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    先秦寓言中的鄭國(guó)愚人形象探析

    2021-09-10 03:40:56尚會(huì)會(huì)
    文學(xué)天地 2021年5期
    關(guān)鍵詞:韓非子

    摘要:先秦是中國(guó)文化的第一次井噴時(shí)期,諸子百家思想爭(zhēng)鳴?!俄n非子》以其獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)總結(jié)了先秦寓言。《韓非子》以前愚人形象多集中于宋國(guó),而在《韓非子》及其以后寓言中的愚人形象集中于宋、鄭兩國(guó)。戰(zhàn)國(guó)后期,社會(huì)從對(duì)宋國(guó)愚人的描寫(xiě)擴(kuò)大到了其他國(guó)家,尤以鄭國(guó)為首?!俄n非子》中單獨(dú)創(chuàng)造了愚人形象—“鄭人”。鄭國(guó)愚人形象的出現(xiàn)在一定程度上與宋人有關(guān),也是主客觀多種因素共同作用的結(jié)果。

    關(guān)鍵詞:先秦寓言;《韓非子》;鄭國(guó)愚人形象;宋國(guó)愚人形象;

    寓言一詞起于《莊子》,盛行于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,是指借助于帶有勸諭或諷刺性質(zhì)的簡(jiǎn)短故事來(lái)闡明一定道理的文學(xué)體裁。縱觀先秦寓言,基本可以形象地看到當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,先秦寓言以其簡(jiǎn)練生動(dòng)的描寫(xiě),高度的文學(xué)性廣泛流傳,對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生巨大的影響。《韓非子》是先秦寓言的集大成者,收集寓言最多。先秦寓言中的“宋國(guó)愚人形象”在近些年受到專(zhuān)家學(xué)者們的關(guān)注,《韓非子》一書(shū)中獨(dú)創(chuàng)并大量使用了鄭國(guó)愚人形象,本文將從《韓非子》中所創(chuàng)造的“鄭國(guó)愚人形象”原因形成及其結(jié)果進(jìn)行論述。

    一、先秦寓言中鄭國(guó)愚人形象的出現(xiàn)

    “寓言”一詞最早見(jiàn)于《莊子·寓言篇》中:“寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪。”陸德明釋文:“寓,寄也。以人不信己,故托之他人,十言而九見(jiàn)信也。”對(duì)于寓言的解釋多種多樣,楊公驥先生在《中國(guó)文學(xué)》中說(shuō):“寓言是借助帶有勸諭或諷刺性質(zhì)的簡(jiǎn)短故事來(lái)闡明一定道理的文學(xué)體裁。寓言具有比喻的性質(zhì),是比喻發(fā)展的高級(jí)形式?!标惼亚逑壬J(rèn)為“寓言必須具備兩條基本要素:第一是有故事情節(jié);第二是有比喻寄托,言在此而意在彼??傊?,寓言是寄托了勸諭或諷刺意義的各種故事?!薄掇o?!穼?duì)寓言的解釋則是:“文學(xué)體裁的一種,以散文或韻文的形式,講述帶有勸諭或諷刺意味的故事。結(jié)構(gòu)大多短小,主人公多為動(dòng)物,也可以是人或非生物。主題用意在懲惡揚(yáng)善,多充滿(mǎn)智慧哲理,素材多源于民間傳說(shuō)。”對(duì)于寓言的不同解釋?zhuān)覀兛梢缘贸觯涸⒀允潜扔鞯母呒?jí)形態(tài),有一定的故事情節(jié),具有一定的虛構(gòu)性和說(shuō)理性。

    先秦寓言中的愚人形象主要見(jiàn)于《莊子》、《列子》、《韓非子》、《呂氏春秋》、《戰(zhàn)國(guó)策》等書(shū)中?!坝奕恕狈诸?lèi)也較多,例如人物形象分類(lèi)中的“保守形象”、“無(wú)限形象”、“悲劇形象”、“丑惡形象”四類(lèi),當(dāng)然其中的“保守形象”主要是鄭人、宋人以及孔子一類(lèi)的迂腐者形象。付春卉老師在《先秦寓言故事探微》中將寓言中的人物形象按照“智者”、“庸人”、“奇人”分類(lèi),“智者”、“奇人”多出身于齊、晉、楚等大國(guó)中,而“庸人”幾乎都來(lái)自鄭、宋等少數(shù)幾個(gè)國(guó)家。按照不同的分類(lèi)以及國(guó)家安排,我們大概可以看出先秦寓言故事中對(duì)于國(guó)別地域的差異對(duì)待??v觀先秦寓言,有明確國(guó)籍者,以宋人居多。宋國(guó)愚人形象在多則寓言中均可見(jiàn),而鄭國(guó)愚人形象之前幾乎沒(méi)有,而《韓非子》一書(shū)中獨(dú)創(chuàng)了鄭國(guó)愚人形象并大力書(shū)寫(xiě)?!俄n非子》寓言中有關(guān)鄭國(guó)愚人的寓言共有九則,其中的鄭國(guó)愚人形象是愚蠢呆板、丑態(tài)百出,令人啼笑皆非的。其鄭國(guó)愚人形象主要集中于《外儲(chǔ)說(shuō)左上》,共七則,有買(mǎi)櫝還珠、鄭人爭(zhēng)年、不識(shí)車(chē)軛、毀新為舊、卜妻飲鱉、屈公畏敵、鄭人買(mǎi)履。

    楚人有賣(mài)其珠于鄭者,為木蘭之櫝,薰以桂椒,綴以珠玉,飾以玫瑰,輯以翡翠。鄭人買(mǎi)其櫝而還其珠。此可謂善賣(mài)櫝矣,未可謂善鬻珠也。

    鄭人有相與爭(zhēng)年者。一人曰:“吾與堯同年。”其一人曰:“我與黃帝之兄同年?!痹A此而不決,以后息者為勝耳。

    鄭縣人卜子使其妻為褲,其妻問(wèn)曰:“今褲何如?”夫曰:“象吾故褲。”妻子因毀新,令如故褲。

    鄭縣人有得車(chē)軛者,而不知其名,問(wèn)人曰:“此何種也?”對(duì)曰:“此車(chē)軛也。”俄又復(fù)得一,問(wèn)人曰:“此是何種也?”對(duì)曰:“此車(chē)軛也。”問(wèn)者大怒曰:“曩者曰車(chē)軛,今又曰車(chē)軛,是何眾也?此女欺我也!”遂與之斗。

    鄭縣人卜子妻之市,買(mǎi)鱉以歸。過(guò)潁水,以為渴也,因縱而飲之,遂亡其鱉。

    鄭縣人有屈公者,聞敵,恐,因死;恐已,因生。

    鄭人有且置履者,先自度其足而置之其坐,至之市而忘操之。已得履,乃曰:“吾忘持度?!狈礆w取之。及反,市罷,遂不得履。人曰:“何不試之以足?”曰:“寧信度,無(wú)自信也?!?/p>

    另外兩則分別是《外儲(chǔ)說(shuō)左下》中的鄭人賣(mài)豚和《說(shuō)林下》中的《鄭人疑盜》。

    鄭縣人賣(mài)豚,人問(wèn)其價(jià)。曰:“道遠(yuǎn)日暮,安暇語(yǔ)汝。”

    鄭人有一子,將宦,謂其家曰:“必筑壞墻,是不善,人將竊?!逼湎锶艘嘣啤2粫r(shí)筑,而人果竊之。以其子為智,以巷人告者為盜。

    在《買(mǎi)櫝還珠》中的鄭人沒(méi)有眼力,取舍不當(dāng);在《鄭人爭(zhēng)年》中的鄭人爭(zhēng)論毫無(wú)根據(jù),又無(wú)意義;在《不識(shí)車(chē)軛》中的鄭人不善學(xué)習(xí)、蠻橫無(wú)理;在《毀新為舊》中的鄭人則是因循守舊、愚蠢可笑;《卜妻飲鱉》中的鄭人之妻愚昧無(wú)知,缺乏常識(shí);《屈公畏敵》中的屈公因恐而可生可死,也說(shuō)明了他的膽小懦弱;《鄭人買(mǎi)履》中的鄭人則是拘泥于教條,不知變通;《鄭人賣(mài)豚》中的鄭人性情乖張、良言不進(jìn)。《說(shuō)林下》中的《鄭人疑盜》則是與《說(shuō)難》中的《智子疑鄰》大同小異。

    《智子疑鄰》:宋有富人,天雨墻壞。其子曰:“不筑,必將有盜?!逼溧徣酥敢嘣?。暮而果大亡其財(cái)。其家甚智其子,而疑鄰人之父?!吨亲右舌彙分械闹魅斯珵樗稳耍多嵢艘杀I》中的主人公則轉(zhuǎn)換成了鄭人,耐人尋味。韓非子通過(guò)一系列寓言,塑造了鄭人愚昧無(wú)知、膽小怕事、守舊可笑的鄭國(guó)形象。

    二、鄭國(guó)愚人形象原因探析

    先秦寓言中的愚人形象大多來(lái)源于民間故事和歷史故事,少數(shù)是作者的虛構(gòu),(不排除個(gè)別是社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照)。《韓非子》三百多則寓言中不僅加工改造神話(huà)、歷史故事,也引述了一定的民間故事,以及韓非直接創(chuàng)造的把諺語(yǔ)格言故事化。由此可見(jiàn),寓言這種文字形式取之于民,寓言中的主人公自然也是人民塑造的結(jié)果,文人在此基礎(chǔ)上加工潤(rùn)色,借此故事進(jìn)行比喻說(shuō)理。因此,先秦寓言在人物和題材選擇上難免有一些創(chuàng)作者的主觀情感色彩。

    《韓非子》一書(shū)中對(duì)鄭國(guó)的不良形象原因大概有以下幾點(diǎn):

    (一)國(guó)勢(shì)地位是愚人形象出現(xiàn)的一大因素。雖然《韓非子》中也有其他國(guó)家的愚人出現(xiàn),例如齊、楚、魯、等,但數(shù)量較少,愚人特點(diǎn)和原因也十分明顯。齊國(guó)和楚國(guó)為非姬姓國(guó)家,魯國(guó)遵循孔子之道,被看作是迂腐的代表。鄭國(guó)存在于公元前806年到公元前375年,作為姬姓國(guó)家,期間更是有“子產(chǎn)治國(guó)”,使得鄭國(guó)有“路不拾遺,夜不閉戶(hù)”之美談,因此之前幾乎無(wú)愚人形象。而戰(zhàn)國(guó)初年,鄭國(guó)被韓國(guó)所滅。韓非作為韓國(guó)的諸公子,生卒約在公元前395—前233。韓非大力描寫(xiě)鄭國(guó)愚人形象,可能是出于一種“國(guó)家”的偏見(jiàn)。周王朝取代殷商王朝,宋人成為亡國(guó)奴,因此成為嘲弄的對(duì)象。而鄭國(guó)在公元前375年被韓國(guó)滅掉,占領(lǐng)都城。作為戰(zhàn)勝?lài)?guó)一方臣民的韓非子自然對(duì)亡國(guó)奴鄭人充滿(mǎn)歧視,肆意描寫(xiě)他們的愚蠢可笑。“落后就要挨打”是一直以來(lái)的歷史教訓(xùn),更何況是在戰(zhàn)國(guó)動(dòng)亂時(shí)代呢,強(qiáng)與弱的對(duì)峙體現(xiàn)在許多方面,鄭國(guó)雖為姬姓國(guó),卻因其被韓國(guó)所滅,因此被韓人嘲笑愚弄。

    (二)韓非子的個(gè)人意識(shí)色彩也是《韓非子》一書(shū)中鄭國(guó)愚人形象的重大因素。韓國(guó)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屬于小國(guó),受盡他國(guó)欺凌,處境艱難。據(jù)《史記·韓世家第十五》記載:懿候2年:魏敗我馬陵,9年,魏敗我澮;韓昭候元年:秦?cái)∥椅魃剑?年,宋取我黃池,魏取朱;韓昭候24年:秦來(lái)拔我宜陽(yáng);韓宣惠王8年:魏敗我將韓舉;韓宣惠王14年:秦伐敗我鄢,秦?cái)∥颐戶(hù)~(yú);韓宣惠王19年:秦大破我岸門(mén),太子倉(cāng)質(zhì)于秦以和;韓襄王4年:秦使甘茂攻我宜陽(yáng);韓襄王5年:秦拔我宜陽(yáng),斬首6萬(wàn);韓襄王9年:秦復(fù)取我武遂;韓襄王11年:秦伐我,取穰;釐王3年:使公孫喜率周、魏攻秦。秦?cái)∥叶娜f(wàn),虜喜伊闕;釐王5年:秦拔我宛;釐王6年:與秦武遂地二百里;釐王10年:秦?cái)∥規(guī)熡谙纳?釐王23年:趙、魏攻我華陽(yáng)。韓告急于秦,秦不救;桓惠王9年:秦拔我陘,城汾旁;桓惠王10年:秦?fù)粑异短?,我上黨郡守以上黨郡降趙;桓惠王14年,秦拔趙上黨,殺馬服子卒四十馀萬(wàn)於長(zhǎng)平;桓惠王17年:秦拔我陽(yáng)城、負(fù)黍;桓惠王17年:秦拔我城皋、滎陽(yáng);桓惠王26年:秦悉拔我上黨天;桓惠王29年:秦拔我十三城。《史記》中記載當(dāng)時(shí)韓國(guó)所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng),其中的數(shù)字可能略顯夸張,但我們也可以從中看出韓國(guó)在當(dāng)時(shí)倍受欺凌的地位。韓國(guó)在當(dāng)時(shí)經(jīng)歷那么多戰(zhàn)爭(zhēng),倍受欺凌,擴(kuò)張領(lǐng)土,消滅了鄭國(guó),是對(duì)韓國(guó)的肯定。韓非子在繼承前人的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作出了新的愚人群體—鄭人,其他國(guó)人也有,但未形成群體。這種新的鄭國(guó)愚人符號(hào)在一定程度上是因?yàn)槿跣〉捻n國(guó)在軍事戰(zhàn)爭(zhēng)上的勝利,使韓國(guó)進(jìn)入強(qiáng)盛期,對(duì)自己國(guó)家的肯定使得他對(duì)鄭人形象有所拉低。

    (三)愚人形象的區(qū)域化和文化傳播的誤解使得愚人形象更加嚴(yán)重。戰(zhàn)國(guó)后期,宋國(guó)愚人、鄭國(guó)愚人形象常見(jiàn)的同時(shí),也擴(kuò)大到了其他地區(qū)。宋國(guó)人(殷商之后)主要被分在今河南安陽(yáng)、商丘一帶,杞人(夏朝之后)主要在河南開(kāi)封一帶,而鄭國(guó)也是河南中間地帶,雖然三者故國(guó)來(lái)源不同,但因地域相近,且因國(guó)勢(shì)不強(qiáng),最終形成了區(qū)域化形象,愚人形象形成地域區(qū)別。楚國(guó)巴人形象也是被歧視的代表?!俄n非子》中大量鄭國(guó)愚人、宋國(guó)愚人以及他國(guó)相關(guān)愚人的出現(xiàn)對(duì)后世的創(chuàng)作也產(chǎn)生了極大影響。

    古代交通不便,文化傳播方式也不發(fā)達(dá),大部分靠人們口耳相傳。在文化傳播過(guò)程中,個(gè)人對(duì)一句話(huà)、一個(gè)地區(qū)的誤解或不喜歡就會(huì)造成地區(qū)之間的對(duì)峙。例如《呂氏春秋》中的“夔一足”就體現(xiàn)了這個(gè)道理:《呂氏春秋·察傳》:“魯哀公 問(wèn)於 孔子 曰:‘樂(lè)正夔,一足,信乎?’孔子曰:‘昔者舜欲以樂(lè)傳教於天下,乃令重黎舉夔於草莽之中而進(jìn)之,舜以為樂(lè)正。夔於是正六律,和五聲,以通八風(fēng),而天下大服。重黎又欲益求於人,舜曰:“……若夔者一而足矣?!惫试毁缫蛔悖且蛔阋?。’”后以“夔一足”表示有真才者一人即足,不是只有一只腳。文化傳播的誤會(huì)也使愚人形象被廣泛傳誦讀。

    三、“愚人群體”的擴(kuò)大形成地域偏見(jiàn)

    一方水土養(yǎng)一方人,不同地區(qū)都有著自己的習(xí)俗習(xí)慣和文化信仰。古代“愚人群體”的出現(xiàn)對(duì)現(xiàn)在的南北差異、地域歧視都是有著重要影響的。從古代的個(gè)別行為上升至整個(gè)地區(qū)和國(guó)家來(lái)看,古代“愚人現(xiàn)象”正是由于民族文化、國(guó)家統(tǒng)治、個(gè)人色彩以及傳播方式等多種因素的影響?!肚f子》中出現(xiàn)宋國(guó)愚人形象,《韓非子》中的鄭國(guó)愚人形象都是在一定的社會(huì)歷史條件下形成的。這種愚人現(xiàn)象延續(xù)至今日依然存在,其表現(xiàn)形式多樣,至于其形成原因則是歷史、地理、民族、文化以及生活方式等諸多方面的差異性。鄭國(guó)愚人形象在《韓非子》一書(shū)中的出現(xiàn)是在繼承宋國(guó)愚人形象基礎(chǔ)上的另一創(chuàng)造,這一創(chuàng)造出現(xiàn)的原因是多方面的,我們?cè)趯W(xué)習(xí)過(guò)宋國(guó)愚人形象之后進(jìn)一步對(duì)鄭國(guó)愚人形象出現(xiàn)進(jìn)行挖掘?!坝奕诵蜗蟆钡某霈F(xiàn)以及群體的擴(kuò)大對(duì)時(shí)至今日的我們也影響巨大,今天的“南北文化差異”、不同省份與地區(qū)之間的互相吹捧與歧視在在逐漸消退。

    對(duì)于不同地域的愚人形象以及發(fā)展至今的地域偏見(jiàn),我們應(yīng)該有正確的認(rèn)識(shí)。中華文化博大精深源遠(yuǎn)流長(zhǎng)是因?yàn)橹腥A文化所特有的包容性,歌曲《愛(ài)我中華》中的“五十六個(gè)民族五十六之花,五十六個(gè)民族是一家”正是我們整個(gè)民族愛(ài)國(guó)主義情懷的體現(xiàn),不同民族、地區(qū)可以在文化交流的基礎(chǔ)上吸收借鑒其他民族、地區(qū)文化中的積極成分,不斷發(fā)展,形成多元一體的優(yōu)秀中華文化,排除偏見(jiàn)與歧視。

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    作者簡(jiǎn)介:尚會(huì)會(huì)(1998.10);女;漢族;河南盧氏人;碩士研究生;長(zhǎng)江大學(xué),人文與新媒體學(xué)院;研究方向:中國(guó)古代文學(xué)

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