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    網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)改編熱原因分析

    2021-09-10 07:22:44陳珊丹
    今古文創(chuàng) 2021年11期

    【摘要】 隨著網(wǎng)絡(luò)信息平臺(tái)的快速發(fā)展加上影視公司的資本進(jìn)入,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行影視化改編逐漸成為影視資源的開(kāi)發(fā)重點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)又因?yàn)槠浔旧淼统杀镜惋L(fēng)險(xiǎn)的特性成為炙手可熱的吸金IP,而近些年來(lái),網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的重要組成部分——網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)的改編劇的數(shù)量連年增長(zhǎng),甚至有成為改編市場(chǎng)主流的趨勢(shì)。女頻IP為何倍受影視公司青睞,其背后的原因值得探究。

    【關(guān)鍵詞】 女頻小說(shuō);IP改編;影視公司

    【中圖分類號(hào)】J904? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)11-0095-02

    基金項(xiàng)目:廣西2018年度高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的影視改編研究”(項(xiàng)目編號(hào):2018KY1289)階段性成果。

    一、研究背景

    當(dāng)今時(shí)代,互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展提供了自由發(fā)布內(nèi)容的平臺(tái),也正是借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的便利,大量網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)也隨之出現(xiàn)。這些網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)主要為言情類,主角也往往是女性,以武俠、玄幻、穿越為主要題材,如現(xiàn)代愛(ài)情題材《何以笙簫默》、穿越宮廷題材《步步驚心》,傳統(tǒng)宮斗題材《甄嬛傳》等[1]。網(wǎng)絡(luò)作者通過(guò)女頻小說(shuō)在平臺(tái)上向讀者傳遞出代表女性的聲音, 用自己的文字為女性發(fā)聲,尋求價(jià)值觀的共鳴,也因此吸引了大量女性讀者,積累了一定數(shù)量的粉絲,這些潛力很快被影視公司發(fā)掘,許多優(yōu)質(zhì)的女頻小說(shuō)也逐漸被改編成電視劇搬上熒幕。

    但早在2015年以前,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編主要集中在以男頻小說(shuō)為主的非女頻文學(xué)題材上,女頻小說(shuō)近乎無(wú)人問(wèn)津。而在2016年,都市生活劇《歡樂(lè)頌》一經(jīng)播出便收視爆棚,其以女性視角對(duì)于職場(chǎng)友情的解讀給觀眾帶來(lái)了全新的體驗(yàn),這背后潛在的市場(chǎng)被影視公司嗅到,大量投資者涌入,開(kāi)啟了女頻小說(shuō)影視化改編的熱潮。

    從屠榜各大影視網(wǎng)站的《花千骨》還有刷爆朋友圈的《三生三世十里桃花》再到《扶搖》等女頻劇的熱播,可見(jiàn)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視開(kāi)發(fā)的市場(chǎng)已經(jīng)逐漸被女頻小說(shuō)占領(lǐng)。2019年騰訊視頻播出的電視劇《陳情令》更是達(dá)到了女頻影視劇改編的巔峰。《陳情令》是由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《魔道祖師》改編而成的,這部電視劇在豆瓣獲評(píng)8.3分,直接間接登上微博熱搜榜70多次,總播放量超過(guò)64.9億,它不光在影視劇方面創(chuàng)下紀(jì)錄,更是在其同名動(dòng)漫、同人廣播劇和游戲等周邊衍生品的開(kāi)發(fā),甚至演唱會(huì)、音樂(lè)劇方面都取得了巨大的成功。《陳情令》以一己之力創(chuàng)造了一個(gè)涵蓋所有周邊娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的IP鏈,這是女頻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化甚至可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化最成功的一個(gè)案例。

    2019年中國(guó)娛樂(lè)內(nèi)容IP衍生產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告顯示, 近些年中國(guó)IP改編項(xiàng)目中,數(shù)百個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP已經(jīng)被列入了開(kāi)發(fā)計(jì)劃,根據(jù)一些影視公司所公布的表單, 女頻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)占比近七成,那為什么女頻小說(shuō)在火爆的改編市場(chǎng)上如此受影視公司的青睞?

    二、原因探析

    (一)女頻IP自帶龐大的粉絲基礎(chǔ)

    影視行業(yè)青睞女頻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一個(gè)重要原因是其自帶的龐大粉絲群體。能改編成影視劇的女頻IP,往往在初期就因?yàn)樾≌f(shuō)積累了大量粉絲,被改編成影視劇后,除了原本小說(shuō)積累的粉絲外,還能吸引一批因?yàn)槊餍茄輪T而來(lái)的明星粉絲。而影視出品方在前期推廣和宣傳方面,又能借助這批原著粉絲吸引大量沖著影視劇本身而來(lái)的新粉絲,最終多管齊下使得小說(shuō)改編的影視作品在播出前就能獲得遠(yuǎn)超其他原創(chuàng)作品的高關(guān)注度,也就相應(yīng)的帶來(lái)了高收視率。

    網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)《大江東去》《歡樂(lè)頌》《都挺好》在改編成影視劇之前,在各自的小說(shuō)平臺(tái)上都有著很高的訂閱量以及付費(fèi)用戶,如《大江東去》我國(guó)首個(gè)獲得國(guó)家五一工程獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),其在豆瓣上更是得到了9.1這樣近乎不可能的高分?!稓g樂(lè)頌》從2010年開(kāi)始在晉江文學(xué)網(wǎng)上連載,其最火爆的時(shí)候每天都會(huì)有數(shù)萬(wàn)的閱讀量,這還是被盜版網(wǎng)站分流過(guò)后的閱讀量。而《都挺好》在改編電視劇開(kāi)播之前,原著粉絲組建討論群探討劇情,帶動(dòng)話題,劇中情節(jié)人物早已引發(fā)熱議,備受期待。

    另一個(gè)重要原因便是前文提到的明星演員的自帶流量,如今這個(gè)時(shí)代,電影與電視劇是偶像流量的一個(gè)重要輸出地,作品想要獲得成功對(duì)明星演員的依賴程度越來(lái)越高。沒(méi)有明星演員不是說(shuō)作品一定不能火,但有明星演員的加入那很難不火。這些自帶流量的影視明星,是電視劇產(chǎn)業(yè)中的收視影響力和電影行業(yè)中票房號(hào)召力的重要來(lái)源,而女頻IP改編劇的明星演員相較于其他改編作品更容易吸引女性觀眾。如宋云輝,電視劇《大江東去》的男主角之一,由王凱扮演,他是一個(gè)非常受歡迎的演員,扮演的形象大多成熟穩(wěn)重,許多觀眾認(rèn)可他的演技和形象,包括《大江東去》在內(nèi)他主演的多部電視劇還有劇中的形象都讓人印象深刻,《瑯琊榜》中重情重義的靖王,讓萬(wàn)千女性觀眾為之著迷[2]。《歡樂(lè)頌》中劉濤飾演貫穿整個(gè)劇情的主要人物安迪高冷干練,氣質(zhì)出眾,這樣的女強(qiáng)人形象吸引不少女性粉絲慕名而來(lái)觀看電視劇。在《都挺好》中,蘇明玉由演技派擔(dān)當(dāng)姚晨出演,憑借《武林外傳》郭芙蓉一角出名的她,十幾年演藝生涯中收獲大量鐵粉,在此劇中第一次挑戰(zhàn)職場(chǎng)女王形象,在該劇播出期間,因?yàn)槠涑錾难菁几钦紦?jù)微博熱搜,給女性粉絲帶來(lái)巨大驚喜[3]。

    可以發(fā)現(xiàn) “粉絲文化”作為依附于大眾文化的一種文化形式,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編大行其道的今天,粉絲對(duì)于影視作品的成功具有舉足輕重的作用,而加之在當(dāng)前社會(huì)文化多元化的背景下,女頻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有著其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì):作為創(chuàng)作者的女性作家,無(wú)論從生理特征還是從社會(huì)文化身份出發(fā),都有著與男性作家不同的性別氣質(zhì)和文化視角[4],女頻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更是因?yàn)槠渑匀后w粉絲的特質(zhì),決定了影視市場(chǎng)的風(fēng)向,她們是觀看的主力軍,更是消費(fèi)的主力軍,在小說(shuō)原著的粉絲與影視改編后明星粉絲的多方推動(dòng)下持續(xù)引爆市場(chǎng)。

    (二)女頻小說(shuō)改編成本低

    影視業(yè)想要長(zhǎng)期可持續(xù)的發(fā)展,其動(dòng)力源泉是優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容的不斷產(chǎn)出,資本想要長(zhǎng)期獲利的本質(zhì)也是需要尋找到一個(gè)持續(xù)不斷的增長(zhǎng)點(diǎn)和可復(fù)制的資源。傳統(tǒng)IP改編火爆的一個(gè)很大原因就是現(xiàn)有IP可以直接滿足影視市場(chǎng)需求,投資者不需要再花費(fèi)大量時(shí)間和財(cái)力去創(chuàng)作劇本,但因?yàn)榻鼛啄甑腎P改編熱潮,大量傳統(tǒng)IP被使用,市場(chǎng)上剩余的優(yōu)質(zhì)IP數(shù)量稀少,奇貨可居導(dǎo)致價(jià)格的不斷升高,加之傳統(tǒng)原創(chuàng)IP創(chuàng)作時(shí)間較長(zhǎng),對(duì)于影視公司而言其創(chuàng)作周期難以固定,風(fēng)險(xiǎn)太大,勢(shì)必要從其他方向?qū)ふ腋臃€(wěn)定的創(chuàng)作資源。

    而網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)經(jīng)過(guò)多年的積淀,儲(chǔ)存了大量?jī)?yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容,其題材從都市職場(chǎng)、古裝穿越、玄幻仙俠等應(yīng)有盡有,滿足了各類影視改編的需要。正如前文所提,這些女頻小說(shuō),本身?yè)碛旋嫶蟮木W(wǎng)絡(luò)讀者群體,自帶的粉絲熱度和關(guān)注度可以轉(zhuǎn)化成投資者眼中的話題和熱度。同時(shí)女頻小說(shuō)從上架到完結(jié)通常只需半年到一年時(shí)間,相較于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),其創(chuàng)作周期顯著縮短,對(duì)于影視公司而言是難得的穩(wěn)定資源,加之市場(chǎng)中剩余的傳統(tǒng)IP在各大資本的博弈中價(jià)格抬得越來(lái)越高,而網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)的買斷價(jià)格卻相比于其他IP顯得極低,一部小說(shuō)通常一次性買斷只需幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)不等[5],極大地降低了影視公司的開(kāi)發(fā)成本。

    (三)女頻IP開(kāi)發(fā)更易成功

    網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)的影視劇改編更易成功,原因之一是女頻小說(shuō)面對(duì)的受眾主要就是女性群體,分析電視劇的受眾比例可以發(fā)現(xiàn),女性同樣是電視劇的絕對(duì)主力;部分電視劇中,女性觀眾占比接近六成,所以 “得女性者得天下”仍然是影視圈不變的鐵律,相反,男頻小說(shuō)改編的影視劇卻反響不佳,收視慘淡。男頻小說(shuō)改編難,這是由男頻小說(shuō)本身特點(diǎn)所決定的,男頻小說(shuō)構(gòu)建的世界觀往往十分龐大,而現(xiàn)在的電視劇大多不超過(guò)三十集,難以展開(kāi)。因此對(duì)于影視公司而言,女性用戶是其收視率的主要保障,龐大的女性用戶決定了女頻小說(shuō)會(huì)受到影視公司的青睞[6]。

    另一方面,女頻小說(shuō)的受眾在消費(fèi)市場(chǎng)上有著超越其他群體的購(gòu)買力。報(bào)告顯示,無(wú)論是各大視頻網(wǎng)站的會(huì)員付費(fèi),還是影視劇的周邊商品購(gòu)買上,有超過(guò)七成的女性愿意為IP掏錢。因此,一旦網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)改編劇火熱起來(lái),其帶動(dòng)周邊產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的能力也十分強(qiáng)大,特別是在實(shí)體消費(fèi)品領(lǐng)域,如服裝、家居、化妝品等市場(chǎng)內(nèi)。

    綜上,網(wǎng)絡(luò)女頻小說(shuō)的改編自帶龐大的粉絲群體,加之極低的改編成本,在商業(yè)公司手中,可以繼續(xù)深入的挖掘,打造具有持續(xù)影響力的IP。相對(duì)于其他網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),女頻文的IP更容易進(jìn)入市場(chǎng)獲得成功,也就不難解釋為何騰訊、愛(ài)奇藝等影視巨頭青睞于女頻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編。

    參考文獻(xiàn):

    [1]江河.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的發(fā)展及應(yīng)對(duì)[J].新聞傳播,2020,(20):90-91.

    [2]郭雅楠.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視作品的成功因素——以電視劇《大江大河》為例[J].戲劇之家,2020,(06):58-59.

    [3]黃一雪.從電視劇《都挺好》看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化[J].新聞傳播,2020,(12):41-42.

    [4]王青.論融媒體時(shí)代數(shù)字審美的娛樂(lè)化趨向——以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編為例[J].三峽大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2020,42(03):73-79.

    [5]易文翔.IP影視改編的“退燒”與“重燃”[J].長(zhǎng)江文藝,2020,(13):144-146.

    [6]陳彩銀.基于男頻文和女頻文的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP差異化開(kāi)發(fā)模式探究[J].新媒體研究,2020,6(15):34-36+52.

    作者簡(jiǎn)介:

    陳珊丹,女,壯族,廣西南寧人,碩士,崇左幼兒師范高等??茖W(xué)校初等教育系講師,研究方向:新聞傳媒、職業(yè)教育。

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