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    馬克·吐溫地方文學(xué)與魯迅鄉(xiāng)土文學(xué)的簡(jiǎn)單對(duì)比

    2021-09-10 07:22:44譚紀(jì)
    今古文創(chuàng) 2021年24期
    關(guān)鍵詞:哈克貝哈克歷險(xiǎn)記

    譚紀(jì)

    【摘要】在十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初,美國(guó)的地方文學(xué)與中國(guó)的鄉(xiāng)土文學(xué)不約而同地成了文學(xué)主流。兩種文學(xué)流派都以故鄉(xiāng)或者生活的地方為創(chuàng)作靈感,但兩者看似相同卻也有些許不同。本文將以馬克·吐溫的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》第三十一章與魯迅的《故鄉(xiāng)》為例,來對(duì)比地方色彩文學(xué)與鄉(xiāng)土文學(xué)產(chǎn)生的社會(huì)背景、作者的寫作手法以及作品傳達(dá)的內(nèi)核,來得出地方文學(xué)和鄉(xiāng)土文學(xué)的異同。

    【關(guān)鍵詞】地方文學(xué);鄉(xiāng)土文學(xué);社會(huì)制度

    【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)24-0038-02

    一、引言

    地方文學(xué)在美國(guó)文學(xué)史上是濃墨重彩的一筆,許多耳熟能詳?shù)淖髌范紝儆谶@個(gè)流派,例如馬克·吐溫的《哈克貝利·弗恩歷險(xiǎn)記》《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》。而在中國(guó)也曾掀起了一股“鄉(xiāng)土文學(xué)”的潮流,以魯迅為代表的作者用樸實(shí)的語言來寫出鄉(xiāng)土主題的作品。那么它們是基于什么背景出現(xiàn),運(yùn)用了哪些寫作手法,傳遞了什么信息呢?

    二、地方文學(xué)與鄉(xiāng)土文學(xué)產(chǎn)生的背景

    (一)地方文學(xué)

    每個(gè)時(shí)代的文學(xué)流派都離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,地方文學(xué)也不例外。美國(guó)地方文學(xué)是歷史和美學(xué)的產(chǎn)物,它最早出現(xiàn)于1820年,并在1860年代末和1870年代初,成為美國(guó)文學(xué)的主要流行趨勢(shì)。18世紀(jì)末到20世紀(jì)初的西進(jìn)運(yùn)動(dòng)極大促進(jìn)了美國(guó)地方文學(xué)的發(fā)展。由于美國(guó)盲目推進(jìn)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)且沒有制定出一個(gè)行之有效的方案讓多元文化融合一體,于是社會(huì)上產(chǎn)生了擁護(hù)自己本土文化的聲音。隨著布勒特·哈特的《咆哮營(yíng)中的幸運(yùn)兒》在1868年問世,引起了愈來愈多的編輯與讀者的關(guān)注,并且許多的“地方主義作者”也產(chǎn)生了共鳴。

    地方文學(xué)是基于現(xiàn)實(shí)的文學(xué)流派,地方主義者以第一視角對(duì)自己生活的地方進(jìn)行描寫,突出展現(xiàn)地理特征、當(dāng)?shù)卣Z言以及風(fēng)俗文化[1]。美國(guó)作者加蘭從“質(zhì)感”與“背景”對(duì)地方文學(xué)進(jìn)行了定義。他認(rèn)為:“基于地方文學(xué)的質(zhì)感與特質(zhì)使得它無法出于他人之手。[2]”這種思想在馬克·吐溫的作品中也得以體現(xiàn)。在西進(jìn)運(yùn)動(dòng)后,馬克·吐溫生活的密西西比河正是殖民事業(yè)迅速發(fā)展的地區(qū),這也是他創(chuàng)作靈感的來源。他將密西西比河寫進(jìn)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》,仿佛一場(chǎng)逃亡就發(fā)生在他的屋旁。而馬克·吐溫,既是親歷者也是觀察者。

    (一)鄉(xiāng)土文學(xué)

    在二十世紀(jì)初,魯迅在《中國(guó)新文學(xué)大系·小說二集導(dǎo)言》中說“蹇先艾敘述過貴州,裴文中關(guān)心著榆關(guān),凡在北京用筆寫出他的胸臆來的人們,無論他自稱為用主觀或客觀,其實(shí)往往是鄉(xiāng)土文學(xué)?!濒斞覆]有明確闡述什么是鄉(xiāng)土文學(xué),但是他對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)提出了一個(gè)規(guī)范。也就是說,在特定的地點(diǎn)用特定的寫作手法來描寫所想所感,這便是鄉(xiāng)土文學(xué)。

    1911年,辛亥革命雖然推翻了封建君主專制,但中國(guó)卻落入北洋軍閥的統(tǒng)治,勞動(dòng)人民的生活更加艱辛。辛亥革命一定程度上解放了思想,但這樣的覺醒只集中于文人,底層人民仍然固守封建主義的教條。魯迅及那一代文人是時(shí)代的親歷者,沒有人比他們更能切身體會(huì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)。他們想喚醒勞動(dòng)人民和底層人民的意識(shí),使得當(dāng)時(shí)許多作者偏向于對(duì)周遭人物的描寫,特別是以農(nóng)村題材進(jìn)行創(chuàng)作。

    三、馬克·吐溫與魯迅關(guān)于地方文學(xué)和鄉(xiāng)土文學(xué)的

    寫作手法比較

    (一)《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》第三十一章

    《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的第三十一章是全文的高潮。在這一章節(jié),大部分都是對(duì)哈克的心理活動(dòng)的描寫。馬克·吐溫將主人公矛盾的心理通過他人對(duì)話和自我對(duì)話表現(xiàn)得淋漓盡致,情節(jié)一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn),讓讀者酣暢淋漓。在馬克·吐溫寫作時(shí),他融入了大量的方言和俚語,并且還存在著許多語法錯(cuò)誤——這應(yīng)該是馬克·吐溫有意而為之。

    馬克·吐溫以“We dasn’t stop again at any town.”為開頭。句中的“We dasn’t stop”等同于“We didn’t dare stop”,但是馬克·吐溫為什么不直接使用標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的語言,而是采用密西西比河當(dāng)?shù)氐姆窖阅??在此之前地方主義者為了追求真實(shí),基于存在的人和事進(jìn)行創(chuàng)作。馬克·吐溫在寫《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》時(shí),以生活的密西西比河為背景并將區(qū)域性語言運(yùn)用到極致。他借助當(dāng)?shù)鼐用裾鎸?shí)使用過的語言作為文字載體,更好地反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳顮顟B(tài),并且表達(dá)了自己的內(nèi)心想法。

    馬克·吐溫在《哈克貝利·弗恩》中對(duì)俚語的運(yùn)用也不容忽視。例如:dead broke(窮得一個(gè)錢也沒有);up there(天堂)等,這些都為塑造哈克這樣一個(gè)沒受過系統(tǒng)的教育,保持天真的形象提供了幫助。黑人英語是一種特殊的“方言”[3]以及特殊的“社會(huì)指示牌”[4]。黑人俚語的使用大部分是為了突出黑人地位的低下,常常帶有歧視意味。但是在此文中,哈克使用俚語的意義卻大相徑庭。哈克作為一位白人,他沒有過度區(qū)分不同人種的語言。馬克·吐溫這樣安排,更多的是對(duì)黑人的同一性對(duì)待。無論是什么膚色的人群,他們應(yīng)該享受相同的待遇,語言作為傳遞信息的基石而非區(qū)分高低貴賤的手段。

    (二)《故鄉(xiāng)》

    魯迅的《故鄉(xiāng)》以對(duì)話形式為主。在整個(gè)行文過程中,魯迅沒有穿插方言也沒有語法錯(cuò)誤,每個(gè)人物的對(duì)話清醒明了。但是,魯迅在描寫故鄉(xiāng)場(chǎng)景的時(shí)候用了許多當(dāng)?shù)氐摹八追Q”。例如,閏土對(duì)“我”說:“我們?nèi)绽锏胶_厯熵悮と?,紅的綠的都有,鬼見怕也有,觀音手也有。”這里的“鬼見怕”和“觀音手”都是貝殼的一種名稱。“俗稱”與“方言”稍有區(qū)別,“俗稱”是大眾給予的稱呼,將物體的特征與當(dāng)?shù)氐恼Z言結(jié)合起來,更加注重表達(dá)方式而非發(fā)音方式。此外,大多“俗稱”已經(jīng)擺脫了地域的限制,被更多人所接受。因此,魯迅在對(duì)《故鄉(xiāng)》的描寫過程中沒有一句提到故鄉(xiāng)在哪,卻處處留有故鄉(xiāng)的身影。

    在《故鄉(xiāng)》對(duì)話描寫中,還應(yīng)該注意到魯迅常常把語氣詞放在句首。在“我”忘記楊二嫂是誰的時(shí)候,楊二嫂說道:“阿呀呀,你放了道臺(tái)了,還說不闊?”以及后面她接著說:“阿呀阿呀,真是愈有錢,便愈是一毫不肯放松……”楊二嫂連續(xù)使用“阿呀呀”和“阿呀阿呀”來進(jìn)行對(duì)話,這不單單是因?yàn)轸斞赶胪ㄟ^語氣詞來給讀者帶來生動(dòng)感,也是因?yàn)檎Z氣詞有幫助塑造地方人物形象的作用。比如,重慶人在句首用“也”來充當(dāng)語氣詞,“‘也’,你好厲害嘛。”這里的“也”和“阿呀呀”都表示驚嘆且?guī)в兄S刺的意味。或者以四川南充地區(qū)常用的“哦喲”為例,“‘哦喲’,忘記帶書了!”這里的“哦喲”相當(dāng)于普通話中“哎呀”的意思[5]。因此,在不同的地區(qū)語氣詞也有所不同,它的使用更加能突出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)情。

    四、《哈克貝利·弗恩》和《故鄉(xiāng)》傳達(dá)的內(nèi)核

    馬克·吐溫對(duì)《哈克貝利·弗恩》第三十一章的矛盾的心理描寫實(shí)際上諷刺了黑人奴隸制度,并且歌頌了哈克追求精神自由的品質(zhì)。從哈克不想背負(fù)幫助黑人逃跑的罪名,給華珍小姐寫信告知吉姆被費(fèi)爾貝斯先生抓住,以此來尋求心里的安穩(wěn),避免世人的譴責(zé);到哈克回憶起和吉姆經(jīng)歷的種種事件,讓他明白所謂的“安穩(wěn)”不過是一種臆想罷了,營(yíng)救吉姆——這才是哈克真正想做的事。哈克在是否決定救吉姆的時(shí)候,他腦海里首先浮現(xiàn)的是“世人普遍的價(jià)值觀”,也就是黑人生來低等,生而為奴。但是在哈克冷靜下來思考后,他先對(duì)這樣的價(jià)值觀產(chǎn)生了質(zhì)疑,最終沖破了思想的牢籠,認(rèn)為黑奴和白人地位皆是平等,最后徹底得到精神自由。

    魯迅的《故鄉(xiāng)》批判了封建社會(huì)主義制度,表達(dá)了他對(duì)解放人民思想的渴求。魯迅從回故鄉(xiāng)入手來展開全文,將眼下的故鄉(xiāng)與“我”回憶中的故鄉(xiāng)相對(duì)比。閏土作為“我”兒時(shí)的伙伴,在回憶中是純真的。雖然作為仆人的兒子,但閏土并沒有卑微感,甚至“我”作為一位少爺還很羨慕閏土知道許多稀奇的事。但是畫風(fēng)一轉(zhuǎn),再次見到閏土的時(shí)候,他開口的一句“老爺”,這深深地拉開了“我”和他之間的距離。即便是無憂無慮的小孩,也會(huì)在封建傳統(tǒng)觀念的熏陶下變成舊社會(huì)的產(chǎn)物?!豆枢l(xiāng)》雖然一悲再悲,但通過現(xiàn)實(shí)與回憶的對(duì)比,反映了作者對(duì)社會(huì)制度的猛烈抨擊。他希望勞苦大眾能夠解放思想,走出一條屬于自己的希望之路,所以魯迅才會(huì)在文章的末尾寫道:“走的路多了,也便成了路。”

    五、結(jié)論

    通過對(duì)比可以得出:首先,地方文學(xué)和鄉(xiāng)土文學(xué)產(chǎn)生的背景大致相同,都是因?yàn)樯鐣?huì)變革而形成一套較完整的體系并且成為當(dāng)時(shí)文學(xué)的主流。其次,從寫作手法來說,馬克·吐溫使用較多的方言和俚語來凸顯地域色彩;而魯迅則以白話文為主,通過對(duì)當(dāng)?shù)氐乃追Q和語氣詞的描寫來表現(xiàn)故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情。最后,從作品的主旨來說,雙方都抨擊了當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度,倡導(dǎo)人人平等的思想,崇尚追求自由的觀念。

    綜上所述,鄉(xiāng)土文學(xué)和地方文學(xué)雖然是兩種不同的流派,但存在許多相似之處,值得大家更深地探究。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊璐僖,賴春梅.Comparison of Local Colorism Between America and China from the Perspective of Cultural Nationalism[C].外語教育與翻譯發(fā)展創(chuàng)新研究,2019,(8).

    [2]常耀信.美國(guó)文學(xué)教程[M].天津:南開大學(xué)出版社,2005.

    [3]戴煒棟.新編簡(jiǎn)明英語語言學(xué)教程[M].上海:上海外語教育出版社,2003,

    [4]侯維瑞.英語語體[M].上海:上海外語教育出版社,2003.

    [5]孫笑梅,文炳.四川南充方言語氣詞的分布及語用研究[J].漢字文化,2021,(02).

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