創(chuàng)新不是尋求突破，而是尋根自己

劉海軍

在福州脫胎漆器眾多從業(yè)者中，葉聰應(yīng)該算得上是年輕一代的代表：年輕、“科班”出身、擁有獨(dú)立工作室、從事漆藝創(chuàng)作。

2007年，葉聰從中國美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)后，進(jìn)入了深圳一家央企從事陶瓷藝術(shù)品制作工作。但在深圳呆得久了，靜極思動(dòng)，他一心想著回到朋友多、同學(xué)多的福州。后來在福州跟同學(xué)陳兆云合伙開了一間工作室。因?yàn)橥瑢W(xué)是做漆藝的，平時(shí)看得多了，好奇心與日俱增，就想認(rèn)識(shí)漆，想知道漆是怎么做的?！爱?dāng)時(shí)，突然覺得將漆和陶瓷結(jié)合應(yīng)該會(huì)很有意思，就一起玩吧！”

2012年，對(duì)于葉聰來說是一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)。那年，在朋友的推薦下，他認(rèn)識(shí)了福建省工藝美術(shù)大師陳天灨，并拜其為師。就這樣，他算是真正跨進(jìn)了漆藝的門檻。

“當(dāng)我真正了解漆藝之后，我發(fā)現(xiàn)這是很特別的一門手工藝。福州有一個(gè)很好的漆藝環(huán)境，脫胎漆器就是福州的一張名片，以前雖然聽說過，但那時(shí)候沒在意，其實(shí)只要稍加注意，就會(huì)在福州的生活中碰到一些關(guān)于脫胎漆器的東西?！苯?jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，隨著對(duì)漆了解越來越深，他對(duì)漆的熱愛越來越強(qiáng)烈。用他的話說，漆藝是一門用來表述人生的藝術(shù)。

正是憑著這份熱愛，葉聰?shù)募妓囋絹碓郊兪?，并充分發(fā)揮他在陶瓷藝術(shù)專業(yè)的優(yōu)勢(shì)，大膽地創(chuàng)新，制作了“九澀”系列、《凈》《夢(mèng)圓》等出色的作品。尤其是2017年，他憑借《凈》在2017年第9屆福建省工藝美術(shù)精品“爭艷杯”大賽上奪得一金一銀，讓很多人開始關(guān)注起這位“初出茅廬”的“80后”漆藝家。

Q：您認(rèn)為最有意義的作品是哪一件？背后有什么故事？

A：《凈》是我第一次用相機(jī)記錄了從成型到底胎，再到髹飾的制作全過程，每一個(gè)步驟我都進(jìn)行了詳細(xì)的記錄，這些照片的意義至今對(duì)我仍非常重要。很巧的是當(dāng)年這件作品還得了一個(gè)大獎(jiǎng)。

Q：創(chuàng)作靈感來自哪里？

A：我的創(chuàng)作靈感多源自日常生活中搜集的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，因?yàn)槲移綍r(shí)習(xí)慣在草稿本上寫寫畫畫。比如，看到一些有意思的、造型不錯(cuò)的東西，或者是靈光一閃的東西，都會(huì)畫下來。其中一些會(huì)從第一稿變成第二稿，甚至第三稿，也會(huì)從一個(gè)東西變成好幾個(gè)東西，然后從中挑選出來。最后用漆藝把這些“靈感”變成看得見、摸得著的“現(xiàn)實(shí)”。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代不一樣的東西，那是每個(gè)時(shí)代的人體現(xiàn)個(gè)人思想的一個(gè)東西，無論用漆也好，陶瓷也罷，都是個(gè)人想法、思想的表現(xiàn)。然后，在這些想法的基礎(chǔ)上尋找自己，這個(gè)過程就是在創(chuàng)新。創(chuàng)新并非一定要突破自己什么，其實(shí)就是尋根自己。

Q：您作品有哪些突出特點(diǎn)？

福州脫胎漆器是一門很傳統(tǒng)的技藝，但這并不代表它所承載的內(nèi)容一定是傳統(tǒng)的東西。以我的作品為例，雖然我也是用的傳統(tǒng)技法，但我做的東西還是有些不一樣的，有傳統(tǒng)的元素在里面，但也有比較當(dāng)代的一種線條感，以及現(xiàn)代紋樣的裝飾在里面。

Q：福州脫胎漆器髹飾技藝眾多，您用的技法有哪些？

A：福州脫胎漆器髹飾技藝五花八門，有很多技法。例如李芝卿老先生那一輩漆藝家們就曾經(jīng)用“百樣技法板”（即將各種漆藝技法集中呈現(xiàn)在一塊面板上）來闡述技法的多樣性，只不過我們現(xiàn)在用得少了。但也并不是說要故意去擺弄、炫耀這些技法，而是說從中尋找自己擅長的，能夠突出表現(xiàn)自己能力的技法。例如，在脫胎漆器髹飾技藝眾多技法中，我用得最多的主要是堆漆、變涂以及貼蛋殼。

Q：您如何看待福州脫胎漆器的發(fā)展現(xiàn)狀？

A：當(dāng)下，漆藝面臨最大的困難還是新生代做脫胎的人太少，很多院校的畢業(yè)生，他們可能學(xué)習(xí)或會(huì)運(yùn)用一些脫胎技藝，但真正獨(dú)立堅(jiān)持和專注于制作、研究脫胎技藝的人太少了，其中也包括我自己——我也沒法完全以脫胎漆器養(yǎng)活自己，而是以漆畫養(yǎng)漆藝。盡管我也喜歡脫胎漆器，但單靠它確實(shí)無法支撐我的生活。

當(dāng)然，我會(huì)一直把脫胎漆器堅(jiān)持做下去，不僅僅是因?yàn)槲蚁矚g它，更在于它是我們福州的文化名片，其中蘊(yùn)含著豐厚的文化底蘊(yùn)。

Q：有人認(rèn)為“老藝人重技，新生代重藝，真正技藝雙全的手藝人并不多”，您怎么看待這種說法？

A：我不完全贊同這種看法。老一輩手藝人也很重視技和藝，兩者相輔相成。“年輕人重藝而不重技”是因?yàn)榧夹g(shù)是一個(gè)長年累月累積的過程，對(duì)于新生代而言，他們需要的正是時(shí)間的積累?，F(xiàn)在這樣評(píng)判還為時(shí)過早。所以，老藝人看到年輕人做的東西，會(huì)覺得他們的技藝水平還不夠，經(jīng)常會(huì)勸導(dǎo)年輕人要多重視技術(shù)，這恰恰是老藝人對(duì)新生代的一種教導(dǎo)。

正如我們畫畫一樣，如果連寫實(shí)的能力都達(dá)不到，何談寫意呢？那豈不是意味著隨手涂畫也可稱之為寫意？“老藝人重技”的言外之意，就是講我們首先要把技術(shù)的“上限”提高，首先得會(huì)寫實(shí)，然后再寫意，這是一樣的道理。