水墨風(fēng)格在當(dāng)代中國電影中的體現(xiàn)

王鴻皓月

摘要：在信息化與全球化飛速發(fā)展的今天，中國電影越發(fā)受到好萊塢等世界電影風(fēng)格影響，但電影中水墨元素的運用，仍是中國電影較為獨特的一種民族電影風(fēng)格。在部分國產(chǎn)影片中，水墨風(fēng)格突出體現(xiàn)在影片的視覺上，我們可以看到創(chuàng)作者有意無意的運用傳統(tǒng)水墨元素表達電影的內(nèi)涵，塑造影片獨特風(fēng)格。本文以《影》、《聶隱娘》為例，探討傳統(tǒng)水墨元素在中國當(dāng)代電影中的運用。

關(guān)鍵詞：水墨元素;中國當(dāng)代電影;鏡頭

水墨畫是狹義上的國畫，最初的水墨畫僅由水和墨構(gòu)成，由墨與水調(diào)和的濃度控制畫作色彩的深淺。水墨畫最為突出的特點是不重視微小細節(jié)而注重畫作的氛圍和神韻，可概括為近處寫實，遠處抽象，大量留白，意境豐富。當(dāng)水墨元素被運用到影視創(chuàng)作中時，其特點被概括并放大，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、色彩上

水墨畫的色彩特點是以墨為主，墨又分為濃墨、淡墨、干墨、濕墨等，運用墨的不同濃度刻畫出作品的不同濃淡和層次。影片《聶隱娘》中大量借鑒水墨畫的著色方式，刻畫畫面的色彩，色調(diào)較為單一，區(qū)別于其他電影的高飽和度與撞色的色彩搭配，畫面色調(diào)單一，色彩和諧一致，運用相似色彩的不同深淺與色彩明度，體現(xiàn)鏡頭的層次感與縱深感，頗具水墨韻味。

二、構(gòu)圖上

水墨畫的突出構(gòu)圖特點為喜留白，文人在創(chuàng)作山水畫時，會進行有技巧的留白，不僅不會使畫面因此而蒼白乏味，反而通過巧妙留白，使畫面更加靈動，使畫作整體更加統(tǒng)一，達到有勝于無、此時無聲勝有聲的境界。

體現(xiàn)在影視作品中，則是鏡頭有預(yù)謀地留白，為的是更好地表達情感展現(xiàn)意境。如《聶隱娘》96分處，畫面左側(cè)大量留白，與煙霧融為一體，體現(xiàn)飄渺地延伸感，同時人物面向畫面左側(cè)留白，似乎在思考、眺望，給觀眾更大的想象空間。畫面右側(cè)是群山和森林，著色從上至下由深到淺，使畫面有了向下的延伸感，而不是以深色做底讓畫面戛然而止。

中國水墨畫講究神行統(tǒng)一，不能一味地追求畫面的形似而忽略了神韻和畫面的情感內(nèi)涵，這一點與古文運動中的文以載道有相似之處，都是主張不要為了追求形式而忽略了作品內(nèi)核。在《聶隱娘》中也是如此，不過分追求寫實及細節(jié)，而是注重整體韻味與氛圍的烘托塑造，人物雖為電影塑造的主體，但在畫面中并未著重加以細節(jié)刻畫，而是將人物置于大環(huán)境，大遠景中，人與景融為一體，飄渺神隱、似神仙般的境界得以顯現(xiàn)。

三、空鏡頭

《聶隱娘》中大量運用空鏡頭烘托情緒，受故事發(fā)生背景影響，空鏡頭幾乎都為山水畫面，好似直接將水墨畫搬上銀幕。遠處群山似淡墨，抽象概括，近處草木較濃重，細節(jié)寫實，極為生動地體現(xiàn)了中國水墨畫主次分明，疏密相間的特點。這個特點決定了畫面不是憑空想象，也不是對現(xiàn)實生搬硬套，而是從畫面整體構(gòu)思出發(fā)，科學(xué)地放置景物、主賓的位置，是經(jīng)過了推敲及藝術(shù)處理的自然之美，這種美源于生活卻又高于生活，大膽取舍，果斷地突出畫面中精彩的部分，以其為構(gòu)圖的中心點，并用群山、煙霧進行烘托，達到畫面的整體和諧之美。

四、服裝

水墨畫中講究以概括的手法描繪景物的形體，在創(chuàng)作人物時也是如此，注重對服裝整體輪廓的刻畫，以此展現(xiàn)人物的飄逸、不拘于世。水墨畫的特色在影視作品的服裝設(shè)計中也有深刻體現(xiàn)。

我們現(xiàn)在看到的《影》所呈現(xiàn)出來的黑白灰的畫風(fēng)，其實經(jīng)歷了一系列的過程， 黑白灰是色彩的三原色，將他們組合在一起就成了黑色，但是在電影中駕馭這種黑色恰恰比駕馭一個彩色世界更難。在決定了色調(diào)后，決定把水墨畫上的風(fēng)景，如山水、人景等加到《影》的服裝設(shè)計上，但是具有具象意義的房屋、樹枝等一概不用，而是采用大潑墨式的概括式圖形。幾經(jīng)周折后最終決定以水拓畫的方式制作服裝，從制作的進千張水拓畫中選出了一張韻律、層次、濃淡都最適合的一張，用高清相機拍下來拷到電腦，印刷上服裝。幾經(jīng)周折后，得到了最終呈現(xiàn)給觀眾的服裝樣式。

在服裝面料的選擇上也極為考究，面料柔軟飄逸，隨著演員的動作飄舞，如鄭凱飾演的沛國大王，當(dāng)他花天酒地之時，寬大的袖子隨著他的動作起舞，展現(xiàn)陰柔之美，袖子上獨特的水墨風(fēng)格印花，使人物動作更具動感韻律，整體畫面色澤濃郁卻不落俗套，飄逸的袖擺使畫面更具動感。而在孫儷等需要武打鏡頭的主演的服裝面料選擇上，《影》沒有選擇傳統(tǒng)的絲綢面料，因為打斗場景多發(fā)生在陰雨天，絲綢沾水會粘連在一起，無法營造劇情需要的飄逸感，所以采用了一種化纖面料，這種面料沾水后稍微移動便會與分開，可以繼續(xù)舞動，哪怕是在水里也可以繼續(xù)飄動。

在圖案的選擇上，也最大限度地貼近人物設(shè)定， 如關(guān)曉彤的服裝上的水墨圖案類似于梯田，不同與孫儷服飾上的大潑墨，因為青萍的性格和人設(shè)不同于孫儷飾演人物的柔美，而是剛毅勇敢。

雖然《影》曾被詬病為太像工藝品，不像電影，但是正是這種匠人精神，才將水墨風(fēng)格發(fā)揮到極致，呈現(xiàn)了一場中國風(fēng)的視覺盛宴。

五、小結(jié)

隨著信息全球化的不斷發(fā)展，世界各地的文化在不斷地融合發(fā)展，如何在文化的大熔爐里保持自身文化的獨特性，是一個值得我們思考的問題。而在電影發(fā)展上，堅守傳統(tǒng)也是中國人必須做的，中國電影不能成了好萊塢電影，也不能成了韓國電影，中國電影就要有中國電影的樣子，要有其獨立性、獨特性，而水墨元素在中國電影中的運用，就是對傳統(tǒng)文化的一種很好的繼承發(fā)展，古為今用，變古為新，最終實現(xiàn)中國電影的特色化。

四川大學(xué)