網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性與想象性特征

⊙盛文燚 韓 翔 ［浙江海洋大學(xué)師范學(xué)院，浙江 舟山 316022］

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展在國(guó)內(nèi)已有二十余年之久，在我國(guó)文壇也已成功占據(jù)一席之地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中一般會(huì)展現(xiàn)出一個(gè)充滿傳奇、跌宕起伏的虛擬世界，對(duì)讀者展現(xiàn)出無(wú)盡的誘惑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)手法的虛擬性讓讀者能夠體味情感寄托后的完美帶入感，從情感釋放中感受現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法達(dá)到的心靈的滿足與慰藉。穿越小說(shuō)最吸引讀者的地方便是其天馬行空的想象力，對(duì)時(shí)空、人物、性別、歷史等的靈活運(yùn)用是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)穿越小說(shuō)想象性的突出特點(diǎn)。本文便是以穿越小說(shuō)《如果我有霸總光環(huán)》中的劇情、人物等設(shè)定來(lái)說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的這些特性。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性

（一）時(shí)空的虛擬性

穿越小說(shuō)交錯(cuò)時(shí)空的敘事模式在時(shí)空選擇上具有突出的跳躍性和靈活性，可以跨越不同時(shí)空之間的限制，將現(xiàn)實(shí)時(shí)空、心理時(shí)空與歷史性或虛擬性時(shí)空進(jìn)行聯(lián)結(jié)與并置，從而造成了不同時(shí)空間鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生獨(dú)特的敘事效果。

1.時(shí)間的虛擬性。時(shí)間差是穿越小說(shuō)中的時(shí)間相較于穿越之前“真實(shí)世界”的差距，這個(gè)差距可能是在前也可能是在后，這也是中國(guó)現(xiàn)代穿越小說(shuō)的一大特點(diǎn)。時(shí)間早，早于“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”，是已經(jīng)發(fā)生了的歷史時(shí)間，所以對(duì)于主角來(lái)說(shuō)，她或他可以更好地把握過去所發(fā)生的這個(gè)時(shí)間段里面的相關(guān)事件，了解整個(gè)世界發(fā)展的歷史大趨勢(shì)，更能把握未來(lái)整個(gè)世界的發(fā)展脈絡(luò)。在小說(shuō)《如果我有霸總光環(huán)》中，它的時(shí)間設(shè)定就相較于主人公穿越前提前近十年，所以在劇情中，主人公可以很好地把握未來(lái)的商業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，把握商機(jī)。主人公參與的節(jié)目策劃、游戲策劃項(xiàng)目都取得了巨大的成功，很大一部分原因是因?yàn)橹魅斯?jīng)歷過整個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的興起，了解之后幾年整個(gè)娛樂市場(chǎng)發(fā)展方向；尤其是穿越之前，她本身就是娛樂行業(yè)的編輯，所以對(duì)未來(lái)幾年娛樂行業(yè)的發(fā)展了如指掌。這些將未來(lái)成功的經(jīng)驗(yàn)提前運(yùn)用于當(dāng)時(shí)社會(huì)中的商業(yè)活動(dòng)，是主人公運(yùn)用自己身為穿越者的優(yōu)勢(shì)提前進(jìn)行了市場(chǎng)預(yù)判。這是一個(gè)很顯著的穿越小說(shuō)特征，穿越的男女主人公，都是依靠超越當(dāng)時(shí)世人的視野，運(yùn)用未來(lái)一定會(huì)成功的方法，加以提前利用，取得驚人的成就。

2.空間的虛擬性 在《如果我有霸總光環(huán)》這本書中有一個(gè)特別明顯的特點(diǎn)：時(shí)空在特定的情形下可以暫停。這個(gè)特殊的情形就是新女主楚楚以生命終結(jié)來(lái)影響整個(gè)世界運(yùn)行的時(shí)候。當(dāng)所謂的“系統(tǒng)”希望已經(jīng)穿越的女主能按照原來(lái)的女配的任務(wù)線情節(jié)進(jìn)行發(fā)展，對(duì)她發(fā)出一些指令，指揮著女主時(shí)，女主不愿遵從它的指揮，并且為了擺脫“系統(tǒng)”對(duì)于她的控制，以自殺來(lái)結(jié)束這一切。這個(gè)時(shí)候就出現(xiàn)了女主打算直接從高層跳樓的情節(jié)，她本以為瞬間就能結(jié)束，不料身體感知的時(shí)間流逝卻驟然緩慢，整個(gè)世界像是變?yōu)殡娪奥R頭。“空中飛翔而過的大雁停止扇動(dòng)羽翼，大廈兩旁的旗幟不再擺動(dòng)。人行橫道上的路人暫停腳步，操場(chǎng)上本該彈跳的籃球懸在半空”。這個(gè)世界的時(shí)間突然停滯，緊接著周圍的一切景象都是倒放的鏡頭，時(shí)間忽然逆流。書中的世界按照既定的規(guī)則運(yùn)行，不允許任何崩壞出現(xiàn)。每個(gè)人物都有自己的定位，在書中世界發(fā)揮著不可或缺的作用?！俺Ｈ坏卣驹谔炫_(tái)上，又回到跳樓前一秒。她放眼望去，似乎世間靜好，沒人察覺光陰回溯的異常”。

這里的時(shí)間可以暫停，證明整個(gè)世界的運(yùn)行是圍繞著女主進(jìn)行的，一切以女主為中心，女主才是這個(gè)時(shí)空存在的意義。這也是女主從被動(dòng)地聽從“系統(tǒng)”的指揮到主動(dòng)的要求“系統(tǒng)”滿足其要求的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

（二）人物、情節(jié)的虛擬性

1.人物形象塑造的虛擬性。人物形象塑造一直以來(lái)都是影響小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要因素，甚至決定著小說(shuō)創(chuàng)作的成敗。經(jīng)典文學(xué)理論認(rèn)為：小說(shuō)“三要素”包括情節(jié)、人物、環(huán)境。其中人物是重心、靈魂。在對(duì)傳統(tǒng)的繼承上，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也突出“人”的塑造對(duì)情節(jié)發(fā)展的重要性。小說(shuō)《如果我有霸總光環(huán)》中，在穿越之前，主人公楚楚只是一名普通的娛樂主編。而穿越后，人物的出身集滿了巧合，女主楚楚成為出身于首富家庭、獨(dú)生女、父親寵愛、能力超強(qiáng)、深受下屬愛戴、擁有能力和性格都完美的男友、事業(yè)有成的“霸總”，主人公楚楚也成為唯一的貫穿作品始終的角色。書中所有的故事都是圍繞她來(lái)發(fā)生發(fā)展的，所有的人物也都是以她為中心的，并且，在穿越后楚楚的是一個(gè)近乎完美無(wú)缺的角色，從整個(gè)文本來(lái)看，幾乎沒有缺點(diǎn)。

2.情節(jié)的虛擬性。情節(jié)是敘事性文藝作品中以人物為中心事件的演變過程。由一組以上能顯示人和人、人和環(huán)境之間關(guān)系的具體事件和矛盾沖突構(gòu)成。在原小說(shuō)《巨星的惹火嬌妻》中，所有的故事線索都是圍繞男女主人公纏綿悱惻的愛情故事而來(lái)，小說(shuō)中所有的人物，包括現(xiàn)女主楚楚在內(nèi)，都是為了配合他們的愛情故事才產(chǎn)生的。而在穿越后的新的情節(jié)里面，情節(jié)變成了以圍繞著新的女主楚楚展開。穿越后的故事發(fā)展以現(xiàn)女主的經(jīng)商和生活狀態(tài)運(yùn)行。穿越后的小說(shuō)情節(jié)從女主個(gè)人生活開始，圍繞新女主楚楚，描寫女主是如何奮斗，即將惡毒女配的公司發(fā)揚(yáng)壯大，進(jìn)行商戰(zhàn)，制定發(fā)展戰(zhàn)略，在追求個(gè)人財(cái)富的同時(shí)，通過參與扶貧，設(shè)想了由私人企業(yè)帶動(dòng)貧困地區(qū)發(fā)展、引入游戲IP 打造特色旅游小鎮(zhèn)。在這些所有事件中，包括主人公穿越之前的女配進(jìn)行的活動(dòng)，也有穿越成功之后進(jìn)行的活動(dòng)。小說(shuō)的視角越來(lái)越從個(gè)人走向了更宏大的社會(huì)。

這一切的基礎(chǔ)是在原有小說(shuō)的設(shè)定之上，再次進(jìn)行虛構(gòu)的，屬于鑲嵌類型的故事情節(jié)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的虛擬情節(jié)主要是指作者從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬性的特征出發(fā)，充分調(diào)動(dòng)個(gè)人的主觀能動(dòng)性，將現(xiàn)實(shí)改造成作者理想中的狀態(tài)，將希望寄托于穿越后的主人公的社會(huì)地位和一系列的社會(huì)活動(dòng)，構(gòu)造出各種虛擬情節(jié)來(lái)滿足于讀者內(nèi)心的幻想。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象性

（一）人物角色設(shè)定的想象性

《如果我有霸總光環(huán)》的女主楚楚的設(shè)定堪稱完美。首先是家庭，雖然母親早亡，但是父親對(duì)她甚是看重，而且父親作為首富，在巨大的物質(zhì)財(cái)富的加持下，生活無(wú)憂無(wú)慮，其實(shí)這也是女主楚楚穿越前心向往之的生活。其次，在事業(yè)方面，由于穿越之后的時(shí)空與女主之前生活的時(shí)空存在著五六年甚至十年的發(fā)展差距，女主可以站在更宏大的視角上，看到歷史發(fā)展的趨勢(shì)，了解很多商業(yè)發(fā)展的動(dòng)向，可以及時(shí)做一些調(diào)整，以便更好地適應(yīng)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)。最后是感情方面，在親情上，作為獨(dú)生女，由于父親對(duì)于早亡的母親有很深的感情，父親對(duì)女兒充滿濃濃的愛意。在友情和愛情方面，她收獲了新的男主張嘉年，并同張嘉年的母親成了忘年交。

另一個(gè)方面對(duì)人物角色設(shè)定的想象性就體現(xiàn)在“光環(huán)”的設(shè)定上，這里把每一個(gè)人物的性格、定位、重要程度等通過光環(huán)和屬性名的形式進(jìn)行可視化標(biāo)注?！俺]料到身旁有人，她嚇了一跳，回頭就看到一名儒雅穩(wěn)重的男子。他的名字是“張嘉年”，光環(huán)名稱是“路人甲光環(huán)”。由于在穿越前的小說(shuō)中張嘉年對(duì)情節(jié)的發(fā)展作用有限且整體存在感較弱，他的光環(huán)被定義為路人甲。文中描述“張嘉年是公司的總經(jīng)理助理，完全是過場(chǎng)龍?zhí)?，用于襯托女配的家境權(quán)勢(shì)，屬于沒資格寫上人物小傳的邊緣角色”。而在番外篇中，通過兒子路仁的視角看到的光環(huán)卻是“霸道總裁的嬌妻”，光環(huán)的亮度高。這一轉(zhuǎn)變是隨著女主和情節(jié)的變化而變化的。這種人物存在命運(yùn)光環(huán)的設(shè)定在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的，在書中都變?yōu)榱丝赡?，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力所在。

（二）“系統(tǒng)”存在的想象性

文章中的女主楚楚有兩個(gè)途徑穿越。一個(gè)是第一次穿越，“系統(tǒng)”帶她進(jìn)入了小說(shuō)世界，這個(gè)時(shí)候的楚楚對(duì)世界還很陌生，對(duì)“系統(tǒng)”還處于依賴和服從階段，“系統(tǒng)”指揮著她進(jìn)行機(jī)械的活動(dòng)，尤其是希望她能按照原來(lái)小說(shuō)情節(jié)中的女配的任務(wù)，服務(wù)于男女主人公的愛情故事發(fā)展。

當(dāng)女主適應(yīng)環(huán)境之后，立刻打破了這一局面，把自己的人設(shè)改為霸道總裁。以至于在后來(lái)的故事情節(jié)中“系統(tǒng)”的存在越來(lái)越弱，直到最后消失。這里的“系統(tǒng)”可以看作是一個(gè)造物主的存在，它控制著女主的發(fā)展規(guī)劃和命運(yùn)，在操控女主的同時(shí)，也賦予了女主超越其他人的技能，使女主成為獨(dú)特的人。

（三）“人定勝天”的想象性

“人定勝天”的想象性在文章中主要有以下體現(xiàn)：女主穿越到小說(shuō)中原本的設(shè)定是反面女配——惡毒女總裁角色，并且“系統(tǒng)”還在不斷指揮其按照原來(lái)的劇情去進(jìn)行，否則將會(huì)有相應(yīng)懲罰。但是楚楚并未屈服于“系統(tǒng)”的指令，而是按照自己的意愿，將她的光環(huán)由“惡毒女配”改成了“霸道總裁”，一切事物的發(fā)展都按照自己的設(shè)定進(jìn)行。

人們都希望能夠通過自身的努力改變自己既定的命運(yùn)，戰(zhàn)勝“命運(yùn)”。女主在這一方面首先就制服了“系統(tǒng)”，在后來(lái)的故事情節(jié)里，參與經(jīng)商的活動(dòng)中遇到的困難，總是能憑借智慧和方法一一克服。

（四）職業(yè)性別反轉(zhuǎn)的想象性

大多數(shù)女頻小說(shuō)（“女頻”就是女生頻道，女頻小說(shuō)作品內(nèi)容以女主角情感變化為主線，大多數(shù)為言情類）的文章中霸道總裁一般都會(huì)讓人聯(lián)想到男性，而這本小說(shuō)中的主角設(shè)定卻是一個(gè)女性。在小說(shuō)《如果我有霸總光環(huán)》中，女主穿越到的是一部叫《巨星的惹火嬌妻》的小說(shuō)中，這部小說(shuō)中講述是女主夏笑笑遭受女配楚楚各種刁難迫害，最后被男主李泰河保護(hù)寵愛才能獲得一切的老套橋段。主角穿越到這個(gè)小說(shuō)，由原來(lái)讓人厭惡的女配轉(zhuǎn)變?yōu)槭苋司囱龅陌缘琅偛茫ㄐ碌呐鳎Ｍ瑫r(shí)充分發(fā)掘原小說(shuō)女主身上的閃光點(diǎn)，讓其從一個(gè)只能尋求保護(hù)的傻白甜變成一個(gè)獨(dú)立自主的社會(huì)精英。

基于在現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值基礎(chǔ)上表現(xiàn)出男女平等的理念，特別是對(duì)職場(chǎng)女性能力的認(rèn)可和關(guān)注。女性在現(xiàn)實(shí)生活中處于弱勢(shì)的地位，生活壓力大、事業(yè)不穩(wěn)定、感情缺乏安全感等。這些現(xiàn)實(shí)生活的缺憾，在“穿越”的故事中得到了補(bǔ)償和移情。

三、虛擬性和想象性的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

穿越本身就是對(duì)線性時(shí)間觀的顛覆，作者可以讓主人公在任意的時(shí)間點(diǎn)停留，可以在不同的時(shí)間中來(lái)回，時(shí)間的不可逆性被顛覆，歷史的確定性被消解，曾經(jīng)的一切都是可修改的，未來(lái)的一切都是可預(yù)見的，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)時(shí)間的無(wú)力感的補(bǔ)償和滿足。

基于此，故事中的時(shí)間和空間設(shè)定都是基于現(xiàn)實(shí)的時(shí)間和空間，故事中所發(fā)生的事情或者所處的社會(huì)形態(tài)和社會(huì)關(guān)系都是基于現(xiàn)實(shí)社會(huì)。它并不是憑空想象的，包括在文章中的人們衣食住行和社會(huì)價(jià)值取向方面都與現(xiàn)實(shí)世界有密切的關(guān)系，除了文章中的那些名詞設(shè)定改變以外，大致的內(nèi)容都是現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際內(nèi)容的演變。

隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，對(duì)于人類是否能超越時(shí)間、空間產(chǎn)生物理的移動(dòng)的這個(gè)設(shè)想，依舊延綿不斷，隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步又進(jìn)一步地使人們能夠相信當(dāng)科技發(fā)展到一定境界，穿越時(shí)空的事情也不是不可能的，也許會(huì)在不久的將來(lái)變成現(xiàn)實(shí)。關(guān)于時(shí)間、空間可以改變這個(gè)問題也是有相關(guān)的科學(xué)理論假說(shuō)，這也為小說(shuō)穿越提供了一個(gè)科學(xué)基礎(chǔ)。

人們對(duì)自己生活的思考是從來(lái)都不會(huì)間斷的，人們總是對(duì)于自己不曾擁有的生活，有一種莫名的期待和想象，文章中的女主楚楚在穿越之前也是向往做一個(gè)有錢人，然后又有時(shí)間安心的當(dāng)一只咸魚，有一個(gè)特別強(qiáng)大的父親可以庇佑。在事業(yè)上得心應(yīng)手，不僅做到了超越了自己的父親，還得到了社會(huì)的認(rèn)可，在實(shí)現(xiàn)個(gè)人成就的時(shí)候，也實(shí)現(xiàn)了自己的社會(huì)價(jià)值。從馬斯洛的需要層次理論分析，女主楚楚從最初的追求生理的需要到追求成長(zhǎng)的需要的一大飛躍是符合人們動(dòng)機(jī)發(fā)展心理的。這也符合很多讀者的心理需要，當(dāng)人們所面對(duì)的生理需要還未得到滿足的時(shí)候，就渴望得到生理需要的滿足，當(dāng)生理需要得到滿足之后，又希望得到成長(zhǎng)的需要，實(shí)現(xiàn)自己的社會(huì)和人生價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的虛擬性和想象性都是作者基于現(xiàn)實(shí)生活的因素和自己對(duì)于世界的思考在此基礎(chǔ)上虛構(gòu)和想象出來(lái)的，它既有符合現(xiàn)實(shí)的一面，又有在現(xiàn)實(shí)的世界上虛構(gòu)的一面。正如女主楚楚直接穿越到了一個(gè)十全十美的富家女身上，它可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，不必再為眼前的生活茍且煩惱，以及在實(shí)現(xiàn)富裕的同時(shí)，還能為社會(huì)做出貢獻(xiàn)，贏得社會(huì)的尊重，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。這些都是線下的年輕人為生活而苦惱，尤其是現(xiàn)在的女性受到來(lái)自社會(huì)和家庭的兩方壓力，女主楚楚在這一方面滿足了讀者，由于此類女頻讀者大多以年輕女性為主，受到讀者們的喜愛，釋放了她們心里的壓抑情感，滿足了她們的心理需求，也滿足了作者和讀者對(duì)于想象生活的期待。但同時(shí)也造成了部分讀者因沉溺于其中，產(chǎn)生不切實(shí)際的幻想而帶來(lái)了心理上的痛苦。所以這一現(xiàn)象的利弊也要從讀者自身的情況出發(fā)，其產(chǎn)生的影響有利有弊，不能以偏概全。