全息影像下的沉浸式視覺(jué)敘事研究

徐相坤

摘 要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展進(jìn)步，社會(huì)整體科技水平迅速提高。在現(xiàn)代人精神文化追求日益提升的情況下，各種科學(xué)技術(shù)開(kāi)始被應(yīng)用到精神文化產(chǎn)品的打造中，如全息影像技術(shù)就是一種新興的視覺(jué)敘事媒介技術(shù)，其能夠給觀(guān)者帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)。文章以全息影像藝術(shù)為研究對(duì)象，對(duì)全息影像進(jìn)行概述，闡述了全息影像視覺(jué)敘事的主要形式，并分析了在全息影像下的沉浸式視覺(jué)敘事體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：全息影像;沉浸式視覺(jué);視覺(jué)敘事

一、全息影像的概述

在人們的日常生活中，敘事無(wú)處不在。所謂敘事，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是講故事，敘事是人類(lèi)生活中十分重要的組成部分，同時(shí)也是非常關(guān)鍵的一種手段。人類(lèi)世界在發(fā)展演進(jìn)的過(guò)程中需要通過(guò)敘事進(jìn)行交流，并對(duì)知識(shí)和文化進(jìn)行傳承。視覺(jué)敘事是以普通敘事為基礎(chǔ)的一種融合多維度的敘事藝術(shù)，通過(guò)視覺(jué)的方式來(lái)對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行講述。

視覺(jué)敘事有著十分悠久的發(fā)展歷史，在不斷的發(fā)展和演變過(guò)程中媒介的積極作用逐漸顯示出來(lái)，并且逐漸占據(jù)不可替代的位置。簡(jiǎn)而言之，視覺(jué)敘事媒介的更新與改變直接影響著視覺(jué)敘事的整體發(fā)展。如今科學(xué)技術(shù)水平在不斷提高，視覺(jué)敘事媒介的種類(lèi)也越來(lái)越多，在豐富的媒介的加持之下，視覺(jué)敘事的形式與結(jié)構(gòu)也在不斷發(fā)生改變，并且呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。

如今視覺(jué)敘事媒介中最為重要的就是全息影像，全息影像具有極強(qiáng)的場(chǎng)景還原性和精準(zhǔn)性，能夠?qū)υ矬w的三維信息進(jìn)行實(shí)時(shí)準(zhǔn)確的記錄，這是全息影像最具優(yōu)勢(shì)的一個(gè)功能。從目前的發(fā)展情況來(lái)看，雖然我國(guó)一直致力于提高全息影像技術(shù)水平，但是由于受到多種因素的影響，現(xiàn)有技術(shù)仍然不夠成熟。觀(guān)者在觀(guān)看全息影像時(shí)需要借助一些設(shè)備，當(dāng)然，也有一些觀(guān)者裸眼就能夠觀(guān)看的全息影像。

二、全息影像視覺(jué)敘事的主要形式

（一）全息影像的敘事主體

全息影像的出現(xiàn)在某種程度上改變了傳統(tǒng)視覺(jué)敘事的形式，能夠給觀(guān)者帶來(lái)不同的視覺(jué)體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，相對(duì)于傳統(tǒng)的視覺(jué)敘事，全息影像能夠讓觀(guān)者有更強(qiáng)烈的情感共鳴，同時(shí)也能帶來(lái)更大的視覺(jué)震撼。全息影像與傳統(tǒng)視覺(jué)敘事主體有著極大的區(qū)別，傳統(tǒng)視覺(jué)敘事主體主要是以一些二維化或虛擬場(chǎng)景為主體，這就使得觀(guān)者在觀(guān)看的過(guò)程中會(huì)有一種局限感。全息影像所展現(xiàn)出來(lái)的則是三維視覺(jué)效果，該種視覺(jué)效果不僅直接，還更加真實(shí)，觀(guān)者在觀(guān)看的過(guò)程中很容易就會(huì)受外界環(huán)境因素的影響而產(chǎn)生情感共鳴，從而形成一種客觀(guān)情感和主管情感交融的狀態(tài)。全息影像所展現(xiàn)出的事物和場(chǎng)景都更加真實(shí)，這會(huì)使得觀(guān)者更容易接受所傳達(dá)出的信息。相關(guān)實(shí)驗(yàn)顯示，將一把真實(shí)的破舊的椅子和全息影像所展現(xiàn)出的椅子放在一起，觀(guān)者無(wú)法通過(guò)觀(guān)看的方式分辨哪個(gè)是真實(shí)的椅子。通過(guò)這一實(shí)驗(yàn)就足以看出全息影像所展現(xiàn)出的場(chǎng)景的真實(shí)性。

觀(guān)者處在全息影像的敘事環(huán)境中，自身的角色會(huì)潛移默化地發(fā)生轉(zhuǎn)變。在傳統(tǒng)的視覺(jué)敘事中觀(guān)者屬于一種被告知的客體狀態(tài)，但是在全息影像的視覺(jué)敘事中，觀(guān)者則能由客體轉(zhuǎn)化為主體。除此之外，全息影像還能夠成為敘事的目的和手段。LBJ（勒布朗·詹姆斯英文名字的縮寫(xiě)）圖書(shū)館中就應(yīng)用了全息影像技術(shù)，原有的文檔經(jīng)過(guò)后期的技術(shù)處理可以以靜態(tài)或者是動(dòng)態(tài)的方式展現(xiàn)到觀(guān)者面前。

（二）全息影像的敘事時(shí)間

傳統(tǒng)的視覺(jué)敘事是以線(xiàn)性為主，會(huì)按照故事的時(shí)間順序來(lái)進(jìn)行講解，這就使得觀(guān)者的思維會(huì)呈現(xiàn)出一種定式結(jié)構(gòu)。全息影像不僅采用了傳統(tǒng)的線(xiàn)性時(shí)間結(jié)構(gòu)，還融入了非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)。線(xiàn)性與非線(xiàn)性共存敘事形式的優(yōu)勢(shì)在于每個(gè)行為都是相對(duì)獨(dú)立的，觀(guān)者可以根據(jù)自身的實(shí)際情況對(duì)時(shí)間進(jìn)行掌握。例如，某策展方在對(duì)“劍”文化進(jìn)行展示的過(guò)程中采用了全息影像的方式，其不是以“劍”的歷史時(shí)間線(xiàn)為主軸，而是以劍上的花紋或者是配飾為不同的敘事元素，觀(guān)者可以根據(jù)自己的喜好來(lái)選擇敘事元素，不同的敘事元素能夠組成一個(gè)完整的故事線(xiàn)。

（三）全息影像的敘事空間

對(duì)于全息影像的敘事空間來(lái)說(shuō)，每個(gè)故事都是一次空間實(shí)踐。全息影像的敘事空間會(huì)對(duì)空間進(jìn)行重構(gòu)，其本質(zhì)上與傳統(tǒng)的物理空間有著非常大的區(qū)別。全息影像視覺(jué)敘事是將虛實(shí)進(jìn)行結(jié)合。例如，故宮博物院通過(guò)全息影像技術(shù)展示出來(lái)的乾隆畫(huà)像，極具生命力，動(dòng)態(tài)感十足，觀(guān)者在觀(guān)看的過(guò)程中仿佛身臨其境，不由自主就有一種代入感。全息影像能夠?qū)臻g進(jìn)行有效拓展，所展現(xiàn)出的畫(huà)面立體感十足，不再受空間的限制和約束，能夠從視覺(jué)上給觀(guān)者帶來(lái)一種延伸感，使得整個(gè)敘事內(nèi)容變得更加豐富。

目前，部分藝術(shù)畫(huà)廊會(huì)采用全息影像技術(shù)，原本靜態(tài)的圖片能夠轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的，圖片中的人物、小動(dòng)物仿佛都在跳躍，追逐玩耍的路線(xiàn)能夠串聯(lián)起一個(gè)故事。這就使得觀(guān)者不再是單一地對(duì)某一個(gè)作品進(jìn)行欣賞，觀(guān)者可以對(duì)多樣化的敘事元素進(jìn)行搜索，將各種碎片化的信息連接在一起。在此基礎(chǔ)之上能夠帶給觀(guān)者別樣的視覺(jué)體驗(yàn)感。

（四）全息影像的交互敘事

交互敘事簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是指人機(jī)交互，人機(jī)交互就是人與全息影像之間的交互，全息影像能夠給交互敘事提供一個(gè)開(kāi)放性較高且非線(xiàn)性的環(huán)境，能夠從多維度來(lái)對(duì)故事進(jìn)行講解。觀(guān)者的角色也會(huì)發(fā)生一定的變化，在敘事中成為參與者。在HagarQim巨石神殿的展現(xiàn)中，生活在新石器時(shí)期的部落居民經(jīng)過(guò)全息影像再現(xiàn)于真實(shí)的神殿，他們是祭司或是農(nóng)夫與村婦，觀(guān)者可以選擇自己感興趣的群體與其溝通交流，全息人物都會(huì)提前設(shè)置好智能回復(fù)語(yǔ)言，會(huì)根據(jù)不同的指令作出不同的回復(fù)，這一過(guò)程能夠讓觀(guān)者更加深入地了解當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況。

三、全息影像的沉浸式視覺(jué)敘事體驗(yàn)

（一）增強(qiáng)觀(guān)者對(duì)敘事的認(rèn)知與理解

之所以一直強(qiáng)調(diào)全息影像能夠給觀(guān)者帶來(lái)別樣的視覺(jué)體驗(yàn)感，是因?yàn)槌两揭曈X(jué)敘事能夠極大地增強(qiáng)觀(guān)眾對(duì)于敘事的認(rèn)知和理解。傳統(tǒng)模式下的敘事注重的是營(yíng)造一個(gè)二維化的空間，并且主要采用的是一些虛構(gòu)的場(chǎng)景，這樣就無(wú)法給觀(guān)者帶來(lái)身臨其境的感覺(jué);而沉浸式的視覺(jué)敘事能對(duì)觀(guān)者的視覺(jué)進(jìn)行強(qiáng)化，讓觀(guān)者由客體轉(zhuǎn)化為主體，整個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)和交互模式都會(huì)產(chǎn)生變化。全息影像所展現(xiàn)的是一個(gè)三維立體式的影像，能夠?qū)F(xiàn)實(shí)世界的物體融入影像中，使人們?cè)谟^(guān)看的過(guò)程中有極強(qiáng)的真實(shí)感和立場(chǎng)性，這也是為什么全息影像的沉浸式視覺(jué)敘事能給人們帶來(lái)如此震撼的視覺(jué)體驗(yàn)感。

（二）能夠?qū)⒁庾R(shí)與行為進(jìn)行融合

沉浸體驗(yàn)指的是意識(shí)和行為之間的融合，想要對(duì)人們的意識(shí)進(jìn)行改變，必須有一個(gè)真實(shí)可信的情境，外界情境的營(yíng)造對(duì)于人們意識(shí)和主觀(guān)體驗(yàn)感有著極大的影響。全息影像能夠?qū)⑽矬w的相關(guān)信息最為真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，它所呈現(xiàn)的三維立體圖像能夠充分結(jié)合物理環(huán)境的信息，因此具有極強(qiáng)的真實(shí)性。與此同時(shí)，全息影像還能夠在原有的情景基礎(chǔ)之上通過(guò)數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用來(lái)增強(qiáng)真實(shí)世界的情感。例如，在林肯博物館中就應(yīng)用了全息影像技術(shù)，在全息影像技術(shù)之下，林肯與真實(shí)演員的對(duì)話(huà)、爭(zhēng)論等多種場(chǎng)景能夠給觀(guān)者帶來(lái)極具沖擊性的視覺(jué)體驗(yàn)。觀(guān)者仿佛能夠親口聽(tīng)到林肯的敘述，這種極為真實(shí)的沉浸式視覺(jué)敘事會(huì)讓觀(guān)者有一種無(wú)法抽離的體驗(yàn)感，仿佛真正置身于情境中。以全息影像形式來(lái)開(kāi)展的視覺(jué)敘事能夠激發(fā)出人們強(qiáng)烈的情感共鳴，同時(shí)也能有更好的情感反饋與情感交流。

（三）充分吸引觀(guān)者的注意力

傳統(tǒng)的視覺(jué)敘事往往是以一些虛擬的場(chǎng)景為基礎(chǔ)來(lái)吸引觀(guān)者的注意力，但是由于場(chǎng)景都是虛構(gòu)的，人們無(wú)法對(duì)其有更加深刻的印象;全息影像沉浸式的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)則能有效吸引觀(guān)者的注意力，同時(shí)還能在不知不覺(jué)中提高觀(guān)者的參與度，觀(guān)者往往都是主動(dòng)參與整個(gè)敘事過(guò)程中的，因而能夠?qū)⑹聝?nèi)容有著更加深刻的記憶和了解。在對(duì)全息影像視覺(jué)敘事進(jìn)行理解的過(guò)程中，可以將其看作傳統(tǒng)視覺(jué)趨勢(shì)的外在延伸，它能夠?qū)⑹潞陀^(guān)者更巧妙地連接在一起，通過(guò)沉浸式的現(xiàn)場(chǎng)敘事體驗(yàn)不斷提高觀(guān)者的參與度，以情感搭建的方式來(lái)拉近敘事故事內(nèi)容與觀(guān)者之間的距離，這樣能夠賦予敘事全新的意義。

四、結(jié)語(yǔ)

在新時(shí)代的背景之下，全息影像技術(shù)的出現(xiàn)能夠給人們帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)，全息影像下的沉浸式視覺(jué)敘事不僅能夠讓人們的情感獲得更好的共鳴，還能加深觀(guān)者對(duì)于敘事的認(rèn)知和理解，使得觀(guān)者的意識(shí)和行為能夠進(jìn)行更好的融合，在吸引觀(guān)者注意力的同時(shí)，拉近故事與觀(guān)者之間的距離，這樣才能讓觀(guān)者全方位地了解敘述故事的內(nèi)涵。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院