張長城與板胡改良

侯杰

1957年7月，張長城隨時任團(tuán)中央書記胡耀邦為團(tuán)長的中國青年代表團(tuán)參加了在蘇聯(lián)莫斯科舉行的第6屆世界青年與學(xué)生和平友好聯(lián)歡節(jié)，他用中音板胡演奏了《對花》《秀英》《空山鳥語》《秦腔牌子曲》《繡荷包》等曲目，以純熟高超的演奏技藝將每首作品的藝術(shù)內(nèi)涵演繹得淋漓盡致，深深打動了觀眾和各國評委，獲得了含金量極高的滿分：10分，并獲得一枚金質(zhì)獎?wù)?。這也是張長城繼1956年攜中音板胡隨中國藝術(shù)代表團(tuán)參加在埃塞俄比亞首都亞的斯亞貝巴舉行的亞非青年與學(xué)生和平友好聯(lián)歡節(jié)演出獲得金質(zhì)獎?wù)轮笤僖淮潍@得金質(zhì)獎?wù)?，為祖國贏得了榮譽(yù)，為中外文化交流做出了突出貢獻(xiàn)。

當(dāng)年張長城出國演奏的板胡，就是他在西安經(jīng)過改良的樂器。

開板胡獨(dú)奏之先河

張長城1949年7月21日參加中國人民解放軍，被編到西北軍政大學(xué)文工隊樂隊任演奏員。1949年10月1日，慶祝中華人民共和國成立的軍民聯(lián)歡晚會于西安南郊長安縣王曲鎮(zhèn)西軍大禮堂舉行。在文工隊樂隊領(lǐng)導(dǎo)魯樂、劉星火的安排下，16歲的張長城手握板胡走向前臺，為現(xiàn)場軍民獨(dú)奏了《繡荷包》《東北秧歌舞曲》《郿戶聯(lián)奏》，從此開創(chuàng)了板胡獨(dú)奏這一嶄新的表演形式，讓以往用于秦腔、歌舞、歌劇音樂伴奏的板胡第一次走上了前臺，并作為獨(dú)奏樂器展示出其特有的魅力。當(dāng)時張長城所使用的板胡是他從業(yè)恩師荊生彥先生改良的秦胡（注：板胡在秦腔伴奏樂隊中被稱為秦胡），荊生彥先生也是上世紀(jì)30～50年代，西北五省最富盛名的秦腔琴師。

板胡獨(dú)奏形式的出現(xiàn)，賦于了這種樂器新的使命，從此它不僅擔(dān)任伴奏，還要擔(dān)任獨(dú)奏。之后不久，張長城在獨(dú)奏演出的實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)手中的秦胡以往存在的問題都凸顯出來，已經(jīng)不能滿足演奏高難度作品的需要，制約了演奏技巧的發(fā)揮。于是張長城萌發(fā)了對秦胡進(jìn)一步革新的想法。

改良讓秦胡改變最初模樣

今天的人們難以想象，在70年前的條件下要想進(jìn)行樂器改革談何容易。張長城從開始著手改良樂器就遇到了種種困難，一沒有經(jīng)驗(yàn)，二沒有經(jīng)費(fèi)。當(dāng)時西安城里僅有一家修理樂器的門店，與部隊營地有20里左右的路。為了不影響工作，張長城總是利用休息日和沒有演出的間隙，請假乘坐老式汽車進(jìn)城，如果錯過了一天只往返一次的汽車，只能徒步去城里。運(yùn)氣好的時候，能搭上進(jìn)城的馬車、牛車。所有這些困難都沒有難倒個子矮小、眼睛高度近視的張長城。雖然視力低下導(dǎo)致他走路的速度很慢，但每次他都能保證天黑前按時歸隊。據(jù)張長城后來說，那時候仗著年輕，身上就像有使不完的力氣，一心想著要把手里的樂器改進(jìn)好，不然演奏起來不順手，沒辦法在舞臺上獨(dú)奏。改革樂器可以說是被逼出來的，也是不得不進(jìn)行的工作。

1950年初，文工隊營房遷移到了西安城里，文工隊成員經(jīng)常要到城周邊基層連隊進(jìn)行演出，有時還要外出執(zhí)行任務(wù)。那段時間，張長城把心思全放在板胡改革上，無論是走路吃飯，抑或是躺在床上休息，他都在琢磨著如何改良樂器。他把部隊每月發(fā)的津貼全部用在了買材料做試驗(yàn)上。只要部隊回到西安，一有空閑時間，張長城就到樂器修理作坊找耿師傅探討改良秦胡的事情。從1949年年底到1951年大約一年左右的時間里，在耿師傅的幫助下，他們對秦胡先后進(jìn)行了幾項卓有成效的革新，如：老式秦胡的弓子有“鋤頭式”和“月牙式”兩種，使用起來手感都不好，影響弓速且表現(xiàn)力差，張長城吸收了京胡的弓形和提琴弓毛排列的特點(diǎn)，把琴弓設(shè)計成“梳子帶把形”，琴弓毛前后端用馬口鐵皮夾成偏平狀，使用效果很好，手感舒適運(yùn)弓靈活，聲音飽滿扎實(shí)，能夠像小提琴一樣在板胡的兩根琴弦上拉奏出和弦雙音。

第二項改良是對原共鳴箱做了“手術(shù)”，把老式“砂鍋式”琴殼改為“貫錢音箱式”（注：在椰子殼后面開設(shè)音孔），面板經(jīng)過處理較原來的薄，這樣一來改善了音色，使之變得純正而通透，增大了板胡音色中纏綿柔和的特質(zhì)，克服了老式板胡的沙沙聲。他們還對琴碼的大小、高低也做了些許改變，在一年左右的時間里，他們試做的琴殼、琴碼不計其數(shù)。

板胡絲弦換金屬弦的過程長而且復(fù)雜。開始他們用電話線里的鋼絲做外弦，內(nèi)弦沒有替代品仍用老弦（絲弦）。后來他們嘗試安裝了銅制機(jī)械弦軸，解決了跑弦的問題后，結(jié)果又出現(xiàn)了板胡上重下輕容易歪倒的情況。于是張長城又設(shè)想出在琴殼底下增加“底托”的設(shè)想。在耿師傅的幫助下，最初用硬雜木做成實(shí)心狀底托，演奏中感到它還是比較輕，后來換成金屬的，穩(wěn)定性雖然增強(qiáng)了，但音色又受到了影響。由于當(dāng)時在西安條件所限，“琴弦”與“底托”兩項沒有得到徹底解決。不過經(jīng)過張長城和耿師傅的辛苦勞動，秦胡已經(jīng)改變了最初的模樣。

將中提琴弦移植到中音板胡上

1953年夏，張長城參加在北京舉行的全國公安系統(tǒng)第一屆文藝匯演，他的中音板胡獨(dú)奏形式首次在北京亮相，受到觀眾熱烈歡迎，并引起了音樂界同行及專家的關(guān)注和好評，張長城也因此獲得個人表演二等獎，榮立三等功。他使用的板胡，已經(jīng)從秦胡中脫胎換骨，基本具有獨(dú)奏功能的中國第一把獨(dú)奏中音板胡誕生了。文藝匯演結(jié)束后，張長城被北京公安部文工團(tuán)借調(diào)到北京工作了幾個月時間。在這期間，他在北京樂器商店買來上海樂器廠出品的“蜜蜂牌”中提琴，用其A弦做里弦，外弦則使用了32號的鋼絲，這種搭配音色較為統(tǒng)一，避免了里弦易斷和因滑絲造成的音不準(zhǔn)問題，并有利于滑指換把。

1955年3月底，張長城正式調(diào)入北京公安部文工團(tuán)樂隊任獨(dú)奏員，這為他日后對板胡的改革完善提供了有利的條件。

研制灌鉛板胡底托

在文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持下，張長城得到北京民族樂器廠領(lǐng)導(dǎo)和諸位制琴師傅的大力幫助，很快樂器廠就研發(fā)、生產(chǎn)出板胡專用的金屬琴弦。板胡底托研制過程最為復(fù)雜，時間也最長。開始時，張長城向幾位制琴師傅提出：能否做出木質(zhì)材料和金屬合二為一、既有重量又不影響音色的底托？最初他們把銅線纏壓成塊，放進(jìn)開了凹槽的木塊里，然后上面蒙上薄木板，張長城經(jīng)過一段時間的使用效果仍不理想。之后，大家想出用雜木做外殼，把鉛熔化成鉛水灌入凹槽里的辦法，解決了金屬與木質(zhì)材料之間不能融合為一體的難題。用來做實(shí)驗(yàn)的鉛是張長城等人向戰(zhàn)友們收集來的空牙膏皮。灌鉛是有一定技術(shù)含量的一道工序，鉛皮熔化好后要去掉雜質(zhì)，放置到合適的溫度才行，不然溫度高了會把木槽燙炸、燙裂，溫度低了又灌不進(jìn)去，經(jīng)過許師傅等人多次實(shí)驗(yàn)才取得了成功。

在研制板胡底托過程中，許學(xué)慈師傅付出了很多精力、辛苦，對底托研制成功起到了重要的作用。

板胡底托的研制成功，標(biāo)志著張長城對板胡進(jìn)行的第二次改革工作已圓滿結(jié)束。

開始因獨(dú)奏的需要，張長城不得不對秦胡進(jìn)行改革，而革新后的大板胡，無論從外形上還是音量、音色上都發(fā)生了變化，樂器音色比原來豐滿、圓潤、純凈，更富于歌唱性。張長城在演奏上借鑒二胡、京胡、小提琴、馬頭琴等中外弦樂器指法、弓法技巧，大大豐富了板胡的表現(xiàn)力。如：左手的撥弦、彈弦，雙音和弦、柔、滑、滾、打;右手弓法的跳、抖、飛、頓、人工泛音等等。音域由一個半八度擴(kuò)展到三個八度，從一、二把位發(fā)展到三、四、五把位。張長城還借鑒提琴單指按單弦方法，從上世紀(jì)50年代中后期逐漸形成在板胡上單指按單弦，故此他的板胡千金和琴馬的兩弦間距從上世紀(jì)50年代中后期就比別人的稍寬，且內(nèi)高外低。 這個微小的變化便于演奏和弦與雙音，音質(zhì)也因其與眾不同的演奏方法變得更加純凈、通透、立體。

板胡改革的成功，讓巔峰時期獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的張長城演奏起來更加得心應(yīng)手、如虎添翼，為之后演奏技巧性強(qiáng)、音域跨度大的作品創(chuàng)造了有利的物質(zhì)基礎(chǔ)，從而將板胡演奏技藝發(fā)揮到極致。因?yàn)榘搴瑥堥L城與許學(xué)慈、張守義、王金波等制琴師傅等相識、合作，并與他們建立了深厚的友誼。

加裝音罩?jǐn)U大板胡音量

從1955年開始，張長城生前所使用的數(shù)把板胡，基本上都由許學(xué)慈師傅親手制作。

張長城的板胡與眾不同之處是，在面板前面裝著一個可以拆卸的薄板。這個裝置也叫前腹共鳴箱，又叫音罩。板胡裝上這個音罩之后，音色更加柔和，音質(zhì)也似乎更加純凈，共鳴效果更佳，音量也隨之?dāng)U大了許多。

前不久我去看望許學(xué)慈師傅，他回憶起許多當(dāng)年與張長城在一起的往事。許師傅撫摸著四十多年前為張長城量身定做的板胡，這把琴上的每一個零部件他都了如指掌。

他說：音罩是張長城發(fā)明的，那是1973年的事情。

“文革”期間的1969年，張長城遭貶被迫復(fù)員回到西安。1973年7月，張長城被落實(shí)政策，二次入伍穿軍裝調(diào)入北京，在二炮文工團(tuán)（現(xiàn)為火箭軍文工團(tuán)）樂隊任獨(dú)奏員，遂找到許師傅，請他幫忙做一把新板胡，并提出三項新的內(nèi)容：一、改變千斤試樣;二、將琴桿由圓柱形改成橢圓柱形;三、在共鳴箱前面加音罩。許師傅意會了張長城無法言表清楚的初步設(shè)想，憑借幾十年積累的制琴經(jīng)驗(yàn)，在沒有先例實(shí)物可參照、借鑒的情況下發(fā)揮想象力，以高超精湛的技術(shù)，克服困難反復(fù)試驗(yàn)后，終于做出了帶音罩的板胡，了卻了張長城的心愿。后來，原野陪著張長城去了北京某音樂研究所，用專業(yè)測音儀，對板胡安裝音罩和不安裝音罩的拉奏效果進(jìn)行對比測試，結(jié)果顯示，板胡加裝音罩后，音量明顯大于不加裝音罩的板胡。我手中仍保留著當(dāng)年測量后的比對數(shù)據(jù)表。這把帶音罩的板胡伴隨著張長城整整25個春秋，張長城無論走到哪里，都將這把板胡帶在身邊，直到1998年7月去世。

1973年之后，原野、吉喆等板胡演奏家都有了與張長城這款基本相同的中音板胡，這些板胡也都是由許學(xué)慈師傅親手制作的。

時光荏苒，板胡演奏家張長城已去世多年。正如板胡演奏家吉喆所說：“張長城是第一個把板胡搬上音樂舞臺、并對板胡進(jìn)行了全面改良與定型的人。他技術(shù)上廣泛博納，發(fā)展創(chuàng)新，為板胡事業(yè)做出了里程碑式的貢獻(xiàn)?！?/p>