陳巨來圓朱文“雅靜秀潤”印風成因論析

賈志飛

20世紀前期堪稱篆刻藝術(shù)的大繁榮時期，當時印壇涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀篆刻家，如趙叔儒、陳巨來、王福庵等。他們各具獨立的印學(xué)思想，且都在實踐之中給予了圓朱文審美藝術(shù)詮釋。在眾多篆刻家中，陳巨來是其中的佼佼者，他力求能夠在繼承前人的基礎(chǔ)上更好地走出一條屬于自己的篆刻之路。他力求在自己的圓朱文篆刻作品中能夠帶給人們的那種特殊的美感——“靜雅秀潤”。

一、陳巨來篆刻“雅靜秀潤”的風格成因一—“以書入印”

陳巨來在少年時期曾拜袁世凱之子袁克文為師，追隨袁師學(xué)習書法繪畫，后又拜在趙叔儒門下正式學(xué)習篆刻藝術(shù)。

陳巨來書法作品如圖（1），整幅作品布局勻稱，線條圓潤，線條挺拔有力，一望可知取法于泰山篆，整幅作品中透露出秀美、典雅的氣息、給欣賞者一種肅穆、靜雅之氣，令人賞心悅目。如下圖（2）“在”“於”“時”“道”皆為李斯《嶧山碑》拓片的截圖，將這幾個字分對比的話，無論是從字形還是在用筆上幾乎都是一模一樣，其中七言 對聯(lián)中的“之”“高”“下”“今”“其”“無”在《嶧山碑》中都可以找到，通過這樣的對比就可以使陳巨來篆書宗法與李斯“玉箸篆”的說法顯得更加的有理有據(jù)。

二、陳巨來篆刻“雅靜秀潤”的風格成因二——“設(shè)計印稿的章法”

篆刻中的章法指的是印人在刻石前對印稿分布的一種設(shè)計之法。章法一般情況之下分為兩大類：勻布法與對比法。陳巨來先生以圓朱文風格創(chuàng)作的篆刻作品在設(shè)計印稿時大多都是遵循了“勻布法”，通過對篆字的靈活變形使篆字線條均勻布滿印面，篆字布白對稱、相互呼應(yīng)，形成一定的避讓關(guān)系。

陳巨來的圓朱文篆刻的章法是為入印的文字所服務(wù)的，在有限的空間之內(nèi)是為了使入印的文字得到充分的表現(xiàn)，體現(xiàn)出篆字的自然之美。如圖（3）“看云亭”就是代表作之一。

“看云亭”章法布置和諧，渾然一體。陳氏在處理“看”、“云”兩字的時候章法運用的非常的巧妙，首先將“看”字左邊的豎畫加長使其與印章底部邊緣相接，將右半部分整體上移與“云”字看成一個整體來處理，從而達到合二為一的效果，使篆字的空間結(jié)構(gòu)，整體的字距、行距安排得特別的勻稱、協(xié)調(diào)。

三、陳巨來篆刻“雅靜秀潤”的風格成因三——“刀法的繼承與運用”

陳巨來早年時期，在趙叔儒的指點下開始學(xué)習《十鐘山房印舉》中諸大家的篆刻，在陳氏看來篆刻最主要的是印稿的設(shè)計，而刀法在其后。

下面我們通過對陳巨來與齊白石的篆刻作品相對比，從中總結(jié)出陳巨來用刀的特點與他這種刀法給他的圓朱文作品帶來的風格特點。如圖（4）“梅景書屋”、“人長壽”分別為陳巨來與齊白石的朱文代表作。

如圖（4-1）中的梅景書屋就為陳氏在自己圓朱文篆刻風格形成之后的代表作之一。通過對作品的觀看我們可以斷定：陳氏在刻制圓朱文作品時是以沖刀雙刀法為主，如圖（5-1），然后再加以剝削的刀法。陳巨來在治印時，尤其是在圓朱文這方面是一種經(jīng)過精純刀法刻制出來帶有“精致”、“清雅”之氣的篆刻風貌。

相反，我們再來看一下圖（4-2）齊白石的這一方“人長壽”的印章。與陳氏相比較的話，齊白石的篆刻給人以雄悍、生辣、猛勁的特點，欣賞他的篆刻作品能夠給人酣暢淋漓的快感，而他這種篆刻風格形成的最主要原因就在于他獨特的沖刀單刀法，如圖（5-2）。在治印過程中齊白石多用單刀側(cè)鋒沖刻，使作品更加的古拙、大氣，于自己的書畫作品合為一體。

四、陳巨來在“雅靜秀潤”的圓朱文篆刻風格形成過程中發(fā)現(xiàn)的問題以及處理方法

在我們看來陳巨來先生的圓朱文篆刻可以說是已經(jīng)被他推到了更高的高度，已經(jīng)到達了一個極致。然而陳師在發(fā)展自己的圓朱文篆刻作品同時發(fā)現(xiàn)了不少的問題。正如他在《安持精舍印冣》中所提到的：

筆劃不尚增減，宜細宜工，細則易弱，至柔軟無力，氣魄毫無，工則易板，猶如剞劂中之宋體書，生梗無韻。必也使布置勻整，雅靜秀潤，人所有，不必有，人所無，不必無，則一印即成，自然深情軒朗。

通過觀看先生的專論，我們會看出要想得到一枚好的篆刻作品，治印人的刀法是非常重要的。在治印過程中最佳的狀態(tài)就是能夠使自己做到刀法與治印思想高度統(tǒng)一，從而達到“心手相應(yīng)”。我們在實際運用刀法時，走刀的過程一定會更加的穩(wěn)健、準確、爽利。陳師的圓朱文篆刻作品其中也是有一部分經(jīng)過多次的剝削修飾之后創(chuàng)作出來的，正是因為這樣他才總結(jié)出了“一味求工細，則剝皮無數(shù)，光潔無棱，容易導(dǎo)致單調(diào)柔弱而缺乏質(zhì)感與生氣。”的教訓(xùn)。

五、陳巨來“雅靜秀潤”圓朱文篆刻印風影響下的時下印壇

陳巨來的圓朱文篆刻藝術(shù)在于他的作品能夠給人們帶來一種“雅靜秀潤”的藝術(shù)魅力，然而這種藝術(shù)魅力激起后人對圓朱文篆刻藝術(shù)學(xué)習的一種向往。

徐云叔，江蘇吳縣人?，F(xiàn)為西泠印社社員，中國書法家協(xié)會會員。師從白焦、陳巨來等先生。徐云叔在篆刻方面是極其具有天賦的，深得陳巨來真?zhèn)鳌?/p>

將兩人的作品相比較，我們會發(fā)現(xiàn)徐云叔的作品無論是在章法的處理還是在篆字的選用上都與陳巨來的處理方式都極其相似，而且線條同樣是圓潤挺拔。其作品給人寧靜、優(yōu)雅的感覺。所以說徐云叔繼承了陳巨來在圓朱文篆刻上的治印宗旨：雅靜秀潤。