意大利文藝復(fù)興初期造園藝術(shù)思潮研究

龐巍

摘 要：中世紀(jì)時(shí)期，意大利開始在地中海的海上運(yùn)輸業(yè)中嶄露頭角。隨著與東方各國貿(mào)易往來的開展，意大利的各個(gè)城邦日趨繁榮，這促使地方的中產(chǎn)階級(jí)，尤其是商賈們愈發(fā)富裕起來。在這種形勢下，借助復(fù)興古希臘、羅馬文化，意大利人民開啟了文藝復(fù)興時(shí)代，而這一時(shí)期的造園藝術(shù)風(fēng)格也發(fā)生了極大的變化，其特征深刻影響了后世以及同一時(shí)期歐洲各國園林的建造。對(duì)阿爾伯蒂的庭院設(shè)想進(jìn)行分析，闡述典型別墅的沿革與現(xiàn)狀，以充分了解文藝復(fù)興初期的造園藝術(shù)，為新時(shí)期園林建造提供不一樣的思路。

關(guān)鍵詞：意大利園林;文藝復(fù)興初期;造園藝術(shù)

佛羅倫薩被譽(yù)為文藝復(fù)興的發(fā)祥地，早在14世紀(jì)初期，這座以羊毛和紡織業(yè)為主的城市就已繁榮起來。在以佛羅倫薩為中心的托斯卡納一帶，新興資產(chǎn)階級(jí)陣營不斷壯大，在他們之中，美第奇家族更是脫穎而出。美第奇家族中的科西莫·迪·喬凡尼·德·美第奇和他的孫子洛倫佐·德·美第奇尤其對(duì)藝術(shù)情有獨(dú)鐘，他們將眾多著名的學(xué)者和藝術(shù)家聚集在一起探討科學(xué)藝術(shù)問題。此后，美第奇家族又相繼出現(xiàn)了許多酷愛并保護(hù)藝術(shù)的人。在15世紀(jì)，佛羅倫薩一躍成為學(xué)者、文人、美術(shù)家們的活動(dòng)中心。

在受到美第奇家族庇護(hù)的學(xué)者、藝術(shù)家中，涌現(xiàn)出不少倡導(dǎo)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義者。人文主義者主張把人從神這一絕對(duì)權(quán)威的束縛中解救出來，使他們獲得自由。不僅如此，人文主義者們還發(fā)現(xiàn)了大自然的多姿多彩和觀察大自然的正確方法，倡導(dǎo)欣賞大自然本身的美，喚起人們的田園情趣。而想要滿足這種田園情趣，人們自然而然地需要?jiǎng)e墅生活。

佛羅倫薩風(fēng)景宜人，土地肥沃，正是滿足田園生活情趣的絕妙場所。因此，在這種思潮的影響下，富裕的城市居民們積極參與別墅建設(shè)，一幢幢別墅拔地而起。同時(shí)，相關(guān)的園藝著作不斷問世。早在13世紀(jì)末，克累森茲所著的Opus Ruralium Commodorum就將庭院分為上、中、下三等，并就這三等庭院提出了各種設(shè)計(jì)方案，其中，王公貴族等上層階級(jí)的庭院更是他論述的重點(diǎn)。他指出：首先這類庭院面積以20英畝（80.9371平方千米）為宜，四周圍墻，在庭院的南面設(shè)置美麗的宮殿，構(gòu)成一個(gè)有花園、果園、魚池的舒適居住環(huán)境。在庭院設(shè)計(jì)指南類書籍寥若晨星的當(dāng)時(shí)，該書在向人們灌輸田園情趣方面具有不容低估的作用。

在佛羅倫薩，竭力培植人文主義思想的三大文豪——但丁、彼特拉克、薄伽丘，對(duì)庭院都有著非同尋常的愛好。人文主義運(yùn)動(dòng)先驅(qū)彼特拉克也是著名的庭院鑒賞家，他不但在法國的方丹-德沃克呂斯有別墅，而且別墅中還建有阿波羅庭院和巴克斯庭院。阿波羅庭院寄托著他對(duì)天空山川的冥想;巴克斯庭院則容他在其中安享晚年。總之，這是兩個(gè)洋溢著詩人氣質(zhì)的庭院。薄伽丘在其成名作《十日談》中詳細(xì)描述了佛羅倫薩丘陵地帶的鄉(xiāng)間別墅的華麗景致，如實(shí)反映了當(dāng)時(shí)以此為人生舞臺(tái)的佛羅倫薩人的快樂別墅生活。他在《十日談》中描寫的別墅都是真實(shí)存在、有據(jù)可考的，這些別墅就位于他的住所附近。

在14世紀(jì)，三大文豪向人們暢敘了舒適宜人的別墅歡樂生活。到15世紀(jì)，建筑師阿爾伯蒂在Del Govomo della Familia一書中贊美了別墅生活，贊美了西塞羅、賀拉斯、小普林尼等人的生活。在1434年出版的De Architectura中，阿爾伯蒂還論述了他理想中的庭院。

一、阿爾伯蒂的庭院設(shè)想

用直線將一個(gè)正方形庭院分為幾個(gè)部分，并在這些區(qū)域內(nèi)植以草坪，將黃楊、夾竹桃及月桂樹修剪成長方形密生團(tuán)狀，并將其圍植在草坪邊緣;樹木不論是一行還是三行，均需種成直線形;在園路的盡端，將月桂樹、西洋杉、杜松編織成古典優(yōu)雅的涼亭;沿園路而建的平頂綠廊支撐在爬滿藤蔓的圓石柱上，在園路中灑下一片綠蔭;在園路上用石頭或陶制花瓶點(diǎn)綴庭院;在花壇中用種植的黃楊樹拼寫出主人的名字;每隔一定距離就將樹籬修剪成壁龕狀，并在其內(nèi)安放雕塑品，下置大理石坐凳;在中央園路的相交處建造月桂樹造型的祈禱堂;祈禱堂附近設(shè)迷園，旁邊建造纏繞著大馬士革草、玫瑰藤蔓的拱形綠廊;在流水潺潺的山腰用凝灰?guī)r筑造洞窟，并在洞窟對(duì)面設(shè)置魚池、草地、果園、菜園。

上述的阿爾伯蒂的庭院設(shè)想在許多方面都是以小普林尼的兩個(gè)古羅馬別墅庭院為藍(lán)本，不過其中也含有一些前所未有的觀點(diǎn)。秘園（Giardino Segreto）是第一個(gè)將阿爾伯蒂的設(shè)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的庭院，這種庭院風(fēng)格顯然在后來的意大利庭院建造中被沿襲下來。除了對(duì)局部的構(gòu)思之外，阿爾伯蒂還把庭院與建筑物設(shè)計(jì)成密切相關(guān)的整體。阿爾伯蒂為佛羅倫薩富翁貝納多·魯切萊設(shè)計(jì)的夸拉基別墅庭院就是對(duì)自己設(shè)計(jì)理論的實(shí)踐典范。由于阿爾伯蒂堅(jiān)持認(rèn)為建筑師只是設(shè)計(jì)師而非施工人員，因此他只參與了這個(gè)別墅的設(shè)計(jì)工作。

二、典型別墅的沿革與現(xiàn)狀

阿爾伯蒂在著作中提出了具體的造園方針，這對(duì)庭院的蓬勃發(fā)展產(chǎn)生了巨大的促進(jìn)作用。隨著大量庭院的建造，別墅的建筑風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向豪華，下面簡要介紹三大經(jīng)典別墅建筑。

（一）卡雷吉?jiǎng)e墅（Careggi）

這是美第奇家族中最古老的一座別墅，它位于佛羅倫薩西北2英里（3.2187千米）處。卡雷吉的鄉(xiāng)村別墅是洛倫佐在1417年購買的，并由米開羅佐為科西莫進(jìn)行擴(kuò)建。據(jù)說這座別墅深得洛倫佐·德·美第奇的喜愛。別墅內(nèi)建筑物的開窗極小，其上有鋸齒形墻壁，具有中世紀(jì)城堡的外觀。除了敞廊之外，卡雷吉?jiǎng)e墅全然不見文藝復(fù)興的建筑特征。別墅雖然被建在平坦地帶，但由于布置巧妙，從這里仍可將托斯卡納一帶的美麗景色盡收眼底。庭院自建成后經(jīng)歷了數(shù)個(gè)世紀(jì)的滄桑，只有栽植的植物發(fā)生了變化，其他主要特征依然如故。該別墅的主庭院在建筑物正前方，并封閉在高大的鋸齒形墻內(nèi)。主庭院內(nèi)栽植的植物與夸拉基別墅相似，建有綠廊，其余各處植有果樹，當(dāng)然還栽種著黃楊樹，建有內(nèi)設(shè)坐凳的園亭，亭外還設(shè)有坐凳。

（二）卡法吉奧羅別墅（Villa de Cafaggiolo）

該別墅位于佛羅倫薩市北18英里（28.9682千米）的亞平寧山脈的分支穆格羅山谷間，與卡雷吉?jiǎng)e墅一樣，也是由米開羅佐奉柯西莫之命設(shè)計(jì)建造而成的。該別墅已不再采用15世紀(jì)前半葉的建筑式樣，而是選擇了帶壕溝和吊橋的城堡式建筑風(fēng)格。19世紀(jì)，該別墅被改建并拆除了壕溝與吊橋，不過通過一些當(dāng)時(shí)的繪畫作品，仍可看出該別墅外觀以及庭院內(nèi)部土地分配的情況。別墅的主庭院位于城堡的后方，取圍墻環(huán)抱的規(guī)則式。在長長的園路盡端設(shè)有漂亮的庭院建筑，牲畜圈及其他附屬建筑都并列在城堡的東側(cè)，現(xiàn)在它們?nèi)晕挥谕鈮Φ耐鈧?cè)。從古畫上看可以清楚地知道，這個(gè)庭院及其四周的田園面貌幾乎沒有被改變。透過這座別墅的窗戶還可以眺望到當(dāng)時(shí)屬于美第奇家族的領(lǐng)地。

（三）費(fèi)索勒的美第奇別墅（V.Medici at Fiesole）

這座別墅（圖1）是在15世紀(jì)中葉由米開羅佐建造的，它位于費(fèi)索勒山丘的斜坡上，現(xiàn)在已被改為巴洛克式建筑，故很難從中看到15世紀(jì)的建筑風(fēng)貌。諾曼·牛頓贊揚(yáng)了米開羅佐的才華，并對(duì)這座別墅的重要性做了如下的論述。

“美第奇別墅的最大特點(diǎn)是它的位置選擇。別墅被大膽置于面對(duì)費(fèi)索勒山頂正下方的陡坡上，視野所及方圓數(shù)英里的廣闊全景盡被納入別墅之中。這座別墅或許并不能使那些希望看到完美無缺建筑細(xì)部的人們心滿意足，但其價(jià)值卻會(huì)得到獨(dú)具慧眼的人們的賞識(shí)，其中的一些處理手法大膽有序，建筑構(gòu)造簡潔。這個(gè)佳作成為后來的意大利最人工化的華麗別墅的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。這座別墅雖沒有豪華的裝飾，但展現(xiàn)出了杰出的設(shè)計(jì)思想。它說明只要是接近完美的造園工程，為人們提供的觀覽范圍就絕不會(huì)僅僅囿于它所擁有的那片場地，而是將其周圍景觀的全部或最為精彩的小景作為自身構(gòu)造的一部分”。

正如對(duì)上述諸庭院進(jìn)行考察了解到的那樣，文藝復(fù)興初期的庭院因模仿古羅馬別墅樣式而帶有古代特征，但從它的建筑物及細(xì)部處理上又可見到中世紀(jì)別墅的特征，其位置的選擇、場地劃分的技巧則又展現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期建筑的獨(dú)到之處。作為一種過渡時(shí)期的建筑樣式，其建筑風(fēng)格尚未定型是理所當(dāng)然的，這在15世紀(jì)表現(xiàn)得尤為明顯。直到15世紀(jì)末，文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格才逐漸被確立。文藝復(fù)興初期的人們出于對(duì)植物本身的興趣在院中栽培各類植物，更進(jìn)一步地說，這一時(shí)期的人們并不將植物作為造園的材料，而是從園藝的角度來觀賞、利用植物，這就是文藝復(fù)興初期造園最為顯著的特征。

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作者單位：

浙江同濟(jì)科技職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系