鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的特色與演奏分析

杜宇璐

摘要：本文將《陽(yáng)關(guān)三疊》作為研究重點(diǎn)，從中認(rèn)識(shí)鋼琴演奏的價(jià)值，并通過(guò)對(duì)鋼琴與古琴特色、演奏方法的分析，進(jìn)行鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏整合，核心目的是在演奏方法創(chuàng)新中展現(xiàn)演奏藝術(shù)的價(jià)值，滿足古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合需求。

關(guān)鍵詞：鋼琴? 古琴? 《陽(yáng)關(guān)三疊》? 特色分析? 演奏創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）16-0048-03

通過(guò)對(duì)鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》曲目的分析，我們了解到其作為流傳于唐代的曲目，同時(shí)又被稱為《陽(yáng)關(guān)曲》以及《渭城曲》，具有十分明顯的藝術(shù)性、歷史性。在現(xiàn)代鋼琴曲目分析的過(guò)程中，作品的音域相對(duì)廣泛、音量變化明顯，存在著豐富性的音色形式，通過(guò)多種音樂(lè)藝術(shù)的展現(xiàn)，可以提高音樂(lè)的表達(dá)能力，因此，該種音樂(lè)演奏方法得到了傳承。在鋼琴曲演奏中，《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂(lè)價(jià)值十分明顯，極大地豐富了人們對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的認(rèn)識(shí)，在古琴演奏中，充分融合了東方文化，曲目中的藝術(shù)形式特征、審美特色存在著一定的關(guān)聯(lián)性，通過(guò)兩種藝術(shù)的融合，可以在原有音樂(lè)價(jià)值的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)音樂(lè)文化的創(chuàng)新性，為現(xiàn)代音樂(lè)文化的創(chuàng)新提供支持。本文對(duì)《陽(yáng)關(guān)三疊》的鋼琴與古琴演奏特色進(jìn)行分析，旨在通過(guò)作品的內(nèi)容整合，提高作品創(chuàng)作的價(jià)值性，為文化的傳承提供借鑒。

一、鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏特色

（一）演奏技巧的特點(diǎn)

通過(guò)對(duì)《陽(yáng)關(guān)三疊》演奏方法的分析，在演奏中存在著一定的技巧。例如，在演奏中，通過(guò)琶音、調(diào)音以及跳進(jìn)等模塊的分析，實(shí)現(xiàn)對(duì)演奏方法的有效處理。而且，在這些音樂(lè)演奏方法完善中，確定了演奏形式，例如，在跳進(jìn)演奏技巧使用的過(guò)程中，音樂(lè)素材主要是以八度音呈現(xiàn)的，演奏力度使用中不能存在遲疑的形式，以保證演奏的價(jià)值性，展現(xiàn)演奏的藝術(shù)性。

（二）演奏情緒的特點(diǎn)

通過(guò)對(duì)鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》曲體結(jié)構(gòu)的分析，整個(gè)演奏情緒呈現(xiàn)出漸進(jìn)性的特點(diǎn)，因此，在情緒表達(dá)中，需要注重循序漸進(jìn)的原則，并避免演奏中出現(xiàn)急躁現(xiàn)象，提升演奏的價(jià)值性。同時(shí)，在演奏中，通過(guò)古典藝術(shù)的運(yùn)用，充分展現(xiàn)出不同的價(jià)值情感。研究中發(fā)現(xiàn)，在不同演奏情緒分析中，具體的情緒表達(dá)如下：第一，第一層開始，音樂(lè)情緒不能太過(guò)于濃烈，需要應(yīng)用清淡、富有深意的情感，而且，第一節(jié)曲目中也存在著節(jié)奏相對(duì)自由的現(xiàn)象，充分展現(xiàn)出作者對(duì)好友的不舍情感。第二，調(diào)音的應(yīng)用。在《陽(yáng)關(guān)三疊》的作品闡述中，第二疊開始體現(xiàn)出伴奏稠密的特點(diǎn)，通過(guò)琶音技巧的使用，可以充分展現(xiàn)出曲目的靈動(dòng)性、輕松性特點(diǎn)，而且，在演奏中，張力不能過(guò)大，通過(guò)過(guò)渡可以體現(xiàn)作曲演奏的價(jià)值性。第三，這一部分是曲目中的高潮段落，速度相對(duì)較快，在伴奏中，需要講究段落節(jié)奏演奏的有效性，與曲目開頭相互呼應(yīng)，充分展現(xiàn)出送別好友的情感。但是，在該段演奏中，不能過(guò)于沉重，需要展現(xiàn)出作品的灑脫情感，以便提高演奏的價(jià)值需求。第四，結(jié)尾部分，這一部分的演奏形式與開頭交相呼應(yīng)，而且速度演奏也會(huì)發(fā)生變化，在演奏時(shí)情感要收回，展現(xiàn)出作品更多的平淡性、價(jià)值性特點(diǎn)，所以，在整個(gè)過(guò)程中，應(yīng)該注重對(duì)演奏者情緒的控制，以保證曲目演奏的整體性。

（三）演奏語(yǔ)氣的特點(diǎn)

在鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》曲目演奏中，音樂(lè)語(yǔ)氣控制的價(jià)值性是十分重要的。通過(guò)對(duì)我國(guó)古曲演奏方法的分析，可以充分體現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)的古典美，通過(guò)鋼琴曲對(duì)古琴的音色模仿，在這種演奏方法使用中，會(huì)運(yùn)用高低音進(jìn)行對(duì)比，能充分展現(xiàn)出古琴演奏的樂(lè)感，提升了演奏的技巧性、價(jià)值性。同時(shí)，在演奏形式分析中，不論是在音樂(lè)表情、張力還是在整體控制中，都可以對(duì)音樂(lè)形式進(jìn)行表達(dá)。同時(shí)，在情緒運(yùn)用中，充分展現(xiàn)出漸進(jìn)性的演奏價(jià)值，這種演奏形式需要實(shí)現(xiàn)清新、輕巧以及脫俗的藝術(shù)體系，滿足了古典音樂(lè)傳承需求。

二、鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏處理及演奏價(jià)值

（一）音樂(lè)演奏的處理形式

1.第一疊的演奏處理

通過(guò)對(duì)鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》作曲形式的分析，樂(lè)譜開頭處理中標(biāo)明了2/4，3/4以及6/4等三種不同的節(jié)拍，在演奏中一定要注意這種標(biāo)注形式。對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，一定要認(rèn)真分析琴曲演奏的價(jià)值性，展現(xiàn)古琴樂(lè)曲演奏的藝術(shù)體系，滿足樂(lè)曲傳播的核心需求。在演奏中，對(duì)于非均分律動(dòng)演奏方法而言，需要通過(guò)對(duì)律動(dòng)狀態(tài)的分析，進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)方法的傳承。在整個(gè)過(guò)程中，存在著較為強(qiáng)烈的音樂(lè)演奏價(jià)值，將古琴音樂(lè)的音符、強(qiáng)弱變化作為重點(diǎn)，展現(xiàn)出作品演奏的彈性化特點(diǎn)。而且，在樂(lè)譜演奏整合中，需要將樂(lè)譜標(biāo)注作為核心，通過(guò)節(jié)拍的靈活性分布，展現(xiàn)出演奏中的拍點(diǎn)、重音的變化，使古琴音樂(lè)演奏得到自由性的舒展，提高音樂(lè)演奏的價(jià)值性。

2.第二疊的演奏處理

在音樂(lè)作品演奏分析中，主題的音樂(lè)旋律主要強(qiáng)調(diào)了段音區(qū)的演奏價(jià)值，并采用中板速度，在前段作品演奏中，演奏力度相對(duì)較快，而且，演奏中為了充分展現(xiàn)較為深遠(yuǎn)的意境，逐漸提升了八分符的演奏音色。作品演奏時(shí)，需要處理好中聲部主旋律，有效表達(dá)出作品的抒情性、歌唱性特點(diǎn)。演奏者手指需要在琴鍵上輕度挑起，演奏出靈動(dòng)性的音響效果，在左手演奏中，需要進(jìn)行分解、旋琶音演奏，展現(xiàn)出作品的流動(dòng)感，增強(qiáng)音樂(lè)的演奏效果。通過(guò)這樣的演奏方法，可以逐漸提高作品演奏的效果，并逐漸推動(dòng)演奏人的情緒，展現(xiàn)出作品演奏的價(jià)值性。

3.第三疊的演奏處理

在作品的第三疊處理過(guò)程中，轉(zhuǎn)換速度需要逐漸加快，力度控制能力也應(yīng)該逐漸增強(qiáng)，將主調(diào)增加八度，右手演奏八度主體的旋律，并對(duì)作品的演奏形式進(jìn)行控制，手掌固定支撐，注重表演節(jié)奏的調(diào)節(jié)，保證作品演奏的清晰性。在一些復(fù)調(diào)曲目演奏中，需要加快演奏形式，并逐漸推動(dòng)演奏到達(dá)高潮，增強(qiáng)情緒，為音樂(lè)作品演奏的情緒表達(dá)提供支持。

4.尾聲演奏的處理

由于第三疊的演奏情緒相對(duì)高漲，在演奏者情緒宣泄之后，鋼琴演奏進(jìn)入到了尾聲部分，所以樂(lè)曲演奏的音量需要逐漸降低，充分保證音色的郁郁空濛，通過(guò)這種強(qiáng)烈的音樂(lè)反差，增強(qiáng)音樂(lè)的表達(dá)效果，體現(xiàn)作品的離愁情緒。同時(shí)，演奏者在作品演奏的過(guò)程中，也需要運(yùn)用夸張的表現(xiàn)方法，整合音樂(lè)演奏，使聽眾在無(wú)限惆悵、無(wú)限思念的背景下，進(jìn)行音樂(lè)作品的表達(dá)，充分展現(xiàn)出鋼琴曲對(duì)古琴藝術(shù)的文化傳承價(jià)值。

（二）鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏價(jià)值

通過(guò)對(duì)《陽(yáng)關(guān)三疊》演奏技術(shù)的分析，從鋼琴與古琴之間的藝術(shù)融合方面來(lái)說(shuō)，可以將音樂(lè)作品的表現(xiàn)作為重點(diǎn)，對(duì)藝術(shù)的價(jià)值進(jìn)行整合。通常狀況下，在音樂(lè)演奏價(jià)值分析中具體內(nèi)容主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，在音樂(lè)曲目形式分析的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)全區(qū)復(fù)沓結(jié)構(gòu)的分析，認(rèn)識(shí)到演奏中的變化形式，第一段的演奏為行板、第二段的演奏為中板、第三段的演奏為漸快、第四段的演奏為行板，通過(guò)這種反復(fù)性的演奏，可以通過(guò)演奏速度的變化，充分展現(xiàn)出作者在音樂(lè)創(chuàng)作中的情感價(jià)值，并通過(guò)對(duì)作者情緒的宣泄，實(shí)現(xiàn)原詩(shī)作與作曲的情感聯(lián)系，展現(xiàn)出作者的真實(shí)情感，從而在真正意義上實(shí)現(xiàn)對(duì)作品美感的藝術(shù)傳達(dá)。第二，在作品演奏的過(guò)程中，演奏者需要認(rèn)識(shí)到古琴演奏的技巧性，通過(guò)裝飾音的演奏分析，充分展現(xiàn)出古典藝術(shù)的價(jià)值美。在鋼琴演奏過(guò)程中，雖然兩者的演奏方法、演奏形式之間存在著一定的差異性，但是通過(guò)對(duì)古琴音色、演奏技術(shù)的分析，可以通過(guò)多種演奏形式的整合，展現(xiàn)出更多的鋼琴演奏價(jià)值，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)的有效傳承。第三，在鋼琴曲演奏的同時(shí)，也應(yīng)該充分發(fā)揮出樂(lè)器的演奏性能，并結(jié)合演奏技巧，進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作手法的整合，充分發(fā)揮出作品演奏的藝術(shù)性、價(jià)值性，使鋼琴作品的演奏充分展現(xiàn)出古老的東方古韻以及琴風(fēng)藝術(shù)，彰顯藝術(shù)傳承的最終價(jià)值。

三、鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演奏分析

（一）鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》曲體結(jié)構(gòu)

通過(guò)對(duì)鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》曲目音色的分析，在古琴曲演奏中，對(duì)其中的散音音色進(jìn)行研究。古琴中的散音主要強(qiáng)調(diào)曲體結(jié)構(gòu)空弦音，而且音色相對(duì)渾厚，可以在演奏過(guò)程中實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的共鳴，由于曲目演奏中的余音相對(duì)較長(zhǎng)，需要注重演奏中的技術(shù)性。鋼琴曲在演奏的過(guò)程中，正是由于借鑒了這種散音的演奏形式，通過(guò)八度、四度、五度旋律的利用，加強(qiáng)了余音，并減少曲目演奏的密度。通過(guò)對(duì)鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》演奏分析，充分體現(xiàn)了古曲的疊章式結(jié)構(gòu)，通過(guò)鋼琴的演奏，充分保證了音樂(lè)藝術(shù)的價(jià)值性，同時(shí)也為作品的創(chuàng)新奠定基礎(chǔ)。在對(duì)鋼琴曲整結(jié)構(gòu)圖示分析中，其結(jié)構(gòu)如表一所示。

（二）鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的音色借鑒

在鋼琴演奏過(guò)程中，應(yīng)該通過(guò)對(duì)古琴演奏方法的分析，進(jìn)行按音音色的演奏，這種演奏方法相對(duì)較難，主要是由于古琴演奏中，音色的表現(xiàn)能力相對(duì)較強(qiáng)，通過(guò)古琴演奏可以充分展現(xiàn)出弦長(zhǎng)以及渾厚演奏的共鳴性，使音樂(lè)接近人聲。在具體的古琴演奏手法中，需要右手彈弦，左手按弦，實(shí)現(xiàn)對(duì)音高的調(diào)節(jié)，當(dāng)右手彈出音節(jié)之后，需要按照手指的演奏方法形成音程的變化，達(dá)到余音繞梁的演奏效果。在鋼琴演奏過(guò)程中，為了充分實(shí)現(xiàn)對(duì)按音的模仿演奏，通過(guò)對(duì)裝飾音的設(shè)計(jì)，提升音樂(lè)演奏的價(jià)值性。

（三）古琴曲的音樂(lè)思維

通過(guò)對(duì)古琴演奏形式的分析，在音樂(lè)形式演奏過(guò)程中，曲目存在著清脆、透亮的特點(diǎn)，這種演奏方法存在著夢(mèng)幻色彩，在具體演奏的過(guò)程中，用左手輕觸泛音點(diǎn)，右手取音，演奏出的音調(diào)會(huì)呈現(xiàn)出高八度以及十二度的音響特點(diǎn)，通過(guò)鋼琴曲的演奏，可以充分展現(xiàn)出演奏的效果，并達(dá)到音樂(lè)作品演奏的價(jià)值性，同時(shí)，使古琴音色得到了充分性的展現(xiàn)。在《陽(yáng)關(guān)三疊》漸進(jìn)式音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，認(rèn)識(shí)到了曲目創(chuàng)作的價(jià)值性，音樂(lè)創(chuàng)作中的具體思維主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，曲目演奏的速度性。通過(guò)對(duì)《陽(yáng)關(guān)三疊》曲目的分析，開始的演奏行板存在著慢速演奏的形式，如曲目中的第16～18小節(jié)，逐漸發(fā)展到作品的高潮（第46～51小節(jié)）。

第二，通過(guò)對(duì)鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》創(chuàng)作形式的分析，其句式結(jié)構(gòu)存在著價(jià)值性的特點(diǎn)，充分滿足了文化傳達(dá)的韻味，并保證了作品演奏的價(jià)值性。而且，在鋼琴作品創(chuàng)作中，通過(guò)對(duì)高低音的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)古韻音色的展現(xiàn)，并提升了創(chuàng)作的價(jià)值性。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在現(xiàn)階段鋼琴與古琴演奏形式分析的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的利用，提升了音樂(lè)表達(dá)的價(jià)值性，促進(jìn)文化的傳承及創(chuàng)新，為現(xiàn)代音樂(lè)文化的價(jià)值展現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。為了在音樂(lè)文化傳承中充分展現(xiàn)出現(xiàn)代文化與古典文化的融合性，應(yīng)該在藝術(shù)創(chuàng)新中結(jié)合文化的內(nèi)容，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在現(xiàn)階段鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》作品創(chuàng)作中，需要將鋼琴曲的演奏創(chuàng)新作為重點(diǎn)，針對(duì)古典音樂(lè)的形式，進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作手法的表達(dá)，以便提高音樂(lè)傳承的價(jià)值性，為現(xiàn)代音樂(lè)文化的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

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