程式音樂到底能不能叫現(xiàn)場

濤子

怎么來理解程式音樂這個詞呢？程式這個詞最早來自于計算機(jī)，是說一個提前被編輯或者提前被設(shè)計好的一個或多個指令，需要的時候一觸即發(fā)。

那么程式音樂最早讓我們能想到的是什么？在我的印象里，最早以這種形式出現(xiàn)在老百姓身邊的可能就是當(dāng)年風(fēng)靡一時，家家戶戶都擁有的卡啦OK吧。

西方流行音樂進(jìn)入中國比較晚，過去在我們的認(rèn)知里，現(xiàn)場的音樂演出大部分都還是晚會形式的放伴奏獨(dú)唱、男女對唱，或者合唱，最多也就是邊跳邊唱，這便是我開頭所說的程式音樂。

后來崔健等老一輩搖滾人的出現(xiàn)，給我們的音樂帶來了一種全新的體驗(yàn)形式，那就是以樂隊的形式演出，表演者不光是把所要表達(dá)的意境唱出來，還要用手里的樂器為其伴奏，來更好地體現(xiàn)創(chuàng)作者的情緒反應(yīng)，這樣的音樂來得更直接、更兇猛、更好懂，所以很快，以樂隊形式進(jìn)行表演風(fēng)靡了大江南北。

再后來，大量的西方音樂進(jìn)入中國，我們能夠聽到更多的音樂形式和音樂元素，傳統(tǒng)意義上的吉他、貝斯、鼓、鍵盤這四大件所制造出來的音樂已經(jīng)不能滿足普通聽眾對音樂的聽覺要求了，于是更多的演出形式就出現(xiàn)在了舞臺上。

我們經(jīng)常在國外的視頻或者音樂節(jié)上看到的一些大編制的樂隊演出，比如樂隊加弦樂團(tuán)，樂隊加管樂團(tuán)，樂隊和其他原生態(tài)樂器的演奏合作表演，給聽眾一種極大的聽視覺享受的同時，更加豐富了音樂性，也更能自由地被創(chuàng)作者盡情展現(xiàn)自己的音樂張力……但是到了國內(nèi)，由于我們對現(xiàn)代音樂的起步比較晚，市場、資金、各方面的配合問題，導(dǎo)致我們無法保證每次演出的表演陣容都能達(dá)到我們內(nèi)心所預(yù)期的那樣，于是，程式這個行為就開始應(yīng)用到了樂隊里來。也就是我們后來所說的program。

歷年中國的各大音樂樂器展會，一些大品牌大廠商為了展示自己的最新一代產(chǎn)品所搭建的舞臺上，我們經(jīng)常能看到播放program形式的身影，比如一些日本歐美的吉他大師為某代言品牌的設(shè)備做演唱演奏的展示，但是因?yàn)樯钤诋惖氐脑驘o法把樂隊帶來，于是就用電子設(shè)備來播放程式音樂來進(jìn)行演奏，這就是program，也就是我們俗稱的播放伴奏彈solo，這樣不但能節(jié)省人員上的成本，還能做到很多人無法完成的聲音的制作播放，而且還能保證節(jié)奏等各方面的穩(wěn)定，這么好？為什么不呢？

program的播放其實(shí)也是有一個非常有趣的演變過程。

最早的一些演奏樂手或是樂隊，會提前把人員不整或一些現(xiàn)有人員無法完成的音樂部分提前錄制成音頻軌道，保存在硬盤錄音機(jī)里，也就是我們現(xiàn)在說的MP3播放器，然后到現(xiàn)場的時候把MP3鏈接到現(xiàn)場調(diào)音臺的一路輸出上，也就是我剛才所說的“放伴奏彈solo”。后來，隨著演出音響外擴(kuò)設(shè)備的越來越優(yōu)質(zhì)，樂手們對音樂表現(xiàn)的要求越來越高，聽眾也開始挑剔起來的時候，普通的MP3已經(jīng)無法滿足樂手們的演奏了，于是MAC便慢慢出現(xiàn)在了各種演出舞臺上。我們先姑且不去討論為什么樂手們都喜歡用蘋果電腦來播放program這個話題，單說電腦在舞臺上的出現(xiàn)，就是一個演出的進(jìn)步，它可以把提前錄制好的音頻文件分軌放進(jìn)電腦，完成每一個要播放的聲部的單獨(dú)控制，這樣不但能提升現(xiàn)場因?yàn)樵O(shè)備問題所導(dǎo)致的音量配比問題，也能更好地進(jìn)行效果的單獨(dú)控制。

再后來，樂手們發(fā)現(xiàn)電腦也不是最優(yōu)的選擇，因?yàn)殡娔X會出現(xiàn)硬盤由于舞臺的低音震動而停止工作導(dǎo)致死機(jī)的故障，或者由于天氣原因，電腦處理器導(dǎo)致卡幀的情況出現(xiàn)，試想一下，樂手們正在盡情演奏自己的音樂，突然伴奏沒了，再或者突然的卡幀會讓原本的節(jié)奏亂成一鍋粥……這是多么大的舞臺事故。

痛定思痛，各大音頻廠商在集合了很多舞臺演奏需要的基礎(chǔ)上，最終推出了一些播放program的硬件設(shè)備，他們完美地解決以上設(shè)備由于場地的不可控帶來的各種事故的出現(xiàn)而導(dǎo)致的一系列問題。比如Cymatic Audio廠牌的uTrack 24等設(shè)備，已經(jīng)活躍在了國內(nèi)外的演出舞臺上。

那么，播放program這種行為到底是不是我們所說的“放伴奏”呢？“放伴奏”還能叫現(xiàn)場嗎？

首先我們需要肯定的一件事情就是，音樂現(xiàn)場播放program，絕不是假唱或者假彈，這是有非常本質(zhì)的區(qū)別的。

假唱，我百度了一下定義，假唱也叫做夾口型、對口型，香港稱咪嘴，指歌手于現(xiàn)場表演時播放預(yù)錄歌曲，并以實(shí)際上未發(fā)聲的唇型配合。根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例實(shí)施細(xì)則》第三十一條，假唱是指演員在演出過程中，使用事先錄制好的歌曲、樂曲代替現(xiàn)場演唱的行為。

那么一些人就會問，樂隊播放program不也是一樣的嗎？雖然可能不會涉及唱，但是，樂手的演奏、和聲也是會有的，并且完全適用于“是指演員在演出過程中，使用事先錄制好的歌曲、樂曲代替現(xiàn)場演唱的行為”，只是換了個好聽的詞而已。

播放program和假唱最本質(zhì)的區(qū)別就在于他們想要表達(dá)的目的是不一樣的。假唱是演唱者、演奏者以欺騙觀眾的形式來完成怕出錯的表演，而播放program的目的是由于希望在一些人員、經(jīng)費(fèi)不可控的因素里，為了讓音樂能達(dá)到更豐富的表現(xiàn)，不得不把一些聲部提前錄制好，最關(guān)鍵的是，播放是為了配合真實(shí)的演奏，同步進(jìn)行。

如今，program已經(jīng)存在于各個樂隊各個演出團(tuán)體里，大家似乎對此習(xí)以為常，但也有一些執(zhí)拗的藝人認(rèn)為這樣的音樂并不純粹，看現(xiàn)場表演不就是看音樂人嫻熟的技藝所表現(xiàn)出的現(xiàn)場氛圍嗎？這里面的爭執(zhí)似乎從來沒有停止過。

我個人認(rèn)為，這里面最好還是一個比例問題，如果一個樂團(tuán)的現(xiàn)場演出，他們表現(xiàn)的某一首作品里需要一個手風(fēng)琴，或者一點(diǎn)氛圍音樂，這個聲音只是占了主體音樂的一小部分，那么，其實(shí)也沒有必要完全那么較真，畢竟為了一首歌多請一個人或者多配置一些設(shè)備也會存在經(jīng)費(fèi)和現(xiàn)場的調(diào)節(jié)問題，如果偶爾為之，大可不必大驚小怪。但只有你這個主唱和你的吉他手，你的音樂又想表現(xiàn)的極其豐富，你去現(xiàn)場又不會去雇傭更多的樂手為你的音樂做伴奏，兩個人發(fā)出的動靜不但有了整個樂隊的編配發(fā)聲，還加了更多的音樂成分，甚至是管弦樂……那在我看來這無異于和卡啦OK一樣的行為，自娛自樂可以，你為什么要演出呢？

《樂隊的夏天》第一季里的某偶像樂團(tuán)擺姿勢的純program的播放演出，最后也并沒有被大眾買賬，所以，無論播放程式音樂到底能不能叫現(xiàn)場，合理使用program可能確實(shí)是一個更高的精神層次的學(xué)問，回歸音樂本質(zhì)，回歸現(xiàn)場，需要我們更多地去理解去探討。