《半條紅軍被》：那份割舍不掉的濃濃魚(yú)水情

張學(xué)軍

“半條紅軍被”的故事被廣為傳頌，那份割舍不掉的軍民魚(yú)水情感動(dòng)了天下無(wú)數(shù)人。今年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年的特殊年份，這個(gè)故事成了很多藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉和動(dòng)力，之前先后有了同名歌曲、京劇、錫劇、蘇州彈詞，還有交響樂(lè)作品，如今又有了同名歌劇。由導(dǎo)演黃定山、編劇任衛(wèi)新、作曲杜鳴聯(lián)袂創(chuàng)作，長(zhǎng)沙歌舞劇院出品的《半條紅軍被》，7月9日、10日在長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心大劇院震撼上演，濃烈的軍民魚(yú)水情就像劇場(chǎng)里流淌的湖水線條一樣，盡情地蕩漾著、流淌著，融合著撲面而來(lái)的濃郁的湘味音樂(lè)，沁人肺腑溫暖人心。導(dǎo)演黃定山則以他獨(dú)有的舞臺(tái)美學(xué)，為觀眾打造了一個(gè)史詩(shī)大片效果的舞臺(tái)，震撼眼球撼動(dòng)心靈催人淚下。

這個(gè)故事，講著動(dòng)人

基于真人真事的戲劇，往往有動(dòng)人的依據(jù)和感人的動(dòng)力?！栋霔l紅軍被》講的就是一個(gè)真實(shí)的故事。1934年10月，紅軍長(zhǎng)征途中來(lái)到湖南汝城縣沙洲村，3名紅軍女戰(zhàn)士借宿徐解秀老人家中，臨走時(shí)，把自己僅有的一床被子剪下一半留給了老人。老人說(shuō)，什么是共產(chǎn)黨？共產(chǎn)黨就是自己有一條被子，也要剪下半條給老百姓的人……民族歌劇《半條紅軍被》講述的就是這個(gè)故事。歷史上對(duì)于這段故事記載的信息量很小，幾乎就是這么幾句話的只言片語(yǔ)，以此為依據(jù)創(chuàng)作一部大戲談何容易。而編劇任衛(wèi)新在創(chuàng)作中打開(kāi)想象的閘門(mén)，讓思緒穿越回那個(gè)激情燃燒的歲月，合理地虛構(gòu)創(chuàng)作了與三個(gè)紅女戰(zhàn)士以及徐解秀老人（劇中的秀嫂）相關(guān)的人物和故事，塑造了鄭秋收、祝霞、秀嫂、天剩、馬大壯、湘妹子等一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的戲劇人物，最終將一個(gè)感人的戲劇故事暢快淋漓地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

任衛(wèi)新曾創(chuàng)作過(guò)《百年恩來(lái)》等很多系列專(zhuān)題片，執(zhí)筆過(guò)包括中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在內(nèi)的很多國(guó)家級(jí)大型晚會(huì)和活動(dòng)，是一位文學(xué)功底深厚的詩(shī)人和劇作家。在《半條紅軍被》的舞臺(tái)上，他的文本通篇使用了大量詩(shī)化的語(yǔ)言，讓人走心入肺，比如說(shuō)“有思念紅花就會(huì)開(kāi)滿(mǎn)山，只要紅花開(kāi)滿(mǎn)山人就沒(méi)有走遠(yuǎn)”在劇中的反復(fù)詠嘆，他的唱詞具有詩(shī)情畫(huà)意，順暢上口。當(dāng)然也有“一條被子蓋在身，暖呀暖在心。一條被子暖在心，就像一家人”這樣的唱詞，情感真摯樸實(shí)，不刻意但很動(dòng)人。任衛(wèi)新將紅軍被的象征意義很好地鋪陳出來(lái)，它是愛(ài)情的信物，也是軍民魚(yú)水情的見(jiàn)證。

中國(guó)觀眾看戲喜歡故事性，故事講得好大家就會(huì)喜歡?！栋霔l紅軍被》無(wú)疑是個(gè)好故事，它將三個(gè)女戰(zhàn)士從長(zhǎng)征出發(fā)一路經(jīng)過(guò)不同的戰(zhàn)役以及過(guò)雪山爬草地等真實(shí)事件有機(jī)串聯(lián)在一起，以半條紅軍被為戲劇線索，愛(ài)情、戰(zhàn)友情、軍民魚(yú)水情隨著劇情的進(jìn)展娓娓道來(lái)。因?yàn)檎鎸?shí)不做作，觀眾看著看著眼淚不由自主地流了下來(lái)。

這個(gè)音樂(lè)，聽(tīng)著舒服

很喜歡作曲家杜鳴先生的音樂(lè)，從《英·雄》《紅流澎湃》到《半條紅軍被》，一部比一部寫(xiě)得好，而且這幾部戲都是發(fā)生在廣東和湖南這兩個(gè)音樂(lè)符號(hào)極強(qiáng)的地方，同樣發(fā)生在湖南的兩部戲《英·雄》和《半條紅軍被》也都各有各的味道，可見(jiàn)他在深入生活采集民間音樂(lè)素材、汲取民間音樂(lè)養(yǎng)分方面下了多大的功夫。有意思的是，在杜鳴的身上有太多與廣東有關(guān)的身份——原廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士文工團(tuán)創(chuàng)作編導(dǎo)室主任、廣東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席等，但他是土生土長(zhǎng)的湖南人，從小耳濡目染受著家鄉(xiāng)音樂(lè)的浸染和熏陶，他的血液基因里流淌著是濃烈的湘音。

這部戲一開(kāi)場(chǎng)，劇中主要人物在一個(gè)空間內(nèi)同時(shí)出場(chǎng)亮相，極具地域風(fēng)情的多重唱，唱得響亮?xí)晨?，?tīng)得人心里舒坦過(guò)癮，濃郁的三湘味道熱辣辣地?fù)涿娑鴣?lái)。這部戲里，無(wú)論是詠嘆調(diào)還是合唱，都大量運(yùn)用了湖南的山歌小調(diào)和地方戲曲元素，它們與歌劇藝術(shù)完美嫁接無(wú)縫融合。隨便哪一段，你可能都會(huì)感受到說(shuō)不清道不明的湘音和湘味兒，味道濃郁怎么聽(tīng)怎么舒服。

杜鳴曾經(jīng)說(shuō)：“湖南的民族音樂(lè)豐富多彩，有很多很好的民歌，特別好聽(tīng)。讓湖南的民族民間音樂(lè)在這個(gè)劇里得到展示，這也是我作為一個(gè)湖南作曲家的責(zé)任與使命，能為家鄉(xiāng)的文藝事業(yè)盡一點(diǎn)微薄之力，是我對(duì)家鄉(xiāng)這片土地的一種報(bào)答。”作為老湖南，杜鳴做到了，從《英·雄》到《半條紅軍被》，他堪稱(chēng)湘土地域文化地地道道的傳播者。

一部歌劇，指揮家的作用不言而喻。在這里，不可不對(duì)女指揮家王燕豎一個(gè)大拇哥，她的指揮為這部情感大戲增色不少。這兩年，先后看了幾部王燕指揮的戲，越看越喜歡她這個(gè)人以及她的指揮風(fēng)格。她剛?cè)岵?jì)，既有女性指揮家的細(xì)膩溫婉，同時(shí)因?yàn)樗婪潘实呐疂h子性格，又有著強(qiáng)大的力量感與迸發(fā)的激情。在我眼里，王燕不僅僅是一位出色的指揮家，在樂(lè)池里她同樣是一位不上臺(tái)不化妝的歌唱家。很少看到樂(lè)池里的指揮家開(kāi)口高歌，背對(duì)著觀眾指揮樂(lè)團(tuán)和演員的時(shí)候我只能看到她的動(dòng)作，但是每次她側(cè)過(guò)頭來(lái)指揮合唱團(tuán)的時(shí)候，觀眾都可以看到王燕與合唱團(tuán)一起激情高歌。王燕說(shuō)，她指揮的每一部歌劇每一句唱詞都放在她心里，她都可以跟著演員唱。這是藝術(shù)家最可敬的創(chuàng)作態(tài)度。同時(shí)，這種指揮風(fēng)格也可以大大地感染參加演出的演員和演奏員，甚至可以感動(dòng)和我一樣的觀眾。每次看到王燕開(kāi)口唱歌的時(shí)候，我都會(huì)有一種被感動(dòng)的感覺(jué)。

這群演員，演得很棒

在編劇任衛(wèi)新的筆下，該劇塑造了一組長(zhǎng)征途中堅(jiān)定的紅軍戰(zhàn)士以及革命群眾的群像，他們?nèi)缤顒?dòng)的雕像活色生香地立在舞臺(tái)上，叫人喜歡叫人愛(ài)。

對(duì)于男高音王宏偉，大家并不陌生，他嗓音高亢嘹亮，是中國(guó)男高音當(dāng)中有名的好聲音。此前，他曾在國(guó)家大劇院的《運(yùn)河謠》和《長(zhǎng)征》兩部歌劇中扮演重要角色。軍旅歌唱家王宏偉當(dāng)兵很早，如果說(shuō)他在《長(zhǎng)征》中扮演的“紅軍戰(zhàn)士平伢子”演的是他剛當(dāng)兵時(shí)的“新兵蛋子”，而在這部戲中扮演的鄭秋收則是成熟冷靜行事果敢的指揮員。在《半條紅軍被》中，他戴著眼鏡留著胡茬，不看節(jié)目?jī)?cè)不聽(tīng)聲音幾乎沒(méi)認(rèn)出是王宏偉。他的嗓子一如既往的好，清脆悅耳激情四射，情緒豐滿(mǎn)而且豐富。要說(shuō)的是他的表演成熟了很多，盡管這只是他出演的第三部歌劇。他對(duì)妻子的愛(ài)真摯熱烈，他對(duì)新兵細(xì)伢子如同保護(hù)神一樣高大，他細(xì)膩的表演和帶著溫度的演唱相得益彰，塑造了一個(gè)有血有肉、充滿(mǎn)著真情實(shí)感的英雄形象。

歌唱家劉一禎扮演鄭秋收的妻子祝霞，一位溫柔似水而又性情剛烈的紅軍女戰(zhàn)士。劉一禎在她身上賦予了愛(ài)情、姐妹情和魚(yú)水情三種情感。在劉一禎的履歷中，此前只在原空政文工團(tuán)的歌劇《守望長(zhǎng)空》中有過(guò)歌劇表演經(jīng)歷，此番在這部戲中她很好地把握了祝霞這個(gè)角色的特點(diǎn)，給觀眾留下深刻印象。

紅軍被的故事發(fā)生在三個(gè)紅軍女戰(zhàn)士和一對(duì)農(nóng)家夫婦之間，扮演秀嫂和她丈夫天剩的兩位優(yōu)秀的歌劇演員是張卓和楊小勇?！耙粭l被子蓋在身，暖呀暖在心。一條被子暖在心，就像一家人?！迸幸魪堊康穆曇魷嘏娣缪莸男闵┩鈩們?nèi)柔明辨是非，雖然她的戲份和唱段不多，但是在劇中很有分量。跟沂蒙山中帥氣的舅舅相比，男中音楊小勇這次演了一個(gè)怕老婆的大叔，他的表演真誠(chéng)自如，演唱情感豐富，特別是他的幽默喜感給血雨腥風(fēng)的戲劇氛圍帶來(lái)一絲輕松的亮色。看過(guò)楊小勇的很多戲，感嘆他每一次的舞臺(tái)亮相都有不同的驚喜。

在這部戲中，還有一個(gè)非常討喜的角色，就是殺豬出身的馬大壯，這個(gè)聲音和身段都很粗的女戰(zhàn)士，動(dòng)不動(dòng)就拿出殺豬刀的她對(duì)敵人有著深仇大恨，但對(duì)紅軍姐妹又有著無(wú)限的情同手足的情感。女中音王晨將“女漢子”馬大壯塑造得有血有肉活靈活現(xiàn)，而她在翻越雪山途中把留下的半條紅軍被讓給老鄉(xiāng)天剩，自己卻被凍死，長(zhǎng)眠在風(fēng)雪之中。看著雪雕般的馬大壯，合唱團(tuán)唱起了“雪山高，冰雪白，英雄的壯心不改。山為你立碑，雪是你鋪蓋，你的身軀高聳天外”，此情此景無(wú)疑觸碰了觀眾的淚點(diǎn)。

這個(gè)舞臺(tái)，看著很美

一位導(dǎo)演一般都會(huì)有自己用著順手的御用班底，看過(guò)幾部黃導(dǎo)的大戲，慢慢發(fā)現(xiàn)這是有道理的。因?yàn)樗囆g(shù)家們?cè)谝黄?，?jīng)過(guò)幾部戲或者多部戲的配合，早已磨合成一種心照不宣的創(chuàng)作狀態(tài)，一部新戲入手很快就能進(jìn)入各自的工作角色和狀態(tài)，既節(jié)省時(shí)間又保證質(zhì)量和風(fēng)格。黃定山導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)里也是一樣，音響設(shè)計(jì)宋多多、造型設(shè)計(jì)方旭玲，還有一部戲接著一部戲在黃導(dǎo)身邊茁壯成長(zhǎng)的副導(dǎo)演史記，當(dāng)然更有作曲家杜鳴和指揮家王燕，這個(gè)堅(jiān)不可摧的團(tuán)隊(duì)越來(lái)越顯示出一種強(qiáng)大的創(chuàng)作力量。

跟作曲家杜鳴一樣，黃定山也是一位徹頭徹尾的湖南人，《半條紅軍被》是這位軍旅藝術(shù)家離開(kāi)家鄉(xiāng)40年后，回到長(zhǎng)沙創(chuàng)排的第一部作品，所以在劇中的每一筆每一個(gè)細(xì)節(jié)都傾注著對(duì)家鄉(xiāng)滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)。認(rèn)識(shí)黃定山導(dǎo)演已有多年，看到他多年來(lái)始終如一的創(chuàng)作不斷佳作頻出，尤其是這兩年由他導(dǎo)演的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《沂蒙山》《英·雄》《紅船》等歌劇更是創(chuàng)下了他的藝術(shù)和人生高地，非常為他高興同時(shí)也分享他的喜悅。很喜歡黃導(dǎo)的兩個(gè)狀態(tài)，一個(gè)是他在朋友圈分享和孩子們?cè)谝黄鸬男腋?，還有就是他的工作狀態(tài)。在劇組為我們提供的工作照里，黃導(dǎo)永遠(yuǎn)是那么激情四射。他是一位藝術(shù)家，更是一位軍人藝術(shù)家，他的骨子里永遠(yuǎn)充滿(mǎn)著戰(zhàn)斗精神和人文情懷。當(dāng)然，他又有著藝術(shù)家流淌在血液里的浪漫。

黃定山的藝術(shù)美學(xué)特點(diǎn)就是浪漫與激情，但他的浪漫不是小橋流水花前月下，而是擅長(zhǎng)在千軍萬(wàn)馬氣勢(shì)恢宏的戲劇環(huán)境中營(yíng)造浪漫，這種胸懷不是每個(gè)藝術(shù)家都能夠擁有的。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，浪漫在他的作品中，一定要驚天動(dòng)地，這在他的作品中比比皆是。比如《英·雄》里繆伯英和何孟雄這對(duì)革命伉儷驚天動(dòng)地的愛(ài)情，比如《沂蒙山》中海棠的那身大紅的新娘妝以及山一樣的舞臺(tái)，甚至最后的謝幕讓陰陽(yáng)永隔的一家三口在金燦燦的麥田與和平的陽(yáng)光下相聚。

黃定山曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，創(chuàng)作紅色題材或歷史題材的戲劇作品要具有“時(shí)尚”的眼光。這是一個(gè)與眾不同的想法和理念，它符合當(dāng)代觀眾尤其是青年觀眾對(duì)舞臺(tái)戲劇的欣賞美的要求，這種創(chuàng)作理念無(wú)疑更加適合革命傳統(tǒng)和精神對(duì)當(dāng)代年輕人的傳承與傳播。事實(shí)上，黃定山創(chuàng)作的每一部紅色題材歌劇看著都像大片，而他所做的這一切就是“為了讓紅色歌劇更時(shí)尚更好看”，讓年輕人喜歡很重要。此番，黃定山為《半條紅軍被》同樣打造了一個(gè)史詩(shī)大片級(jí)視聽(tīng)震撼的舞臺(tái)，秋收和祝霞相互思念的漫天星空，湘江戰(zhàn)役烈焰慘烈的血色戰(zhàn)場(chǎng)，爬雪山途中寒風(fēng)凜冽的大雪飛揚(yáng)，過(guò)草地時(shí)湘妹子誤入泥潭壯烈犧牲后的那一簇黃花菜，舞臺(tái)上那種美美得揪心美得心疼美得震撼美得撕心裂肺。黃定山將現(xiàn)代舞臺(tái)幾乎所有的手段都融進(jìn)了他的浪漫表現(xiàn)中，燈光語(yǔ)言的運(yùn)用、背景畫(huà)面的視覺(jué)效果甚至音效的配合，在渲染和鋪陳愛(ài)情的美好、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷等方面都讓人產(chǎn)生身臨其境的觸摸感。

黃導(dǎo)說(shuō)，他有一個(gè)習(xí)慣，就是每一部戲跟觀眾見(jiàn)面的時(shí)候，他都坐在劇場(chǎng)的最后一排，包括觀眾在內(nèi)的整個(gè)劇場(chǎng)空間都在他的感受之中。這個(gè)時(shí)候就能感受到舞臺(tái)和觀眾在這里會(huì)產(chǎn)生化合作用，這才是一個(gè)完整的審美過(guò)程。這部戲剛開(kāi)始，相信黃定山導(dǎo)演會(huì)在一場(chǎng)場(chǎng)的演出中讓自己的作品更加完美完善。