后疫情時(shí)代，博物館如何“解鎖”“云”上新玩法

馬帥莎

“青銅大立人穿的衣服有多華麗？”“大立人腳下的底座有什么玄機(jī)？”“他手里怎么是空的？”點(diǎn)開問題，便會(huì)出現(xiàn)精靈童音解說(shuō)，根據(jù)解說(shuō)，鏡頭會(huì)緩慢移動(dòng)，放大文物細(xì)節(jié)，全方位展現(xiàn)文物，同時(shí)，觀眾還可與文物線上合影。

這是三星堆博物館專門面向青少年推出的VR精靈導(dǎo)覽，讓孩子們?cè)谝咔槠陂g足不出戶享文化大餐。在新冠肺炎疫情的催化下，許多博物館推出在線觀展服務(wù)，數(shù)字展覽、直播探館、虛擬全景展廳、線上講座……步入后疫情時(shí)代，中國(guó)博物館的“云”上腳步依舊未停。

“云”上的博物館有哪些新玩法

聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)布的新冠肺炎疫情期間全球10.4萬(wàn)家博物館現(xiàn)狀的報(bào)告顯示，2020年各博物館平均閉館155天。自2021年年初以來(lái)很多博物館不得不再次關(guān)閉，這使得博物館參觀人數(shù)與2019年相比平均下降70%。

應(yīng)對(duì)疫情影響，中國(guó)不少博物館頻出“云”上應(yīng)對(duì)思路。三星堆博物館的應(yīng)對(duì)讓人眼前一亮。去年，三星堆博物館剛完成綜合館陳列的提升改造，才試運(yùn)行1天，就因疫情防控工作需要閉館。為彌補(bǔ)觀眾沒能看到青銅神樹、祭山圖玉邊璋等“蜀寶”的遺憾，三星堆博物館緊急策劃了綜合館線上開幕式和虛擬展覽。

從紅毯簽到、入場(chǎng)就座、館長(zhǎng)講話，到VR參觀、語(yǔ)音導(dǎo)覽、合影留念，線上開幕式儀式感爆滿。三星堆博物館副館長(zhǎng)朱亞蓉說(shuō)，線上開幕式僅過(guò)去1個(gè)小時(shí)，就有約16萬(wàn)名觀眾點(diǎn)擊觀看了“云展覽”。

出于儀式感、傳播性、互動(dòng)感和參與度等方面的考慮，線上開幕式最終以H5形式呈現(xiàn)，觀眾不僅可以實(shí)時(shí)發(fā)送彈幕，給面具貼金，還可以在社交媒體轉(zhuǎn)發(fā)分享鏈接，讓更多網(wǎng)友看到虛擬展覽。

浙江省博物館推出的“麗人行——中國(guó)古代女性圖像云展覽”亦和三星堆博物館線上開幕式一樣，因其創(chuàng)新性地打通“云策展”，匯聚32家博物館1000余件原作，備受博物館愛好者和業(yè)界關(guān)注。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，該“云展覽”讓展品的排布不必受收藏方或地域的拘泥，為消除現(xiàn)實(shí)世界中的文物借調(diào)程序，實(shí)現(xiàn)眾多在物理空間內(nèi)難以達(dá)成的“相聚”提供了可能。

對(duì)此，朱亞蓉表示，線上展覽是未來(lái)博物館展覽的呈現(xiàn)方式之一，線上展覽可以根據(jù)主題需要，對(duì)數(shù)字文物進(jìn)行自由組合。她舉例說(shuō)，將各博物館的鎮(zhèn)館之寶整合在一起，做成線下展覽，幾乎不可能，但可通過(guò)線上展覽實(shí)現(xiàn)。

“將藏品數(shù)字化，通過(guò)社交媒體與公眾互動(dòng)，這是近年來(lái)全世界博物館都在努力做的事?！睆?fù)旦大學(xué)博物館館長(zhǎng)、文物與博物館學(xué)系教授鄭奕說(shuō)，博物館的數(shù)字化努力，最大貢獻(xiàn)在于讓機(jī)構(gòu)有機(jī)會(huì)突破時(shí)空界限，為每個(gè)人提供教育機(jī)會(huì)。其數(shù)字化與新媒體技術(shù)的運(yùn)用主要在于影響力的延伸，讓更多人有機(jī)會(huì)接觸到藝術(shù)。

“云”上的博物館會(huì)取代線下嗎

疫情期間，不少博物館閉館不閉客，推出的“云展覽”廣受歡迎。后疫情時(shí)代，“云展覽”的熱度能否繼續(xù)保持乃至上升？鄭奕認(rèn)為：“這是業(yè)界對(duì)于突發(fā)公共事件的一種應(yīng)對(duì)，并非曇花一現(xiàn)，而是具備剛需的、前景廣闊的市場(chǎng)?！?/p>

“云展覽”是否會(huì)取代、有無(wú)必要取代線下博物館？清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授蘇丹表示，虛擬博物館和線下博物館應(yīng)相輔相成、互為補(bǔ)充，線上線下應(yīng)形成良好互動(dòng)，線上以知識(shí)型、討論性為主，線下以體驗(yàn)性、沉浸式為主。

蘇丹表示，以藝術(shù)博物館為例，線下博物館是一個(gè)立體的開放空間，展廳光線與展陳方式都會(huì)影響觀展人的體驗(yàn)和認(rèn)知，它通過(guò)既清晰又模糊的知識(shí)交流方式，去激發(fā)人的創(chuàng)造性;數(shù)字展則能更加清晰地展現(xiàn)知識(shí)和圖像，其呈現(xiàn)的內(nèi)容更為明確，可用于預(yù)習(xí)和重溫。

“當(dāng)策展不再拘泥于實(shí)體藏品，當(dāng)數(shù)字化實(shí)現(xiàn)了線上線下聯(lián)動(dòng)，這樣的技術(shù)賦能首先是充滿正能量的?！编嵽纫啾硎?，博物館的重要目標(biāo)之一就是邁向真正的公共性，讓觀眾擁有愉快的參與式學(xué)習(xí)體驗(yàn)。數(shù)字博物館作為一種線上形式，未來(lái)將與線下的實(shí)體博物館一起，形成交互發(fā)展的關(guān)系，前者將進(jìn)一步扮演對(duì)話和體驗(yàn)平臺(tái)的角色，與觀眾進(jìn)行互動(dòng)、交流，為他們服務(wù)。

“云”上的博物館如何更“出圈”

如今，國(guó)內(nèi)許多博物館都建立起了文物數(shù)字資源庫(kù)，如何將其轉(zhuǎn)化為觀眾喜聞樂見的數(shù)字產(chǎn)品，讓“云”上的博物館更“出圈”，成為博物館的一道“考題”。朱亞蓉說(shuō)，觀眾已經(jīng)不滿足于文物的三維模型，這就需要博物館對(duì)其進(jìn)行解讀，制作出更具知識(shí)性和趣味性的產(chǎn)品。

蘇丹指出，博物館的數(shù)字化建設(shè)需要把握與技術(shù)的關(guān)系，它并非一味推崇某種技術(shù)，而是和線下博物館一樣，旨在傳播思想、開啟心智、解放個(gè)性。

“所有形式都應(yīng)為內(nèi)容服務(wù)，內(nèi)容為主題服務(wù)，供給得根據(jù)需要來(lái)。唯有聚焦內(nèi)容、練好內(nèi)功，才能摒棄同質(zhì)化現(xiàn)象，講好博物館、展覽、藏品的獨(dú)特故事?！编嵽日f(shuō)，技術(shù)畢竟只是手段，唯有“從藏品中獲得靈感”、基于扎實(shí)的研究，才能打造真正的數(shù)字化創(chuàng)新。所謂的“互動(dòng)”及相關(guān)技術(shù)應(yīng)用，合適的才是最好的。

基于此，今年7月，蘇丹在清華大學(xué)藝術(shù)博物館為“設(shè)計(jì)烏托邦”展覽策劃舉辦了一場(chǎng)音樂快閃秀直播，為線下“引流”，其中一位演奏者使用18世紀(jì)的小提琴進(jìn)行了演奏。

談及小提琴與此展覽的聯(lián)系，蘇丹說(shuō)，格羅皮烏斯、庫(kù)卡·波羅等國(guó)外設(shè)計(jì)大師都曾親手制作過(guò)小提琴，“設(shè)計(jì)烏托邦”的意大利方策展人亞歷山德羅·格里羅（Alessandro Guerriero）曾提及其在大學(xué)設(shè)計(jì)課程的第一課就是制作小提琴。另外，“設(shè)計(jì)烏托邦”的展陳設(shè)計(jì)使觀眾仿佛行走于街道廣場(chǎng)，而街頭音樂表演在歐洲很常見?！斑@就拉近了設(shè)計(jì)展與觀眾的距離，使展覽能夠以更鮮活的方式軟著陸?！?/p>

“理想中的博物館，正是開放、通達(dá)、包容、能盈利、與社區(qū)緊密相連的數(shù)字化機(jī)構(gòu)。希望在博物館大發(fā)展的今天，“云”上博物館能成為越來(lái)越多民眾的生活方式之一?！编嵽日f(shuō)。