百團(tuán)百角，唱響百年征程奮進(jìn)之歌

聚焦建黨百年，發(fā)起一場聲勢浩大的全省文藝競演，為各級院團(tuán)打造一方展示作品、推出人才的平臺，不論專業(yè)、業(yè)余，國營或是民營，八仙過海秀絕技，百團(tuán)百角云上見，有容乃大，敢為人先。由湖南省委宣傳部、湖南省文化和旅游廳、湖南廣播電視臺、湖南省演藝集團(tuán)主辦的“百團(tuán)百角唱百年”的全省文藝院團(tuán)競演活動，從3月起，在湖南，從上至下，熱火朝天，辦起來。

今年，是紅色文藝劇目、主旋律臺網(wǎng)劇集演出、播出量豐沛的一年。對于大規(guī)模的文藝競演有兩大難點(diǎn)：在短時(shí)間創(chuàng)作新劇，改編經(jīng)典，打磨片段，提煉精華，既要傳播中華傳統(tǒng)文化，又要體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。如何讓不同形式的文藝門類更為喜聞樂見？讓鎮(zhèn)團(tuán)、扛鼎的角兒就地出圈？面對挑戰(zhàn)，湖南，破冰破局，迎難而上，干起來。

排面，究竟有多大？

參賽團(tuán)體：700余家

參賽人數(shù)：12000人

新創(chuàng)作品：454部

云展演作品：90部

網(wǎng)絡(luò)總票數(shù)：3094.4萬

平臺訪問量：5737.7萬次

入圍決賽作品：21個

究竟角們能否交出完美答卷，不妨先睹為快。

拉票，到底有多拼？

團(tuán)長打頭炮，親人齊上陣

拉票、投票，同學(xué)群、戰(zhàn)友群、家庭群，跨越祖國大江南北，

刷臉、賣萌，套近乎、發(fā)紅包、勤吆喝，較真的團(tuán)長好可怕。

鬧鐘掐好點(diǎn)，催票雞啄米

各家領(lǐng)隊(duì)，起早貪黑，瞪著票數(shù)往上爬，嗓子里冒出煙，

團(tuán)里伙伴，搖旗吶喊，拽著衣角求投票，心里頭是真急。

備戰(zhàn)，火力有多猛？

編導(dǎo)，挑燈夜戰(zhàn)改本子，舞美，爭分奪秒忙制景，樂隊(duì)，緊鑼密鼓把器配，服化道效，各兵種加班加點(diǎn)把活兒干。

后勤服務(wù)組，領(lǐng)導(dǎo)督辦，糧草先行，綠豆湯、菊花茶、潤喉糖，外加宵夜和檳榔。宣發(fā)推廣組，臺本創(chuàng)作，軟文硬廣，短視頻、小花絮、備題庫，各種小作文滾動播放。

親友團(tuán)，是不容忽視的一支奇兵，紅包開道，在各種群內(nèi)馳騁，票，從邊疆要塞，從大洋彼岸，從四面八方匯聚成河，群友的加持和護(hù)佑，讓關(guān)注的熱度如虎添翼，發(fā)酵、裂變。

……

一位角兒，一群人，一個團(tuán)，一堆火，

擰成繩，憋足勁，凝聚力在追求共同目標(biāo)中，攀至峰值。

紅色題材為主，風(fēng)景這方獨(dú)好

用信仰和精神，點(diǎn)燃民族希望之火。

《英·雄》《沂蒙山》，民族歌劇的兩座高峰。大制作，高投入，從主創(chuàng)到主演，國內(nèi)頂配;從舞美到音樂，業(yè)界頂流;視覺呈現(xiàn)，舞臺調(diào)度教科書級別。作品托底，萃取核心唱段《喊出一個新世界》《永遠(yuǎn)的爹娘》來參與打擂，淬煉新人，讓高雅藝術(shù)破圈而出，用心良苦，靜心聆聽，醇烈雋永。

《喊出一個新世界》出自《英·雄》，是主人公繆伯英臨產(chǎn)前，號召工友參與五卅運(yùn)動的一段詠嘆調(diào)。20世紀(jì)初的中國，革命與戰(zhàn)爭交迭，晦暗與壓抑籠罩華夏大地。五卅前夕覺醒的青年，沖上街頭，奔走呼號，關(guān)鍵詞、短句組成的歌詞，進(jìn)行曲的調(diào)式，重唱、混聲合唱一浪高過一浪，營造出國難當(dāng)頭、群情激奮的畫面。青年演員熊湉湉把繆伯英柔中帶剛的性格，對理想和新生命的熱切與渴望恰如其分地傳遞出來?！队肋h(yuǎn)的爹娘》是《沂蒙山》中女主海棠在劇中最后的壓軸唱段。前奏響起，熟悉，親切，沂蒙小調(diào)如影隨形，作曲家欒凱為這首膾炙人口、影響了一代又一代國人的經(jīng)典作品賦予了新的生命，既保留了原曲高亢、悠長的旋律又融入了恢弘大氣、波瀾壯闊的色調(diào)，更具戲劇張力。海棠的飾演者是青年演員李凱麗，擁有淡定從容的氣度，端莊穩(wěn)健的臺風(fēng)令人印象深刻。

革命現(xiàn)代京劇《向警予》的扮演者張璇是新近出爐的梅花獎得主，本次展演個人唱段長達(dá)5分多鐘，表達(dá)向警予從富家小姐的覺醒和成為堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的心路歷程，整段唱，從小極大，由淺至深，從個人到他人，從群體到國家，層層遞進(jìn)，有理有據(jù)，抽絲剝繭，將革命者崇高的信仰和為了民族大義舍身忘我的精神拿捏得準(zhǔn)確、傳神，韻味無窮。

上河陽戲是懷化的地方劇種，有300年歷史，國家級非遺項(xiàng)目，其曲牌簡潔、朗朗上口，在老百姓中流傳廣泛。《侗山紅》以通道轉(zhuǎn)兵為背景，講述侗族同胞和紅軍的魚水深情的故事，將侗寨的鼓樓、服飾、蘆笙曲、哆吔舞、侗族大歌元素運(yùn)用到舞美、音樂中。該劇取材真實(shí)，源于生活，貼近大眾，融中華傳統(tǒng)、侗族文化、紅色文化于一體，散發(fā)天然、樸實(shí)之美。劇中人物造型感十足，人設(shè)鮮明，唱腔通俗，入耳入心。古老的上河陽戲插上云的翅膀，飛進(jìn)大眾的眼簾，可喜可賀。

《夜宿梨山》，湘劇小戲，根據(jù)1934年紅軍長征先遣隊(duì)路過桂陽發(fā)生的真實(shí)故事而創(chuàng)作。主人公吳菊花上梨山尋小兒子李六元，卻意外得知大兒子李三元在第五次反圍剿戰(zhàn)斗中犧牲，顫巍巍接過紅軍張排長遞來的兒子的遺物軍帽，思子，念子，哭子的糾結(jié)和痛苦在大段唱詞中遞進(jìn)推升，一鏡到底，對演員要求極高。吳菊花的飾演者肖鳳波出色地將痛失愛子又顧及大局、軍民魚水深情演繹得真摯傳神，催人淚下。

李白，是瀏陽籍著名烈士。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他用無線電波架起上海與延安的“空中橋梁”。李白的事跡被以電影、舞劇等文藝形式搬上銀幕和舞臺?；ü膽颉峨姴暵暋分剡€原了上海解放前夕李白夫婦跟敵人斗智斗勇的故事?！吧接屑沽焊呷f丈，虎有脊梁敢稱王，英雄輩出的紅土地，走出過多少好兒郎”是對這些為了新中國甘拋青春熱血的湖湘志士的真實(shí)寫照?；塾⒌娘椦菡咧苡兰t，是位深愛舞臺藝術(shù)的“戲癡”，臺上，她是演技擔(dān)當(dāng)，臺下，她是永紅藝術(shù)團(tuán)的團(tuán)長，把全部的心血和愛投入到湘劇振興和劇團(tuán)建設(shè)，一己之力撐起大梁。她和她的團(tuán)，走出瀏陽，去田野，進(jìn)鄉(xiāng)村，闖大都市，登大舞臺，赤子初心從未忘。

常德絲弦，是湖南曲藝中最具有代表性的曲種?！恫磺暮鹇暋房坍嬃藨騽〖姨餄h創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》的創(chuàng)作歷程，從田漢被捕講起，開篇即高潮。田漢在與國民黨軍官的對話中，控訴日本人燒殺搶掠、霸占土地、無惡不作，無論軍人、文人、中國人，人人都該有抗日救亡的決心。于是田漢決定用手中的筆做武器，發(fā)出不屈的吼聲，《義勇軍進(jìn)行曲》應(yīng)運(yùn)而生，一個鐵骨錚錚的文藝戰(zhàn)士形象赫然眼前，該劇架構(gòu)鋪設(shè)巧妙，文本基礎(chǔ)扎實(shí)，有懸念、沖突、矛盾密匝匝，環(huán)環(huán)相扣;演員對手戲默契生動，唇槍舌劍，張弛有度，可圈可點(diǎn)。

話劇藝術(shù)，是中國諸多藝術(shù)種類中最活躍，最繁榮，最具現(xiàn)實(shí)性、戰(zhàn)斗性和民眾性的藝術(shù)。當(dāng)飽經(jīng)憂患的民族和階級矛盾激化時(shí)，話劇主動地承擔(dān)起喚醒民眾、拯救國家的重任，同中國社會、人民大眾的需要緊密結(jié)合，深受中國各階層喜愛。湖南省話劇院選送的作品《紅》，以史料為底，時(shí)間為軸，運(yùn)用視聽結(jié)合、蒙太奇等電影語匯，把四位女共產(chǎn)黨人在不同歷史時(shí)期的感人事跡串聯(lián)成劇，手法新穎、視角獨(dú)特。青年演員劉佳一人分飾四角——中共第一位女黨員繆伯英，硬核、堅(jiān)強(qiáng)的抗日烈士林心平，提出男女同工同酬的人大代表申紀(jì)蘭，將一生奉獻(xiàn)給鄉(xiāng)村教育的教師陸建芬。她們雖然被賦予了不同的個性特征，但演員角色切換自如，轉(zhuǎn)場流暢順滑。

身著紅衣舞綠扇，肝腸寸斷訴深情。主演《映山紅》的青年演員劉麗莉是位90后，湖南省歌舞劇院首席舞者，身后墻上的橫幅是為建黨百年創(chuàng)排大型民族舞劇《熱血當(dāng)歌》的字樣，一看便知是緊張排練間隙錄制，即便如此，也絲毫沒有影響她對作品的演繹。看過電影《閃閃的紅星》的觀眾，只要聽到耳熟能詳?shù)摹队成郊t》，會腦補(bǔ)潘冬子的母親為了掩護(hù)紅軍轉(zhuǎn)移犧牲的畫面。半個世紀(jì)過去，依然清晰如昨，從電影到舞蹈，跨界演繹經(jīng)典，真是門技術(shù)活，劉麗莉出色地完成了任務(wù)。

《國禮》能從眾多舞蹈作品中脫穎而出，源于作品的高立意和縝密、細(xì)膩的編排，以及演員對作品的理解和對角色極強(qiáng)的同理心。這是一部反映一群湘籍繡女用湘繡七十二針譜傳遞情報(bào)，為長沙城解放與反動派斗智斗勇、展開殊死較量的故事。群舞編排難度大，舞臺調(diào)度，隊(duì)形組合，與音樂、隊(duì)友的銜接與配合都需要做到嚴(yán)絲合縫，這群來自婁底市婁星區(qū)小杜鵑舞蹈藝術(shù)團(tuán)的姑娘們不但做到了，而且表現(xiàn)堪稱驚艷，讓人對民間藝術(shù)團(tuán)心生敬意。

花鼓戲扎堆，聚焦現(xiàn)實(shí)接地氣

從群眾中來，銜來湖湘特有的芳香

湖南花鼓戲，蘊(yùn)含民間藝術(shù)精華，是湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)文化瑰寶。本次入圍決賽的花鼓戲作品有六個，在對花鼓戲的傳承與發(fā)展表達(dá)上各有千秋。借古喻今的《美政今朝》，將屈原與徐九經(jīng)放在同一時(shí)空，進(jìn)行新舊對比，頌揚(yáng)盛世美政是構(gòu)筑國富民康、和諧社會的堅(jiān)實(shí)保障?！洞蜚~鑼》是長沙花鼓的一張名片，是無數(shù)湖湘游子心靈深處的故鄉(xiāng)。每每電波中傳來蔡九哥敲起鑼，高喊“各家各戶，雞鴨小心”，幾乎能讓在外打拼的湘籍子弟潸然淚下，故鄉(xiāng)的山水躍然眼前，神奇的花鼓，神奇的故土。飾演蔡九哥的演員朱貴兵唱腔周正，身法老道，是湖南省花鼓戲傳承中心演員。

《濤聲依舊》是邵陽花鼓小戲，社區(qū)張主任撮合一對余情未消的離異青年破鏡重圓的故事，凡人凡事小切口，和諧安定的親密關(guān)系與祥和互助的鄰里關(guān)系凝聚了千萬扎根基層的社區(qū)工作者的心血。邵陽市花鼓保護(hù)傳承中心的青年演員張佳媛是位從12歲入行、有24年藝齡的“老演員”，張主任身上潑辣機(jī)敏、古道熱腸、強(qiáng)勢果斷的性格仿佛附了體，人戲合一，包袱拋和接，游刃有余，好看得緊。

打好鄉(xiāng)村振興攻堅(jiān)戰(zhàn)，建設(shè)美麗新農(nóng)村，是現(xiàn)代花鼓戲創(chuàng)作的熱點(diǎn)。益陽市赫山區(qū)文化館創(chuàng)作的《竹村新官》講述了碩士生村官石海與志同道合的桃妹相約繼續(xù)留任碧云村，和前來尋子返城的母親蓮嬸相遇，霸道、執(zhí)拗的蓮嬸最終被懷揣夢想、矢志為改變家鄉(xiāng)面貌的兒子所感的故事。作品編排巧妙，蓮嬸扮演者文雯獻(xiàn)身花鼓已有二十多年，花鼓基因早已融進(jìn)血液，對角色理解透徹，人物刻畫貼切可信。

基層干部是網(wǎng)格化管理的最后一道崗，從都市到農(nóng)村，與人民群眾息息相關(guān)，他們的能量在扶貧一線、抗疫前線得到集中體現(xiàn)。湘潭市花鼓戲保護(hù)傳承中心創(chuàng)作的《春江水暖》講述了年輕的村長牛牯對妻子映蘭循循善誘：“干部就要帶頭做，政策才能暖人心”、感召貧困戶滿姨誓做脫貧致富帶頭人的暖心故事。該劇將扶貧、抗疫雙線并行，社會熱點(diǎn)高度濃縮，主題鮮明，人設(shè)豐滿。演員劉大方演出了村長牛牯足智多謀，熱情實(shí)誠的性格特點(diǎn)，與妻子映蘭的對手戲，為爭取妻子理解、支持自己的工作賣萌裝傻，可敬可親，很有光彩。

湘劇出大招，《李貞還鄉(xiāng)》值得夸

千錘百煉，換來春意滿人間

為使夙愿得償報(bào)，斷發(fā)立志干革命。湘劇《李貞還鄉(xiāng)》片段，編導(dǎo)從女將軍戎馬高光時(shí)刻蕩開一筆，選取了初受新思想啟蒙的少女珍妹子，在先生引導(dǎo)下為了革命把發(fā)剪之后的情緒跌宕為開篇，從沖動、雀躍、后怕、后悔，如何面對家人時(shí)的糾結(jié)、焦慮，以及隨后的靈光乍現(xiàn)緩緩道來，既延續(xù)了湘劇高腔率性奔放的傳統(tǒng)聲腔特點(diǎn)，又富有鮮明的時(shí)代氣息。時(shí)而婉轉(zhuǎn)嫵媚，時(shí)而急促激越，一雙美目流光溢彩，演起哭戲梨花帶雨，惹人憐愛。短短六分鐘的戲，青年演員曹威治演出了人物復(fù)雜的內(nèi)心變化，情感真摯，細(xì)致入微。戲迷飽耳福，湘劇有傳人，幸哉！

漢劇唱新篇，高腔聲聲徹云天

飲水思源，殷殷囑托莫忘恩

一方有難，舉國相救?？挂邲Q戰(zhàn)吹起沖鋒號，醫(yī)護(hù)工作者齊爭先。從現(xiàn)實(shí)生活中汲取素材的新編現(xiàn)代漢劇《出發(fā)之前》，新婚的護(hù)士黃欣想報(bào)名入隊(duì)，被新郎阻攔，行動不便的母親深明大義，曉之以情動之以情，用當(dāng)年汶川地震被解放軍營救他們一家三口的事跡鼓勵女兒，讓所有人達(dá)成共識，支持黃欣馳援武漢。黃母由青年老生演員袁金霞飾演，坐在輪椅上演繹角色，全靠唱和眼神，老生的蒼勁、沉穩(wěn)的行腔，扎實(shí)板正，在述說地震被解救時(shí)，注重情境的危急、兇險(xiǎn)，沖突性、感染力與凝重感均在一招一式間，形成生動可信的藝術(shù)表達(dá)。

祁劇和雜技，跨界融合攀高峰

探索創(chuàng)新，傳承發(fā)展本同根

祁劇，有500年歷史的古老劇種。衡陽祁劇藝術(shù)有限責(zé)任公司主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將經(jīng)典民歌《唱支山歌給黨聽》改編成祁歌作品。青年演員江琪自幼學(xué)戲，基本功扎實(shí)，咬字出音抑揚(yáng)頓挫、字正腔圓，外形端莊又不失大氣豪邁，將祁劇韻致與紅歌完美結(jié)合，好聽、好看，好有味道。

湖南雜技，屢獲國內(nèi)外殊榮，名副其實(shí)的國際一流?！渡鼡u籃》打破了傳統(tǒng)空中技巧范式，開創(chuàng)性地揉入了水上芭蕾，對于演員的挑戰(zhàn)是超越極限的，從空中到水中，兩個截然不同的場，演員除了有優(yōu)秀的肢體控制力，還要有強(qiáng)健、堅(jiān)韌無比的心理素質(zhì)。來自湖南省雜技藝術(shù)劇院的青年演員王彩虹今年十八歲，擁有了游泳童子功，也是決賽單元年紀(jì)最小的一位。編導(dǎo)充分發(fā)展了演員自身優(yōu)勢，空中、水中構(gòu)圖精美，每一幀、每一瞬，嘆為觀止。

瑤族苗族土家族，禮贊小康新生活

載歌載舞，歡聲笑語滿山谷

精準(zhǔn)扶貧，脫貧攻堅(jiān)，把扶貧工作組開進(jìn)高寒山區(qū)，扎進(jìn)苗嶺深處，以村為家，以鄉(xiāng)為家，興建基礎(chǔ)設(shè)施，改變鄉(xiāng)村面貌，收入穩(wěn)步升，錢包蹭蹭漲，產(chǎn)業(yè)助脫貧，干群齊心去窮根。外出的村民返鄉(xiāng)了，駐村的干部回城了，鄉(xiāng)民的日子紅紅火火過起來。用歌舞記錄真實(shí)，感恩黨的政策，致敬嘔心瀝血一心為民的扶貧人。于是，《幸福新瑤家》《苗嶺飛出幸福歌》《打起溜子呆配當(dāng)》來了，從不同側(cè)面、不同視角，依據(jù)不同民族文化音樂元素、舞蹈進(jìn)行創(chuàng)作。演員們身著各式民族服飾，佩戴的頭簪、頭釵、耳環(huán)、項(xiàng)圈、吊牌、鏈帶、手釧、戒指，樣式因支系和地區(qū)而異，銀器、金飾，各顯其美。鈸鼓喧天，鑼聲陣陣，嗩吶穿云破霧，好生熱鬧，仿若一場融民族歌舞與民族時(shí)尚為一體的大秀，盛大、隆重美不勝收。這類節(jié)目往往是地域性文旅演藝中最有看點(diǎn)的一支奇兵，對傳播民族文化、民間藝術(shù)發(fā)揮了重要作用。

奮楫揚(yáng)帆正當(dāng)時(shí)，文藝湘軍在路上

身處時(shí)代更迭浪潮之下的文藝工作者，無時(shí)無刻不在接受與時(shí)俱進(jìn)的考驗(yàn)。“百團(tuán)百角唱百年”全省文藝院團(tuán)競演活動在激發(fā)院團(tuán)活力，磨礪演員能力，傳承經(jīng)典、繁榮創(chuàng)作、發(fā)掘新人上大刀闊斧;作品遴選既弘揚(yáng)了時(shí)代主題，又兼顧大眾審美;劇種豐富、形式多樣。他們與各級政府、各個院團(tuán)合力打造湖南文化品牌，推出“出圈”作品，捧出“出圈”名角，真抓實(shí)干，成果喜人，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)上了一份凝結(jié)全省文藝工作者心血的厚禮。

百年征程萬里闊，初心不改更向前！

愿奮斗在路上的我們，永遠(yuǎn)年輕！

丁文，作家、 編劇、 樂評人，中國文藝評論家協(xié)會會員、湖南省作家協(xié)會協(xié)會員。