“紫云君”琵琶的研發(fā)

張慧

摘要：本文以樂海樂器公司2019年研發(fā)的“海之尊”系列——紫云君琵琶的生產(chǎn)為例。通過規(guī)范與優(yōu)化“紫云君”琵琶的標(biāo)準(zhǔn)制定、數(shù)據(jù)采集及制作工藝、材料處理、音質(zhì)提升等生產(chǎn)工藝流程，總結(jié)“紫云君”琵琶研發(fā)中琴體制作機(jī)械化及琵琶“一弦一品”的高級琴弦研制、新型微調(diào)軸應(yīng)用的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)，用創(chuàng)新工藝的經(jīng)驗(yàn)和數(shù)據(jù)化生產(chǎn)的實(shí)踐，為促進(jìn)中國民族樂器制作的發(fā)展進(jìn)步貢獻(xiàn)力量。

關(guān)鍵詞：優(yōu)化工藝流程? 材料真空處理? 一弦一品琴弦? 琵琶微調(diào)軸應(yīng)用

引言

琵琶生產(chǎn)是樂海樂器公司常規(guī)的民族樂器生產(chǎn)項(xiàng)目之一。多年來，經(jīng)過歷任琵琶制作工藝師的傳幫帶，逐步建立起琵琶生產(chǎn)的各道工序制作規(guī)范和操作標(biāo)準(zhǔn)，形成機(jī)械化坯制琴身到手工精華制作相結(jié)合的一條龍工藝生產(chǎn)流程。2019年，樂海樂器公司響應(yīng)國家提倡實(shí)施的“產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合”的發(fā)展道路，根據(jù)社會(huì)發(fā)展需要，專門組成琵琶研發(fā)小組并聘請了各部門富有經(jīng)驗(yàn)的樂器制作技師和中國音樂學(xué)院琵琶演奏專家介入，對琵琶制作的各工藝流程進(jìn)行整理性研發(fā)和創(chuàng)新，分別從琴體材料選擇與處理、樂器結(jié)構(gòu)探索創(chuàng)新、音板制作、調(diào)品配弦和音色鑒定與調(diào)整等工序的工藝制作標(biāo)準(zhǔn)等角度逐一攻關(guān)，取得有一些喜人的科研成果和研發(fā)數(shù)據(jù)，為將這些研發(fā)成果充分應(yīng)用，形成生產(chǎn)力和產(chǎn)品形態(tài)，在總結(jié)整理各方面的研發(fā)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，提出研制一款集科研成果為一身的高端琵琶產(chǎn)品，力圖全方位打造出一款海之尊系列的高端琵琶新品種——“紫云君”琵琶。

樂海樂器的科研人員翻閱資料，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮才智，提出有效的制作數(shù)據(jù)并經(jīng)過實(shí)踐，取得了明顯的研發(fā)成果。筆者有幸參與研發(fā)工作之中，感受了技術(shù)研發(fā)人員敬業(yè)精神，感知了研發(fā)小組在紫云君琵琶研發(fā)過程中的理念，并利用作為研發(fā)隨行之便，對各工序制琴工藝師的嚴(yán)謹(jǐn)工作及產(chǎn)品制作有一定了解并記有研發(fā)筆記，感觸頗深。當(dāng)“紫云君”琵琶面世之際，將紫云君琵琶研制的主要研發(fā)經(jīng)驗(yàn)做以理論總結(jié)和實(shí)踐過程介紹，以饗讀者。

一、研發(fā)宗旨與名稱寓意

琵琶是一種可獨(dú)奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器，在樂隊(duì)演奏或獨(dú)奏時(shí)承擔(dān)著重要角色，樂器的外形直接會(huì)影響到演奏形態(tài)的美感。如何保證琵琶使用者在演奏手感舒適的同時(shí)，使其振動(dòng)更加充分，并能獲得更加甜、潤、美的音質(zhì)，解決演奏過程中因樂器制作造成的一些常見問題，是樂海樂器琵琶研發(fā)小組的主要研發(fā)方向。明確這一方向之后，首先是確定外觀樣式。經(jīng)征得專家學(xué)者的認(rèn)可，樂海樂器公司決定以20世紀(jì)50年代張?jiān)聘Ｖ谱鞯镍P尾首琵琶為原型，按其原始比例以新工藝技術(shù)重塑“紫云君琴首”。經(jīng)樂海工匠們反復(fù)研磨與精雕細(xì)刻，“鳳尾”琴首圖案顯得活靈活現(xiàn)，形如紫云縈繞、吉詳如意的寓意猶然而生，在2019年春節(jié)前，海之尊品牌系列的高端琵琶，根據(jù)其外觀造型被確定為“紫云君”琵琶。

二、琴體制作工藝的優(yōu)化

當(dāng)琵琶形制確定之后，完善其樂器結(jié)構(gòu)就是優(yōu)化琵琶音質(zhì)、提高發(fā)音靈敏度的重中之重。經(jīng)研制發(fā)現(xiàn)原來制作中的一些現(xiàn)象，例如傳統(tǒng)的琵琶制作中由于背板材料密度與音板薄厚程度搭配不統(tǒng)一，造成琴身合成后材料的振動(dòng)系數(shù)不匹配，使材料振動(dòng)值相互影響，振動(dòng)不充分、聲音發(fā)木且不甜美;控制調(diào)音的旋軸也可能因配合不夠嚴(yán)謹(jǐn)導(dǎo)致木軸倒軸現(xiàn)象的發(fā)生，時(shí)常造成演奏中斷或定音不穩(wěn)定;琴弦常常出現(xiàn)一二弦不合，音準(zhǔn)偏差過大等問題。針對這些問題，樂海樂器有限公司制定出一系列的優(yōu)化方案，并一步一步地實(shí)驗(yàn)調(diào)整，為保證制作琵琶的質(zhì)量做出了積極的創(chuàng)新措施等，

1.背板用料的選擇

首先，我們以微凹黃檀木、盧氏黑黃檀木、阿諾古夷蘇木幾種木料作為琵琶背板，厚度分別為70mm、75mm、80mm三種規(guī)格。每種規(guī)格分別做10把琵琶，由專家分別做出音質(zhì)鑒定，比對后我們總結(jié)出了：阿諾古夷蘇木材料做琵琶背板音色發(fā)悶，振動(dòng)不充分，而80mm的微凹黃檀木和盧氏黑黃檀木料背板音色潤、甜。墨西哥微凹黃檀木，木質(zhì)堅(jiān)硬、紋理纖細(xì)及密度高，而且容易加工。盧氏黑黃檀木，俗稱“大葉紫檀”，木材有光澤，紋理黑紫相間，材質(zhì)細(xì)膩。一般的情況下大多數(shù)人都喜歡沒有瑕疵、顏色一致、木紋漂亮的琵琶背板，琵琶背板在琵琶的演奏中直接參與振動(dòng)，相對來說背板上的紋理對琵琶聲音的好壞影響不是很大。當(dāng)琵琶背板厚度偏薄時(shí)，發(fā)出的聲音干、散，音色不集中;當(dāng)背板厚度偏厚時(shí)發(fā)出的聲音悶、緊，振動(dòng)不充分，所以不同材質(zhì)的琵琶背板厚度應(yīng)該是不同的。具體細(xì)節(jié)數(shù)據(jù)的確定是要依據(jù)背板材料的密度值測定和制作經(jīng)驗(yàn)推理來確定基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的增與減值，制作中還要不斷地因效施調(diào)。

2.背板與里膛制作數(shù)據(jù)的機(jī)械化

樂海樂器的琵琶背板是由數(shù)控雕刻機(jī)完成加工的。傳統(tǒng)工藝的琵琶里膛制作，都是用錛，一錛一錛的刨，費(fèi)力費(fèi)時(shí)且表面凹凸不平，給后期精加工帶來麻煩。手工加工琵琶個(gè)性化強(qiáng)、隨意性大，不適合批量生產(chǎn)的需要。樂海樂器為提高工效和研發(fā)需要，引入數(shù)控雕刻機(jī)完成制作。制作數(shù)據(jù)是根據(jù)多年的琵琶生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，從刨制的多把琵琶背板和里膛數(shù)據(jù)里，采集出多個(gè)成功的有效數(shù)據(jù)，然后根據(jù)不同材料的密度、厚度，加上聲學(xué)品質(zhì)的一般規(guī)律值對琵琶音質(zhì)的特殊要求而重新進(jìn)行程序編制，設(shè)定好加工的程序后輸入雕刻機(jī)，雕刻機(jī)按設(shè)定的指令進(jìn)行加工。改變了手工制作，由數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)的機(jī)械化生產(chǎn)，使琵琶產(chǎn)品的質(zhì)量有了保障，不會(huì)再像之前那樣從多個(gè)數(shù)據(jù)之間左右猶豫徘徊了，較大程度地提升了生產(chǎn)效率。機(jī)械標(biāo)準(zhǔn)化加工的琵琶背板厚度均勻，平整、光滑，加大了琵琶里膛對聲波的反射，增加了聲音的反射，使音色傳導(dǎo)更快，琵琶的振動(dòng)更加均衡通透。

3.真空設(shè)備對木材的特殊處理

我們在選取合適的“紫云君”琵琶制作木材后，將如何使背板木料的內(nèi)應(yīng)力降到最低，同時(shí)較好地疏通木材中的纖維管孔，使其成琴后振動(dòng)充分作為我們研制工作的又一重點(diǎn)。為此，樂海公司與中國樂器科技研究所強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合共同研究此項(xiàng)目。經(jīng)多方調(diào)研后，公司引進(jìn)先進(jìn)的真空處理設(shè)備。在真空狀態(tài)下，利用抽壓和放壓產(chǎn)生的壓差原理，疏通木材的纖維管孔，降低木材應(yīng)力，減少材料后期變形開裂的幾率，同時(shí)也能縮短材料的儲存周期。使樂器振動(dòng)更加充分、通透、以達(dá)到提升樂器音質(zhì)的目的。此外，在真空壓力作用的條件下，干燥介質(zhì)中的氧氣稀少，可減少與氧化作用引起的物料變色，基本上可以保持名貴木材的天然色澤。同時(shí)木材在負(fù)壓狀態(tài)后，隱藏在木質(zhì)內(nèi)部的蟲子與病菌死亡，避免了琵琶后期蟲蛀現(xiàn)象的發(fā)生，保證了琵琶的使用周期及質(zhì)量。

4.音板選擇與處理工藝

經(jīng)過多年的琵琶制作經(jīng)驗(yàn)我們知道：桐木音板是琵琶制作的關(guān)鍵材料，而桐木的纖維管孔內(nèi)含有大量樹膠，直接影響琵琶音板的振動(dòng)并且使音板容易變色發(fā)霉。所以琵琶的音板必須要經(jīng)過清水處理：浸泡時(shí)每隔1～2天換一次清水，直到水清澈為止，疏通桐木的纖維管孔才能使其音色純凈、通透，顏色干凈，不容易變色。

為了證實(shí)這個(gè)觀點(diǎn)，我們把琵琶音板進(jìn)行清水浸泡、自然晾曬、蒸汽烘干等特殊工藝處理。取清水處理與自然存放未經(jīng)任何處理的二組琵琶音板做成琵琶，讓專家鑒定比對，結(jié)果證明：清水處理的音板明顯比未處理的琵琶音板音色要通透、干凈、振動(dòng)充分。同時(shí)我們把音色好的琵琶進(jìn)行解剖、數(shù)據(jù)采集，經(jīng)多次總結(jié)分析最終總結(jié)出：琵琶音板的薄厚，紋理的稀密、木射線的多少直接影響著每一把琵琶音色的好與壞。所以“紫云君”琵琶的音板選用河南蘭考的優(yōu)質(zhì)桐木，已生長10年左右，經(jīng)過專業(yè)制琴技師在上千塊音板中精心挑選出紋理順直、沒有疤節(jié)、顏色白凈、木射線多、年輪寬度在2.0～3.0cm的材質(zhì)，使其音板的振動(dòng)、傳導(dǎo)最佳。

“紫云君”琵琶的音板配置也很關(guān)鍵：我們首先對琵琶背板進(jìn)行稱重，根據(jù)重量了解每塊背板材料的密度情況，然后根據(jù)音板的木射線多少和年輪寬度進(jìn)行分析配置，經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)和音色鑒定最終證實(shí)：根據(jù)琵琶背板材料密度進(jìn)行音板配置，能夠補(bǔ)償材料密度缺陷，使琵琶振動(dòng)通透、音色的統(tǒng)一，提升琵琶音質(zhì)。

三、“紫云君”琵琶組裝調(diào)試的工藝優(yōu)化

確定琵琶琴體音質(zhì)的制作數(shù)據(jù)之后，還要重視演奏應(yīng)用功能的配件質(zhì)量和裝配狀態(tài)，雖然這些部分直接影響樂器音質(zhì)的情況不明顯，但從某種意義上講，凡是琴體的組成部分都會(huì)或多或少影響著樂器的發(fā)音狀態(tài)。

1.琴頭的裝配角度

琵琶的琴弦是通過弦軸、山口、縛手三個(gè)關(guān)聯(lián)點(diǎn)進(jìn)行連接的，從山口的擱弦點(diǎn)到縛手端口的弦長為有效弦長，通過其中相位與品位的變化實(shí)現(xiàn)琵琶音高的變化，而從弦軸支點(diǎn)到山口擱弦點(diǎn)平面與琵琶表面的角度直接關(guān)系到琴弦對山口的壓力，角度越大則壓力越大，相反則壓力越小，壓力越小則在演奏過程中越容易出現(xiàn)雜音，所以琴頭的裝配角度也很關(guān)鍵，角度要合適，過大或過小都會(huì)影響到琵琶的正常使用。

2.縛手的選材及標(biāo)準(zhǔn)件

琵琶縛手的選材及大小對每把琵琶來說非常重要。一般來說選顏色均勻、皮色干凈、生長五年以上的福建毛竹最好，隨著竹齡的增長其竹肉的密度，竹青的厚度，韌性也會(huì)變大，顏色較深，這樣的竹子會(huì)使聲音的傳導(dǎo)更加靈敏通透。樂?！白显凭迸玫目`手和品條是選自上世紀(jì)五六十年代農(nóng)家土炕沿竹質(zhì)材料，其韌性、抗磨性、通透性極佳。

其次琵琶縛手的大小和琵琶的音色有一定的關(guān)系，它的大小就像是人的舌頭，在一定的范圍內(nèi)可以通過調(diào)節(jié)琵琶縛手的大小薄厚來調(diào)節(jié)琵琶的音色，感覺聲音稍微有點(diǎn)空的琵琶要選用稍大一點(diǎn)的縛手，可以使琵琶聲音轉(zhuǎn)好;反之，琵琶聲音稍微有點(diǎn)悶，就用小一點(diǎn)的縛手，能使琵琶的聲音亮起來。

3.琴弦諧和精度的研發(fā)

琵琶是一弦多音的樂器，一套好的琵琶琴弦要求質(zhì)地均勻，用手指捏住琴弦輕輕地捋一下要光滑柔順、手感好，且干凈、無銹跡。其次，每根弦的勻度對音準(zhǔn)產(chǎn)生較大影響，尤其是四根琴弦如何做到音程關(guān)系和諧統(tǒng)是琴弦研發(fā)的關(guān)鍵。再次，琴弦音色要圓潤，有厚度。為使“紫云君”琵琶專用琴弦不僅外觀美、音質(zhì)美以及使演奏者得心應(yīng)手，手感極佳之外，外觀也應(yīng)該讓它成為一件工藝品。樂海公司通過對自動(dòng)琴弦機(jī)纏弦松緊度和纏線角度等方面的調(diào)整，解決了長期以來琵琶二弦音準(zhǔn)不準(zhǔn)的問題，并根據(jù)市場反饋及院校專家的建議，潛心研發(fā)出適合高端琵琶的“一弦一品”精品系列琴弦——琵琶演奏級琴弦，使每根弦音準(zhǔn)精度都達(dá)到440Hz±5Hz，四支琴弦諧調(diào)統(tǒng)一，音色圓潤，有厚度。

4.琵琶微調(diào)軸的應(yīng)用

我們在調(diào)試琵琶的時(shí)候，通常是通過旋轉(zhuǎn)木制弦軸把琴弦調(diào)試到演奏者所需要的音高，但在使用過程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)琴軸打滑的現(xiàn)象，這是琴軸受環(huán)境溫濕度變化后會(huì)出現(xiàn)漲軸或滑軸，如您在演奏時(shí)出現(xiàn)倒軸、滑音，您的演奏一定會(huì)令人堪憂，而調(diào)音時(shí)琴軸的異響會(huì)讓您成為全場觀眾的目光焦點(diǎn)。這深埋在每位演奏者內(nèi)心的隱患如何預(yù)防呢？

當(dāng)琵琶木制弦軸收縮變形，與軸孔接觸面減少、阻力變小，或者是琴軸上有油漆，導(dǎo)致弦軸在軸孔里打滑。通常情況下，我們要求琵琶的弦軸與琵琶的軸孔之間接觸面積80%以上，一般時(shí)候如果出現(xiàn)滑軸現(xiàn)象，就要把琵琶弦軸松下來用木銼進(jìn)行修整，使弦軸與軸孔接觸的部位粗糙，從而增加兩者之間的摩擦力，同時(shí)，涂少許粉筆沫使其著力均勻。但是即便如此，有時(shí)在演奏者登臺演奏時(shí)，也可能會(huì)出現(xiàn)倒軸現(xiàn)象。

針對這一問題，樂海樂器合作研發(fā)出了一款琵琶微調(diào)軸，一種具有微調(diào)功能的新型琴軸產(chǎn)品，在不改變外觀的情況下，稍微用力就能實(shí)現(xiàn)1/20轉(zhuǎn)速比，且具有微調(diào)功能，解決了弦軸定音困難的問題，易操作，穩(wěn)定性高。微調(diào)軸調(diào)音只需要用兩、三個(gè)手指的力度，非常的輕松，以上問題，讓演奏者能快速、輕松地調(diào)音。微調(diào)軸一經(jīng)推出，經(jīng)歷了不同溫濕度條件和各類人群使用者的測試，從而得到了專業(yè)演奏者的高度認(rèn)可，并建議微調(diào)軸應(yīng)作為琵琶的標(biāo)準(zhǔn)配置。

結(jié) 語

樂海樂器公司作為我國民族樂器生產(chǎn)廠家的龍頭企業(yè)，從樂海多年組建研發(fā)團(tuán)體和從事民族樂器研發(fā)的工作實(shí)踐可看到，從“紫云君”琵琶研發(fā)的理念研討及生產(chǎn)實(shí)踐中可以證明：樂海人在事業(yè)發(fā)展中堅(jiān)守著“不斷追求、不斷提高、不斷進(jìn)步”的信念，尤其是發(fā)揮中國工匠精神的遠(yuǎn)大志向。為了讓民樂演奏家和民樂愛好者用上更優(yōu)質(zhì)的樂器，始終秉承著“初心不改，匠心永存”的理念，砥礪前行，努力提高民族樂器的制作水平，持續(xù)完善產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)，對產(chǎn)品精益求精。這些積極的舉措，為樂海樂器的事業(yè)發(fā)展注入了新鮮活力和前進(jìn)動(dòng)力，海之尊精品系列的“紫云君”琵琶僅是百花園中最具代表的研發(fā)產(chǎn)品之一。在全國民族樂器生產(chǎn)廠家的共同努力下，中國民族樂器制作必將會(huì)有更大的提升。中國樂器制作正在向世界標(biāo)準(zhǔn)努力，研發(fā)制作出更多高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的民族樂器，以促進(jìn)中國民族樂器企業(yè)的事業(yè)向前發(fā)展。