艾麗絲·門羅與丁玲作品的陰性敘事比較

袁瑤

【摘要】 艾麗絲 · 門羅是加拿大著名短篇小說作家，于2013年獲得諾貝爾文學獎，丁玲是中國現(xiàn)代文學史上一位重要的女作家。作為女性主義作家，艾麗絲 · 門羅與丁玲在小說創(chuàng)作中具有鮮明的陰性書寫特點，二人均用陰性書寫的方式表達女性的壓抑，展現(xiàn)對女性生存狀態(tài)的關注。艾麗絲 · 門羅的短篇小說《姑娘們和女人們的生活》以及丁玲的代表作《莎菲女士的日記》都描寫了女性的逃離，但運用了不同的陰性書寫方式。本文從敘事學角度，對比兩部作品中的陰性書寫并對其異同進行原因分析。

【關鍵詞】 陰性書寫;敘事學;艾麗絲·門羅;丁玲

【中圖分類號】I107? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）14-0021-02

一、關于陰性書寫

“陰性書寫”這一概念是由法國作家、女性主義文學批評家埃萊娜 · 西蘇（Helene Cixous）提出，最早出現(xiàn)在其著作《美杜莎的笑聲》中，形成過程中受?？碌慕鈽嬛髁x、德里達結(jié)構主義以及弗洛伊德、拉康的精神分析理論的影響。埃萊娜 · 西蘇認為在男權社會中，女性書寫一直處于邊緣化位置。女性主義作家應當以表現(xiàn)自我、挑戰(zhàn)父權和夫權制傳統(tǒng)秩序作為自己的寫作方式，也就是女性書寫應該獨立于男性書寫而存在。這一概念“從根本上認清了女性在父權文化中所處的被壓抑、被消音的地位，呼吁女性言說身體和欲望”。

二、兩部小說陰性書寫的異同

（一）敘事視角對比

作為女權主義作家的作品，這兩部小說都表現(xiàn)出明顯的女性特征，敘事視角就是其中之一。不難發(fā)現(xiàn)，這兩部小說都采用內(nèi)視角，而且兩部小說的敘述者也是女主人公。在愛麗斯 · 門羅的作品《姑娘們與女人們的生活》中，女主人公黛爾扮演敘述者的角色，而在丁玲的作品《莎菲女士的日記》中，敘述者是女主人公莎菲，以女性作為小說的敘述者，只能從女性的視角來觀照小說，構建了一個以女性為中心的世界，但從敘事角度比較兩部小說也存在差異。

首先，通過黛爾的視角，她周圍的世界充滿了可能性。她關心的是發(fā)生在女性生活甚至每個人生活中的一切，比如生死問題、信仰問題。但縱觀丁玲的作品，可以看出，莎菲的視角集中在對女性的精神折磨以及對女性精神解放的追尋。其次，艾麗絲 · 門羅作品的視角不僅關注女主人公的生命體驗，而且強調(diào)他人的生命，而丁玲筆下的莎菲很少停留在他人的生命體驗上，使讀者感受到莎菲生命的孤獨。由于兩部小說的側(cè)重點不同，黛爾的視角從絕對到相對，催生了黛爾自我重塑的成功，但莎菲卻對他人持極端態(tài)度，使她的世界變得復雜而壓抑，最終不得不逃離現(xiàn)實世界。

（二）敘事聲音對比

兩部小說在敘事視角上獨樹一幟，創(chuàng)造了一種以女性經(jīng)驗為基礎，表達女性欲望的敘事聲音。女性意識承載著女性獨特的體驗，而女性體驗是傳統(tǒng)男性文化所否定、壓抑和揭露的一部分。書寫包括母女關系、生存困境、自我反省在內(nèi)的女性經(jīng)驗成為陰性書寫不可或缺的因素。《姑娘們和女人們的生活》沒有將女性體驗局限于愛情，而是關注母女關系、友情和自我探索，關注女性的個人生活、社會意識形態(tài)和女性處境，展現(xiàn)女性成長生活的全貌。與艾麗絲 · 門羅的作品相比，丁玲的作品更像是敘述者與自己的對話。

蘭瑟依據(jù)受敘者和故事世界的位置關系， 把敘述聲音分為公開型和私下型。向處于虛構世界外的受敘述者發(fā)言的敘事者擁有公開型聲音;只能向虛構世界內(nèi)的受敘者發(fā)言的聲音是私下型。蘭瑟認為，女性作家受到的限制往往并非不讓她發(fā)出自己的聲音，而是不讓她面向大眾發(fā)出自己的聲音?！叭沼洝弊鳛橐环N個人話語形式，“既可以建構面向公眾化的受敘者、也可以是無受敘者的獨語形式。莎菲最初寫日記的目的是為了與蘊姊交流，所以蘊姊是明確的受敘者”。這就使《日記》具有了書信體的性質(zhì)。莎菲的日記只是將寫作行為構成深刻的性別化行為，依然和傳統(tǒng)女性寫作并無二樣，根本上仍屬于女性自我的書寫， 最終只是自我吶喊又自我消解的文本。

（三）敘事結(jié)構對比

莎菲小姐的日記采用了線性結(jié)構的日記形式。相反，由于《姑娘們和女人們的生活》中每個故事的獨立性，小說的敘事結(jié)構是非線性結(jié)構。艾麗絲 · 門羅擅長寫小說?？雌饋硭焉钪械囊恍┬∑问占饋恚幊刹煌墓适?，然后把這些故事收集到一本書里。實際上，每個小故事都遵循環(huán)形敘事，最終使這些小故事緊密地聯(lián)系在一起。

敘事行為有兩個基本要素：故事和敘述者。敘事結(jié)構可以分為兩種，一種是抽象的敘事結(jié)構，另一種是具體的敘事結(jié)構。前者指的是潛在的、可分析的、普遍存在的敘事結(jié)構，后者是敘事作品中具體的情節(jié)安排。羅蘭 · 巴特認為，一部敘事作品應該與其他敘事結(jié)構共享一個共同的可分析結(jié)構，因為沒有一套潛在的規(guī)則，任何人都不能組織一部敘事作品。根據(jù)法國著名敘事學家布雷蒙德的說法，他提出了環(huán)形敘事，所有故事的發(fā)展都會遵循“滿足狀態(tài)——缺少狀態(tài)——改善狀態(tài)——滿足狀態(tài)”的邏輯發(fā)展規(guī)律。

總體而言，《姑娘們和女人們的生活》是一部傳統(tǒng)的女性成長小說，描述黛爾的自我迷失、自我探索和自我建構，這些都與布雷蒙德的敘事周期相對應。此外，每一章都用一個具體的名字證明了德爾成長過程中的每一個階段性成熟過程，這也驗證了敘事周期。

三、原因探析

艾麗絲 · 門羅出生于1931年，住在安大略省西南部的一個小鎮(zhèn)上。母親在艾麗絲 · 門羅只有十歲的時候患上了帕金森癥，這給了她一種強烈的宿命感和危機感。高中畢業(yè)后，她獲得了西安大略大學的獎學金，并于1949年至1951年學習英語。在上學期間，她認識了詹姆斯 · 門羅，并嫁給了他。他們于1952年搬到不列顛哥倫比亞省，起初，這對夫婦住在溫哥華。她的丈夫在伊頓公司工作，她在溫哥華公共圖書館工作。1963年，他們搬到維多利亞，開了一家小書店。艾麗絲 · 門羅既要工作，又要創(chuàng)作，破碎的小說成為她的著名風格。

艾麗絲 · 門羅的作品之所以充滿力量，是因為她的創(chuàng)作取材于現(xiàn)實生活，具有鮮明的鄉(xiāng)土色彩和濃郁的生活氣息。她的故事大多來源于自己的親身經(jīng)歷，描寫了普通人的世俗事務，展現(xiàn)了生活中的各種關系，如婚姻關系、姐妹關系、朋友關系等。突出的地方性是她小說的重要特點。另一個重要特點是故事的敘述者是全知的，一邊敘事一邊知曉世界上發(fā)生的其他事情。

反觀延安時期的丁玲以女性的觀察視角和生命體驗，洞察到以男性為主體的革命陣營內(nèi)部，兩性間在階級、民族利益上雖有一致性，但在這種一致性的表象下深藏暗涌即男性以革命的名義對女性的歧視。

雖然兩人同為女性主義作家，但是由于社會環(huán)境的差異造就了二人不同的陰性書寫方式。艾麗絲 · 門羅的作品常以小鎮(zhèn)平凡女子的生活為主題，關注母女關系、友情和自我探索，關注女性的個人生活、社會史、意識形態(tài)和女性處境，展現(xiàn)了女性成長生活的全貌。

與其不同的是在丁玲的創(chuàng)作早期，中國正處于新文化運動時期，因此她的作品更多的書寫的是在那一特定歷史社會背景下女性意識的覺醒以及內(nèi)心的痛苦掙扎。

本文從陰性敘事角度研究這兩部作品，不僅可以為女性主義作品分析提供嶄新的視角，也能幫助讀者更深入地理解這兩部作品，同時對現(xiàn)代女性的自我成長具有借鑒參考價值。

四、結(jié)束語

通過以上對比分析，能夠發(fā)現(xiàn)兩部小說均采用了敘述視角中的內(nèi)視角，然而《姑娘們和女人們的生活》不但關注敘述者的內(nèi)心世界，還將視線投向歷史社會、女性個人成長、生死、信仰問題等，而《莎菲女士的日記》更多的是僅僅關注敘述者自己的內(nèi)心和情感，很少將視線停留在他人生活中;在敘事結(jié)構方面，《姑娘們和女人們的生活》采取非線性敘述結(jié)構中的環(huán)形敘事，而《莎菲女士的日記》采用的是線性結(jié)構的日記形式;而在書寫女性體驗與女性欲望方面，前者比后者所涉及的書寫范圍更加廣泛。

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