原聲與擴(kuò)音

蔣力

滬上文化記者、音樂(lè)評(píng)論家任海杰，某日問(wèn)我：你民族歌劇看得多，請(qǐng)教：民族歌劇在演出時(shí)，是否都要用麥克風(fēng)擴(kuò)音？而歌劇演出是不用麥克風(fēng)擴(kuò)音的，講究原聲。那么，民族唱法的訓(xùn)練是否能夠改進(jìn)，達(dá)到在大劇場(chǎng)演出時(shí)也不用麥克風(fēng)擴(kuò)音？因?yàn)橛昧藬U(kuò)音后，總覺(jué)得聲音不是那么原汁原味了。

我答復(fù)：這是很難改變的現(xiàn)實(shí)。我也不完全適應(yīng)，只能調(diào)整自己了。

簡(jiǎn)短的問(wèn)答之間，其實(shí)包含了很多內(nèi)容。

我的歌劇觀摩履歷，始自京城，幾十年間，看過(guò)京城多家歌劇院團(tuán)的演出。印象中，中國(guó)歌劇舞劇院、總政、空政、海政、武警等院團(tuán)的歌劇，基本上都要依賴(lài)擴(kuò)音。多年里，不用擴(kuò)音的只有中央歌劇院。這也是我的工作單位。白居易喜見(jiàn)山間某寺桃花盛開(kāi)時(shí)，曾有詩(shī)曰“不覺(jué)轉(zhuǎn)入此中來(lái)”。我與他的不同之處是“自覺(jué)”轉(zhuǎn)入此中來(lái)。我喜歡聽(tīng)有修飾的原聲、真聲，不喜歡擴(kuò)聲、電聲。但是，中央歌劇院一直沒(méi)有自己的劇場(chǎng)，相對(duì)固定的演出劇場(chǎng)也只有國(guó)家大劇院的歌劇廳、天橋劇場(chǎng)和世紀(jì)劇院，此外，到其他硬件相對(duì)簡(jiǎn)陋的劇場(chǎng)演出歌劇時(shí)就必須加擴(kuò)音了。好在央院的音響概念是補(bǔ)音而不是擴(kuò)音，其目的是不允許舞臺(tái)上和樂(lè)池里有音響的死角，而在觀眾聽(tīng)來(lái)，又沒(méi)有擴(kuò)音后的炸耳效果。國(guó)家大劇院制作的歌劇，大約也遵循了這個(gè)音響原則，但未能一以貫之，打出“民族歌劇”旗號(hào)的劇目，擴(kuò)音器材的使用就偏多了一些。

出了京城，四處看戲，我注意到，能做到不擴(kuò)音或僅止于補(bǔ)音的只有上海歌劇院。做到這一點(diǎn)，是有條件的，一是要以美聲唱法的演員為主要陣容，二是要具備整體實(shí)力。兩條都具備的歌劇院團(tuán)，目前在國(guó)內(nèi)也不過(guò)三四家。其他的院團(tuán)，如果導(dǎo)演有要求，個(gè)別的具有從習(xí)慣擴(kuò)音到不擴(kuò)音或補(bǔ)音的提升空間，大部分院團(tuán)則不具備這個(gè)條件。記得陳蔚在陜西導(dǎo)演《大漢蘇武》、在湖北導(dǎo)演《楚莊王》時(shí)，都提出了不擴(kuò)音（不戴麥）的要求。前一個(gè)劇目，調(diào)集了薛皓垠、周曉琳、張海慶等優(yōu)秀的美聲歌劇演員，加上陜西的米東風(fēng)、郝萌等演員，實(shí)現(xiàn)了基本不擴(kuò)音的良好的演出效果?！冻f王》雖曾令我擔(dān)心，但在秦德松、馬雅琴、易俊、程飛等主要演員的帶動(dòng)下，在田浩、崔京海等外聘優(yōu)秀中低音聲部演員的輔助下，也近于圓滿地達(dá)到了預(yù)期效果。

老詩(shī)人臧克家有詩(shī)曰：我是一個(gè)兩面派，新詩(shī)舊詩(shī)我都愛(ài)。套用一下，可曰：我是一個(gè)兩面派，原聲擴(kuò)音我都愛(ài)。前面說(shuō)過(guò)我不適應(yīng)擴(kuò)音，現(xiàn)在又說(shuō)愛(ài)“擴(kuò)音”，這不自相矛盾嗎？矛盾歸矛盾，我也注意到，現(xiàn)在的音響工作，已不僅只是擴(kuò)音，除了補(bǔ)音，還可以潤(rùn)音、增厚減薄、增加混響和立體聲效等等，如果音響師出色，可以彌補(bǔ)原聲的許多不足和欠缺。優(yōu)秀的音響師，可舉宋多多、陳珞二位為例，近年來(lái)我在北京、上海、廣州、濟(jì)南、株洲、西昌等地不同的劇場(chǎng)看過(guò)他倆不同的音響處理，他們對(duì)戲劇音響的高追求，早已不是“擴(kuò)音”二字所能概括得了的。此外，中央歌劇院的陳亞萍、上海歌劇院的顏春林，也是我不僅認(rèn)可而且可以肯定的優(yōu)秀青年歌劇音響師。

《天使日記》是湖北省歌劇舞劇院去年創(chuàng)演的一部近距離反映抗疫生活的歌劇。首演于琴臺(tái)大劇院，最近演出于國(guó)家大劇院，中間的30多場(chǎng)演出，均在珞珈山劇院。這個(gè)劇場(chǎng)其實(shí)就是帶了幾百個(gè)觀眾席的排練合成廳，硬件老化，兩側(cè)漏風(fēng)，不擴(kuò)音不足以出效果。主題歌《天使之歌》在劇中兩次出現(xiàn)，前一次是中場(chǎng)休息前的幕后（側(cè)）合唱。在國(guó)家大劇院彩排時(shí)，這段幕后合唱沒(méi)有什么效果。作曲家孟衛(wèi)東聽(tīng)后，走到樂(lè)池邊看了一眼，然后和指揮王燕商量：能不能讓合唱隊(duì)到樂(lè)池里來(lái)唱這段合唱呀？能不能不擴(kuò)音呢？王燕說(shuō)：當(dāng)然可以，立刻試一下。一遍嘗試，幾個(gè)人在劇場(chǎng)里的不同位置聽(tīng)效果，都非常認(rèn)可，唯有音響師認(rèn)為樂(lè)隊(duì)有點(diǎn)壓合唱，提議給合唱補(bǔ)一點(diǎn)擴(kuò)音。王燕否定了這個(gè)提議，說(shuō)可以把樂(lè)隊(duì)的聲音再壓一些。她給合唱隊(duì)再次講述了她對(duì)作品的理解、語(yǔ)境、特點(diǎn)和要求，又試一遍，全體通過(guò)。正式演出時(shí)，這段女聲弱起的混聲合唱，在王燕的指揮把控下，產(chǎn)生了前所未有的撞擊人心的藝術(shù)效果。作曲家王祖皆贊不絕口，說(shuō)歌劇中的指揮與合唱如此融合的表演實(shí)不多見(jiàn)。戲劇家宋官林連說(shuō)不過(guò)癮，沒(méi)聽(tīng)夠，再重復(fù)一遍更好。孟衛(wèi)東則表示，這個(gè)做法可以保留下去。此例可見(jiàn)，在劇場(chǎng)許可的條件下，適當(dāng)?shù)脑暠憩F(xiàn)，顯然可以彌補(bǔ)擴(kuò)音的不足。