蒙太奇、降格鏡頭、升格鏡頭，對于朵朵和小汪分手這一事件通過這四種電影表現(xiàn)形式的呈現(xiàn)，形成不同的電影風(fēng)格，讓人們開始認真的思考究竟什么是電影。而通過這部《Fragment》引申出更深層次的電影與夢境、現(xiàn)實的關(guān)系，認為無論是電影內(nèi)的人生還是電影外的人生，電影都是使人實現(xiàn)夢想的一種工具。受眾能夠在電影中思考人生、升華自己，這就是電影的最大作用。電影不僅僅是一種放松的工具，更能夠延長我們的生命，讓我們在有限的時間內(nèi)去體驗更多不同的人生。雖然電影的發(fā)展前景很好，但是也仍要去思考電影的發(fā)展會有哪些阻礙以及資本的介入對電影的影響。電影是一門藝術(shù)，而藝術(shù)最大的作用是陶冶情操，好的電影使人成長，促進人類的進步。在未來的發(fā)展中，電影的變革仍舊有很長的路要走。

文中出現(xiàn)影片（按照出現(xiàn)順序）

1.《火車進站》盧米埃爾兄弟

2.《路邊野餐》畢贛

3.《1917》薩姆·門德斯

4.《戰(zhàn)艦波將金號》謝爾蓋·愛森斯坦

5.《低俗小說》昆汀·塔倫蒂諾

6.《大獨裁者》卓別林

7.《花樣年華》王家衛(wèi)

8.《肖申克的救贖》弗蘭克·德拉邦特

9.《阿凡達》詹姆斯·卡梅隆

10.《哈利波特》系列

11.《羅拉快跑》湯姆·提克威

12.《一一》楊德昌

13.《安妮霍爾》伍迪·艾倫

參考文獻：

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