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    寓言與預(yù)言

    2021-09-23 13:22:00來(lái)穎燕
    湘江文藝 2021年3期
    關(guān)鍵詞:奇幻寓言科幻

    來(lái)穎燕

    《夢(mèng)城》看起來(lái)是一篇典型的科幻小說(shuō),但出道就以科幻聞名的默音并沒(méi)有在已成定局的軌道上徘徊。她愈加自如地穿梭在奇幻和現(xiàn)實(shí)世界之間,也更加明顯地顯露出以科幻之名寫(xiě)生活之實(shí)的意念。

    故事發(fā)生在幾十年后的日本——東京被海水吞沒(méi),城市中人只得逃往一處高地,一座新的“夢(mèng)城”就此而起。從此,輔助腦等科技工具無(wú)處不在,每個(gè)人依附其上,生活在體驗(yàn)夢(mèng)境的模式之中。一切看起來(lái)很美很夢(mèng)幻,但實(shí)際上人生命途卻被更深地干涉,更牢地控制。人們并非對(duì)此不自知,卻還是無(wú)奈地陷入沉溺與擺脫這夢(mèng)境的泥淖之中。

    在這樣一個(gè)紛紛雜雜、離奇怪異的情境中,默音將追光燈打在了一檔電視臺(tái)的專欄節(jié)目及一眾與之相關(guān)的人物身上。那束光里的人們立在現(xiàn)實(shí)的大地上,但四周的光暈怪異而混沌。深町吾郎是日本電視臺(tái)的制片人,負(fù)責(zé)電視臺(tái)的“晨夢(mèng)”節(jié)目。這是一檔特屬于“夢(mèng)城”的專欄——觀眾可以通過(guò)輔助腦進(jìn)入劇集中主角的視角,來(lái)過(guò)劇中人的生活,復(fù)刻其中的體驗(yàn)。正當(dāng)紅的系列是《富士日記》,這是根據(jù)Y夫人所記錄的與作家丈夫T的生活日記所編排的“晨夢(mèng)”,因?yàn)橛兄p主角,觀眾可以自行選擇進(jìn)入Y夫人或是T先生的視角。這看起來(lái)有趣而令人期待,但經(jīng)由工具、技術(shù),以及演員本身的“共感力”等因素的共同作用,這檔節(jié)目有著令人入戲過(guò)深的危險(xiǎn)。不僅是觀眾,演員也同樣面臨著這危險(xiǎn):T先生的第一任和第二任扮演者都陷入了精神困境,第二任甚至還自殺身亡。

    虛構(gòu)是小說(shuō)的天然屬性,而科幻小說(shuō)更是在此之上加上了一把奇幻的虛火。但悖論的是,此刻濃厚的現(xiàn)實(shí)感就愈加必不可缺——唯此,讀者才會(huì)愿意懸置起懷疑,適應(yīng)這個(gè)奇幻世界里的邏輯和規(guī)則。因此成功的科幻小說(shuō),正如加拿大作家阿特伍德所說(shuō),永遠(yuǎn)關(guān)于當(dāng)下??苹玫脑厥瞧瘘c(diǎn),但絕非終點(diǎn)。不然,小說(shuō)一旦展示完離奇怪異的幻想元素,觀眾的興奮點(diǎn)也就抵達(dá)了峰值。然后呢?除非有后續(xù)跌宕情節(jié)的支持,讀者的興致會(huì)陷入遞減的險(xiǎn)境。而《夢(mèng)城》并非一部倚仗情節(jié)取勝的小說(shuō)。在兩萬(wàn)多字的篇幅中,以深町為主的一眾人等和“晨夢(mèng)”所遭遇的困境纏纏繞繞。這個(gè)線團(tuán)雖然線頭清晰,卻出路不明,雖然談不上跌宕,卻確切地將我們卷入其中——因?yàn)槲覀兂3?huì)在不經(jīng)意間就接手了小說(shuō)中人的想法,也因?yàn)橐宦废蛳?,我們發(fā)現(xiàn)小說(shuō)中的諸多情境和細(xì)節(jié)與我們的現(xiàn)實(shí)對(duì)上了韻腳。作者出入在現(xiàn)實(shí)與奇幻之間,也出入在小說(shuō)中人與我們之間——譬如小說(shuō)中許多看似是第三人稱的敘述,卻實(shí)際上是人物的內(nèi)心獨(dú)白:“他(深町)向來(lái)不會(huì)懷著道德上的優(yōu)越感輕視做色情夢(mèng)的同行。大家都是造夢(mèng)人,并無(wú)高下之分。說(shuō)到底,人的欲望就那么些,吃好吃的食物,和好看的人性交,看不一樣的風(fēng)景?!边@樣類似的獨(dú)白足以直接進(jìn)到我們心里的角落,吸引我們站在深町的身旁,跟他一起糾結(jié)、焦慮,一起在個(gè)體生活的困境乃至更龐大的生存悖論中輾轉(zhuǎn)掙扎。小說(shuō)中許多沉潛入微的意念和細(xì)節(jié)都影影綽綽有著現(xiàn)實(shí)的影子,但這一切又分明發(fā)生在離地萬(wàn)里的“夢(mèng)城”里——因?yàn)榉乐乖俅伪谎?,“?mèng)城”在高地。此刻恍然,原來(lái)一開(kāi)始,夢(mèng)城就是作者所設(shè)的隱喻裝置,我們仿佛嗅到了寓言的氣息,但與現(xiàn)實(shí)生活的若即若離,又讓這個(gè)“寓言”的觸角不斷外延,不斷超越寓言中常常被固化的符號(hào)系統(tǒng)。

    默音曾說(shuō):我的小說(shuō)里,日本很可能是一重抹不去的背景了?!秹?mèng)城》的發(fā)生地依然設(shè)置在日本,但日本已經(jīng)不僅是底布式的背景,而是立體地參與到了故事的結(jié)構(gòu)之中。默音從最能體現(xiàn)出日本國(guó)民性的娛樂(lè)業(yè)切入,確鑿地顯露出她對(duì)日本社會(huì)情狀和文化的熟識(shí)——這個(gè)角度是重要的“一斑”,足以由表及里地體現(xiàn)出諸多的日本社會(huì)問(wèn)題。這些問(wèn)題是活生生的存在,因而融進(jìn)了個(gè)體生活的肌理之中——看似光鮮的深町的私人生活卻是困頓艱難的,于是無(wú)奈地為“色情夢(mèng)”的制作者提供演員的素材;深町的下屬蚯蚓純真正直,在遭遇性騷擾之后,她對(duì)工作的態(tài)度起了變化;原來(lái)T先生的扮演者,得了抑郁癥,于是當(dāng)紅男星長(zhǎng)岡來(lái)出演T成了臺(tái)里上層的決定,但結(jié)果長(zhǎng)岡堅(jiān)持要來(lái)演Y夫人,盡管離奇,但即使是現(xiàn)實(shí)中的娛樂(lè)圈,不也是如此么?演員的人氣左右著節(jié)目的收視率,其背后是日本民眾的審美和娛樂(lè)傾向,而他們與色情業(yè)的半公開(kāi)化關(guān)系實(shí)在耐人尋味……這些問(wèn)題的可怖不僅在于其本身,更在于經(jīng)不起“細(xì)思”,因?yàn)轱@然會(huì)牽扯出更深一層的隱患——深町女兒因?yàn)橄萦谟螒驂?mèng)而導(dǎo)致的病態(tài)、觀眾因?yàn)檫^(guò)度沉溺于演員的視角所導(dǎo)致的心理疾患……這些都讓“夢(mèng)”這個(gè)本該恬淡的境界變得堪憂可怖。層層累進(jìn)之中,默音將一個(gè)節(jié)目所遭遇的機(jī)遇和危機(jī),延伸至對(duì)于一個(gè)行業(yè),乃至對(duì)于日本國(guó)民生活情狀的思考。

    具有奇幻意味的小說(shuō),總是與童話有著相類似的底色。寫(xiě)《霍比特人》的托爾金曾經(jīng)將童話的功能概括為:恢復(fù)、逃避和慰藉。所謂恢復(fù),即要恢復(fù)清晰的視野,讓我們看到事物本該有的樣子。而一個(gè)奇異的環(huán)境就像顯色劑,可以撣去被喧沸的塵土掩蓋的世相。默音設(shè)置的夢(mèng)城就是這樣一個(gè)異境,它如此純粹、肆意地暴露出問(wèn)題,令自身和這些問(wèn)題都顯得觸目驚心。在體驗(yàn)劇中人的生活時(shí),我們每個(gè)人都成了劇中人,而劇中人的本質(zhì),則是被控制的“局中人”。

    或許是意識(shí)到只溺于“夢(mèng)城”之境,不足以顯露出這個(gè)異境的離奇和危機(jī),默音又提供了更外圍的視野:一個(gè)來(lái)自中國(guó)的技術(shù)員最后化身而成的機(jī)器人保姆告訴深町:“你不知道日本在國(guó)外是個(gè)什么形象。對(duì)我們來(lái)說(shuō),你們?cè)谝话倌昵霸?jīng)引領(lǐng)娛樂(lè)行業(yè),動(dòng)漫、偶像,后來(lái)你們的國(guó)土被淹了,各方面都沒(méi)落了。我來(lái)之前,朋友們勸我,為什么去日本,勞務(wù)輸出有的是更好的選擇,日本閉關(guān)鎖國(guó),到了那邊連日常聯(lián)系都斷絕,出了事,家里人都不會(huì)知道。其實(shí)我就是好奇,有傳言說(shuō)你們悶頭搞娛樂(lè)嘛,和其他國(guó)家的技術(shù)都不一樣。簽了保密協(xié)議才來(lái)的。來(lái)了以后發(fā)現(xiàn),玩娛樂(lè),還是你們強(qiáng)。輔助腦在我們國(guó)家只是個(gè)工具,幫人更好地應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)。你們這什么夢(mèng)體驗(yàn),簡(jiǎn)直太夸張了。我懷疑國(guó)內(nèi)的頭頭們不是不知道,但不敢推行這個(gè)。中文有個(gè)詞叫‘醉生夢(mèng)死,你懂嗎?不懂沒(méi)關(guān)系,總之就是日本現(xiàn)在的樣子。人人都活在夢(mèng)里。”

    這段外來(lái)的判詞,徹底揭露了日本娛樂(lè)業(yè)在表面繁榮之下的暗礁。許多前文留下的謎團(tuán)此刻被破解,但迷霧并未散去,那霧靄的深處是隨“夢(mèng)城”而來(lái)的憂慮——這些在現(xiàn)實(shí)里依稀可辨的元素是否在提示我們,照這樣下去,我們將來(lái)的生活會(huì)變成這樣嗎?對(duì)于這個(gè)終極問(wèn)題,默音顯然沒(méi)有打算作答。她擺出的姿態(tài),不是批判“夢(mèng)城”中人的所作所為,而是對(duì)于他們的境遇感同身受,并且讓這些生活在異境的人們流露出的平凡氣息穩(wěn)住了整部小說(shuō)。所以,盡管我們會(huì)在這些被暴露在異境中的問(wèn)題面前止步、思考,仿佛要去層層剝離出它們可能具有的形而上的寓意,但很快又會(huì)回到“地面”——這些異境中的人呼吸的是真實(shí)的空氣,他們是真人;而這些問(wèn)題有手有腳,會(huì)伸進(jìn)我們的現(xiàn)實(shí)生活。她不是意圖預(yù)言什么,因?yàn)樗埠苊H?,就像?xiě)了許多懸測(cè)小說(shuō)的阿特伍德一樣會(huì)說(shuō):“我不是一個(gè)預(yù)言家,預(yù)言真的是關(guān)于當(dāng)下發(fā)生的事情……不存在什么未來(lái)的。可能性太多了,但我們不知道會(huì)走向哪一個(gè)結(jié)局……”

    所以,在安排了保姆機(jī)器人這位特殊的旁觀者之后,小說(shuō)并沒(méi)有作結(jié),而是反轉(zhuǎn)了劇情。一直認(rèn)可長(zhǎng)岡的共感力的深町,突然被告知原來(lái)長(zhǎng)岡是AI,而在此之前,“AI沒(méi)有共感力”幾乎是這一行的公理——對(duì)于技術(shù)以及技術(shù)自身的演變,我們只是自以為的可控。

    默音曾在一次訪談中提到,背景在2012年后的小說(shuō),如果不讓微信、公眾號(hào)等事物登場(chǎng),可以說(shuō)是沒(méi)有寫(xiě)作職業(yè)道德的。這句話固然很輕易就可以被反駁,但對(duì)于默音而言,卻是真切的。時(shí)代環(huán)境與個(gè)體命運(yùn)的密不可分在她的筆下,“夸張”地更迭為科幻元素與現(xiàn)實(shí)氣息的對(duì)壘。她的茫然全數(shù)體現(xiàn)在了她對(duì)科技與未來(lái)的不可控的預(yù)感之中,只是即使茫然,她還是要一頭扎進(jìn)那個(gè)未知的世界,并且毫不回避這些讓她心生不安的技術(shù),但同時(shí)又要把這個(gè)世界重新安置在現(xiàn)實(shí)之中——默音希望我們的注意力依然能夠落在她筆下的這些鮮活的個(gè)體之上。

    “幻想文學(xué)作家的獨(dú)創(chuàng)性尤其在于虛構(gòu)過(guò)程中現(xiàn)實(shí)層面視角出現(xiàn)的方式。”(略薩語(yǔ))熟悉日本的默音,以科幻的手段,從一個(gè)精巧的角度解剖了日本,然后將發(fā)現(xiàn)和延展問(wèn)題的線頭交到了我們的手中。“夢(mèng)城”可以是寓言,但,是一個(gè)不斷延展自身的寓言,它帶著別有深意的表情,但并沒(méi)有降解為符號(hào),因?yàn)樗獣r(shí)刻與現(xiàn)實(shí)對(duì)接;它也可以是預(yù)言,但并非預(yù)示了未來(lái)的走向,而是揭示了將來(lái)的去向不明。

    默音曾經(jīng)還為T(mén)先生和Y夫人畫(huà)過(guò)像,冷靜的用色和清簡(jiǎn)的造型與“夢(mèng)城”的氣質(zhì)相合,這讓我突然意識(shí)到,“夢(mèng)城”最特別之處,或許并不在于它是寓言或是預(yù)言,而是在于,即使被諸多科幻元素侵襲,小說(shuō)依然葆有的特屬于日本的物哀之感——無(wú)論她的取景框里有什么,她都持有著同情、體驗(yàn)萬(wàn)物的情感姿態(tài)。這就是為何默音的小說(shuō)筆法冷冽又冷靜,卻還是會(huì)讓我們被其中的人情所打動(dòng)。

    (作者單位:上海市作家協(xié)會(huì))

    本欄目責(zé)任編輯 馮祉艾

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