再造“無廢”設計

許剛

材料自有它的獨特性，投入了大量的精力去研究、實驗、探索后的材料，我們對它們有著極深的情感。因此，在做設計的時候，我們會盡力保證一種材料的純粹性。

在我的眼中，材料需要回歸本質。材料的形態(tài)可以是混凝土，可以是玻璃，也可以是其他的農作物，但在精神內核上一定是保持純粹的，而純粹，便是對所有材料等而視之。

我們可以看到，本土創(chuàng)造對循環(huán)設計的探索和實踐，大多以水泥為依托。這是工業(yè)時代的象征物，但也是城市化進程下衍生的大量廢棄物，盡管不少改造和修繕是以“建設美好家園”為出發(fā)點，但在這一過程中，建筑廢渣和廢棄物也在對地球造成持續(xù)污染。

在本土創(chuàng)造團隊開展的“中國潮州日用廢瓷再生實驗”當中，我們看見了廢棄材料對當下，對未來所帶來的實際影響。

中國潮州算是世界上70%日用陶瓷的“母體”，也是全球最大的日用陶瓷生產基地。全球化浪潮席卷下，陶瓷產業(yè)將潮州與世界前所未有的緊密聯(lián)結。當勢不可擋的現(xiàn)代化進程打破傳統(tǒng)社會秩序，過往格序工整的潮州古城連同鄉(xiāng)土文化，快速地消亡。

在行業(yè)巨大的產量與商業(yè)價值背后，價格傾軋、產能過剩、粉塵污染、廢料傾倒等問題嚴重影響當地產業(yè)現(xiàn)狀與生活環(huán)境，而傳統(tǒng)概念上的對廢棄瓷磚的再生利用，僅僅是將廢瓷打碎，重新加入陶瓷制作原料中去。受限于陶土原料需要保持的黏性，每次生產能利用上的廢瓷十分有限。在這一實驗中，我們有另一個方向的嘗試：改變瓷磚骨料的利用方式，提高廢瓷的利用率和生產速度，探討兼具藝術性與實用性的拼裝式家具的發(fā)展可能。

材料設計需要服務大眾，同時也是一個自上而下的“教育過程”，品牌本土創(chuàng)造的產品在餐飲、酒店以及文化展覽中心等大眾商業(yè)場景中被采用后，不少消費者開始認識并接受和購買環(huán)保的設計。

本次主題展中，我們選取了一些可持續(xù)設計、相對先鋒的作品，它們帶有一定的實驗性和探索性，并希望設計師們能關注環(huán)保，關注可持續(xù)。

“無廢實驗室”不僅是策展的主題，同時也是未來材料設計的方向之一，這一主題的誕生，是希望人們減少廢棄物品對地球的傷害。

由此，“廢棄再生”“合成天然”“重審自然”成為當下和未來材料設計的關鍵詞?！皬U棄再生”是在探索建筑廢渣、陶瓷、水泥、咖啡渣、海綿等人造固體廢棄物的回收利用，這將成為無廢城市的發(fā)展趨勢;“合成天然”以注塑、澆注、層壓等工藝結合人工合成物與天然材料，探索多途徑合成的可能性;“重審自然”則是挖掘類似軟木、絲瓜、菌絲、菠蘿葉等容易被忽視的自然產物，使之重新煥發(fā)活力。

我們希望通過城市當中的廢棄材料，引導設計師在設計作品的同時，減少能源的消耗，同時更便于投入工業(yè)化量產當中，以減少對環(huán)境的傷害，獲得最大化的經濟效益和工業(yè)之美，讓更多“無用”，成就“有用”。

農造生土筋骨燈材料：生土、金屬礦物質、鋁

生土-筋骨系列以鑄造產品的工業(yè)化配角模具為靈感，對工業(yè)產品和工業(yè)模具進行角色轉化，推出筋骨這一系列富有冷酷粗獷氣質和原生生命力的產物。簡練硬朗的線條豐富了大眾化形態(tài)下的個性化表達，表面粗糙肌理和自然銹化痕跡富有生命氣息并和諧于形態(tài)氣質之中。

K系列鋁椅材料：鋁

輕盈的全鋁座椅，可單手高舉。黑色硬朗的線條帶來不一樣的莊重感。作品使用傳統(tǒng)圈椅結構，用利落的線條塑造出先鋒造型，區(qū)別于傳統(tǒng)木椅固有的溫潤姿態(tài)。彎折后的金屬板用作靠背、坐墊，以精妙的角度和舒適的包圍感讓金屬與人產生互動，形成一種“屬于金屬的溫柔”。

“暈”系列條案材料：二向色夾膠玻璃

條案的鮮明色彩，讓整個作品極具未來感。在光的照耀下，作品顏色漸變彌散，無論是邊緣還是平面，色彩在玻璃蒙砂中，形成交錯的光暈。色彩與二向色玻璃高度融合，內折面還擁有多角度的反射效果。

“梁”戶外長材料：高密度混凝土、日用陶瓷廢渣

“梁”組合式戶外長凳是一款日用陶瓷廢料回收應用的混凝土公共家具，它倡導一種“積極、平實、極具社會性”的可持續(xù)化概念。作品將中國本土龐大的日用陶瓷廢料存量引入材料開發(fā)應用中，替代天然大理石材料，經濟又環(huán)保，陶瓷廢料的原本形態(tài)被轉化為產品獨特的視覺語言后，更顯真實自然。