藍(lán)天野：以信仰與赤誠(chéng)譜寫(xiě)生命的青春之歌

羅琦

1927年，在五四運(yùn)動(dòng)八年后的5月4日，藍(lán)天野在河北省饒陽(yáng)縣出生。他的命運(yùn)之途，便如同這個(gè)節(jié)日所象征的那樣，始終洋溢著愛(ài)國(guó)的感情、戰(zhàn)斗的意志和青春的氣息。即使如今已年過(guò)九旬，但他的心境和神態(tài)，卻如青年一般，始終滿(mǎn)懷著對(duì)祖國(guó)、對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的無(wú)限熱情。

在舞臺(tái)藝術(shù)上，藍(lán)天野畢生追求塑造鮮明的人物形象;在人生路途中，他也像藝術(shù)家一樣，用無(wú)數(shù)的選擇與行動(dòng)，認(rèn)真雕琢自己的生命形象。

在人生關(guān)鍵時(shí)期，找到了終生信仰

在災(zāi)難深重的舊中國(guó)成長(zhǎng)，藍(lán)天野從小就體會(huì)到家國(guó)羸弱之痛。15歲時(shí)，在日軍鐵蹄踐踏下的北平，他創(chuàng)作過(guò)一幅木刻版畫(huà)：一雙戴著鐐銬的手，正在極力抗?fàn)帯Ｔ谇啻好糟甏?，在面臨人生道路選擇的關(guān)鍵時(shí)期，懷著家國(guó)之痛的藍(lán)天野在共產(chǎn)黨員姐姐石梅的引領(lǐng)下，找到了自己的終生信仰。18歲時(shí)，他如愿加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

19歲時(shí)，在晉察冀城工部領(lǐng)導(dǎo)下，藍(lán)天野參與成立北平劇聯(lián)黨支部，還發(fā)展自己的同學(xué)蘇民加入了共產(chǎn)黨，他們后來(lái)又參加了北京人民藝術(shù)劇院的建設(shè)，在藝術(shù)道路上成為終生摯友。藍(lán)天野參與重組“祖國(guó)劇團(tuán)”，出演李健吾創(chuàng)作的劇作《青春》。為塑造一位真實(shí)的農(nóng)村老更夫形象，在姐夫石嵐——原解放區(qū)挺進(jìn)劇社副社長(zhǎng)的引導(dǎo)下，藍(lán)天野跑去京郊農(nóng)村，與農(nóng)民老伯聊天，觀察體驗(yàn)，摸索正確的表演方法和理念。他和他的青年同志們，以祖國(guó)劇團(tuán)的名義在北平戲劇運(yùn)動(dòng)中展開(kāi)活動(dòng)，廣泛團(tuán)結(jié)聯(lián)系多個(gè)學(xué)校劇團(tuán)，成為引導(dǎo)北平青年進(jìn)步的核心力量。

《青春》演出后不久，藍(lán)天野被派到演劇二隊(duì)，以國(guó)民黨少校軍銜為掩護(hù)，開(kāi)展黨的工作，也開(kāi)始了他的專(zhuān)業(yè)演劇道路。在這期間，他開(kāi)始與焦菊隱先生合作，出演了《夜店》《上海屋檐下》等劇。

在自己青春昂揚(yáng)、風(fēng)華正茂的年紀(jì)，藍(lán)天野迎來(lái)了新中國(guó)的成立，成為新成立的北京人民藝術(shù)劇院中的一員。

為舞臺(tái)塑造典型人物，為祖國(guó)培育人才

為了將北京人藝建成世界一流的話(huà)劇院，年輕的藍(lán)天野努力行動(dòng)著。

29歲時(shí)，他從由蘇聯(lián)專(zhuān)家主持的中央戲劇學(xué)院“表演干部訓(xùn)練班”學(xué)成歸來(lái)，在劇院領(lǐng)導(dǎo)的安排下，主持“演員學(xué)習(xí)班”，用半年時(shí)間培訓(xùn)本院20多位青年在職演員，為北京人藝進(jìn)一步統(tǒng)一表演方法、進(jìn)行話(huà)劇民族化探索，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

藍(lán)天野和劇院的青年演員全身心投入藝術(shù)創(chuàng)造的氛圍中，在精心排演一部部話(huà)劇的過(guò)程中，成長(zhǎng)為劇院的棟梁，成為北京人藝演劇風(fēng)格的締造者?！恫桊^》中的秦仲義、《北京人》中的曾文清、《蔡文姬》中的董祀、《王昭君》中的呼韓邪大單于，乃至《家》中的馮樂(lè)山等等，都是他在中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)上塑造的典型人物形象。

懷著“為祖國(guó)培育人才”的使命感，藍(lán)天野與蘇民一起，主持北京人藝1958年的“大班”和“81班”的表演教學(xué)，在關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)，為北京人藝輸送新鮮血液。1984年，藍(lán)天野為剛剛畢業(yè)留院的學(xué)員排了《家》，以成熟的老、中年藝術(shù)家在藝術(shù)上傳幫帶，引導(dǎo)青年演員上路。

對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的激情，鑄就生命不息之火

作為北京人藝建院之初的舉措和傳統(tǒng)，去工廠、農(nóng)村、部隊(duì)體驗(yàn)生活，成為演職人員獲得“豐富深厚的生活基礎(chǔ)”的重要方式。藍(lán)天野對(duì)這一切都充滿(mǎn)新鮮感和濃厚興趣：他曾在北京琉璃河水泥廠體驗(yàn)生活。當(dāng)燒制水泥的轉(zhuǎn)爐出現(xiàn)故障時(shí)，他積極要求與工人師傅一起，在極高溫度下，身穿石棉服，裹著濕透的棉被，進(jìn)入爐內(nèi)，用鋼釬擊打水泥“結(jié)圈”;在劇院演出不忙的階段，他主動(dòng)申請(qǐng)到房山區(qū)崗上大隊(duì)，與大隊(duì)書(shū)記、全國(guó)勞模吳春山一起，在村里居住、勞動(dòng)，與村民們相處半年多……

為了創(chuàng)造真實(shí)的舞臺(tái)氣氛與鮮明的人物形象，不管是作為演員還是導(dǎo)演，在體驗(yàn)生活過(guò)程中，藍(lán)天野始終與工人、農(nóng)民、士兵同吃同住，一起勞動(dòng)、一起訓(xùn)練，與他們結(jié)下了深厚的友誼，獲得了扎實(shí)的生活積累，豐富了自己的人生。

為了探索與發(fā)展中國(guó)話(huà)劇民族化，創(chuàng)建話(huà)劇演劇的中國(guó)學(xué)派的藝術(shù)理念與實(shí)踐，藍(lán)天野將自己從幼年時(shí)期就培養(yǎng)起來(lái)的對(duì)京劇藝術(shù)的興趣與愛(ài)好持續(xù)終身，至今仍頻繁地觀摩戲曲演出，廣泛地汲取各劇種戲曲表演藝術(shù)中的精華，關(guān)心戲曲表演藝術(shù)的傳承與發(fā)展，并與眾多戲曲名家交往甚篤。

將藝術(shù)事業(yè)與祖國(guó)

和人民的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起

2008年，藍(lán)天野接受劇院邀請(qǐng)，義不容辭地?fù)?dān)任了北京人藝藝委會(huì)委員，重新煥發(fā)蓬勃的舞臺(tái)藝術(shù)青春。

2011年，在離開(kāi)舞臺(tái)19年后，84歲的藍(lán)天野重新成為了話(huà)劇演員。在李六乙導(dǎo)演的《家》中，老、中、青演員同臺(tái)合作，接續(xù)北京人藝優(yōu)秀演劇傳統(tǒng)的傳承歷程。

87歲時(shí)，藍(lán)天野重新成為話(huà)劇導(dǎo)演，復(fù)排《吳王金戈越王劍》，強(qiáng)調(diào)“以史為鑒”的憂(yōu)患意識(shí);90周歲時(shí)，他導(dǎo)演創(chuàng)作《大訟師》，堅(jiān)信“草野間良心未泯，廟堂上正氣必張”的力量。這兩部舞臺(tái)劇堪稱(chēng)藍(lán)天野舞臺(tái)作品的“雙璧”。

藍(lán)天野的終生摯友蘇民曾經(jīng)感慨，現(xiàn)在的演員很難擁有一種高貴氣質(zhì)，而藍(lán)天野身上便有著這種高貴氣質(zhì)。

如果不懂得什么叫作獻(xiàn)身，什么叫作氣節(jié)，什么是忠誠(chéng)于自己的信仰，也就不懂得什么叫作崇高，也就不會(huì)擁有生命的激情與創(chuàng)造力，不會(huì)成就高貴的品格。

藍(lán)天野選擇將自己的藝術(shù)事業(yè)與祖國(guó)和人民的命運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起，他經(jīng)受住了人生當(dāng)中的歷次考驗(yàn)，用畢生的工作，為黨和國(guó)家、為人民獻(xiàn)上了一份滿(mǎn)意的答卷。

（摘自七一網(wǎng) 七一客戶(hù)端/《文藝報(bào)》）