建筑造型設計與細部設計的研究

劉睿源

摘要：現(xiàn)代建筑設計是一個復雜的體系，只有將各種建筑要素綜合在一起考慮，才能在設計中把握住方向，得心應手。筆者從建筑造型與功能、造型與尺度、造型與細部設計、材質(zhì)的運用、光與色的運用、空間的界定與組合等綜合因素闡述了建筑外觀造型的設計。

關(guān)鍵詞：細部設計;材質(zhì);光與色;功能;尺度;空間組合

科學與藝術(shù)是建筑所具有的雙重性，建筑被人們稱為“城市的雕塑”。它既注重經(jīng)濟、實用與結(jié)構(gòu)，又以其獨特的藝術(shù)形象來反映生活，以其深刻的藝術(shù)性和思想性來感染人。

1建筑造型與細部設計

建筑要注重細部，不能粗制濫造。建筑細部涉及到節(jié)點、小型構(gòu)件、構(gòu)造做法、工藝等各方面，如飾面的貼砌與劃分方式，窗的分格等都是細部設計，框架若沒有精致的細部點綴，則無血無肉，面目可憎。把細部設計同尺度聯(lián)系起來看，細部是體現(xiàn)親切尺度的著手點。建筑大師密斯利用精美的鋼結(jié)構(gòu)構(gòu)造節(jié)點，為他所設計的枯燥玻璃盒子增添許多動人的風采。細部設計時，一定要注意細部與細部之間、細部與整體之間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。深圳沙頭角中英街警示鐘亭的設計是采用500mm厚的鋼筋混凝土體塊，沿一號租界界碑軸線的直立，兩端向中心方向平鋪，轉(zhuǎn)折交匯于頂部，連成一個整體。傳統(tǒng)造型的青銅警世鐘與亭子的現(xiàn)代造型和素混凝土的表面形成對比，使建筑的體量產(chǎn)生強大的張力和向心力?；炷馏w塊的一側(cè)表面采用等寬黑色花崗巖由上至下滿鋪，并以宋體字樣淺刻鎦金，以銅條嵌縫的花崗巖的分格與文字、圖案一起成為建筑中可觀賞的細節(jié)。

2材質(zhì)在建筑造型中的運用

在建筑造型中，材質(zhì)的運用不同，給人的感受效果也不一樣。通過材質(zhì)的運用，可單獨構(gòu)成協(xié)調(diào)或?qū)Ρ鹊男Ч４植诓馁|(zhì)如毛石給人以天然、文化的意味，精美的花崗巖給人以堅固華貴的感決，鋁塑板則給人現(xiàn)代感十足的簡潔氣息，透明玻璃則給人以通透輕盈之感。對一幢建筑物的不同部分進行材質(zhì)轉(zhuǎn)換時，可以結(jié)合該建筑的體塊關(guān)系、立面構(gòu)成等因素進行組合與安排。不同類型的材質(zhì)組合在一起，常會收到出人預料的效果。如巴塞羅那德國展館，密斯在設計時運用不同材質(zhì)產(chǎn)生的對比，獲得了非凡的設計效果。

建筑材料是建筑師的一種基本語言，若運用的恰當，則會產(chǎn)生像詩一樣的效果。如賴特、安藤忠雄等，他們都是材料運用的高手，賴特常以木材、石料、磚等材質(zhì)營造出充滿鄉(xiāng)土氣息的場所，安藤忠雄則專注于清水混凝土的運用，使混凝土這樣顯得粗俗的建筑材質(zhì)變得寧靜而高雅。有時，建筑師所用的材質(zhì)很少，有時只有一兩種，卻能以少勝多，形成獨特的意蘊。如磯崎新設計的群馬縣美術(shù)館，只有簡單的幾種建筑元素，但依靠鋁板和玻璃的包裝，形成了難以言傳的純凈與優(yōu)雅的效果。馬賽公寓是“粗野主義”的代表，它展現(xiàn)給我們的是粗糙的表面，肥碩的底柱和夸張的色彩。我國當代建筑師中也有許多運用材料的行家里手，如北京復興門內(nèi)大街上的高貴典雅、氣度不凡的國際金融大廈，其色調(diào)沉穩(wěn)，細部相當精制，依靠材質(zhì)的對比取勝。

3光與色在建筑造型中的運用

光與色是不可分割的整體?？虏嘉饕f“建筑是陽光下各種型體的展示”，也包括了色彩。在造型中，色彩可單獨作為一種元素來用，也可同材質(zhì)等結(jié)合起來應用。在光的照射下色彩常展現(xiàn)出難以言喻的意境，為造型增色，而且在空間處理方面也起了很大作用。在設計中，色彩是一種花費少而收效大的處理方式。拉美建筑師巴甘就是一位善于運用色彩的建筑師，各種體塊被施以不同的色彩，在陽光下煥發(fā)出驚人的光彩。北京SOHO現(xiàn)代城也是運用色彩的好的范例，依靠大膽的原色、簡潔線條和型體組合，構(gòu)成一幅格調(diào)高雅的畫卷。色彩的運用不是隨心所欲的，要視具體情況來定，色彩可以點、面或體的形式出現(xiàn)，形式不同，產(chǎn)生的效果也不同。磯崎新設計的迪斯尼總部大樓依靠黃和紫、橙和藍這些彩度極高的補色飾滿整幢建筑，以色彩的點、線、格等將建筑體形構(gòu)成中的固有形進行扭曲和肢解塑造出奇幻的視覺形象，造成一個沐浴在佛羅里達陽光下充滿歡愉的游戲般的建筑。貝聿銘是和諧、質(zhì)樸、怡然、超逸意境的營造者，他設計的北京香山飯店，依靠黑白色調(diào)的提煉，使自然環(huán)境中的蒼松、翠竹、山石、清泉與裝修中的竹簾、木椽、水墨畫等融為一體，尤其是依靠置于后花園休息廳的兩側(cè)的趙無極的黑白水墨抽象畫與建筑物的完美結(jié)合，獲得了“此畫只應此境有”的境界。

4建筑造型與功能

對于建筑造型與功能的關(guān)系，不同人看法不同。美國建筑師沙利文在20世紀初曾提出“形式追隨功能”的主張。針對當時復古與折中主義思潮，它是具有革命意義的嶄新觀念，但隨著時代發(fā)展，過分強調(diào)功能的信條的“現(xiàn)代主義”顯露出許多單調(diào)、呆板的弊端，滿足不了人們對建筑精神與審美方面的高層次需求，所以，倡導“后現(xiàn)代”的人提出了“從形式到形式”的觀點，想要沖破“現(xiàn)代主義”的教條束縛拓展“現(xiàn)代主義”建筑的內(nèi)涵。事實上，建筑作為技術(shù)、藝術(shù)與價值觀念的結(jié)合體，不但要滿足一般的功能要求，還要在空間與造型的創(chuàng)造上為人類提供新的可能，在營造文化品位和場所的氛圍上多下工夫，尋找到關(guān)于建筑的各種矛盾之間的最佳平衡點，成為一個優(yōu)秀的建筑。

5建筑造型與尺度

通常情況下，建筑所用的尺度層次越豐富，其造型效果就越生動。這種尺度包括著親切尺度和非親切的尺度。例如，建筑物可以開正常大小的窗，也可開帶形窗或做成幕墻等，而帶形窗又可做成長的、短的、橫的、豎的。以上窗的幾種形式，表現(xiàn)出的不同尺度，用在同一建筑上就構(gòu)成了多層次的尺度。日本建筑師慎文真彥設計的螺旋大廈就是一個典型的以多尺度形式豐富建筑造型的好的實例，這幢建筑上，窗的形式是多尺度的，而且，柱、構(gòu)件、分解后的體塊以及建筑外飾面的劃分等要素的尺度也是多層次的。在多尺度設計的同時，我們也要考慮其它因素，避免造成繁瑣、雜亂無章的感覺。如柯布西耶的朗香教堂，在外立面上不規(guī)則排列的方形窗口使得大片實墻富于變化，又突出教堂的神秘感，而正好處于塔與大面墻之間的門，在光影之下顯得十分幽深，依靠點的韻律，使建筑本身略顯單調(diào)的外表活潑起來。另外，許多人主張在生活中人們經(jīng)常接觸的部位宜采用親切的尺度，使人感覺到愉悅、親切和舒適。

6“虛”在建筑造型中的運用

空間界定的形式是多樣化，我們并不總是需要以實體圍合而成的封閉空間，可以只用幾根柱子，或一片墻，或一些構(gòu)架來暗示一些開放性較強的空間，供人們停留與活動。這時的柱或墻是以一種被分離的姿態(tài)出現(xiàn)的，形成了造型效果上的“虛”。這種造型手段在氣候炎熱的南方經(jīng)常使用。當人們置身其中，感受著模糊、曖昧的中性空間時，會享受到“虛”帶來的美感。“虛”也包括陰影，由柱或墻產(chǎn)生的陰影，隨著太陽位置變化而變化，也是一種精彩的造型藝術(shù)！古老的磚石結(jié)構(gòu)因門窗等開口面積受到限制，一般以實為主，而近代框架結(jié)構(gòu)打破了這種限制，為靈活處理虛實關(guān)系創(chuàng)造了有利條件，特別是玻璃在建筑中的應用，僅用幾根較細的柱子就可把高達幾十層的“玻璃盒子”支撐于半空中，使“虛”達到了極限。某些高層建筑由于采用連續(xù)的挑陽臺和連通的帶形窗，整個建筑是由一條實、一條虛，一條凹、一條凸等要素組成，對比十分強烈。有的建筑甚至把其中的某個部分全部挖空，透過建筑體形，人們可以從一側(cè)看到另一側(cè)的景物。

7建筑造型與空間組合

獨特的結(jié)構(gòu)形式會創(chuàng)造出獨特的建筑造型，在一些大型的體育建筑很常見，各種形式的空間組合反映到建筑造型上會產(chǎn)生新穎的效果。目前，在可持續(xù)發(fā)展的觀念下，建筑界掀起了探究生態(tài)建筑的熱潮，必然會對建筑設計產(chǎn)生影響。馬來西亞建筑師楊經(jīng)文設計的圓形高層辦公樓是生態(tài)建筑造型的很好例證。

8結(jié)束語

隨著社會的進步和發(fā)展，建筑的外觀造型設計要求也不斷更新發(fā)展與不斷豐富多彩。建筑的外觀造型是建筑各要素的綜合體現(xiàn)，建筑師要注重自身的造型藝術(shù)和其他藝術(shù)門類的修養(yǎng)，既要積極發(fā)揮創(chuàng)作思維，又要與其他專業(yè)密切配合，綜合考慮經(jīng)濟、功能、美觀等各種條件和制約，以人為本，精心設計，創(chuàng)作出更多更好的精品建筑。

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