論舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)上的應(yīng)用

范蒲君謙

摘要：舞臺(tái)燈光也叫“舞臺(tái)照明”，簡(jiǎn)稱“燈光”，舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一。舞臺(tái)燈光是演出空間構(gòu)成的重要組成部分。是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展對(duì)人物以及所需的特定場(chǎng)景進(jìn)行全方位的視覺環(huán)境的燈光設(shè)計(jì)，并有目的將設(shè)計(jì)意圖以視覺形象的方式再現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)創(chuàng)作。運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化，顯示環(huán)境、渲染氣氛，突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感和時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果（如風(fēng)、雨、云、水、閃電）。所以應(yīng)該全面、系統(tǒng)的考慮人物和情節(jié)的空間造型，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱煨鸵?guī)律，運(yùn)用好手段。

關(guān)鍵詞： 舞臺(tái)燈光 布光 演員? 觀眾

一、背景

表演曾有露天或半露天的演出史，但都以日光為光源。隨著演出場(chǎng)所搬進(jìn)室內(nèi)或夜間演出，開始出現(xiàn)了舞臺(tái)燈光。

據(jù)文字記載，1102年后，中國北宋的汴梁，每逢元宵節(jié)都演出“百戲”，看臺(tái)樓下用坊木壘成舞臺(tái)，臺(tái)兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內(nèi)燃椽燭，這是中國人造光源之始。中國宋代以后，舞臺(tái)上就曾使用過人工照明，清代張岱的《陶庵夢(mèng)憶》有文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在演出《唐明皇游月宮》時(shí)就使用過燈光變化。

20世紀(jì)初，鎢絲燈泡問世后，為舞臺(tái)提供了發(fā)光集中的聚光燈，并為表現(xiàn)舞臺(tái)空間、創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛提供了有利條件。辛亥革命后，中國劇場(chǎng)一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演《怒吼吧，中國！》時(shí)起，中國舞臺(tái)上開始建立了舞臺(tái)聚光投射系統(tǒng)。1954年后，先后建成了一些符合國際標(biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)，引進(jìn)并建立了中國自己的舞臺(tái)燈光系列，發(fā)展了中國獨(dú)特的幻燈表現(xiàn)藝術(shù)。

1920年意大利人M.佛爾吐尼設(shè)計(jì)了一種柔光光線反射系統(tǒng)，利用從絲織品上反射出來的電弧光源來摹擬自然界的光色表現(xiàn)天空的幻覺。

二、內(nèi)容

1.舞臺(tái)燈光的布置

舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)是一種藝術(shù)創(chuàng)作，他始終貫穿這舞臺(tái)的演出。因此，為了保證燈光與舞臺(tái)演出相貼合，更為了淋漓盡致地呈現(xiàn)燈光藝術(shù)，需要燈光設(shè)計(jì)師進(jìn)行舞臺(tái)燈光的策劃，以便在后續(xù)舞臺(tái)表演的過程中，燈光能夠貼合每個(gè)場(chǎng)景，將場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造出來。

好的舞臺(tái)燈光能使舞臺(tái)畫面更清晰、使觀眾能夠看清什么或選擇性得讓觀眾看見什么，同時(shí)再加強(qiáng)舞臺(tái)表演的效果，讓燈光符合劇情需要，使背景顯得自然，對(duì)劇情發(fā)展起到襯托、暗示和誘導(dǎo)作用、調(diào)節(jié)氣氛。

舞臺(tái)因所演出的劇目不同對(duì)燈具要求也會(huì)有所不同。所以在配用燈具前必須要清楚在此舞臺(tái)上以演出何種劇目為主，這樣配置燈具就會(huì)有較明確的目標(biāo)和意圖。除了基本要求配置以外，應(yīng)根據(jù)具體節(jié)目要求，來加特殊燈位和燈具的配置。

所以在配置燈光前要充分研究劇本，了解演出內(nèi)容、形式及構(gòu)成。只有深入、詳細(xì)地研究劇本，才能了解舞臺(tái)演出的內(nèi)容、形式及構(gòu)成，進(jìn)而確定舞臺(tái)燈光的風(fēng)格。

其次要與導(dǎo)演溝通，明確演出構(gòu)思及對(duì)燈光的要求。導(dǎo)演作為把握全局的總體構(gòu)思者，了解導(dǎo)演所要表達(dá)的思想、情感、宗旨，這對(duì)于更好地呈現(xiàn)舞臺(tái)燈光有很大作用。

最后要與舞美設(shè)計(jì)師及各主創(chuàng)人員溝通。景與光是相互依賴、交相輝映的，使兩者協(xié)調(diào)，才能為觀眾呈現(xiàn)戲劇可視化效果。了解舞臺(tái)場(chǎng)景布置的材料、道具及景物構(gòu)建位置，主創(chuàng)人員的舞臺(tái)服裝、道具、化妝及走位、出場(chǎng)時(shí)間。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，為舞臺(tái)演出中燈具的恰當(dāng)應(yīng)用創(chuàng)造條件。

2.舞臺(tái)布光的表現(xiàn)手法

舞臺(tái)布光又稱照明或采光。舞臺(tái)布光是演出空間構(gòu)成的重要組成部分，是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展對(duì)人物以及所需的特定場(chǎng)景進(jìn)行全方位的視覺環(huán)境的燈光設(shè)計(jì)，并有目的將設(shè)計(jì)意圖以視覺形象的方式再現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)。

舞臺(tái)布光具有明顯的閃回或特定效果，可以將文學(xué)性的構(gòu)思和電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段融入到舞臺(tái)上，能夠營(yíng)造出夢(mèng)幻一般的潛意識(shí)，從而將舞臺(tái)時(shí)空進(jìn)行大膽切割。隨著劇情的發(fā)展，通過變換燈光色彩取得大幅度的時(shí)空跨越，為舞臺(tái)人物形象的豐滿、情節(jié)結(jié)構(gòu)的曲折多變和舞臺(tái)氣氛的渲染進(jìn)行卓有成效的服務(wù)，種種燈光設(shè)計(jì)方案通過巧妙處理和迅速轉(zhuǎn)變往往能起到恍如隔世、畫龍點(diǎn)睛和境界升華的效果，創(chuàng)造出令人驚詫的特定場(chǎng)景。在主觀思維的帶動(dòng)下，以聲音、色彩和形象藝術(shù)地再現(xiàn)并表達(dá)事物本質(zhì)和精神世界以及種種潛意識(shí)。

舞臺(tái)布光的運(yùn)用是舞美設(shè)計(jì)中的一項(xiàng)兼具復(fù)雜性和創(chuàng)造性的活動(dòng)。合理運(yùn)用舞臺(tái)燈光顏色有利于美化舞臺(tái)構(gòu)圖，增強(qiáng)劇情的感染力和提升舞臺(tái)的藝術(shù)效果。燈光設(shè)計(jì)者在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，要根據(jù)不同的劇種，劇情，主題，風(fēng)格，立意等選擇和運(yùn)用不同的顏色，要注意不同顏色之間的明度對(duì)比關(guān)系，色相對(duì)比關(guān)系，并把握好各種顏色的情感象征。

3.舞臺(tái)燈光與演員的配合

在舞臺(tái)表演中演員是最重要的角色，但是很多演員在舞臺(tái)塑造人物形象的時(shí)候卻十分看重舞臺(tái)燈光對(duì)自身的輔助作用。

一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)燈光師還可以幫助舞臺(tái)上的演員來塑造人物，在這里不同的燈光角度搭配出演員所需要塑造的人物特點(diǎn)來形成更強(qiáng)的真實(shí)感，因此來說舞臺(tái)燈光可以對(duì)演員塑造人物起到很強(qiáng)的作用，這種作用雖然是以輔助的形式存在的，但是卻具有極強(qiáng)的可塑性。

如果一個(gè)演員在塑造人物悲傷的時(shí)候，燈光可以是昏暗的、低沉的、暗淡的等等，以此來凸顯出人物悲情的特點(diǎn)來。相反，如果是表達(dá)一個(gè)歡快的場(chǎng)景，那么燈光師可以把光線調(diào)整的更加明亮一些，甚至增加一下閃動(dòng)的效果。

可以說不同形態(tài)的燈光通過色彩、角度、明暗等不同的方式以此形成了多樣豐富的效果。加之演員的行動(dòng)，讓燈光起到對(duì)演員人物形象的塑造發(fā)揮重要作用。

4.舞臺(tái)燈光帶給觀眾的體驗(yàn)

光與色的結(jié)合是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果的重要手段，光的色彩很大程度上決定了舞臺(tái)畫面的色調(diào)。而在最早的戲劇演出漫漫長(zhǎng)河中，人們并不知道舞臺(tái)燈光的價(jià)值，不論古希臘古羅馬的露天劇場(chǎng)，還是文藝復(fù)興時(shí)期公眾劇場(chǎng)演出，都是在白天下自然光源下演出的，沒有考慮過燈光的作用。直到奧林匹克劇場(chǎng)開始使用燈光以后，安吉洛·英格奈里才注重舞臺(tái)要比觀眾席更亮，于是在戲劇舞臺(tái)的發(fā)展中，舞臺(tái)燈光終于慢慢進(jìn)入了一個(gè)藝術(shù)化的道路，更加注重以人為本，在意觀眾的感受。

經(jīng)過漫長(zhǎng)的發(fā)展，走到現(xiàn)代的戲劇舞臺(tái)，更加在意觀眾的感受，因此要使觀眾注意力長(zhǎng)時(shí)間保持住，光靠劇情和演員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要利用燈光的指向特點(diǎn)，自由調(diào)動(dòng)觀眾的視線。其次，燈光要起到暗示的作用。在情節(jié)的發(fā)展中，用微妙的燈光效果來為全劇設(shè)置懸念，做鋪墊，能引起觀眾較大的注意力，并且有較大的持續(xù)力。

最后，在戲劇演出過程中，不僅需要燈光的設(shè)計(jì)來吸引觀眾，還要符合整部戲劇的風(fēng)格的統(tǒng)一。舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)要和演出時(shí)的舞臺(tái)內(nèi)容相互配合，要讓觀眾看清演員的表演和景物形象，增加視覺立體效果，給觀眾帶來感官上的享受，引導(dǎo)觀眾的視線。

綜上，舞臺(tái)燈光屬舞美一塊，在舞美設(shè)計(jì)中的發(fā)展概況最早認(rèn)識(shí)燈光的“魔力”并付諸實(shí)踐而且取得杰出成就的，當(dāng)數(shù)捷克舞臺(tái)美術(shù)家斯沃博達(dá)，誠如他自己所說：“我的主要設(shè)計(jì)領(lǐng)域就是活動(dòng)與光的戲劇”。斯沃博達(dá)的設(shè)計(jì)幾乎囊括了象征主義、表現(xiàn)主義、立體主義、構(gòu)成主義以及視幻藝術(shù)、拼貼藝術(shù)的所有舞美樣式。

而舞臺(tái)燈光就能很好地將舞臺(tái)的情景不留余地的展示出來，能夠說是情景中的精華。將五光十色的燈光色彩進(jìn)行搭配，運(yùn)用燈光顏色來營(yíng)造出靜態(tài)時(shí)的場(chǎng)景或動(dòng)態(tài)時(shí)的場(chǎng)景，運(yùn)用冷暖色調(diào)將表演者心理活動(dòng)和情感進(jìn)一步的表達(dá)，運(yùn)用灰暗色調(diào)將表演中悲慘、凄苦的感受，傳遞給場(chǎng)下的觀眾。不同色調(diào)的搭配營(yíng)造、設(shè)計(jì)出不同的氛圍，讓舞臺(tái)藝術(shù)美表現(xiàn)得更加充分。

參考文獻(xiàn)

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四川文化藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院