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    淺談?dòng)彤?huà)風(fēng)景中的寫(xiě)意性

    2021-09-10 07:22:44何愷鋒
    今古文創(chuàng) 2021年14期
    關(guān)鍵詞:寫(xiě)意油畫(huà)風(fēng)景

    【摘要】 西方油畫(huà)在中國(guó)發(fā)展形成了獨(dú)特的面貌,經(jīng)過(guò)一代代畫(huà)家們的藝術(shù)實(shí)踐,也形成了獨(dú)特的文化氣質(zhì)與特色。本文以油畫(huà)風(fēng)景中的寫(xiě)意性為研究方向,將寫(xiě)意性油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展脈絡(luò)做了概括性的介紹,闡述了寫(xiě)意性油畫(huà)的特征,以及近現(xiàn)代的一些代表畫(huà)家,最后展望了中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)的未來(lái)。

    【關(guān)鍵詞】 風(fēng)景;寫(xiě)意;油畫(huà)

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J213? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)14-0095-02

    “寫(xiě)意”在漢語(yǔ)詞典中的詞義為:“國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法,不求工細(xì)而注重表現(xiàn)神態(tài)和抒發(fā)作者的意趣?!睂?xiě)意畫(huà)是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的一個(gè)類(lèi)別,南宋時(shí)期的梁楷,明代的徐渭以及近現(xiàn)代的齊白石、吳昌碩等都是非常優(yōu)秀的寫(xiě)意畫(huà)家。隨著中西文化的不斷吸收、借鑒、融合和相互促進(jìn),油畫(huà)這個(gè)外來(lái)畫(huà)種在中國(guó)已有百年的歷史,一代又一代的藝術(shù)家不斷地探索和實(shí)踐,油畫(huà)民族化的變革之路從未止步。畫(huà)家們?cè)谟彤?huà)探索之路上砥礪前行,從最早的再現(xiàn)客觀(guān)物象,到表現(xiàn)客觀(guān)物象,再到追求創(chuàng)作者藝術(shù)個(gè)性的表達(dá),主觀(guān)能動(dòng)性被很好發(fā)揮和發(fā)展,主體的情感在油畫(huà)材料中釋放出來(lái),創(chuàng)作者在面對(duì)風(fēng)景時(shí),逐步實(shí)現(xiàn)了境由心造的精神境界,寫(xiě)意油畫(huà)的提法在中國(guó)也就應(yīng)運(yùn)而生了。

    從中國(guó)繪畫(huà)的角度變革油畫(huà),縱觀(guān)諸多寫(xiě)意油畫(huà)風(fēng)景作品,橫涂豎抹,瀟灑恣意,畫(huà)面呈現(xiàn)或暢快或詩(shī)意的情境,這是畫(huà)家的性情使然,是其藝術(shù)審美的體現(xiàn),是靈魂與大自然的親密對(duì)話(huà),而不是簡(jiǎn)單的形式上的相似。畫(huà)家既具備了高超的油畫(huà)本體語(yǔ)言的把握能力,又將傳統(tǒng)美學(xué)中的寫(xiě)意精神融入其中,使得繪畫(huà)的技術(shù)性和藝術(shù)性完美統(tǒng)一。因此,油畫(huà)風(fēng)景中的寫(xiě)意性表達(dá),不再是追求對(duì)景物描摹和逼真地反映客觀(guān)物象,這并不是說(shuō)完全不借助自然對(duì)象,而是在深入觀(guān)察了解自然對(duì)象的基礎(chǔ)上進(jìn)行了抽離和高度地概括,不是漫無(wú)目的地畫(huà)和表現(xiàn),而是將作者對(duì)文化的理解,對(duì)于審美的追求,融入一幅畫(huà)面中,這畫(huà)面是作者創(chuàng)作出來(lái)的一個(gè)理想畫(huà)面,不是簡(jiǎn)單地照搬和挪用。這和西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)中的表現(xiàn)主義有相似之處,也有很大區(qū)別,表現(xiàn)主義繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)主體的感受,而寫(xiě)意畫(huà)在注重個(gè)體感受的同時(shí),將中國(guó)古代儒釋道哲學(xué)融入其中,以筆墨作為載體,用簡(jiǎn)練的筆法,含蓄的繪畫(huà)語(yǔ)言,將傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中所講求的比例、透視、空間、造型等等因素都內(nèi)化為一種表現(xiàn)方式,這種方式必須要符合藝術(shù)家內(nèi)心的審美追求和真實(shí)的藝術(shù)感受,最終使作品指向更高的精神層面,也更能體現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)性和氣質(zhì)。

    因此中國(guó)畫(huà)對(duì)于中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)有著很深的影響,也是一種潛移默化的影響,作為中國(guó)的油畫(huà)家,借助油畫(huà)這種材料,實(shí)現(xiàn)中國(guó)繪畫(huà)精神的一種方式,也非常的契合。油畫(huà)顏料的物理性穩(wěn)定,保持時(shí)間長(zhǎng),色彩豐富,這無(wú)疑為寫(xiě)意油畫(huà)提供了非常好的材料基礎(chǔ),不僅拓展了油畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域,同時(shí)這種“寫(xiě)意”的形式,將油畫(huà)的語(yǔ)言?xún)?nèi)涵做了延伸,讓這種類(lèi)型的寫(xiě)意作品獨(dú)樹(shù)一幟,具有濃濃的中國(guó)特色,是中國(guó)精神的體現(xiàn)。

    早在19世紀(jì)90年代的徐悲鴻、林風(fēng)眠等藝術(shù)家就已經(jīng)開(kāi)始了中國(guó)畫(huà)和西方油畫(huà)的中西合璧之路,但當(dāng)時(shí)他們的創(chuàng)作實(shí)踐多數(shù)是在宣紙上進(jìn)行,還屬于中國(guó)畫(huà)的范疇,而之后的趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等藝術(shù)家,作品多數(shù)都是在油畫(huà)布上使用油畫(huà)顏料完成的,在這個(gè)階段,油畫(huà)的民族化基本上有了雛形,逐步形成了中國(guó)本土寫(xiě)意油畫(huà)的面貌。之后到了近現(xiàn)代的閆平、陳西和、王克舉、張冬峰、任傳文、趙開(kāi)坤等油畫(huà)家,在寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)人面貌,同樣是擅長(zhǎng)風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生和創(chuàng)作的畫(huà)家,在個(gè)人面貌上卻有著很大的差別,繪畫(huà)的筆觸、色調(diào)、構(gòu)圖、空間、結(jié)構(gòu)等因素都各不相同。他們常年在學(xué)院教學(xué)和外出采風(fēng)寫(xiě)生,面對(duì)大自然直接寫(xiě)生,與大自然朝夕相處,錘煉自己的技法,經(jīng)年累月地積累作品,形成自己的語(yǔ)言和繪畫(huà)面貌,畫(huà)面追求直抒胸臆,盡情表達(dá),一時(shí)間百家爭(zhēng)鳴,百花齊放,讓油畫(huà)的民族化在中國(guó)站穩(wěn)了腳跟,并且綻放出了新時(shí)代的光彩,這也是寫(xiě)意風(fēng)景油畫(huà)能夠被大眾認(rèn)可,被藝術(shù)家和收藏家喜愛(ài)的原因。從這些藝術(shù)家的作品中,可以看出以下特征:

    首先,從畫(huà)面的造型上來(lái)說(shuō),畫(huà)家們采用寫(xiě)意性的造型。他們不拘一格,敢于挑戰(zhàn),雖不重形似,但和東晉顧愷之的“以形寫(xiě)神”創(chuàng)作理念頗為相近。西方寫(xiě)實(shí)性的繪畫(huà)多數(shù)是以形寫(xiě)形,非常重視物象的形似,科學(xué)地描繪看到的風(fēng)景,形與形之間緊密聯(lián)系,環(huán)環(huán)相扣。而寫(xiě)意性的造型手法,抓住了事物的神態(tài),沒(méi)有恪守陳規(guī),將每一個(gè)單個(gè)的物象,賦予了情感,他們之間既有聯(lián)系又有不同,層次分明,又錯(cuò)落有致。

    寫(xiě)意油畫(huà)風(fēng)景在造型上相對(duì)于肖像畫(huà)和靜物畫(huà),沒(méi)有那么嚴(yán)謹(jǐn),因此,畫(huà)家能夠更好地發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性,將客觀(guān)的形體結(jié)構(gòu),做了主觀(guān)的調(diào)整和改變,融入情感,但是依舊保持事物的基本形態(tài),而并非將風(fēng)景抽象化。在造型的過(guò)程中,更加貼近自己內(nèi)心的所思所想,這是畫(huà)面的需要,是藝術(shù)上的加工,這和齊白石老先生作畫(huà)時(shí)講求的“似與不似之間”的造型觀(guān)點(diǎn)不謀而合,多了一些豁達(dá)和從容,也使得畫(huà)面的氣質(zhì)有所不同,因此寫(xiě)意油畫(huà)風(fēng)景的畫(huà)面凝聚著一種東方精神。

    其次,從畫(huà)面的色彩上來(lái)說(shuō),畫(huà)家們采用了寫(xiě)意性的色彩。觀(guān)眾在欣賞油畫(huà)作品時(shí),一眼看過(guò)去感受最直接的就是畫(huà)面的色彩,并且油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力極其豐富。但是寫(xiě)意油畫(huà)家們從不追求表面的色彩效果,每個(gè)藝術(shù)家都有自己喜歡的顏色,在用色方面有自己獨(dú)特的偏好,他們的色彩在內(nèi)心生發(fā),從筆底流淌,是表達(dá)了畫(huà)家思考后的一個(gè)藝術(shù)的彩色世界。在中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)中,色彩多數(shù)是以平涂為主,而西方繪畫(huà)中的色彩在光的作用下變化非常豐富,因此寫(xiě)意性油畫(huà)風(fēng)景作品中,有些畫(huà)家吸收中國(guó)畫(huà)平涂色彩的方式在寫(xiě)意風(fēng)景中進(jìn)行表達(dá),同樣非常富有新意。藝術(shù)家將眼中看到的色彩和內(nèi)心感受到的色彩,以及想象到的色彩,相互融合,相互搭配,因此,色彩不再是物象表面顏色的復(fù)制,而是具有了情感和象征意義,不僅符合藝術(shù)家的表達(dá),而且使得畫(huà)面更加具有“陌生性”,這種陌生性和現(xiàn)實(shí)的差別就是畫(huà)面更加地注重積極的表現(xiàn)。而在這個(gè)過(guò)程中,藝術(shù)家面臨的就是如何更好地借助物象來(lái)傳遞情感,盡情表達(dá),畫(huà)家王克舉的畫(huà)面色彩總是那么強(qiáng)烈,將色彩和形式相結(jié)合,鄉(xiāng)土氣息厚重,又現(xiàn)代感十足,給人眼前一亮的視覺(jué)效果,讓觀(guān)者看得盡興,看得爽快。而生活在南方的張冬峰的作品色彩是那樣清新淡雅,畫(huà)面沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比,柔和滋潤(rùn),虛實(shí)結(jié)合,含蓄而深邃,更加富有詩(shī)意,這樣的色彩是富有詩(shī)意的色彩,是藝術(shù)家理想當(dāng)中的色彩。

    再次,從畫(huà)面的筆法上來(lái)說(shuō),畫(huà)家們采用了寫(xiě)意性的筆法。眾所周知,中國(guó)書(shū)法是書(shū)寫(xiě)的藝術(shù),也由此衍生出了不同的筆法,變化非常豐富,“以線(xiàn)造型”是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最重要的造型方式,將這種方式和油畫(huà)的色彩相結(jié)合,畫(huà)面更加鮮活生動(dòng),也更加具有生命力。

    油畫(huà)家們?cè)跁?shū)法中吸取營(yíng)養(yǎng),因此中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)也頗有些“書(shū)法用筆”的味道,油畫(huà)筆所能呈現(xiàn)出來(lái)的筆法雖然沒(méi)有毛筆那么豐富,但是抑揚(yáng)頓挫,點(diǎn)線(xiàn)勾勒等也別具特色,也正因?yàn)檫@樣,油畫(huà)的表達(dá)才更加自由和直接。除了普通的油畫(huà)筆以外,還有扇形筆、板刷等,都形成了不同的筆觸和筆法。同時(shí)寫(xiě)意性油畫(huà)風(fēng)景作品,和其他作品不一樣的地方就是畫(huà)面中“線(xiàn)”的元素非常重要,有輕松流暢的,有沉著有力的,有生澀的,有稚拙的等等,而且這個(gè)線(xiàn)具有多種功能,既能點(diǎn)綴畫(huà)面使畫(huà)面非常靈動(dòng),又能平衡畫(huà)面的結(jié)構(gòu),雖然看似漫不經(jīng)心,實(shí)則藝術(shù)家的苦心經(jīng)營(yíng),都是下了一番苦功夫摸索出來(lái)的。這一點(diǎn)在油畫(huà)家趙開(kāi)坤的作品中表現(xiàn)得尤為顯著,飽滿(mǎn)的色彩和線(xiàn)條在畫(huà)布上肆意地涂畫(huà),彰顯了油畫(huà)中書(shū)寫(xiě)的魅力,在他的畫(huà)面中,看到了中國(guó)文脈的精神,看到了或皴擦或點(diǎn)染或勾勒的寫(xiě)意技巧,率真而隨性,自由暢快,具有足夠的視覺(jué)張力。

    最后,從畫(huà)面的空間上來(lái)說(shuō),畫(huà)家們采用了獨(dú)特的空間處理方式,在他們的寫(xiě)意油畫(huà)風(fēng)景作品中,作品的空間是一個(gè)非常值得研究的內(nèi)容,西方傳統(tǒng)繪畫(huà),作畫(huà)的時(shí)候多采用焦點(diǎn)透視,空間講究真實(shí)性,而中國(guó)畫(huà)是采用散點(diǎn)透視法作畫(huà),清代畫(huà)家石濤的經(jīng)典語(yǔ)錄“搜盡奇峰打草稿”,正是這種散點(diǎn)透視法的一個(gè)體現(xiàn)。畫(huà)家任傳文非常善于空間的變化性處理,將油畫(huà)風(fēng)景中的空間感處理得非常獨(dú)特,視角也非常特別,畫(huà)家將真實(shí)的空間做了改變,多維空間靈活轉(zhuǎn)換,畫(huà)面的空間與作品中的線(xiàn)條和筆觸相互融合,互為一體,將自然風(fēng)景做了重新組合和解構(gòu),形成了另一種不同于現(xiàn)實(shí)的空間形式,一種藝術(shù)化的空間。

    總之,在中國(guó),寫(xiě)意性油畫(huà)有著非常好的文化基礎(chǔ),是在油畫(huà)的寫(xiě)生和創(chuàng)作中可以長(zhǎng)期探索的一個(gè)方向,從近現(xiàn)代諸多優(yōu)秀畫(huà)家的作品中,已經(jīng)看到了出色的成果,也為后學(xué)者指明了方向,是切實(shí)可行的道路。而這些成果的原動(dòng)力就是中國(guó)傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵,因此只有保留住中國(guó)文化的底蘊(yùn),才能更好地將寫(xiě)意油畫(huà)的路走好。希望藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟膶?shí)踐過(guò)程中逐漸整理出中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)的完整體系,包括理論體系和歷代藝術(shù)家的優(yōu)秀實(shí)踐作品,最后形成獨(dú)特的中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)的美學(xué)特色。魯迅先生說(shuō)過(guò):“只有民族的,才是世界的?!敝袊?guó)的文化具有很好的包容性,這體現(xiàn)在人類(lèi)文化的各個(gè)方面,相信隨著中國(guó)藝術(shù)家們的不斷吸收和探索,中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)風(fēng)景作品將來(lái)定會(huì)在世界畫(huà)壇大放異彩。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]宗白華.美從何處尋[M].南京:江蘇教育出版社,2005.

    作者簡(jiǎn)介:

    何愷鋒,甘肅平?jīng)鋈?,一?jí)教師,本科,研究方向:中學(xué)美術(shù)教學(xué)。

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