楊檸豪：以音筑夢(mèng)，以夢(mèng)為馬

任麗姝

〔摘 要〕楊檸豪用音樂建筑了自己的天地，實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，并乘著這匹以音樂為名的夢(mèng)之馬，堅(jiān)定地走向前方。

〔關(guān)鍵詞〕音樂創(chuàng)作；楊檸豪；青年音樂人

楊檸豪給人的第一印象是一個(gè)清澈的、充滿朝氣與活力的年輕人。在和楊檸豪深入地進(jìn)行了訪談后，會(huì)再次感受到，他的確是一個(gè)年輕人，是充滿朝氣與活力地遨游在音樂世界、用音樂織就夢(mèng)想并展翅飛翔的年輕人。

作為90后，楊檸豪毋庸置疑是合格的“后浪”，一路走來，他不但乘風(fēng)破浪，而且沒有因取得驕人的成績(jī)而停下前行的步伐。

楊檸豪的專業(yè)本來是二胡演奏，在大二時(shí)轉(zhuǎn)為作曲，但他從11歲時(shí)就開始寫歌了。說來有趣的是，成功的作曲家往往都有一段樂器演繹的經(jīng)歷，著名作曲家舒楠也是如此，大抵是演奏樂器賦予了他們更加敏感和細(xì)致的音樂感受力。

楊檸豪是用音樂建筑夢(mèng)想的行者，而他所建立的葫蘆文化傳媒有限公司（以下簡(jiǎn)稱葫蘆文化）就是他建筑夢(mèng)想的工具。葫蘆文化工作室的地點(diǎn)位于成都藍(lán)頂核心藝術(shù)區(qū)，楊檸豪調(diào)侃道：在安靜的繪畫藝術(shù)集中區(qū)，有我們能增加一點(diǎn)聲響。

楊檸豪的葫蘆文化傳媒有限公司首先是一家專業(yè)的音樂制作公司，在其團(tuán)隊(duì)的運(yùn)營(yíng)下，以工業(yè)流水線的方式來完成音樂產(chǎn)品的高效率產(chǎn)出。葫蘆文化采取朝五晚九的工作制，把作曲、編曲、作詞和歌手放在一個(gè)空間里來進(jìn)行音樂的交流和碰撞，保證詞曲編錄甚至能在一天之內(nèi)完成。

葫蘆文化制作的音樂有：許嵩的《放飛》；楊千嬅的《生生念》；胡夏的《歸路》；郁可唯的《我們一定行》《陽臺(tái)上》《我的城》《莞爾》；王錚亮的《唱給你的歌》；GAI（周延）的《在下霍元甲》；電影《東游》同名主題曲《東游》（由周深演唱）；電視劇《西京故事》《劉公案之劉墉下山東》《建國(guó)大業(yè)》《河山》的原聲配樂；還包括南部縣2018年扶貧短片《致敬，默默前行的扶貧人》和塔什庫爾干縣“新疆喀什帕米爾旅游區(qū)2020最新形象宣傳片”的制作和“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)作歌曲《我有一個(gè)夢(mèng)》的MV制作等等。

這類高效率、優(yōu)質(zhì)量的音樂創(chuàng)作和影視制作可以稱得上是葫蘆文化的第一業(yè)務(wù)，為的是保障音樂產(chǎn)品的商業(yè)屬性和維持音樂文化的社會(huì)屬性。音樂商業(yè)屬性的保障很容易理解，高效率的音樂產(chǎn)出能加快音樂產(chǎn)品進(jìn)入市場(chǎng)，這點(diǎn)無可厚非。但音樂文化的社會(huì)屬性又從何體現(xiàn)呢？這就不得不提到葫蘆文化的第二大業(yè)務(wù)——原創(chuàng)音樂。

楊檸豪一直強(qiáng)調(diào)自己是兩條腿在走路，一條腿是通過高效的流水化音樂創(chuàng)作來養(yǎng)“家”糊口，這里的家既是他的小家，也是葫蘆文化；而另一條腿則是用掙來的錢反哺原創(chuàng)。在創(chuàng)作原創(chuàng)音樂的過程中，或許看得見的收益不多，但摸不著的榮耀絕對(duì)不少。其中，葫蘆文化的歌曲《我有一個(gè)夢(mèng)》入選2019年中宣部第七批“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)作歌曲、中國(guó)音協(xié)“聽見中國(guó)聽見你”2018年度優(yōu)秀歌曲、四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)2019年度百家“推優(yōu)工程”；歌曲《我住長(zhǎng)江頭》榮獲2016年“唱響四川——百姓喜愛的歌曲”音樂創(chuàng)作工程一等獎(jiǎng)；歌曲《愛在智慧堂》榮獲成都市優(yōu)秀版權(quán)作品（2019年度）音樂類作品一類獎(jiǎng)；歌曲《海鳥》榮獲成都市優(yōu)秀版權(quán)作品（2018年度）音樂類作品二等獎(jiǎng)。

《我住長(zhǎng)江頭》是葫蘆文化團(tuán)隊(duì)第一首對(duì)外發(fā)布的原創(chuàng)歌曲，第一首就獲得了省級(jí)音樂類的一等獎(jiǎng)項(xiàng)，這讓楊檸豪和團(tuán)隊(duì)倍感驚喜。這首歌里有民樂四大件（笛子、二胡、琵琶、揚(yáng)琴）、川劇、RAP等多種音樂成分，在描繪成都形象的一首歌曲里融進(jìn)了如此多元且豐富的元素，楊檸豪也曾擔(dān)憂過，但想到川渝地區(qū)的包容性向來寬廣，也就撒開丫子和束縛去創(chuàng)作了，沒承想取得了如此佳績(jī)。但也許就是楊檸豪這種對(duì)藝術(shù)的大膽追求和勇于探索，才能一直破浪前行。

作為創(chuàng)作者，楊檸豪毋庸置疑是懷才有遇的，雖然在人生的岔路口，他自己也每每能做出正確的選擇，但他也感恩于發(fā)掘自己、為自己提供機(jī)會(huì)的前輩們。他總是說，自己是站在巨人的肩膀上，才能如此順風(fēng)順?biāo)?/p>

11歲時(shí)，楊檸豪從湖南省安江鎮(zhèn)來到了成都，開始在四川音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)二胡演奏。來到四川音樂學(xué)院附中后，楊檸豪才發(fā)現(xiàn)原來有如此多的樂器：?jiǎn)位晒?、雙簧管、大提琴、小提琴、中提琴、鋼琴等。從一開始的驚奇到后來的沉溺，楊檸豪也在音樂環(huán)境里浸染了藝術(shù)創(chuàng)作的氣息，而音樂創(chuàng)作的種子也埋在了他的心底。

楊檸豪不但感激自己的專業(yè)課老師和業(yè)界導(dǎo)師在音樂創(chuàng)作路上所給予的幫助，也感激成都對(duì)音樂創(chuàng)作和音樂文化的包容。

或許正是出于自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)，楊檸豪和自己的團(tuán)隊(duì)誕生了“寶藏計(jì)劃”的想法。2020年，在成都市音樂影視產(chǎn)業(yè)辦支持下，葫蘆文化傳媒攜手國(guó)內(nèi)新興音樂廠牌大雨文化，宣布聯(lián)合打造原創(chuàng)音樂人創(chuàng)作營(yíng)——“寶藏計(jì)劃”，以全方位助力國(guó)內(nèi)優(yōu)秀原創(chuàng)音樂人，為原創(chuàng)音樂提供更廣闊的平臺(tái)和大力的支持，讓那些心懷寶藏的音樂人能煥發(fā)光彩。這次計(jì)劃雖以成都為基地，但會(huì)面向全國(guó)助力原創(chuàng)音樂人。所有在“寶藏計(jì)劃”創(chuàng)作營(yíng)期間完成的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，將點(diǎn)對(duì)點(diǎn)輸出至知名歌手、影視ost等與作品最匹配的平臺(tái)，在為原創(chuàng)音樂人提供專業(yè)創(chuàng)作指導(dǎo)的同時(shí)，還將憑借豐富的平臺(tái)資源、專業(yè)的宣發(fā)和版權(quán)運(yùn)營(yíng)，為原創(chuàng)音樂人的作品保駕護(hù)航，確保每一個(gè)作品的版權(quán)價(jià)值和每一位創(chuàng)作人的版權(quán)收益。

“寶藏計(jì)劃”總顧問是劉胡軼（畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院作曲系，中國(guó)內(nèi)地流行樂男歌手、音樂制作人、鍵盤手，代表作《從前慢》），每月他都會(huì)從北京趕來葫蘆文化參與音樂創(chuàng)作。集結(jié)了劉胡軼、熊汝霖、甘世佳等國(guó)內(nèi)頂級(jí)音樂合伙人的“寶藏計(jì)劃”以每月一期的形式在成都開辦，聚焦原本屬于幕后的原創(chuàng)音樂人這一群體，以全新的創(chuàng)作營(yíng)模式，為華語樂壇持續(xù)輸入更多新生原創(chuàng)力量。

現(xiàn)代社會(huì)正如安迪·沃霍爾所預(yù)言的那樣，每個(gè)人都能當(dāng)上15分鐘的名人。走紅的誘惑和明星的效應(yīng)讓社會(huì)愈加浮躁，楊檸豪理解年輕人想要出人頭地的迫切渴望，所以愿意為有才能者充當(dāng)一飛沖天的跳板?！皩毑赜?jì)劃”不僅要發(fā)掘?qū)毑兀杏龑毑?、孵化寶藏，因而大學(xué)校園的原創(chuàng)音樂人會(huì)是楊檸豪重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象之一。

曾經(jīng)心懷寶藏的楊檸豪途遇伯樂而綻出了獨(dú)有的鋒芒，現(xiàn)下的楊檸豪已然成為伯樂來發(fā)掘和雕刻那些懷揣才華的璞玉，這是一個(gè)良性的循環(huán)，也是一個(gè)完美的結(jié)局。

作為音樂人，楊檸豪毋庸置疑是年少有為的，但除開自己的天賦和堅(jiān)持，楊檸豪今天的成績(jī)還離不開一個(gè)人，那就是他的妻子——譚淇尹。

譚淇尹和楊檸豪從四川音樂學(xué)院附中開始就是同學(xué)，楊檸豪曾打趣道，沒有自己的妻子譚淇尹就沒有今天的自己。為了接近譚淇尹，楊檸豪向她請(qǐng)教如何作曲。所謂人生有三條道，上坡道、下坡道和沒想到。曾經(jīng)的楊檸豪或許真的沒想到，自己獲得了芳心，更獲得了方向。心上人譚淇尹不但和自己喜結(jié)良緣，還跟自己一起創(chuàng)建了葫蘆文化，在音樂創(chuàng)作生涯攜手并進(jìn)。

2013年，從四川音樂學(xué)院畢業(yè)后的楊檸豪與妻子兼搭檔譚淇尹留在成都，并創(chuàng)建了葫蘆文化傳媒有限公司，取名葫蘆既有開天辟地之喻，也有福祿安康之意。在音樂室進(jìn)行錄歌時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)前來錄歌的小朋友，要么唱著“掉隊(duì)”的老童謠，要么唱著成年人的流行曲?！笆袌?chǎng)上，好像沒有人給孩子做音樂?！彼麄儓F(tuán)隊(duì)一合計(jì)，決定做最自然純真的童謠，而“葫蘆童聲”就這樣應(yīng)運(yùn)而生。

兒童是最不好糊弄，也是最不能糊弄的，這是楊檸豪創(chuàng)立“葫蘆童聲”的初衷。面對(duì)很多人提出“葫蘆童聲”像是給大人們聽的問詢，楊檸豪總是會(huì)舉出宮崎駿的動(dòng)畫作品來進(jìn)行類比。宮崎駿的動(dòng)畫作品是給兒童和成人的禮物，兒童和成人能在宮崎駿的動(dòng)畫作品中汲取到不同的東西，各取所需、互不干擾的同時(shí)都能獲得心靈的感悟與個(gè)人的成長(zhǎng)。楊檸豪的“葫蘆童聲”和宮崎駿的動(dòng)畫作品，或許有著異曲同工之妙。而譚淇尹為“葫蘆童聲”也寫了不少膾炙人口的作品。

“葫蘆童聲”的第一張同名專輯《葫蘆童聲》已發(fā)行，第二張專輯《黃河少年》也已提上發(fā)行日程?！逗J童聲》專輯里收錄的《熊貓》《海鳥》《豌豆豆》《我知道有個(gè)地方》《你》都是由譚淇尹作詞作曲的。這張專輯收錄的童謠風(fēng)格多樣，有頗具四川風(fēng)味的可愛童謠《熊貓》，有活潑俏皮的《豌豆豆》，有夢(mèng)幻輕靈的《海鳥》。此外，由譚淇尹作詞作曲、楊檸豪編曲的《不是現(xiàn)在》更是意境悠長(zhǎng)、包含深度，通過稚嫩的童聲來發(fā)出對(duì)時(shí)代的呼喊、對(duì)未來的希冀、對(duì)和平的寄托，仿佛在告訴每一位聽眾：至暗時(shí)刻終將過去，光明未來就在前方。而如此深刻的主題能融進(jìn)歌謠，離不開譚淇尹作詞作曲的深厚功力，離不開楊檸豪編曲的精妙技巧。“二人同心，其利斷金”，譚淇尹和楊檸豪夫妻二人同心，讓更有意義和內(nèi)涵的童謠和兒童歌曲流傳開來。

在這個(gè)浮躁的社會(huì)，更應(yīng)該靜下來去做自己的事情。這是楊檸豪在音樂創(chuàng)作和生活中所恪守的原則。將工作室放置在遠(yuǎn)離市區(qū)的區(qū)域，也為的是激發(fā)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作力，培養(yǎng)專注力，踏踏實(shí)實(shí)地做音樂。

因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)的年輕化，所以楊檸豪在團(tuán)隊(duì)管理中尤其注重對(duì)員工的能力和精神力培養(yǎng)。他想讓自己團(tuán)隊(duì)的每一個(gè)年輕人都能感受和體會(huì)到老藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求。年輕人都會(huì)遭遇迷茫和失措，楊檸豪認(rèn)為這很正常，自己也是從那個(gè)階段慢慢走過來的，但作為過來者的自己，就想為團(tuán)隊(duì)年輕人指引一些音樂創(chuàng)作上的方向，給予一些精神上的鼓勵(lì)。

由袁隆平作詞的《我有一個(gè)夢(mèng)》是楊檸豪所作的廣為人知的作品，也是他創(chuàng)作的第一首童謠風(fēng)格作品。“其實(shí)，我是在成都工作的湖南人。我的家鄉(xiāng)在湖南省安江鎮(zhèn)。這是一座千年古鎮(zhèn)，同時(shí)這里也是袁隆平院士的牽掛、中國(guó)雜交水稻的發(fā)源地——安江農(nóng)校的所在地。正是這樣的契機(jī)，讓我有機(jī)會(huì)見到袁老先生。這首歌是以信改詞，用他寫給他媽媽的一封信，改了歌詞，也才有了這首歌曲?！睏顧幒勒f的信，是袁隆平寫給母親的《稻子熟了，媽媽，我想您》這封著名的信。其中提到，為了照顧孫子，衰老的母親在70歲高齡之際從城市來到山村，并永遠(yuǎn)地留在了安江。聽著楊檸豪提前譜好的曲，袁隆平幾乎是一氣呵成，完成了填詞。在之前的采訪中楊檸豪表示，完成這首與袁隆平共同創(chuàng)作的歌曲，其意義不單是袁老爺子對(duì)其音樂才華的肯定，更是精神層面的進(jìn)階，“這不是屬于我的某個(gè)東西，而是袁隆平老先生深耕田園堅(jiān)持夢(mèng)想的精神傳遞。”

談到對(duì)袁老的印象，浮現(xiàn)在楊檸豪腦海里的第一個(gè)詞是認(rèn)真。袁老一直都很溫和，但對(duì)專業(yè)的問題卻很“較真”。在楊檸豪誤把“海水稻”說成“海上稻”的時(shí)候立刻糾正他，并跟他講述了其中的差異。海水稻是一種介于野生稻和栽培稻之間的耐鹽堿的水稻，其普遍生長(zhǎng)在海邊灘涂地區(qū)，比普通水稻具有更強(qiáng)的生存競(jìng)爭(zhēng)能力，而海上稻聽起來卻像是在海洋里就能長(zhǎng)出來的稻子了，一字之別，相差萬里。這讓楊檸豪感受到了科學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真，也讓楊檸豪更為袁老的人格魅力所折服。

而今，《我有一個(gè)夢(mèng)》更成為了一個(gè)表達(dá)公眾情緒和大眾情感的平臺(tái)?！段矣幸粋€(gè)夢(mèng)》的微博MV播放量更是突破31億，網(wǎng)易云音樂評(píng)論目前已經(jīng)超過了10萬，人們把自己對(duì)袁老的感謝和思念都寄托在這首歌曲里?！段矣幸粋€(gè)夢(mèng)》像顆種子，在每個(gè)人的心里生根發(fā)芽，讓我們銘記夢(mèng)想，讓我們不忘袁老。在我看來，《我有一個(gè)夢(mèng)》最神奇之處是將夢(mèng)想實(shí)體化，無數(shù)人通過袁老的夢(mèng)想，或看到了自己的夢(mèng)想，或思索自己的夢(mèng)想，或去追逐自己的夢(mèng)想，這也是這首歌實(shí)現(xiàn)價(jià)值的最大化。

楊檸豪用音樂一步一步筑造和實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，沒有辜負(fù)自己的才能，也沒有辜負(fù)別人的期許。他用音樂作自己的飛馬，繼續(xù)奔赴遠(yuǎn)方。

楊檸豪的工作室在一片郁郁的森色之中。在探訪楊檸豪的路上，乘著車在密林里穿行的我仿佛電影《小森林》里騎著單車在小森村漫游的市子，在樹蔭的包裹和自然的氣息里尋得了寧靜與平和，而這份平靜在結(jié)束和楊檸豪的訪談后更盛。

作為90后，楊檸豪樹立了一個(gè)不錯(cuò)的榜樣。在“內(nèi)卷”過多、焦慮過剩的時(shí)代，有這么一位始終有自己節(jié)奏和計(jì)劃的成功追夢(mèng)人，不但能給其他行業(yè)的逐夢(mèng)者一些安慰，也能給予相應(yīng)的指引。

楊檸豪曾告訴我，即便沒有作曲者，音樂本身也是存在的。但要想把這本就存在的美好躍然于紙上、現(xiàn)形于世間，需要的是一顆純粹的音樂創(chuàng)作之心。楊檸豪謙遜地表示自己還有很多要學(xué)習(xí)和思考的地方，而自己的音樂創(chuàng)作之路還是打磨。誠(chéng)然，對(duì)這位年輕的音樂創(chuàng)作人來說，人生路漫漫，音樂路亦長(zhǎng)，但他閃著才華之光和創(chuàng)作之芒的音樂之心是如此純粹，已經(jīng)被很多人看見，相信還會(huì)被更多人看見。