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    劇作《陰謀與愛(ài)情》女性角色分析

    2021-09-10 07:22:44何慧文
    今古文創(chuàng) 2021年11期
    關(guān)鍵詞:女性角色分析

    【摘要】 弗里德里希·席勒是德國(guó)啟蒙文學(xué)的代表人物之一,是著名詩(shī)人、哲學(xué)家、歷史學(xué)家和劇作家。《陰謀與愛(ài)情》被認(rèn)為是他在德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)期間的市民悲劇代表作。本文分析《陰謀與愛(ài)情》中女主人公露易絲、貴族情婦彌爾芙特夫人和女主人公的母親三個(gè)女性角色形象,從她們的性格及行為方式,揭示十八世紀(jì)德國(guó)女性的生存狀態(tài),突出市民階層和宮廷貴族之間的差異與沖突。

    【關(guān)鍵詞】 《陰謀與愛(ài)情》;德國(guó)市民悲劇;女性角色;分析

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I516? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)11-0034-02

    作為席勒青年時(shí)代的第三部戲劇,《陰謀與愛(ài)情》可被稱(chēng)作德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)時(shí)期代表作品之一。該作品取材于十八世紀(jì)德國(guó)現(xiàn)實(shí)生活,在仍處于分裂中的德國(guó)土地上,封建社會(huì)宮廷貴族與市民階級(jí)之間存在不可調(diào)和的矛盾與沖突。因其鮮明的政治和社會(huì)意義,恩格斯將該作品譽(yù)為“德國(guó)第一部有政治傾向的戲劇”[1]。

    市民悲劇作為戲劇形式的一種,誕生于啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期。德國(guó)市民悲劇的產(chǎn)生深受英國(guó)和法國(guó)戲劇作品的影響,后牢牢植根于德國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)情況和戲劇行業(yè)發(fā)展?fàn)顟B(tài),演變出了具有德意志民族特色的戲劇形式。有悖于亞里士多德的悲劇理論,市民悲劇的主人公不再是出身高貴、具有權(quán)勢(shì)的帝王、貴族或英雄,而是市民階層中的普通人,他們擺脫了以往被上層人物嘲諷和取樂(lè)的滑稽形象,成了作品的主要敘述者,呈現(xiàn)出封建社會(huì)下的市民家庭生活風(fēng)貌。

    席勒以德國(guó)劇作家萊辛的市民悲劇代表作《愛(ài)米麗雅 · 迦洛蒂》為藍(lán)本,創(chuàng)作出《陰謀與愛(ài)情》。市民階層成為戲劇的主人公,講述市民少女與貴族青年間純潔無(wú)瑕的愛(ài)情在宮廷權(quán)貴的權(quán)謀算計(jì)下走向滅亡。女主人公露易絲的死亡帶有古典意味,作為無(wú)辜者,總能引發(fā)讀者的憐憫和恐懼。[2]本文希望通過(guò)全面分析露易絲這一形象,展現(xiàn)當(dāng)時(shí)市民階層爭(zhēng)取自由的思想和嘗試;除露易絲之外,本劇中還出現(xiàn)了兩個(gè)較為次要卻具有典型特征的女性角色,分別是公爵的情婦彌爾芙特夫人和露易絲的母親米勒太太,通過(guò)解讀這兩個(gè)角色來(lái)還原當(dāng)時(shí)不同階層女性的生存狀態(tài)。

    一、純潔美好的市民少女——露易絲

    席勒最初仿照萊辛的劇作,使用劇中主要女性角色的名字——“露易絲 · 米勒”作為劇名,以凸顯市民家庭出身的少女與封建貴族階級(jí)間的沖突。作品第一幕第一場(chǎng)和第二場(chǎng)中,露易絲未正式出場(chǎng),通過(guò)米勒夫妻的對(duì)話,作者勾勒出一個(gè)美麗、純潔、篤信上帝、擁有美好心靈的市民少女形象。

    跨越門(mén)第的愛(ài)情讓露易絲處于情感與現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)中。她對(duì)斐迪南的愛(ài)意在她的言辭中得到了充分表現(xiàn)。她對(duì)貴族的畏懼更是顯而易見(jiàn)的,她清楚地知道她與斐迪南“頭頂上懸著一把劍”[3],宮廷世界在威脅著他們的愛(ài)情,她與斐迪南之間跨越階級(jí)的愛(ài)情已經(jīng)讓她失去了生活的平靜。露易絲的內(nèi)心是矛盾和不安的,她既憧憬與斐迪南真摯的愛(ài)情,又不斷打破自己的這一幻想。劇作者借露易絲之口,表達(dá)了市民階層對(duì)打破階級(jí)壁壘的渴望:“當(dāng)?shù)燃?jí)的籬笆垮掉以后——當(dāng)出身微賤的皮殼從我們身上剝落以后——人又純粹是人”。[4]市民階層追求自由、掙脫束縛的意識(shí)已然覺(jué)醒,他們追求高尚的品格和思想。

    安分守己的露易絲也曾試圖打破階級(jí)壁壘去追求純真無(wú)瑕的愛(ài)情。在詭計(jì)多端、炫耀權(quán)勢(shì)的王公貴族面前,她打破了女性嬌弱的一面,用言語(yǔ)向強(qiáng)權(quán)抗?fàn)?。這份勇氣來(lái)源于斐迪南對(duì)她的滿心愛(ài)意。宰相逼問(wèn)她“認(rèn)識(shí)宰相的少爺多久了”[5],她答道:“我從不管什么少爺不少爺,從十一月份起,斐迪南 · 封 · 瓦爾特就來(lái)家里看我?!盵6]市民階層少女不露怯,堅(jiān)定地捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán),用這一絕妙的回答表明她與斐迪南的愛(ài)情建立在平等自愿的基礎(chǔ)上。席勒通過(guò)這一不甚明顯的反抗行為,展現(xiàn)十八世紀(jì)德國(guó)逐漸崛起的市民階層向?qū)m廷世界發(fā)出的吶喊。

    但市民少女的反抗是無(wú)力且短暫的。在公爵的持續(xù)逼問(wèn)下,露易絲懦弱地暈了過(guò)去。醒來(lái)后的她,對(duì)與斐迪南相守已不抱希望,出于對(duì)父母的敬愛(ài)、對(duì)上帝的虔誠(chéng),她無(wú)法與斐迪南私奔,只能選擇退縮。再加上公爵和秘書(shū)伍爾穆無(wú)恥地逮捕了她的父母,并以此威脅她偽造寫(xiě)給侍衛(wèi)長(zhǎng)的情書(shū),放棄斐迪南成了她唯一的選擇。當(dāng)愛(ài)與道德和責(zé)任發(fā)生沖突時(shí),她寧愿放棄愛(ài),而不是違反道德規(guī)范。對(duì)比她言辭中的愛(ài)意來(lái)說(shuō),她的行動(dòng)透露著懦弱、膽怯,以及被束縛,只能不斷退縮。[7]

    露易絲是上帝虔誠(chéng)的信徒,她的意識(shí)形態(tài)和行為模式由上帝主宰著。妥協(xié)于秘書(shū)伍爾穆的威逼,她寫(xiě)下虛假情書(shū)、向上帝起誓不揭穿這一騙局。即使這個(gè)誓言是在被強(qiáng)迫的情境下立下的,露易絲也不敢違背對(duì)上帝的承諾,最終導(dǎo)致斐迪南給她喝下了鴆酒,直到死前才說(shuō)出了真相。席勒對(duì)壓制著人類(lèi)自由的基督教會(huì)保持批判態(tài)度,他主張將屈從于神的基督教徒變成人,實(shí)現(xiàn)自由、美德和神性的統(tǒng)一。[8]這樣一個(gè)篤信上帝、具備美好品質(zhì)的少女最終還是走向了滅亡,引發(fā)了讀者和觀眾悲憫。

    席勒筆下的女主人公因愛(ài)而亡的結(jié)局是注定的,她的軟弱無(wú)法抵抗來(lái)自上層的惡意和阻攔,如同當(dāng)時(shí)德國(guó)土地上正在覺(jué)醒的市民資本主義階段,有著反抗封建專(zhuān)制統(tǒng)治的意識(shí),但無(wú)法克服資本主義的軟弱性,真正去推翻統(tǒng)治階層。

    二、自相矛盾的公爵情人——彌爾芙特夫人

    席勒塑造的彌爾芙特夫人與露易絲在家庭出身、生活境遇、個(gè)性品質(zhì)和愛(ài)情觀等各方面都形成了極大的反差。席勒筆下的露易絲純真無(wú)瑕、善良虔誠(chéng),而彌爾芙特夫人作為公爵的情婦,則是聲名狼藉。該人物身上存在著明顯的矛盾點(diǎn),雖不是劇中的主要人物,仍然引人注目。

    彌爾芙特夫人這一角色反映出封建專(zhuān)制統(tǒng)治下,貴族們奢靡的生活方式。來(lái)自英格蘭托馬斯 · 諾??思易宓乃蚣胰说目迮_(tái)被迫離開(kāi)了故國(guó),幼時(shí)和仆人依靠一盒珠寶逃到德國(guó),本是侯爵小姐的她在遇到公爵后,成了遭人唾棄的情婦,過(guò)上了衣食無(wú)憂的生活。那個(gè)時(shí)代的女性只是附屬品,即便有著華族的身份,也無(wú)法掌控自己的生命。戲劇第二幕第二場(chǎng)增加了彌爾芙特夫人與為她送來(lái)鉆石的仆從之間的對(duì)話,她得知,眼前的鉆石是公爵賣(mài)出了七千平民男子到美洲換來(lái)的。這揭露出當(dāng)時(shí)不少公爵冷血無(wú)情,用底層市民和奴隸去換取財(cái)富。不同于其他安于享樂(lè)的貴族,彌爾芙特夫人命令她的侍女將自己的首飾偷偷賣(mài)掉換錢(qián)貼補(bǔ)窮人,寧愿自己帶上假的珠寶,也要布施給處于苦難中的平民。彌爾芙特夫人雖飽受罵名,卻對(duì)底層階級(jí)心存善良和憐憫?!拔以宜檫^(guò)牢獄的鐵索——撕碎過(guò)死刑判決書(shū)——縮短過(guò)苦役船上可怕的終身流放”[9],她試圖用善行去洗脫身上的罵名,保留貴族后裔的名聲。

    盡管彌爾芙特夫人本質(zhì)上是有善心和同情心的,但作為上層社會(huì)中的一員,她與生俱來(lái)的自私自利、身居高位的自以為是和對(duì)市民階層的不屑一顧都是無(wú)法掩蓋的。一方面,她渴望自由;另一方面,她不想放棄無(wú)憂的生活。她長(zhǎng)期處于內(nèi)心的煎熬之中,虛榮心被滿足的同時(shí),恥辱感如影隨形。家族的垮臺(tái)迫使她經(jīng)歷疾苦,苦難的經(jīng)歷給她留下了印記,不舍得放棄現(xiàn)在的富貴生活。公爵與宰相之間的這場(chǎng)陰謀于她而言是一個(gè)機(jī)會(huì),既能讓她擺脫情婦的身份,又能得到夢(mèng)想中的愛(ài)人。斐迪南另有所愛(ài)這一事實(shí)讓她失望,她計(jì)劃去博得這份愛(ài)情。愛(ài)情于她來(lái)說(shuō),是可以靠地位和財(cái)富去爭(zhēng)取的,她試圖用誘人的條件說(shuō)服露易絲離開(kāi)斐迪南。在彌爾芙特夫人與露易絲對(duì)峙的場(chǎng)景中,她自詡身份高于露易絲,她取笑和質(zhì)疑貴族與平民之間的愛(ài)情,并試圖用物質(zhì)來(lái)誘騙平民少女。這展現(xiàn)了她對(duì)幸福的極度渴望,同時(shí)她極度自私的一面也暴露無(wú)遺。

    席勒給了彌爾芙特夫人非常具有女性主義色彩的結(jié)局:離開(kāi)公國(guó)去尋求新的生活。一位有良知、追求高貴德行的貴族女性被市民少女的純真美德震撼到,決心拋棄一切外在的虛榮,不再沉溺于浮華的貴族生活,換取和掌控自己的命運(yùn),追逐自由。彌爾芙特夫人成了本劇中唯一敢于追求自由和獨(dú)立的女性。

    三、愚昧懦弱的市民婦女——米勒太太

    米勒太太在劇中是一個(gè)次要人物,在劇中甚至沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)她的名字。那個(gè)時(shí)代下的婦女處于較低的家庭地位,婦女從屬于丈夫,男人是家中的權(quán)威。米勒夫人的愚蠢、粗俗和貪慕虛榮在作品中有諸多體現(xiàn):她的丈夫稱(chēng)她 “蠢豬”;知曉宰相之子要到家里后,她為沒(méi)有合體的華服感到羞恥。

    小市民家庭對(duì)貴族生活的盲目向往在米勒夫人身上展現(xiàn)得淋漓盡致。在女兒和宰相之子戀愛(ài)這件事上,她與丈夫的看法大相徑庭。當(dāng)樂(lè)師米勒憂心女兒被貴族拋棄時(shí),米勒夫人卻毫無(wú)顧忌,“親愛(ài)的上帝偏偏要讓咱閨女成為一位貴婦人”[10],愚昧地為女兒能與宰相之子相戀而欣喜,妄想以此躋身貴族世界獲得更高的社會(huì)地位和財(cái)富。正因她出于炫耀,將露易絲與斐迪南戀愛(ài)的事實(shí)透露給了宰相的秘書(shū)伍爾穆,加速了悲劇的發(fā)生。在后續(xù)的場(chǎng)景中,在貴族面前的她毫無(wú)尊嚴(yán),跪求大人的慈悲。

    市民階層家庭婦女的無(wú)知、虛榮、缺乏主見(jiàn)、畏懼強(qiáng)權(quán)等缺點(diǎn)在米勒太太身上盡顯無(wú)遺,這一女性形象代表著當(dāng)時(shí)反封建專(zhuān)制意識(shí)尚未覺(jué)醒的普通市民階層女性。席勒讓讀者看到,在王公貴族的封建專(zhuān)制統(tǒng)治下,市民階層因世俗的階級(jí)觀念不可避免地成了悲劇主人公。

    四、結(jié)語(yǔ)

    席勒在《陰謀與愛(ài)情》中塑造出了具有鮮明個(gè)性的三個(gè)女性角色。純潔美好的平民少女露易絲代表著市民階級(jí)的軟弱;自相矛盾的公爵情婦彌爾芙特夫人體現(xiàn)貴族階層對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考;愚昧懦弱的市民婦女米勒太太展露市民階層對(duì)上層貴族的盲目推崇和順從。生活在這片分裂嚴(yán)重、經(jīng)濟(jì)和文化落后的德國(guó)土地上的女性們,無(wú)一不是弱者。

    參考文獻(xiàn):

    [1][3][4][5][6][9][10]弗里德里希 · 席勒.陰謀與愛(ài)情[M].楊武能譯.上海:譯林出版社,2016.

    [2][7]張秀寧.《陰謀與愛(ài)情》中的個(gè)人政治美學(xué)[J].蘭州學(xué)刊,2009,(05):168-171.

    [8]楊家友.從“完整的人”到“全能的神”——席勒的宗教和美育思想解讀[J].重慶郵電學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006,(04):461-464.

    作者簡(jiǎn)介:

    何慧文,女,漢族,江蘇南京人,碩士,助教,研究方向:德語(yǔ)文學(xué)、德語(yǔ)教學(xué)法。

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