淺談舞臺設(shè)計中的色彩元素

么甜甜 岳昕宇

摘要：色彩傳達是視覺藝術(shù)設(shè)計中非常重要的元素，它是造型表達的一種情感的延續(xù)，色彩的客觀描述和主觀表達能夠?qū)⒁曈X作品所蘊含的情緒和內(nèi)涵更加準確地彰顯和傳遞出來，藝術(shù)作品創(chuàng)作的同時也被賦予了自然屬性之外的情感屬性。通過對契訶夫戲劇文本研究和俄羅斯藝術(shù)與文化的研究，在設(shè)計創(chuàng)作思路的整飭中，對色彩的情感表達作進一步的學(xué)習(xí)和研究。并將自己對舞臺設(shè)計中色彩元素的應(yīng)用以及對色彩情感表達的理解做一個總結(jié)。

關(guān)鍵詞：色彩;情感;設(shè)計

色彩是繪畫的情感符號和精神表達，傳達出作者的一種心境、一種經(jīng)歷，它或許遠遠超過其它元素所能達到的境界。色彩中的色相猶如音樂中談?wù)摰囊綦A，音節(jié)中的音符相互作用最終演變成交響樂，同樣顏色中無數(shù)的組合方式有左右情緒的巨大力量。因此在繪畫中，藝術(shù)家運用色彩的物理原理和情感反應(yīng)來創(chuàng)作作品，不單單只是顏色的自然屬性，也包含著其中的情感屬性。

正如中世紀無名氏畫家的繪畫作品《洛特和他的女兒們》，作品描述的是《圣經(jīng)》中的故事，上帝毀滅索多瑪這一罪惡之城，隨之發(fā)生的是關(guān)于亂倫的故事。在這幅作品中，遠處是正在被上帝毀滅的索多瑪城，它與近處形成了明暗的對角線分割，與古典主義追求的平衡與均衡的法則似乎有些離經(jīng)叛道，近處暗色調(diào)的處理中，猩紅色的帳篷預(yù)示著即將發(fā)生的違背人倫道德故事，猩紅色在畫面中成為一個明確的符號，透著一絲不安、躁動的情緒，充滿了隱喻。繪畫中色彩的表達，在寫實的基礎(chǔ)之上傳達出特定的寓意，讓人們能夠直觀的感受到作品表達的意思。同時也展示出了西方的歷史與文化內(nèi)涵。

在現(xiàn)代建筑設(shè)計中，也處處可見對色彩情感的表達和傳遞。如坐落于西班牙海邊的青年公寓，西班牙本身就是一個集浪漫與激情于一身的國度，在風(fēng) 格上有著強烈的地中海風(fēng)格，顏色大膽明亮，色彩豐富。在造型的設(shè)計上參考了地中海阿拉伯的建筑形式，具有很強的地域性特征。在獨特的造型基礎(chǔ)之上，建筑內(nèi)外都刷上了引人注目的顏色，與自然環(huán)境形成鮮明的對照，進一步強化了這一建筑形式。建筑的表面都被覆蓋以紅色調(diào)為基礎(chǔ)，給人以極其親切的感覺，粉色加強了溫暖的氣氛。另外，所有的樓梯和轉(zhuǎn)角都以不同的藍色進行涂刷，從天藍，靛藍，到藍紫色，與天空形成對照，從視覺上創(chuàng)造出與天空的連續(xù)性。但是這種藍色的使用并沒有展現(xiàn)出憂郁的情感，相反而是在與天空形成對照的同時表現(xiàn)出極強的和諧，取材大自然，給人以寧靜的感覺，營造出一種淡淡的柔和。使得青年公寓給人以舒服自在的感受。

在所有的設(shè)計元素中，色彩或許是最引人入勝的一種。它是視覺藝術(shù)的旋律，無論在什么情況下適用色彩，它都能激發(fā)人的情感反應(yīng)，是其它元素?zé)o可比擬的。雖然一件偉大的藝術(shù)作品不一定必須具有色彩，但色彩表達著一種心境，一種經(jīng)歷，這遠遠超過了其它設(shè)計元素所能達到的境界。我們在視覺藝術(shù)中談?wù)撋喹h(huán)就好比在音樂里談?wù)撘綦A，音階中的音符相互作用，最終演變成交響樂，同樣，顏色也有無數(shù)種組合方式，有左右人的巨大力量。不可否認，色彩的使用是設(shè)計中最有效的手段之一。

舞臺設(shè)計三要素，造型、色彩和材質(zhì)。而色彩能夠喚起人們自然的、無意識的反應(yīng)和聯(lián)想，顏色也能夠被賦予真實色彩所不具備的概念。色彩能夠突出對形象的塑造和整體氣氛的調(diào)節(jié)作用?！安还苎輪T有時離觀眾有多遠，色彩總使他能為觀眾所看見，色彩也用以適應(yīng)于人物的心理因素，還與表現(xiàn)戲劇內(nèi)容的許多不同色調(diào)形成整體。”舞臺設(shè)計中的色彩和繪畫建筑中的色彩相對不同，戲劇演出中更多的體現(xiàn)的是隨著時間的流動的色彩氣氛。是在一個特定環(huán)境中的氛圍。色彩融入在戲劇演出之中，是一種對色彩獨有的表現(xiàn)方式。

著名的舞臺設(shè)計師理查德.哈德森以他對色彩和圖案的大膽使用而著名，在視覺的直觀感受中給人以特殊的呈現(xiàn)，直擊心靈，感受劇情的主題和情感?！拔蚁矏蹜騽?，就在于戲劇具有的風(fēng)格性特征，就在于你并不是在舞臺上復(fù)制生活，你要做的比這更多?！崩聿榈?哈德森在他的設(shè)計中，也處處體現(xiàn)出他對色彩和圖案獨特的風(fēng)格性。如音樂劇《俄克拉荷馬》的設(shè)計中，大量的使用紅、黃、藍三原色為主體色調(diào)，交代了故事背景，一個金黃色的半圓平臺，將室外牧場的景色映入眼簾，展現(xiàn)出美國農(nóng)民的生活和狀態(tài)。整個劇目以克萊與勞瑞的錯綜復(fù)雜的愛情故事為主線，當舞臺變成血紅色與黃色的交織時，正是將戲劇演出過程中的矛盾與沖突的氛圍表現(xiàn)的更加強烈。劇中淡淡的紅色體現(xiàn)出兩個人在愛情中的美好，感情過程中雖然也存在各種誤解和矛盾，但是總匯是美好的，結(jié)局是幸福的，劇中對顏色的情感表達將美國的鄉(xiāng)土氣息帶入整個演出，給了觀眾很好得代入感。加之以藍色的天空，將美國西部的自然風(fēng)光展現(xiàn)的淋漓盡致，環(huán)境中帶著歡樂和睦和安逸的氣氛。

又例如瑪麗亞.布江森設(shè)計的《麥克白》，講述的蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國王平叛歸來的路上，遇到女巫，預(yù)言他將會進爵為王，為了坐穩(wěn)王位，麥克白的野心促使他殺了國王林肯，并殺害了阻礙他的人。女巫的預(yù)言點燃了麥克白內(nèi)心潛藏的欲望與野心的火焰，他從昔日高貴勇敢的蘇格蘭大將走上弒君篡位、剪除異己、殺戮婦孺、暴虐嗜殺的血腥之路，戲劇文本著眼于戲劇人物的內(nèi)心世界的描寫，將戲劇矛盾構(gòu)建于麥克白靈魂的戰(zhàn)場之中，展示了麥克白被野心控制、到失去自我控制力乃至自我毀滅的過程，色彩成為該設(shè)計中一個極富有表現(xiàn)力的視覺元素。設(shè)計者將血腥與暴虐在舞臺空間中用紅色肆意的渲染，將沉穩(wěn)而高貴的紫色有節(jié)制的釋放，觀眾似乎看到麥克白靈魂深處兩股力量的劇烈沖突——追逐野心的欲念和高貴的天性、邪惡的妄念和良善的本性相互糾纏、相互碰撞，舞臺造型是根據(jù)馬勒維奇（Kazimir Malevich）思維理念，以一個傾斜的方盒子為基礎(chǔ)。同時舞臺背景大面積的黑色擠壓和控制著紅色與紫色，框定出簡潔、明確的造型結(jié)構(gòu)，形成兩種不同的勢力。腥紅色占據(jù)了整個方形盒子的內(nèi)部區(qū)域，仿佛麥克白的靈魂陷入恐懼的幻影之中，內(nèi)心在撕裂的痛苦中掙扎。色彩元素的表現(xiàn)與情感傳達提示觀眾思考，它是以戲劇為主題或線索的視覺形式，讓我們思索以色彩表達的形式在當代演出中存在的價值與理由。

《三姊妹》是俄國著名作家契訶夫的作品，講述的是三個姐妹一直渴望回到她們少年生活過的莫斯科，但是現(xiàn)實和理想世界永遠存在著差距，最終也未能如愿的故事。反映了俄國大革命前夕小資產(chǎn)階級分子的苦悶和追求。希望和現(xiàn)實的落空，契訶夫筆下的三姊妹是無論如何也回不去莫斯科的，這大概就是現(xiàn)實吧，就像伊莉娜所說：“誰又能違背上帝意愿”。我們在這個社會中，選擇與放棄都是生活中必須經(jīng)歷的，且無法改變的。人們對生活抱有幻想又被現(xiàn)實的殘酷所打擊著。伊莉娜放棄了自己的夢想，最終嫁給了自己并不愛的男爵，正如恩格斯說過：“每一個沒有愛情的婚姻都是不道德的。”在這個角度來說，伊莉娜是不道德的，但是她又有什么辦法呢，現(xiàn)實的情況使她不得以要做出的選擇。

在我的舞臺設(shè)計構(gòu)思中，我同樣著重選擇了用顏色表達情感，從而增強戲劇的情感表達，使整個設(shè)計與劇目主旨更加融合，讓帶有情感的東西更加具體化，能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴。主要選用灰色系色彩烘托惆悵的氣氛，灰色是代表毀掉生命歡樂的一切不幸的色彩，灰色是一種微弱的色彩，象征默默的痛苦。雨，霧以及寒冷都與灰色有關(guān)?；疑o人以時間，空間上的距離感更加強烈，其遠方為遙遠的過去。白樺樹皮的質(zhì)感和顏色給我的直觀的感受很特別，是一種淡淡的，蒼白無力的感覺，和三姐妹的生活感情很相像。所以在設(shè)計上用了白樺樹皮的感覺做的舞臺臺口和舞臺框。獨立的看整個模型也是對劇本的一個表達。舞臺上在灰色調(diào)的基礎(chǔ)上我選擇了用紗這種半透明的材質(zhì)，在光影的作用下能夠通過中間灰色網(wǎng)紗將舞臺分割成前后兩個表演區(qū)域，理想中的莫斯科是美好的，但也是相對遙遠而回不去的，朦朧的網(wǎng)紗本身之外又有著相對現(xiàn)實的東西，在燈光的塑造中想象與現(xiàn)實總是隱隱綽綽、虛虛實實，似乎在隱喻過去的事物已一去不復(fù)返。

第一幕中，伊琳娜對生活充滿期待，整個舞臺上被灰色調(diào)籠罩著，網(wǎng)紗在光的作用下非常柔和，舞臺前區(qū)是沒有被現(xiàn)實蒙蔽掉的三姊妹的生活。舞臺后區(qū)象征著現(xiàn)實的白樺林也掩藏在黑暗中。第二幕發(fā)生在傍晚，在灰色的基礎(chǔ)上被一種暖色調(diào)得光包圍著，莫斯科就是三姐妹暗淡生活里得一束光，一個精神支柱，伊琳娜找到工作，雖然疲憊但是仍然對回到莫斯科是有幻想的，暖暖的黃光充斥著整個舞臺，網(wǎng)紗上的形象變得清晰，回到莫斯科的想法也越來越強，而疲憊在這面前都不值一提。對未來的期待在這一幕更加明確。第三幕，一切都逐漸清晰起來，象征現(xiàn)實的白樺樹也清晰了，所有的事情已經(jīng)回不去了，但是大家都不愿承認這件事，是內(nèi)心的掙扎和反抗，網(wǎng)紗上的大小各異剪影就像是現(xiàn)實生活，紗得半透明和整個舞臺灰色無力得氛圍變得更加強烈。第四幕中，舞臺前后都開始暗淡起來，三姐妹是注定回不去莫斯科了，終究還是被現(xiàn)實打敗，但是她們從未放棄。

色彩文化與色彩心理在設(shè)計中傳達出不同的戲劇情緒，色彩也是視覺設(shè)計的重要的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段，色彩也將造型的藝術(shù)語匯外化和延展，營造出特定的氣氛和意境，也篤定了整個戲劇空間的特定情緒與色調(diào)，并界定整個視覺設(shè)計中色彩設(shè)計的色調(diào)與色彩關(guān)系。在我的設(shè)計中，灰色系的運用更多的表現(xiàn)出三姊妹在一種幻想和現(xiàn)實的交錯中生活，灰色系創(chuàng)造出一種略帶傷感的舞臺氣氛，讓我們感受到劇中的人物在現(xiàn)實面前無力的掙扎和反抗，冷酷的現(xiàn)實和庸俗的環(huán)境都注定了無奈的選擇，在舞臺演出的變化中，顏色有著更多的情感的傳達。灰色的氣氛中有著淡淡的悲傷，又有著三姊妹一直以來的期待和微弱的反抗力量。

參考文獻：

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[2]莊子平著：《圖案配色經(jīng)典》，北京工藝美術(shù)出版社.

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