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    相聲的表演風(fēng)格和藝術(shù)追求

    2021-09-10 10:55:19常樂
    今古文創(chuàng) 2021年24期

    【摘要】相聲是一門綜合性較強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù),該藝術(shù)形式將文學(xué)、音樂、表演等多個(gè)藝術(shù)形式充分地結(jié)合在一起,以詼諧幽默的表演而廣為大眾所熟知和接受。在相聲中,表演是最為直觀和最為完整的舞臺(tái)呈現(xiàn),是觀眾們被相聲吸引的最直接因素,通過表演來將演員的文字功底、音樂功底、藝術(shù)創(chuàng)意等呈現(xiàn)出來,進(jìn)而使得靜態(tài)的設(shè)計(jì)能夠更加立體、動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)出來,使得曲藝作品能夠更加體現(xiàn)出其藝術(shù)特點(diǎn)和審美價(jià)值。本文就相聲的表演風(fēng)格進(jìn)行探究,分析相聲表演的藝術(shù)追求。

    【關(guān)鍵詞】相聲藝術(shù);表演風(fēng)格;藝術(shù)追求

    【中圖分類號(hào)】J826? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)24-0081-02

    一、前言

    相聲是我國獨(dú)有的一種藝術(shù)形式,也是流傳最廣、普及面最寬、觀眾們最喜歡的曲藝曲種之一。作為我國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化之一,雖然相聲的發(fā)展只有幾百年的歷史,但是卻已經(jīng)形成了一套獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng),相對(duì)于其他的曲藝曲種來說展現(xiàn)出更加強(qiáng)大的生命力。在近代多位相聲大師的努力下,相聲的表演形式得到了更新,表演技巧也與時(shí)俱進(jìn),在審美上更加符合現(xiàn)代人的要求,已經(jīng)成為現(xiàn)階段中國觀眾們非常喜愛的一類藝術(shù)形式。針對(duì)相聲的表演,本文就其風(fēng)格和藝術(shù)追求進(jìn)行分析和探討。

    二、相聲表演概述

    相聲的發(fā)展在于清朝咸豐、同治年間,這種相對(duì)獨(dú)立的曲藝曲種在經(jīng)過了對(duì)重藝術(shù)形式的融合中逐漸形成今天所看到的樣子,構(gòu)成相聲的藝術(shù)元素最早甚至可以追溯到先秦時(shí)期,所以可以說相聲的形成雖然較晚,但是其各藝術(shù)元素都有著非常悠久的歷史。迄今為止,我國對(duì)于相聲藝術(shù)的研究較多,無論是從起藝術(shù)形式還是過渡到語言、符號(hào)、框架等一系列視角的研究都層出不窮,關(guān)于相聲表演的研究也逐漸朝著新的領(lǐng)域發(fā)展。在相聲表演中,相聲演員大多都通過“說、學(xué)、逗、唱”等方式,設(shè)立相應(yīng)的“包袱”來表達(dá)出自己的藝術(shù)設(shè)計(jì),其風(fēng)格可以多變,在表演技巧、結(jié)構(gòu)方法等一系列方面都有著很大的靈活性。另外,相聲藝術(shù)表演題材也是多樣的,從時(shí)事政治到社會(huì)現(xiàn)象等,大大小小的題材都可以用于相聲表演之中,十分貼近人們的日常生活。就以上幾點(diǎn)闡述可以發(fā)現(xiàn),相聲這類藝術(shù)形式與其他曲藝曲種不同,其是以自身來表現(xiàn)出藝術(shù)靈感和藝術(shù)元素,通過表演來使得觀眾更有代入感,對(duì)相聲藝術(shù)表演的風(fēng)格和藝術(shù)追求進(jìn)行研究有著十分重要的意義[1]。

    三、相聲的表演風(fēng)格剖析

    (一)多維度、多人格

    相聲表演通常是一張案板、兩位演員的形式,演員以第一人稱的視角面對(duì)觀眾,其并沒有經(jīng)過化妝,在表演過程中也不需要有過多的動(dòng)作,而是兩位演員之間的交流,通過兩位演員的交流來表達(dá)出自己的藝術(shù)動(dòng)向,這在其他戲曲中是不常見到的??梢哉f,在相聲藝術(shù)的表演中,演員常常以多個(gè)身份來面對(duì)觀眾,也就是有時(shí)是“我”,有時(shí)卻又非“我”,通過對(duì)多個(gè)不同人格和形象的描摹來將觀眾們帶到表演的情景之中。而相聲演員在表達(dá)內(nèi)容的時(shí)候,其既表達(dá)了演員的個(gè)人內(nèi)容,又表達(dá)了經(jīng)過創(chuàng)作后的角色的內(nèi)容,并以曲藝、語調(diào)、形體等來豐富自己所創(chuàng)造的角色,從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果和藝術(shù)形象[2]。

    (二)包袱與敘事

    在相聲演員表演的過程中,實(shí)際上不同的表演風(fēng)格、演員外觀、演員性格等都將影響到表演的風(fēng)格,這主要就體現(xiàn)在“包袱”的扔與接。在表演相聲的過程中,相聲演員將通過語言、性格等角色的屬性來創(chuàng)造包袱,以包袱為橋梁來更好的銜接兩位演員的表演。在相聲表演中,包袱通過“三翻四抖”的藝術(shù)手法來加深觀眾們的印象,演員圍繞著“包袱”來展開豐富生動(dòng)的語言表達(dá)。同時(shí),相聲表演過程中,相聲演員不僅僅是表演者,還是敘事者和點(diǎn)評(píng)者,演員們將自己的觀點(diǎn)借助點(diǎn)評(píng)來表達(dá)出來,將個(gè)人特點(diǎn)更好地與表演相融合,使得表演的整體風(fēng)格能夠更加具有藝術(shù)個(gè)性。通過這種敘事內(nèi)和敘事外的不停轉(zhuǎn)換,觀眾們將更好地體驗(yàn)到表演者所提供敘事角色的特點(diǎn),將角色的內(nèi)心活動(dòng)和特征更好的表達(dá)了出來。在相聲表演中,表演者將“學(xué)”的優(yōu)先級(jí)排在了“說”之上,也就是說表演者的根本目的就在于描摹和敘述角色[3]。

    (三)說學(xué)逗唱

    說學(xué)逗唱是相聲中最為重要的技巧,同時(shí)也是相聲中最為重要的特征之一。說是指敘述,包括笑話、故事等。學(xué)是指對(duì)不同聲音的模擬,包括人言、鳥語等。逗是指通過風(fēng)趣幽默的話事風(fēng)格來引起觀眾們的興趣,抓哏逗趣。唱?jiǎng)t是指演員表演戲曲小調(diào)等。不同于戲劇中的表演,相聲演員們?cè)谂_(tái)上往往需要結(jié)合多種藝術(shù)形式來圍繞著一個(gè)情境、一個(gè)主題來進(jìn)行表演,同時(shí)也是以具有親切、詼諧幽默的語氣來表現(xiàn)出來,達(dá)到既能夠逗樂觀眾,又能夠表達(dá)自身情感的效果。通過演員惟妙惟肖的表演來升華主題。另外,在“唱”的部分,隨著時(shí)代的發(fā)展,演員們將新的歌曲演唱形式加入相聲表演中,這也使得年輕人們能夠更喜愛這種藝術(shù)形式。所以對(duì)于相聲來說,相聲的說學(xué)逗唱是其表演的最重要風(fēng)格之一,也是不同于其他藝術(shù)形式的關(guān)鍵所在。當(dāng)然,從深層次來說,相聲中的說學(xué)逗唱表演風(fēng)格與表演者的特點(diǎn)息息相關(guān)[4]。

    四、相聲的表演風(fēng)格的藝術(shù)追求

    (一)以自身為材料

    在相聲表演中,相聲演員將自身作為藝術(shù)表現(xiàn)材料,其一舉一動(dòng)、一言一行都表現(xiàn)著相聲演員的內(nèi)心世界,而觀眾們以演員的敘述、評(píng)論等來完成信息傳遞和交流,從而形成自身的審美判斷。觀眾們與演員在互動(dòng)的過程中也會(huì)展開一定的聯(lián)想,這也使得其最終能夠與演員一起完成藝術(shù)創(chuàng)造。所以說,相聲表演風(fēng)格的藝術(shù)追求重點(diǎn)就在于將演員自身的發(fā)揮和表達(dá),而演員將自身作為藝術(shù)材料則包含有兩個(gè)層面。一方面,演員的外在表現(xiàn)十分重要,包括演員的長相、聲音、五官特點(diǎn)等。另一方面,演員的談吐、氣質(zhì)等也影響著表演風(fēng)格。在經(jīng)過演員不斷地訓(xùn)練、實(shí)踐下,其將會(huì)逐漸形成自身的表演風(fēng)格,同一個(gè)角色經(jīng)由不同的演員來表演可以表達(dá)出獨(dú)一無二的個(gè)性色彩。當(dāng)然,不同派系、不同地區(qū)的相聲表演風(fēng)格也是多有不同,比如說天津相聲相比于東北相聲則更加從容隨和,而東北相聲則更加熱烈[5]。

    (二)人物形象的塑造

    相聲的重點(diǎn)就在于對(duì)角色的塑造,演員必須懂得模擬,對(duì)角色的行動(dòng)進(jìn)行表演。當(dāng)然,相聲的表演與其他曲藝曲種的表演不同,其并不追求神似,也不用刻意去模仿角色的裝扮,其更多的是通過言語的表達(dá)和微表情、小動(dòng)作來塑造人物形象。所以對(duì)于相聲表演來說,人物形象的塑造不僅與演員的個(gè)人特點(diǎn)有關(guān),更是一種評(píng)價(jià)相聲演員能力的標(biāo)準(zhǔn)。另外,演員在塑造人物形象的過程中為了能夠突出角色的某種特質(zhì),需要使用到多種藝術(shù)方法,甚至是夸張的方式來甩出包袱,使得觀眾們能夠更加深入感受到角色。當(dāng)然,為了培養(yǎng)自身的表演風(fēng)格,追求更好的藝術(shù)表現(xiàn),演員需要對(duì)不同年齡段、不同職業(yè)、不同性格的人的心理都能夠準(zhǔn)確拿捏,這也就是人們常說的“世態(tài)人情”。

    (三)表演的互動(dòng)

    無論是什么樣的表演都必須與觀眾進(jìn)行關(guān)聯(lián),特別是相聲這種深深扎根于群眾的藝術(shù)形式,其在表演的過程中更加要與觀眾展開互動(dòng)??梢哉f,觀眾對(duì)于相聲表演來說并不是一個(gè)旁觀者,其更多的是參與到相聲表演當(dāng)中,通過與表演者的情感交互來促進(jìn)相聲表演創(chuàng)造。表演者們根據(jù)觀眾的反應(yīng)來完善藝術(shù)表演。一位優(yōu)秀的相聲演員為了能夠滿足自身在表演過程的藝術(shù)追求,其將會(huì)更加注重舞臺(tái)效果,對(duì)觀眾們的反應(yīng)進(jìn)行反思,總結(jié)觀眾們所反饋而來的意見,實(shí)時(shí)對(duì)自身的表演進(jìn)行改善,從而使得作品能夠更加地貼合觀眾們的心理,使得其更加貼合現(xiàn)階段時(shí)代的發(fā)展。目前,對(duì)于各地涌起的相聲熱,以德云社為代表的相聲社團(tuán)開始更加注重于觀眾們的交流,并且這種表演的形式也獲得了非常好的效果。

    (四)綜合素質(zhì)的提高

    以說學(xué)逗唱的相聲技巧為例,演員必須在技巧上過硬,要做到能說會(huì)唱,懂得接梗,把握節(jié)奏,通過合適的語言來對(duì)任務(wù)進(jìn)行刻畫。對(duì)于內(nèi)容的創(chuàng)作上,相聲演員需要從自身的文學(xué)素養(yǎng)、說唱素養(yǎng)等進(jìn)行入手,加上新時(shí)代的特點(diǎn),創(chuàng)作出具有其個(gè)人魅力的作品。可以說,流傳至今的優(yōu)秀相聲作品就是一代代優(yōu)秀的相聲表演藝術(shù)家不斷的打磨而成的,其自身的高素養(yǎng)為作品打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)[6]。

    五、結(jié)語

    綜上所述,本文探討了相聲表演風(fēng)格以及藝術(shù)追求。相聲是我國重要的曲藝種類,在新時(shí)代的發(fā)展下其表演風(fēng)格也更加靈活和豐富,這就使得相聲能夠具有迸發(fā)出更多的生命力,為大眾所喜愛。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王津京. “相聲劇”的歷史演變與審美特征[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2017.

    [2]蔣慧明.論相聲表演藝術(shù)的重要特質(zhì)及其獨(dú)特性[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2005.

    [3]程婕.當(dāng)代中國電影表演教育現(xiàn)狀研究[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2014.

    [4]周珉佳.中國當(dāng)代小劇場話劇的文學(xué)性與劇場性[D].長春:吉林大學(xué),2015.

    [5]穆海亮.政治化與世俗化的合流與悖反—— 上海劇藝社研究[D].南京:南京大學(xué),2012.

    [6]袁菲.傳統(tǒng)與創(chuàng)新:云南新劇目展演京劇劇目的創(chuàng)作反思[D].昆明:云南藝術(shù)學(xué)院,2016.

    作者簡介:

    常樂,女,滿族,北京人, 三級(jí)演員,大專,甘肅演藝集團(tuán)敦煌藝術(shù)團(tuán) 。研究方向:曲藝相聲。

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