鋼琴作品的織體研究

摘要：織體是音樂語言的組成部分，是最直接的顯現(xiàn)作品音樂形象的形態(tài)范疇。巧妙地運(yùn)用織體能夠表現(xiàn)音樂中心內(nèi)容、渲染音樂情緒、賦予作品生動的音樂形象。對于織體的研究是掌握構(gòu)成樂曲語言的必要途徑，只有在織體結(jié)構(gòu)清晰的條件下，才能對作者想表達(dá)的內(nèi)涵，有直觀性的了解與體會。

關(guān)鍵詞：織體;音樂形態(tài);結(jié)構(gòu)層次;

織體是音樂形象的形態(tài)表現(xiàn)，它的組合方式反映著音樂的風(fēng)格、情緒的起伏傾向。研究織體掌握構(gòu)成樂曲語言的必經(jīng)途徑，清晰的理解織體結(jié)構(gòu)，不僅能對作者想表達(dá)的內(nèi)涵有直觀性的了解與體會;對個人音樂的學(xué)習(xí)、成長也有著不可估量的影響力。

一、研究現(xiàn)狀

目前，鋼琴作品的研究多集中在作品的演奏實(shí)踐方面，鋼琴作品理論分析方面研究較少，與織體掛鉤的研究更是鳳毛麟角。國內(nèi)外關(guān)于鋼琴作品的理論分析側(cè)重點(diǎn)都集中在曲式和聲、調(diào)性，這些分析雖然在不同程度上都貫穿著織體，但對于織體的研究無論是在深度或廣度都相對欠缺。

二、織體定義

織體指一部音樂作品中的旋律、和聲等諸多方面材料的橫向、縱向組合層次、以及幅度構(gòu)成方式的總稱，它的組合方式反映著作品的風(fēng)格、情緒的起伏傾向，從兩個方面來定義：

（一）無限空間

以無限空間來定義織體，可分為時間與空間兩種形態(tài)：第一種形態(tài)指代的是織體的運(yùn)作形態(tài)，即音樂作品的“骨架”布局;第二種形態(tài)指代空間上的織體形態(tài)。

（二）三觀思維

以三觀思維來定義織體，織體在概念上可定義為宏觀、中觀、微觀三種層次。第一種指的是主調(diào)織體、復(fù)調(diào)織體以及其他不隸屬于主調(diào)復(fù)調(diào)的自由織體;第二種指的是織體在縱向?qū)哟蔚慕巧P(guān)聯(lián)，即音樂作品中的聲部數(shù)量以及聲部聯(lián)系。

三、織體分類

織體是音樂創(chuàng)作里構(gòu)成材料的具體交織模式，從不同的角度去看待織體的分類會得比較完整、客觀并且普適的結(jié)論。

（一）織體的聲部數(shù)量

在質(zhì)與量的關(guān)系層面上區(qū)分織體，量是區(qū)分織體的標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)才是區(qū)分織體的真正依據(jù)。根據(jù)織體縱向?qū)哟蔚臄?shù)量，可分類為：

1、單聲部音樂織體（指代音樂的旋律在縱向聲部層次內(nèi)同時選擇相同的旋律演繹的組合方式）

2、多聲部音樂織體（指代旋律在同一縱向?qū)哟涡羞M(jìn)中選取不一樣的旋律組成的樣式）

3、模仿復(fù)調(diào)織體（指代在各個縱向?qū)哟紊详懤m(xù)呈現(xiàn)同一主題旋律的一種復(fù)調(diào)音樂形式。模仿復(fù)調(diào)中的旋律織體層次通常絡(luò)繹不絕、承前啟后、有條不紊）

4、對比復(fù)調(diào)織體（指代相結(jié)合的兩個以上旋律曲線在音樂形象表現(xiàn)性格、音樂節(jié)拍、和聲進(jìn)行等方面產(chǎn)生對比或存在差別。）

5、支聲復(fù)調(diào)織體（指旋律線（有兩條以上）是重疊在一起的，所有聲部在演奏時都是同時開始，并且每條旋律都是由同一旋律的變化形成）

（二）織體的聲部層次

由作品縱向條理關(guān)系區(qū)分主調(diào)音樂，可分類為：

1.旋律層織體（旋律層是主調(diào)音樂織體類型里最關(guān)鍵的層次，對音樂的表述起著舉足輕重的作用。）

2.和聲層織體（和聲層指的是烘托主題旋律的和弦層次背景，在主調(diào)音樂作品織體層系中，起著總體支柱的功用，具備強(qiáng)化結(jié)構(gòu)和感染力的效用。）

3.低音層織體（織體的根基層系，具有布局和音響的獨(dú)特功能，對明確和弦性質(zhì)與作品風(fēng)格都具顯著作用。）

（三）織體的結(jié)構(gòu)關(guān)系

由作品結(jié)構(gòu)織體區(qū)分織體，可分類為：

1.和弦式織體（和弦式織體按其進(jìn)行方式又可為兩種，第一種為柱式和弦織體，第二種為分解和弦式織體，由阿爾貝蒂琶音演變而來）

2.音型式織體（織體中和聲聲部按照一定的節(jié)奏持續(xù)進(jìn)行，并與旋律層、低音層整體組合的一種織體形態(tài)。）

3.節(jié)奏化織體（整首樂曲或者某一部分的旋律、和聲以及低音均采用同樣的節(jié)奏型織體結(jié)合共同形成的一種織體形態(tài)）

（四）織體的形態(tài)關(guān)系

將音樂織體與其他音樂元素剝離分類，可分類為：

1.復(fù)調(diào)型織體（指代多個具有相對獨(dú)立性意義的旋律線條且常帶有模仿關(guān)系的進(jìn)行聲部織體形態(tài)）

2.齊唱性織體（指代聲部進(jìn)行中以某個聲部為主，其余附屬聲部為輔，縱向?qū)哟纬史聪蚧驅(qū)ξ皇降倪M(jìn)行的織體形態(tài)）

3.合唱型織體（指代由合唱型的聲部關(guān)系組成、保留同樣節(jié)奏的織體形態(tài)）

4.疊加型織體（指代節(jié)奏、方向、音程等關(guān)系保持一致的織體形態(tài)）

5.鏡像型織體（指代節(jié)奏、方向、音程等關(guān)系保持一致，但方向相反的織體形態(tài)）

6.支聲型織體（指代音程關(guān)系差異較小、同方向進(jìn)行的織體形態(tài)）

7.單聲型織體（指代單音或單線條的織體形態(tài)）

8.對位型織體（指代音程內(nèi)容、進(jìn)行方向、節(jié)奏等參數(shù)存在不同的織體形態(tài)）

四、研究意義：

（一）傳統(tǒng)音樂寫作方式的繼承與發(fā)展的重要手段。深入滲透織體的根本寫作方式，嘗試新的織體創(chuàng)作思維。

（二）理解和分析音樂的新視角。大多演奏者對音樂的分析與理解停留在作品技巧與風(fēng)格等表面現(xiàn)象上，剖析織體的角度來分析、理解音樂作品為其供應(yīng)了一種嶄新的方式。對作品織體形態(tài)的多方位的深層剖析與反復(fù)推敲，有助于更深入的解讀作者的創(chuàng)作心境與作品音樂形象，還原作品的表達(dá)意境與中心思想。

（三）指引音樂學(xué)習(xí)者感知音樂進(jìn)程的有效方式。織體分析是鋼琴音樂教師必備的一種素質(zhì)，對織體分析的把握有助于教育者引導(dǎo)學(xué)生感知音樂進(jìn)程、洞察音樂邏輯與走向。

（四）提升即興伴奏的能力的奠基石。伴奏織體是即興伴奏中的聲部橫向與縱向的組合方式，與即興伴奏有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。對織體的分析有助于我們更進(jìn)一步明確組織音樂材料的縱向以及橫向關(guān)系，更好的編配即興伴奏的織體。

（五）提高音樂能力。音準(zhǔn)、節(jié)奏、和聲、調(diào)式調(diào)性、曲式分析等都屬于音樂能力的感知訓(xùn)練范圍，這些內(nèi)容都在不同程度上穿插、涉及著織體，與織體有著相輔相成、緊密結(jié)合的關(guān)系。分析織體有助于全方位強(qiáng)化音樂的敏銳度。

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作者簡介：周子雯（1997），女，漢族，廣西欽州。在讀研究生，鋼琴藝術(shù)碩士，四川師范大學(xué)，四川省，610101