沉浸式藝術(shù)裝置在城市景觀中的設(shè)計(jì)

王列

摘要：現(xiàn)如今科技的高速發(fā)展，沉浸式藝術(shù)景觀設(shè)計(jì)在現(xiàn)代化的世界里正是人們所追求的新型觀賞游覽方式，符合現(xiàn)代人們所追求的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等體驗(yàn)感使人們所需要的精神層面和物質(zhì)層面的追求。在了解沉浸式藝術(shù)裝置的概念和歷史前沿讓我們對(duì)沉浸式藝術(shù)裝置有了初步的認(rèn)識(shí)。在第三章中通過(guò)沉浸式藝術(shù)裝置在實(shí)際生活中的應(yīng)用的案例，進(jìn)行進(jìn)一步的認(rèn)知加深我們對(duì)于藝術(shù)裝置于城市景觀中的作用，提高我們對(duì)于接下來(lái)的畢業(yè)設(shè)計(jì)提供思路和待解決的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：城市景觀 沉浸式;藝術(shù)裝置

引言

從數(shù)萬(wàn)年之前藝術(shù)隨著人們的到來(lái)而展現(xiàn)在我們眼前，景觀設(shè)計(jì)一直與藝術(shù)緊密相連，相互聯(lián)系，相互影響。各種景觀都與藝術(shù)密切相關(guān)。藝術(shù)作品在景觀空間中的出現(xiàn)，讓現(xiàn)代人在高速的生活和工作之后，放松心情和靈魂。景觀空間的沉浸式藝術(shù)裝置一般與景觀設(shè)計(jì)不太相同，體驗(yàn)者的參與方式和互動(dòng)方式更加重要。沉浸式藝術(shù)裝置作品被體驗(yàn)者感受互動(dòng)時(shí)，無(wú)論體驗(yàn)者是主動(dòng)體驗(yàn)還是被動(dòng)體驗(yàn)。沉浸式藝術(shù)裝置的形式正在被越來(lái)越多人接受，人們的日?；顒?dòng)里沉浸式藝術(shù)裝置也是不可或缺的一部分。

一、城市景觀與沉浸式藝術(shù)裝置

（一）城市景觀的概念和構(gòu)成

1.城市景觀的概念

大眾對(duì)城市景觀空間的感應(yīng)是城市的形態(tài)特點(diǎn)的必要條件。城市景觀藝術(shù)占有猛烈的傳染、感知力，它能啟發(fā)大眾的真實(shí)情感存在。美麗的城市和卓越的藝術(shù)景觀環(huán)境是城市文明和進(jìn)步的標(biāo)志，是城市精神的具體體現(xiàn)，建筑物周圍可以使用的特殊價(jià)值和景觀藝術(shù)等。之后可以利用這些城市藍(lán)圖的一部分來(lái)分析下一道城市景觀設(shè)計(jì)。

2.城市景觀的特點(diǎn)

城市景觀的設(shè)計(jì)能夠讓城市快速顯現(xiàn)自身特點(diǎn)為城市帶來(lái)生機(jī)，城市景觀設(shè)計(jì)可以將該城市的本市特色與地方文化相結(jié)合從而實(shí)現(xiàn)城市景觀特色，在這之中可以使人們快速領(lǐng)略到城市與人文相結(jié)合的特點(diǎn)。當(dāng)然城市景觀的構(gòu)成也需要與人的相處融洽的共存讓人們?cè)谝曈X(jué)中感受城市景觀也在其他感官上接觸城市景觀。城市景觀不僅僅是需要人與自然的融合也是人們精神所向往的理想城市景觀也需要將其變成現(xiàn)實(shí)。

（二）沉浸式藝術(shù)裝置

1.沉浸式藝術(shù)裝置的概念

首先公眾在體驗(yàn)過(guò)程中要有非常明確的目標(biāo)，要對(duì)用戶的交互行為有及時(shí)的反應(yīng)，會(huì)允許每個(gè)體驗(yàn)者體驗(yàn)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)觸覺(jué)后中的一個(gè)要素和先決條件，另一方面，我們要把個(gè)人行為與體驗(yàn)者的感官提高作者對(duì)體驗(yàn)者的完全掌控心理成長(zhǎng)和可以滿足體驗(yàn)者的滿意度。有了以上的的條件后，才能讓體驗(yàn)者逐漸失去自我的想法，從而達(dá)到所謂的不感興趣的狀態(tài)，被既定的氛圍所吸引目光，進(jìn)入我的狀態(tài)會(huì)讓人忘記時(shí)間的良好互動(dòng)，而公眾所經(jīng)歷的過(guò)程就變成了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的機(jī)會(huì)。

2.沉浸式藝術(shù)裝置特點(diǎn)

沉浸式藝術(shù)裝置的構(gòu)成形式是由一個(gè)特定的限定空間或開(kāi)闊的空間使群眾可以在其中與沉浸式藝術(shù)裝置進(jìn)行互動(dòng)，沉浸式藝術(shù)裝置作品與人兩者必不可少。它不限于人的各種感官可以在多個(gè)感官中進(jìn)行體驗(yàn)。沉浸式藝術(shù)裝置的構(gòu)成材料當(dāng)然也是不受限制的可以創(chuàng)造出多元化的作品。

沉浸式藝術(shù)裝置的內(nèi)涵通常是不受限制的，每個(gè)人都有每個(gè)人不同的思維方式所以在沉浸式藝術(shù)裝置的作品中作者想要表達(dá)的意義內(nèi)涵和體驗(yàn)者所領(lǐng)悟的內(nèi)涵不盡相同，也可能與作者擁有相同感受。

二、沉浸式藝術(shù)裝置與城市景觀的設(shè)計(jì)

1.沉浸式藝術(shù)裝置與城市景觀設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)

沉浸式藝術(shù)裝置與城市景觀設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)可以分為藝術(shù)表達(dá)的交互、運(yùn)動(dòng)方式的交互和敘事成分的交互這三個(gè)小點(diǎn)。作為藝術(shù)表達(dá)的交互可以使我們了解在藝術(shù)家在作品中所表達(dá)的含義;運(yùn)動(dòng)方式的交互可以通過(guò)各種行為動(dòng)作和作品產(chǎn)生互動(dòng)影響;敘事成分的交互可以使體驗(yàn)者清楚地了解藝術(shù)家想要傾訴的故事成分了解沉浸式藝術(shù)裝置的故事性升華沉浸式藝術(shù)裝置與城市景觀的主題宗旨更有感染力的影響體驗(yàn)者的情緒變化。

2.藝術(shù)表達(dá)的交互

作為藝術(shù)表達(dá)的交互，在俄羅斯莫斯科火星中心展出的藝術(shù)沉浸式藝術(shù)裝置作《Wave is my nature》是藝術(shù)家Dmitry Morozov 的藝術(shù)裝置作品。沉浸式藝術(shù)裝置中根據(jù)光的波粒二象性理論，就是光既有波動(dòng)的特征也有粒子的特征。作者利用Arduino Meg和Arduino Uno的編程代碼進(jìn)行設(shè)計(jì)組成聲音可視化的模塊形狀，在該藝術(shù)裝置LED燈光在Arduino的設(shè)備上進(jìn)行活動(dòng)點(diǎn)亮，從而使背景音樂(lè)的音譜在會(huì)場(chǎng)上進(jìn)行還原，裝置中的感應(yīng)系統(tǒng)可以在體驗(yàn)者走過(guò)時(shí)進(jìn)行感應(yīng)時(shí)做出相應(yīng)的反饋。從而使該作品創(chuàng)造出獨(dú)特的聲音光源結(jié)合效果。

3.作為運(yùn)動(dòng)方式的交互

作為運(yùn)動(dòng)方式的交互《雨屋》這個(gè)藝術(shù)裝置作品最早是由蘭登國(guó)際的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在2012年被創(chuàng)造出來(lái)在倫敦首次展出。在《雨屋》橫空出世后邊受到人們瘋狂的追捧、僅僅是為了體驗(yàn)一下這個(gè)“神奇的雨屋”。在蘭登國(guó)際團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)這次沉浸式藝術(shù)裝置的思路是在放置裝昏暗的房間里安裝多個(gè)3D鏡頭檢測(cè)到體驗(yàn)者后將數(shù)據(jù)上傳至系統(tǒng)后讓系統(tǒng)、迅速做出反應(yīng)使體驗(yàn)者進(jìn)入雨屋的范圍內(nèi)人不會(huì)被雨淋到而周圍的雨點(diǎn)卻在繼續(xù)下著。在官方的要求中體驗(yàn)者不能身著黑色的衣服在裝置之中不能再雨屋之中快速移動(dòng)或奔跑不、然極大的可能系統(tǒng)識(shí)別不不出能做出的反應(yīng)過(guò)慢，體驗(yàn)者在剛開(kāi)始進(jìn)入雨屋之中需要將手伸出一邊鏡頭與系統(tǒng)可以以較快的速度確定體驗(yàn)者的方位以便做出相對(duì)應(yīng)的交互行為。通過(guò)體驗(yàn)者的運(yùn)動(dòng)軌跡與運(yùn)動(dòng)的形式是藝術(shù)裝置的相互作用。使體驗(yàn)者融入藝術(shù)裝置之中引發(fā)體驗(yàn)者的情感共鳴能夠更好地寓情于景，每個(gè)體驗(yàn)者都有屬于自己的強(qiáng)烈的場(chǎng)景氛圍。這種沉浸式藝術(shù)裝置能夠讓人們意識(shí)到新時(shí)代景觀設(shè)計(jì)在我們身邊發(fā)生的變化。

4.作為敘事成分的交互

作為敘事成分的交互藝術(shù)家Jackie Wen與新興媒體藝術(shù)家Pd Zhang為國(guó)家地理雜志在上海打造的《夜?jié)撓盗小坊?dòng)紙藝裝置夜?jié)撓盗幸约埶囁溉簽橹黧w，運(yùn)用新媒體技術(shù)將在海中明亮而寧?kù)o的身影融入空間沉浸，當(dāng)人群緩緩進(jìn)入大廳之中，每當(dāng)紙質(zhì)藝術(shù)中相應(yīng)的水母會(huì)被觸發(fā)提升的互動(dòng)和色彩的變換，藝術(shù)家想要通過(guò)設(shè)計(jì)去探索人類與海洋生物之間應(yīng)該保持的距離之美，感受深海的變化與異化的。這兩位藝術(shù)家的想法是，人類群體對(duì)海洋生物偽裝的囚禁也是對(duì)生態(tài)平衡的挑釁。所以他們決定創(chuàng)作一幅不僅能夠讓人們感受到深海環(huán)境的魅力而且不會(huì)破壞深海的生態(tài)環(huán)境的藝術(shù)作品，從而使人們受到啟發(fā)感受到深海的自然魅力同時(shí)也在警醒人們需要重視深海的生態(tài)環(huán)境愛(ài)護(hù)和保護(hù)整個(gè)物種共同的藍(lán)色海洋。通過(guò)結(jié)構(gòu)和光影忽隱忽現(xiàn)呈現(xiàn)的畫面是體驗(yàn)者視覺(jué)上的絕美盛宴，通過(guò)紙藝水母的排列位置變化進(jìn)行精加工所呈現(xiàn)出的空間感、立體感的效果也是美輪美奐的。

三、結(jié)論

本文通過(guò)了解一定的城市景觀設(shè)計(jì)和沉浸式交互設(shè)計(jì)的理念和城市景觀與沉浸式藝術(shù)裝置相結(jié)合的歷史前沿和研究現(xiàn)狀。再次通過(guò)多個(gè)沉浸式藝術(shù)裝置與城市景觀相結(jié)合的案例做出總結(jié)與歸納，為之后的畢業(yè)設(shè)計(jì)提供靈感和思路。通過(guò)多種傳感與燈光與聲音的相結(jié)與合，讓我們不僅在某一感官上體驗(yàn)新媒體技術(shù)與景觀相結(jié)合也可以是我們?cè)诙鄬哟沃懈惺艿匠两剿囆g(shù)裝置在城市景觀設(shè)計(jì)中的延伸與拓展，讓每一位體驗(yàn)者在藝術(shù)沉浸式藝術(shù)裝置中都有著自己獨(dú)到的理解與感受。

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