袁松／生活的觀察家

天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系學(xué)士

中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院碩士

現(xiàn)任教于天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院

《風(fēng)景》裝置系列

該作品所使用的材料大部分是日常生活中的物品，這些物品具有著相似的特性，即：外表看起來(lái)是閃閃發(fā)光的、反光的或者是具有反射效果的，而實(shí)際上卻都是極其廉價(jià)的產(chǎn)品。這些物品被重新的組合、拼接。將本來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)、難以相逢，但各具有其自身意義的物品充滿矛盾的，荒誕的組合在一起。本來(lái)處在無(wú)序狀態(tài)的不同材料，通過(guò)帶有象征意義的組合方式.促成一種新的秩序。霓虹燈、鏡像與日常消費(fèi)品等材料在作品中的同時(shí)使用，正構(gòu)成了當(dāng)下人們生活環(huán)境的明顯特征。當(dāng)這些材料被放置在一個(gè)充滿鏡像的燈光箱體或是荒誕造型的雕塑之中，最終所呈現(xiàn)在觀者眼前的是這些材料之間發(fā)生的奇特的關(guān)系以及眼花繚亂的視覺(jué)景觀。

這種被名為《風(fēng)景》的景觀.外表看似華麗、耀眼、充滿甜蜜的誘惑，但其內(nèi)在卻是廉價(jià)與空洞的。燈光與鏡像的空間將被組合后的物體本身的特性放大、增多，反射出的僅僅是一個(gè)碎片化了的、虛幻的夢(mèng)一般的假象，甚至只是一個(gè)幻覺(jué)?！讹L(fēng)景》試圖在探討著“真實(shí)與假象”的同時(shí).也試圖反射出人們當(dāng)下所處現(xiàn)實(shí)的形狀。

《高光》

基于《風(fēng)景》系列作品中有關(guān)于消費(fèi)社會(huì)的特殊關(guān)注，進(jìn)一步延伸后，創(chuàng)作出了新的架上繪畫作品“高光”系列。畫面內(nèi)容同樣取材于大量日常生活中的具有高光、反光、炫光等等特質(zhì)的現(xiàn)成品，它們表面光鮮華麗，因此吸引著人們大量的消費(fèi)著，并通過(guò)表面的“高光”使得人忽視了它們?cè)玖畠r(jià)的真相。畫面中各種材料圖像的穿插、疊加、嵌套關(guān)系正試圖營(yíng)造一種絢麗混亂的復(fù)雜景象。整體來(lái)看是一個(gè)巨大圖像的“片面”截取，個(gè)體被迫捆綁卻又相互牽連組成符號(hào)的枷鎖。這種爆炸式的形象關(guān)系中，“豐盛”的景觀顯現(xiàn)不僅僅有繪畫內(nèi)容。在畫面中，圖像自身真實(shí)的物質(zhì)材料混雜在紛亂的視覺(jué)關(guān)系之中，共同組成平面，“隱身”的同時(shí)又不經(jīng)意的可被察覺(jué)。

“高光”在很多時(shí)候，被人們戲虐的用來(lái)玩笑那些虛榮浮華的事物，它像點(diǎn)睛之筆一樣成為一個(gè)事物在我們這個(gè)時(shí)代被定義為成功與否的關(guān)鍵之處。畫面上用鏡面與射燈配合起來(lái)的不僅僅是“高光”，更是在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)這身處循環(huán)枷鎖關(guān)系中的“高光”鏡面里，反照著的卻是作為觀看者的我們自己。