美學(xué)思想在現(xiàn)代音樂表演中的應(yīng)用分析

劉小雨

摘 要：音樂作為一種藝術(shù)形式，既能給人帶來聽覺的享受，也可以展現(xiàn)出豐富的情感，更蘊含著豐富的美感。音樂美學(xué)是將美學(xué)思想與音樂藝術(shù)有機融合的學(xué)科，主要從音樂的特征、情感以及表現(xiàn)形式等諸多層面探尋音樂藝術(shù)中的美感。文章通過闡述音樂美學(xué)的基本內(nèi)涵，結(jié)合音樂美學(xué)對現(xiàn)代音樂表演的作用，在闡述音樂美學(xué)與音樂表演的關(guān)系基礎(chǔ)上分析音樂美學(xué)對現(xiàn)代音樂表演的重要作用，重點對美學(xué)思想在現(xiàn)代音樂表演中的應(yīng)用展開具體研究和探討。

關(guān)鍵詞：音樂;音樂表演;美學(xué)思想

音樂美學(xué)，顧名思義，是一門將音樂與美學(xué)進行有效融合的學(xué)科，其不但是音樂領(lǐng)域非常重要的基礎(chǔ)性學(xué)科，還是美學(xué)領(lǐng)域的重要構(gòu)成部分。音樂美學(xué)實質(zhì)上是探究音樂這種藝術(shù)所具有的美感，主要對音樂特點、音樂情感、音樂表現(xiàn)手法、音樂和人們感知間的關(guān)聯(lián)開展研究。從某個角度而言，音樂美學(xué)還是一種獨特的社會科學(xué)，采用理性的方法深入剖析音樂藝術(shù)，音樂美學(xué)所囊括的范圍十分廣泛，自然科學(xué)、社會科學(xué)等學(xué)科所取得的研究成果都能夠運用到音樂美學(xué)的研究活動中。音樂美學(xué)能夠在一定程度上推動音樂藝術(shù)的發(fā)展，讓音樂這門藝術(shù)的魅力被更多人認識、品味。

一、音樂美學(xué)對現(xiàn)代音樂表演的作用

音樂美學(xué)是理論層面上的音樂藝術(shù)，音樂表演指的是實踐層面上的音樂藝術(shù)。在表演實踐中，表演人員需根據(jù)音樂美學(xué)的需求恰當?shù)剡\用表演技巧，使表演活動恰到好處，使自身的創(chuàng)作活動得到他人的認同與喜愛。這便要求表演人員懂得一定的音樂美學(xué)知識，經(jīng)過創(chuàng)造性元素的融入，讓情感得到淋漓盡致的表現(xiàn)。在音樂表演實踐中，演出人員在和觀眾互動時會在觀眾心中留下比較深刻的印象。通常音樂表演包括兩個部分，分別是演唱行為、表演行為。表演人員的表演行為是觀眾審美印象形成的主要影響因素，同時觀眾的感知是審美印象形成的影響因素。

音樂美學(xué)為現(xiàn)代音樂表演提供重要的基礎(chǔ)。通過音樂表演所展現(xiàn)出的是作品的內(nèi)涵及深層的思想，這需要表演者在對作品的內(nèi)涵、思想和情感進行深入的把握基礎(chǔ)上呈現(xiàn)音樂美感。同時，音樂美學(xué)的運用使得音樂表演過程中表演者立足審美層面的要求，從音樂審美特點出發(fā)，從節(jié)奏、音高、音程、音色等方面將音樂呈現(xiàn)出來，用心去感受和詮釋作品。此外，通過音樂審美在音樂表演中的應(yīng)用，表演者可以有效提升音樂表演的審美價值，增強音樂表演的觀賞性，向觀眾呈現(xiàn)出一場完美的音樂表演。

二、音樂美學(xué)思想在現(xiàn)代音樂表演中的應(yīng)用

以上基于音樂美學(xué)的基本內(nèi)涵，在闡述音樂美學(xué)與音樂表演的關(guān)系基礎(chǔ)上分析音樂美學(xué)對現(xiàn)代音樂表演的重要作用，下文重點對美學(xué)思想在現(xiàn)代音樂表演中的應(yīng)用展開研究和探討。

（一）音樂表演中音樂美學(xué)的應(yīng)用原則

在學(xué)習(xí)音樂表演時，學(xué)習(xí)者一定要具有科學(xué)的音樂審美意識。表演人員在表演作品的時候，一定要對作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)造特點有深入的、全面的把握。另外，在演繹作品的過程中，表演人員不可僅僅將樂譜的呈現(xiàn)作為重點，這種呆板的表演方法不能讓聽眾的審美需求得到滿足，為此一定要加入創(chuàng)作者所表達的情感和表演者對作品的認識，給予作品鮮活的生命力。

第一，時代性原則。從表演人員的角度來看，了解作品所創(chuàng)造的社會背景，有助于精準地把握作品主旨，有利于表演人員表演技巧的合理運用。

第二，科學(xué)性原則。表演人員在表演過程中還要科學(xué)使用多種表演方法，不但要讓作品的歷史性得以展現(xiàn)，還要讓作品呈現(xiàn)出當今時代的特點，并且通過表演者自身思想觀念的融入，通過表演者對作品所表達情感的精準把握，展現(xiàn)作品所要表現(xiàn)的主題，讓作品的歷史性和時代性有效結(jié)合。

第三，技巧性原則。對于音樂表演而言，技巧的使用也是提高表演者表演能力的有效方法，然而若在音樂表演中只體現(xiàn)技巧運用的嫻熟度是不夠的，一定要基于作品的藝術(shù)特色和主題，恰當?shù)剡\用技巧，這樣才能讓作品呈現(xiàn)比較理想的效果。表演人員不但要具有較高的技巧運用水平，還要有杰出的藝術(shù)表現(xiàn)力，二者兼具，才能讓技巧的使用不留痕跡，讓情感表現(xiàn)得淋漓盡致，從而取得驚艷的演出效果。

（二）音樂表演中個性美與整體美的兼顧

在音樂表演實踐中，應(yīng)當注重個體美與整體美的兼顧。其中，在剖析作品的整體美時，應(yīng)當將所有要素都考量在內(nèi)，另外，深入分析不同要素間的關(guān)聯(lián)，且將作品中的意象、思想感情、音色等因素視為一個整體進行分析。音樂表演過程中整體美通常包含表演者的表達能力、吐字咬字能力、情感表現(xiàn)能力等。其次，應(yīng)注意個性美。在音樂表演中，個性是作品體現(xiàn)自身特色的關(guān)鍵，是作品呈現(xiàn)的最高標準，同時還是作品表達的重要特征。表演人員在演唱時一定要傾注自我的真實情感，讓作品的特色得以全面展現(xiàn)，為此，表演人員一定要從多個維度分析作品的價值意義，深入把握作品的獨特性。音樂表演的整體美體現(xiàn)為各方面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在進行音樂表演過程中，表演人員要科學(xué)處置情感、節(jié)奏、音色等諸多要素，只有做到所有要素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能讓作品呈現(xiàn)比較理想的效果，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（三）音樂表演者對音樂作品中美的詮釋

音樂表演活動本身較為復(fù)雜，表演的目的是借助一定的外在呈現(xiàn)方式表達表演人員的思想、情感，為此，表演人員在表演活動中，擔(dān)負著對已有作品再次創(chuàng)作的任務(wù)，是聲樂作品第一次創(chuàng)新與第三次創(chuàng)作的連通媒介，表演人員不但要體現(xiàn)出作品自身所蘊含的思想感情，還要注意讓觀眾的審美訴求得到滿足。音樂表演實質(zhì)上便是表演人員自身審美趣味的外部表現(xiàn)，利用聽覺與視覺達到表演目的，為此音樂表演的音樂美學(xué)和表演人員的審美認知、審美傾向有比較密切的聯(lián)系。

在音樂表演實踐中，常常會出現(xiàn)這種情形：同一首作品，表演人員不一樣，所呈現(xiàn)的效果也有顯著的區(qū)別。這是由于表演者自身的音樂素養(yǎng)不同，審美品位、審美意識存在一些差別，因此呈現(xiàn)出不同的演繹效果。作曲家在寫曲子的過程中，不僅是對音符進行恰當?shù)木幣?，作品中體現(xiàn)的思想觀念、態(tài)度等均需表演人員去領(lǐng)會，且賦予作品獨特魅力。在技術(shù)發(fā)展水平不斷提升的當今，人們依舊對真人歌唱表演感興趣，最關(guān)鍵的原因是真人歌唱表演體現(xiàn)著表演人員不同的思想、態(tài)度，這是歌唱視頻不能做到的。

音樂能成為一種大眾普遍喜歡的藝術(shù)形式，最重要的原因是表演主體不同，所演繹的效果也不同，而且會從不同層面和觀眾達到共鳴。有許多杰出的表演會出乎原創(chuàng)者的意料，經(jīng)過表演者的用心演繹，作品所蘊含的情感更加飽滿。為此，表演者的審美能力與審美傾向在很大程度上影響著音樂美學(xué)的呈現(xiàn)，是聲樂作品再次創(chuàng)作是否能夠取得成功的關(guān)鍵要素。

（四）音樂表演中對觀眾審美訴求的滿足

民族不同，音樂審美品位也會存在差別，這便是目前的音樂表演中，不同民族作品在結(jié)構(gòu)、音階、旋律等方面有較大差別的原因。為此，音樂表演一定要立足于觀眾的維度，站到觀眾審美品位的角度，呈現(xiàn)能夠契合觀眾審美需求的作品，只有這樣，才能讓表演效果達到理想狀態(tài)。唯有立足于當代人的審美品位，理解與剖析作品，且融入新時代的某些元素，才會契合觀眾的審美品位，從而取得比較理想的音樂表演成效。

對于音樂表演來說，情感至關(guān)重要，是對觀眾想象力進行充分調(diào)動的主要要素，杰出的表演人員會在演繹作品的過程中融入自身的真實情感，以和觀眾在心靈深處產(chǎn)生共鳴，觸動觀眾心中最柔軟的部位，提升觀眾對表演的滿意度。為此，音樂表演實踐中的情感表達是特別關(guān)鍵的部分，同時也是讓觀眾審美訴求得到有效滿足的重要內(nèi)容。表演人員在演繹作品時，一定要重視自我情感的呈現(xiàn)，合理地對作品進行再創(chuàng)作，而且恰當融入新的元素，讓作品煥發(fā)新生。如果表演人員在演繹過程中未融入自身真實情感，通常會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生厭煩心理，為此，音樂表演一定要融入表演者真實的情感。

總之，音樂自律與音樂他律是音樂美學(xué)中兩種對立的理論，之因此對立，主要是因為對情感元素的認識不同。音樂表演的理想效果便是和觀眾達到思想上的共鳴，這便是音樂他律性的體現(xiàn)，但是表演者也可以運用自然的聲音，讓作品的自律性與他律性有效融合，讓作品呈現(xiàn)出更獨特的效果。一名音樂表演者唯有深諳音樂美學(xué)，才能夠?qū)⒁魳纷髌返拿廊骟w現(xiàn)出來。

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作者單位：

湖南交通工程學(xué)院