四時(shí)不同——從宋代觀山水畫(huà)之煙云變化

董慧娟 郭薇

【摘要】山水畫(huà)到宋朝達(dá)到鼎盛時(shí)期，在我國(guó)歷史長(zhǎng)河中留下了許多優(yōu)秀作品。同時(shí)，隨著山水作品的發(fā)展，山水畫(huà)畫(huà)論的研究也更加深入?！读秩咧隆分刑岢錾剿?huà)中煙云四時(shí)不同的觀點(diǎn)，并對(duì)四季的煙云進(jìn)行整體概括。以《林泉高致》中的論述為基礎(chǔ)，從青綠山水、南方山水和北方山水三個(gè)方面進(jìn)行整理，進(jìn)而區(qū)分山水畫(huà)四季的形態(tài)。為了清晰的描述山水畫(huà)四季間的關(guān)系，文章運(yùn)用類(lèi)比的方式，對(duì)宋朝山水畫(huà)中部分作品的煙云進(jìn)行分析。旨在進(jìn)一步探討畫(huà)論中的論點(diǎn)，為山水畫(huà)家創(chuàng)作提供理論指導(dǎo)。

【關(guān)鍵詞】山水畫(huà)；云煙；四時(shí)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）14-153-03

【本文著錄格式】董慧娟，郭薇.四時(shí)不同——從宋代觀山水畫(huà)之煙云變化[J].中國(guó)民族博覽，2021，07（14）：153-155.

一、古代畫(huà)論中的四時(shí)煙云

中國(guó)山水畫(huà)畫(huà)論和作品是互相推進(jìn)的關(guān)系。作品在畫(huà)論的理論基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，同時(shí)，理論在實(shí)踐中得到總結(jié)歸納。它們之間的傳承相互推進(jìn)，促進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展。其中，山水畫(huà)中的元素都是在一定理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。這些元素中的“煙云”非常值得我們進(jìn)行研究。山水畫(huà)中的煙云在宋朝提出明確的概念——“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡”。隨著后人的不斷研究，山水畫(huà)的煙云表現(xiàn)手段越來(lái)越豐富，為我國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

縱觀我國(guó)古代言論，語(yǔ)言凝練，以至給人以“只可意會(huì)，不可言傳”的感觸。宋朝歐陽(yáng)修在《醉翁亭記》中寫(xiě)道“四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也”，他用“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者”描繪山間之四時(shí)，用簡(jiǎn)單對(duì)仗的詩(shī)句，包含了春、夏、秋、冬四季明顯的特征。其中想象的空間無(wú)窮無(wú)盡，并且形成了自然山水的意境。不僅在詩(shī)詞歌賦中可以感受“四時(shí)之景”，而且山水畫(huà)畫(huà)論中亦有言簡(jiǎn)意賅的表述。在南朝宋王微撰的《敘畫(huà)》中有言：“望秋云，神飛揚(yáng)；臨春風(fēng)，思浩蕩”，這里用“秋云”和“春風(fēng)”概括了整個(gè)“春”“秋”。無(wú)獨(dú)有偶，在宋代郭氏父子的《臨泉高致》中的《山水訓(xùn)》一節(jié)，描述了“真”山水之云氣，表達(dá)了煙嵐在四季中的特征。

“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡”描繪了云氣本身的狀態(tài)。除了如此直接的表述，還有含蓄的表述?！按荷藉Ｒ倍缧?，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”，這句話字面表達(dá)山體的狀態(tài)，深層內(nèi)容還是在談四季山水之煙嵐?！按荷健辈▌?dòng)多姿的動(dòng)感需要煙云的流動(dòng)來(lái)表現(xiàn)，“夏山”茂盛的樣子也需要煙云來(lái)襯托?！扒锷健焙汀岸健币嗍侨绱?。

整體來(lái)講，《山水訓(xùn)》中的這兩句話表達(dá)四季煙云的感受十分準(zhǔn)確，但在具體畫(huà)面中解析不明確。本文就這個(gè)問(wèn)題，通過(guò)深入理解郭氏父子提出的四季煙云的狀態(tài)，進(jìn)而剖析宋代部分山水畫(huà)中四時(shí)煙云的表現(xiàn)。

二、宋代青綠山水畫(huà)中的煙云表現(xiàn)及季節(jié)對(duì)比

青綠山水中的煙云表現(xiàn)相對(duì)具象，四季煙云的變化狀態(tài)比較明確。畫(huà)家趙伯駒的《春山圖卷》和趙伯骕的《江山秋色圖》都是以季節(jié)命名的作品。《春山圖卷》中斷云表現(xiàn)最多，煙云隨著山勢(shì)和樹(shù)勢(shì)呼應(yīng)成片，起于山腰，消于天際。云整體用留白的方式，用山的青綠和樹(shù)的重色進(jìn)行襯托，同時(shí)用淡墨漬染進(jìn)行過(guò)渡。煙云多成團(tuán)狀，花頭向四周發(fā)散，整體形成向上的勢(shì)，團(tuán)狀云上實(shí)下虛的表現(xiàn)手法也增加了這種向上的動(dòng)態(tài)感?！督角锷珗D》中的煙云分布主要占兩處，一處是山體底部，一處位于天空和山相接的地方。畫(huà)中的云的表現(xiàn)十分豐富，用了三種形式，前半段山腳的云是將山體本身的底部虛化形成輕薄的狀態(tài)，后半段山間的云呈平穩(wěn)規(guī)則的團(tuán)狀，以勾勒留白的方式描繪，其中近處的云相互遮映產(chǎn)生厚度，襯托出后方扁平團(tuán)狀云的清透純凈。另一種形式的云設(shè)計(jì)的十分巧妙，是漂浮在半空中的綢帶般的橫云，它們位于山體之后，將空間推遠(yuǎn)的同時(shí)，把前后兩段有區(qū)別的云拉回到一張完整的畫(huà)面中去，整體表現(xiàn)的更加柔順透亮。這里畫(huà)家用山體上的石色覆于極淡的水墨之上加強(qiáng)了純凈之感。整體來(lái)說(shuō)，春季的煙云更有動(dòng)感，秋季的煙云更加清透。春季比秋季的云厚重些，秋天比春天的煙云清透許多。

在青綠山水畫(huà)中，一般表現(xiàn)春、夏、秋三個(gè)季節(jié)，冬季不會(huì)用到這樣的表現(xiàn)手法，春、秋兩個(gè)季節(jié)分析之后，再對(duì)趙伯骕的《關(guān)山行旅圖》和趙伯駒的《漢宮觀潮圖》進(jìn)行理解，并做對(duì)比分析。青綠山水畫(huà)中春、夏兩個(gè)季節(jié)的煙云變化很是微妙，不容易分辨出來(lái)，通過(guò)《春山圖卷》和《關(guān)山行旅圖》的直接對(duì)比，可以更直觀地理解“春融怡，夏蓊郁”。

趙伯骕的《關(guān)山行旅圖》煙云貫穿整幅長(zhǎng)卷，足以表現(xiàn)出夏季煙云“盛”的特征。煙云遮住了超過(guò)一半的山體，濃厚的狀態(tài)使得山腳完全消失。這幅畫(huà)中煙云的畫(huà)法統(tǒng)一，大面積用渲染的方式襯托出云的效果。其中的變化十分微妙，畫(huà)幅中部有用一片小松擠出來(lái)的云，云直接留白，增加了云的空間效果；畫(huà)面中后部幾棵大松掩映的后面，幾朵云被淡墨襯托出來(lái)，增加了云的厚重感，同時(shí)豐富了畫(huà)面，此處的煙云空間層層往后拉伸，顯的更加濃密。橫軸的尾部，煙云的表達(dá)更加穩(wěn)重，但其繁盛的狀態(tài)還是十分明顯。趙伯駒的《漢宮觀潮圖》也是表現(xiàn)夏季的作品，它的煙云不如《關(guān)山行旅圖》中的厚重，但是表現(xiàn)出的濃密是《關(guān)山行旅圖》所不能及的。這幅畫(huà)中的煙云隨著山的發(fā)展不斷變化，卷首起的極低到卷中隨著山勢(shì)多且高再到卷尾消失于遠(yuǎn)山。每個(gè)部分的云表現(xiàn)出的都十分濃密，卷中部樓閣左側(cè)掩映的云分為三層，每一層的體積感都不強(qiáng)烈，但是數(shù)量上的疊加能夠使人視覺(jué)上覺(jué)得多且密。如果是三條橫向的直云，多的感觸不會(huì)很深，這里畫(huà)者運(yùn)用了祥云的式樣，飽滿的半圓向上凸起，給人以密的感觸。這幅畫(huà)中云的“濃”也表現(xiàn)在山體完全被遮擋，超過(guò)一半的山峰只剩下山頂部分，這種視覺(jué)感受只能是濃密。通過(guò)比較，在青綠山水中，夏季比春季的煙云更加厚重，但流動(dòng)性相對(duì)弱些。

三、宋代南方山水畫(huà)中的煙云表現(xiàn)及季節(jié)對(duì)比

宋郭熙提出了四季煙嵐的理論，同時(shí)也創(chuàng)作并流傳下來(lái)許多季節(jié)明晰的山水畫(huà)作品?！对绱簣D》《秋山行旅圖》和《雪景圖》等作品都帶有明顯的季節(jié)性。

《早春圖》描繪的是南方山水的初春景象，畫(huà)中煙云迷蒙、升騰。畫(huà)中右上角有乾隆題跋：“樹(shù)才發(fā)葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸。”這里所說(shuō)的“氣如蒸”表達(dá)的是煙云蒸騰的狀態(tài)。畫(huà)中煙云蒸騰形成的原因有三：其一，畫(huà)者將煙云營(yíng)造出從左下到右上連續(xù)不斷的“S”形的勢(shì)，直升至天空中。其二，在升至天空部分的表現(xiàn)手法是橫向漬染，在右上方的向上的呈長(zhǎng)方形的負(fù)形中形成橫向的重疊，營(yíng)造一層一層向上的勢(shì)。其三，是在左下到右上的部分的表現(xiàn)上，前面山體與煙云下部形成強(qiáng)烈的對(duì)比，加強(qiáng)空間，同時(shí)煙云上部由漬染留下的痕跡，也就是煙云的上部分邊緣對(duì)比較弱，此處同樣有第二點(diǎn)的橫向重疊。畫(huà)面中形成迷蒙的感覺(jué)是由于煙云與周?chē)鷺?shù)木和山體間的虛實(shí)關(guān)系產(chǎn)生的。煙云與前面山體上的樹(shù)木相融相顯，與后面山體遮映的虛虛實(shí)實(shí)。

《秋山行旅圖》畫(huà)面風(fēng)格灰蒙慘淡，整體煙云分布在畫(huà)面上半部分。山體大面積的中灰層次和天空渲染的淡墨相呼應(yīng)，形成整體的灰色調(diào)。在煙嵐的表現(xiàn)上，主要是以山體的虛實(shí)對(duì)比加以呈現(xiàn)，有煙嵐遮擋的山體表現(xiàn)出整體的虛化，沒(méi)有太多的變化，有如蒙上一層薄紗，漂浮在山間。這種慘淡輕盈的表現(xiàn)用在秋季煙嵐上十分恰當(dāng)。煙云在冬季的表現(xiàn)上比較特殊，它是以“灰”在畫(huà)面中出現(xiàn)的。冬季題材的山水畫(huà)風(fēng)格較為明顯，表現(xiàn)手法比較單一。

《雪景圖》中的云是在畫(huà)幅上方的天空中進(jìn)行表現(xiàn)的，是以墨色為渲染手段形成極微妙的變化而形成的。畫(huà)面中泉水流出的地方升騰起來(lái)的煙霧是以留白的手法表現(xiàn)的，而大面積山體中的煙云還是以墨為渲染手段加花青分染而表現(xiàn)的。冬季的煙云描繪中，一般天空的云重于山間的煙云，山間的煙云重于水流處的煙霧。

通過(guò)分析郭熙的三幅代表作品，可以發(fā)現(xiàn)春天的煙云更加升騰，秋天的更加飄渺，冬天的微妙且慘淡。

四、宋代北方山水畫(huà)中的煙云表現(xiàn)及季節(jié)對(duì)比

馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)整體風(fēng)格簡(jiǎn)練，其煙云的表現(xiàn)是整個(gè)畫(huà)面氛圍營(yíng)造的關(guān)鍵。他的幾幅代表作品季節(jié)明顯，其中包括：《山水圖》《秋江待渡圖》和《寒巖積雪圖軸》?！渡剿畧D》中的煙云體積感強(qiáng)，有強(qiáng)烈的漂浮感?！肚锝蓤D》中的煙云縹緲、輕浮，給人平靜和虛無(wú)的感觸?！逗畮r積雪圖軸》中的煙云表現(xiàn)和上文提到的《雪景圖》很相似，表現(xiàn)的更加寂靜平穩(wěn)。從馬遠(yuǎn)的幾幅山水畫(huà)中，可以看出，即使是相同的表現(xiàn)手法，表達(dá)出的意境也完全不同。

五、結(jié)論

宋代藝術(shù)突出的成就是“外師造化，中得心源”的山水畫(huà)，而在山水畫(huà)氣韻的表達(dá)中，煙云的表現(xiàn)尤其重要。山水畫(huà)中除了四季的影響，還有陰晴風(fēng)雨的影響因素。山水畫(huà)中的煙云表現(xiàn)千變?nèi)f化，但終究離不開(kāi)自然界中的四季煙云的共同特性。

縱觀文中分析的山水畫(huà)，春季的煙云融怡、流動(dòng)；夏季的煙云濃厚、茂盛；秋季的煙云輕薄、透亮；冬季的煙云暗淡、寧?kù)o。這是山水畫(huà)中煙云表現(xiàn)的基本規(guī)律，但不是絕對(duì)的定律。我國(guó)山水畫(huà)對(duì)季節(jié)的變化比較開(kāi)放，在符合山水畫(huà)的基本規(guī)律的前提下，只要適合于畫(huà)面的營(yíng)造，不是特別在乎時(shí)間和空間的界定。

作者簡(jiǎn)介：董慧娟（1995-），女，河南新鄉(xiāng)，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)。