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      鑼鼓的品格

      2021-09-22 13:15:39林之說
      小品文選刊·印象大同 2021年9期
      關(guān)鍵詞:司鼓樂手鑼鼓

      林之說

      相較于絲竹管弦,鑼鼓是有些粗鄙的。

      他們,跳躍起來最快不過三十二分值,掙了命也只是簡(jiǎn)單的“咚咚鏘”。鑼鼓最容易喚醒聽覺,也最可能制造煩躁,初聞人們心旌蕩漾,用不了三五分鐘,興致就減弱一半,繼而心煩意亂、塞耳避之。所以,就有了“一鼓作氣,再而衰,三而竭”。

      所以,大多時(shí)候鑼鼓只在幕后充當(dāng)配角。即使是在打擊樂音樂會(huì)上,大多也會(huì)拉些管弦充內(nèi)涵、壯聲勢(shì)。因其鏗鏘之勢(shì)而青睞者眾,但真正抵達(dá)內(nèi)心深處的寥寥無幾。

      鑼鼓之深?yuàn)W,戲曲體現(xiàn)最為深刻。揚(yáng)鞭躍馬、刀兵相接、攻城水斗、大鬧天宮,有幾番變樣就有幾番熱鬧,鑼鼓之酣暢貫通演員和觀眾,描摹出劇場(chǎng)沸騰的聲響。

      鬧是鑼鼓的本性。但,鬧中取靜也妙趣橫生。

      有一次,在省京劇院看《奇冤報(bào)》,演員在后臺(tái)一聲叫板,板鼓“噠、噠、噠”聲漸密,演員上場(chǎng)門亮相。

      當(dāng)時(shí),我有一種特別強(qiáng)烈的反應(yīng):如果演員再矜持一點(diǎn),晚一點(diǎn)、慢一些露面,“噠噠”聲再拉長(zhǎng)一點(diǎn),效果會(huì)是怎樣?人們會(huì)猜:“這是誰要上場(chǎng)了?”“怎么還不出來?”,等等。適度的緩沖,會(huì)給人物增加神秘感,讓情節(jié)轉(zhuǎn)換更為從容鎮(zhèn)定。

      戲曲中,司鼓是一家之主,其指揮功能大于伴奏。大多數(shù)人很容易把“賣力”“手快”評(píng)價(jià)為優(yōu)秀。其實(shí),真正的高手,不在手下、而在心中,“運(yùn)籌帷幄之中,決勝千里之外”,隨時(shí)做著繁與簡(jiǎn)、緊與慢、長(zhǎng)與短、輕與重的組合和取舍,特別是根據(jù)劇情需要,將音樂感情化、人物化。曾經(jīng),一個(gè)老師講:“司鼓最難的地方,不在唱腔,而是迎來送往,特別是對(duì)一個(gè)眼神、一個(gè)情緒的拿捏?!彪S著閱歷增多,我才漸悟其神。鼓師與鼓師的差距在哪兒?最明顯的是手巧,但根本還是心靈,是駕馭、調(diào)節(jié)和服務(wù)。

      藝術(shù)是要追求品質(zhì)的:“運(yùn)用之妙,存乎一心?!焙玫难輪T,唱念做舞一招一式都收放自如,從容瀟灑,大氣穩(wěn)重。唱得抑揚(yáng)頓挫,詞合卯、字達(dá)意,眉宇配合展露形色;做的時(shí)候,一抬腿、一甩袖起勢(shì)明顯,落子無悔,瀟灑飄逸;打的時(shí)候,閃轉(zhuǎn)騰挪,張弛有度……

      鑼鼓同樣,在演員需要的時(shí)候賦予適當(dāng)?shù)牧Φ溃S著動(dòng)作的幅度和感情的波動(dòng)而迅即反饋、動(dòng)靜開合。簡(jiǎn)單中蘊(yùn)藏豐富,運(yùn)用中千變?nèi)f化。

      經(jīng)典經(jīng)得起反復(fù)咀嚼。大多數(shù)傳統(tǒng)劇目故事情節(jié)都不復(fù)雜,甚至個(gè)別在邏輯上還不算嚴(yán)謹(jǐn)。但是,完全不影響觀眾欣賞的熱情。對(duì)于傳統(tǒng)劇目,人們關(guān)注的是韻味,流連百轉(zhuǎn)千回中的千錘百煉。電影、電視劇賣的是新,一經(jīng)劇透就價(jià)值大損;戲曲貴在陳,并非一味“陳詞濫調(diào)”,而是不同流派、不同團(tuán)隊(duì)對(duì)同一個(gè)作品的理解和演繹,這種觀感更注重細(xì)節(jié),精細(xì)到顧盼生輝,更在意推陳出新,精致到唇齒之形。有時(shí),一些評(píng)論總是盯住故事“隔靴搔癢”,其原因或是壓根就是《故事會(huì)》讀者,或是音樂已經(jīng)面目全非,根本沒有討論價(jià)值。在講故事方面,戲曲使盡渾身解數(shù),也趕不上電影、電視劇,因?yàn)樵揪筒皇菍憣?shí)的。用寫實(shí)的眼光去審視和批駁,是一種不切實(shí)際的苛求。而鑼鼓是服務(wù)寫意的,寫實(shí)多了,鑼鼓也就沒有了市場(chǎng),也就只好“弦歌滾滾、鑼鼓偃息”了。

      不同劇種弦樂天壤差別,鑼鼓卻是相通的。戲曲鑼鼓依附于唱腔音樂,緊跟演員行止,其表現(xiàn)力就在于和舞臺(tái)的結(jié)合度。所以,打擊樂樂手最應(yīng)該讀懂人物身份,最應(yīng)該掌握劇情發(fā)展,這樣才能啟發(fā)操作靈感,形成獨(dú)特演奏技法。有幾次,在劇場(chǎng)看演出,鑼鼓似乎完全不顧劇情,賣命地刷存在感,幾個(gè)樂手“鐵匠”似的嗨到極點(diǎn),我把座位從一樓前排挪到后排,不得已又爬至二層,都難以避其轟炸,鬧心到極點(diǎn),當(dāng)時(shí)對(duì)打擊樂恨得牙根疼。而,好的樂隊(duì)若明若暗、拿捏得當(dāng),似乎感覺不到打擊樂的存在,但某時(shí)某刻又助力變檔,環(huán)環(huán)相扣,步步為營(yíng),給演員的唱腔和表演打通經(jīng)脈,將整個(gè)演出粘連得嚴(yán)絲合縫,令觀眾潤(rùn)耳、養(yǎng)眼、寬心,演出結(jié)束都意猶未盡。

      鑼鼓是戲曲的一道警戒線,演員懂得駕馭才能不慌不亂、不怒自威,觀眾識(shí)一點(diǎn)才不會(huì)被浮華的說辭迷眼,在樸素的精華和絢麗的糟粕中保持一份定力。

      入耳聲聲,音噪而心平。每一下敲擊,都代表不同的心跳,隨性卻不隨意。

      鑼鼓的品格,大概盡在于此。

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