劉路：音樂改變?nèi)松?/h1>
2021-09-10 07:22:44張迪
樂器 2021年6期
張迪
2021中央電視臺《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》在《難忘今宵》的熟悉旋律中又一次圓滿結(jié)束。
主持人在喜慶熱烈的舞臺現(xiàn)場，拱手作揖、互道祝福，相約著來年的再相見。
與此同時(shí)，畫面切換至字幕板塊，并滾動(dòng)播放起這屆春晚的工作人員名單。
其中有一個(gè)新鮮面孔——?jiǎng)⒙贰?/p>
他是誰??？
他是這屆春晚的音樂監(jiān)制、總統(tǒng)籌。
不僅如此，他還是2022北京冬奧組委會(huì)音樂組成員、2022北京冬奧官方推廣曲《三峽，為冬奧加油》作曲兼音樂總監(jiān)，“中國好聲音”“中國新歌聲”音樂制作團(tuán)隊(duì)成員……
他儒雅親和，又不失音樂人的奔放。
他對音樂的熱愛，在眼眸，在聲音，在作品，在生活，從容自若，無止無息。
從古典走向現(xiàn)代
劉路出身于一個(gè)傳統(tǒng)文藝世家。外祖父畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲專業(yè)，入伍戰(zhàn)友文工團(tuán)奔赴朝鮮戰(zhàn)場，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品。外祖母是戰(zhàn)友文工團(tuán)的一名女高音歌唱家，曾參演《紅色娘子軍》等多部經(jīng)典歌劇。父母也都是軍人出身，相識于部隊(duì)，且熱愛文藝工作。
劉路是在部隊(duì)大院里長大的，受長輩影響，他自幼學(xué)習(xí)鋼琴，接受古典音樂教育，卻偏偏對電聲和律動(dòng)更感興趣。他記得姥爺當(dāng)時(shí)生氣地對他說：“你得多練貝多芬、巴赫的作品?！钡€是忍不住琢磨著那些帶電聲的音色。后來，家人看到他如此熱愛便全力支持他，給他買了電子琴、合成器。當(dāng)時(shí)合成器并不常見，北京只有幾家琴行在售賣，他的第一臺合成器是在廠甸那邊的一家老琴行購買的。
1996年開始嘗試CakeWalk 3.0，從扒帶開始，他慢慢地摸索，逐漸可以獨(dú)立編曲制作。待到2002年，他已十分堅(jiān)定自己的人生志愿，并成功考取了中央音樂學(xué)院音樂教育專業(yè)。大三時(shí)，劉路到安達(dá)盛虹科技有限公司實(shí)習(xí)，做電腦音樂設(shè)備和音色推廣。在那個(gè)硬音源稱霸的年代，安達(dá)盛虹算得上是國內(nèi)首家引進(jìn)國外正版軟音源的公司，他跟隨同事一起去往各大音樂院校做技術(shù)推廣。初出茅廬的他，將全部精力都投入到最前沿的音樂科技與制作技術(shù)中，多年后才知道撈仔、郭亮等當(dāng)時(shí)許多音樂界前輩都曾聽過他的講座。這份工作讓他受益匪淺，也讓他站在國內(nèi)虛擬音源的前沿，看到了更多的風(fēng)景。
畢業(yè)之后，他跟隨初心，還是選擇了編曲錄音工作，師從吳樂老師擔(dān)任制作助理。接觸到晚會(huì)、音樂劇、歌舞劇等多樣的音樂表現(xiàn)形式，得益于劉為光、李滄桑、李戈、常馨內(nèi)等作曲大家的言傳身教、耳濡目染，他的音樂制作水平得到質(zhì)的提升。四五年的光景，劉路協(xié)助吳樂老師完成了數(shù)以千計(jì)的音樂作品，并開始參與一些影視劇的配樂與制作。
2004年，劉路和幾個(gè)朋友組建了“樂之園音樂制作中心”。他們有時(shí)候組團(tuán)出擊，有時(shí)候各自為戰(zhàn)，對外承接編曲、制作，甚至是那些年很火爆的彩鈴制作業(yè)務(wù)。劉路回憶道：“那時(shí)還沒有團(tuán)隊(duì)這個(gè)概念，我們幾個(gè)有的是同學(xué)，有的是朋友，甚至是朋友的發(fā)小兒。大家因?yàn)闊釔垡魳分谱髯咴诹艘黄??！庇诌^了幾年，為了滿足業(yè)務(wù)發(fā)展，他跟朋友合作成立了一家文化公司，業(yè)務(wù)范疇擴(kuò)展至簽約歌手、藝人經(jīng)紀(jì)、音樂包裝、品牌設(shè)計(jì)等。2015年，劉路以獨(dú)立法人身份創(chuàng)辦了“iToneMusic”，主要承接影視劇的配樂、演出、歌手專輯、游戲音樂制作等項(xiàng)目。
配樂是要為畫面服務(wù)的
近些年來，劉路將工作的重頭戲放在了影視配樂上面，并完成了一些令人印象深刻的案例。他為湖南衛(wèi)視金牌劇《如果可以這樣愛》《人間至味是清歡》編寫原聲音樂，擔(dān)任《白玉思無瑕》《曾少年》等劇作的作曲人兼音樂總監(jiān)……除此以外，他也參與了“全國少數(shù)民族文藝會(huì)演”“小荷風(fēng)采少兒舞蹈展演”等大型文體活動(dòng)的音樂創(chuàng)作和策劃。
影視配樂較之單純的歌曲創(chuàng)作是有一定差異的，用劉路的話來說，既不能搶了演員的戲，又要為整體氛圍作合理加分。在拍攝前期，導(dǎo)演或是制片人會(huì)把主創(chuàng)人員叫到片場，向他們描述整部劇的主要人物關(guān)系及故事梗概。為編寫出貼合劇情的配樂，劉路總是抽出時(shí)間捧著劇本反復(fù)翻閱，讓自己扎根于劇情的起伏之間。他解釋說：“這有助于我熟悉整部劇的構(gòu)成，然后再嘗試找尋相同氣質(zhì)，抓住某個(gè)頻率點(diǎn)去進(jìn)行創(chuàng)作?！?/p>
他隨手拿起《曾少年》青春版的劇本遞給了我，厚厚的A4開本，布滿了褶皺和折頁，內(nèi)里是密密麻麻的手寫標(biāo)記?！斑@部劇大概需要多少情緒、幾段配樂，有哪些重場戲，要用怎樣的氣質(zhì)去烘托”，他將這些內(nèi)容的構(gòu)想與設(shè)計(jì)全部記錄下來，并不厭其煩地琢磨、推敲每一處細(xì)節(jié)。
對待不同的劇種，他會(huì)選用不一樣的音樂元素及編曲手法?！艾F(xiàn)代劇首選一些時(shí)尚前衛(wèi)的元素，可能更偏向于日韓劇的感覺和效果;古裝劇實(shí)際是將電聲與民族樂器相結(jié)合，是比較流行的中國風(fēng);諜戰(zhàn)劇、年代劇則在配器上更傳統(tǒng)些，會(huì)把心思更多地放在音樂形象的設(shè)計(jì)上面?！?/p>
他覺得，配樂一定是要為畫面服務(wù)的，進(jìn)入到導(dǎo)演布置的頻道，去配合演員的表演，烘托整部劇的氣質(zhì)，這種力道的拿捏是難以把握的。在與導(dǎo)演的對接中，難免會(huì)出現(xiàn)意見相左的時(shí)候，他總是時(shí)刻叮囑自己：我們是做服務(wù)的，絕不能跟制片方或?qū)а萆矊?，要想方設(shè)法交付不同的解決方案，最終以導(dǎo)演布局及劇情方向?yàn)榛鶞?zhǔn)。
作為職業(yè)的音樂人、制作人，他愈發(fā)體會(huì)到靈感的迸躍是偶然且珍貴的，創(chuàng)作更多還是要靠時(shí)間的打磨。他總是讓自己浸溺在更廣闊的音樂空間里，博采眾長，積聚能量?！皬目湛杖缫驳綕M目琳瑯，這個(gè)過程其實(shí)挺讓人頭疼的。”他的眉峰微蹙，又繼續(xù)說下去，“以前完成一個(gè)作品，依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)大差不差地就能交活兒，現(xiàn)在無論是從歌手還是導(dǎo)演層面，對作品的設(shè)計(jì)與創(chuàng)意要求更高了?！泵鎸ζ款i與壓力，劉路并非長嗟短嘆地原地徘徊，而是干脆放下手頭工作，或駕駛小型飛機(jī)沖破云霄，或騎上摩托車經(jīng)風(fēng)沐雨。跳脫于創(chuàng)作以外，是為了更好地回歸創(chuàng)作本身。
央視春晚，與有榮焉
2021年《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》音樂監(jiān)制兼總統(tǒng)籌，對于劉路而言，是一個(gè)全新的身份擔(dān)當(dāng)。大半年前，中央電視臺的資深音樂編輯、2021春晚的音樂總監(jiān)陳妍虹找到劉路，邀請他參與這一屆春晚的音樂工作。浸淫圈中近二十年的他，當(dāng)然知曉這項(xiàng)工作的榮光，更深知其中的責(zé)任遠(yuǎn)重于它的光環(huán)。從組建春晚團(tuán)隊(duì)，到挑選歌曲和歌手、編曲制作、錄音、后期……劉路事事都站在第一線。整個(gè)籌備期三個(gè)多月的時(shí)間，他沒有一天工作少于十六個(gè)小時(shí)，甚至連保證基本的睡眠都很是奢望。
“春晚與其他類綜藝晚會(huì)不同，它具有一定的文藝和政治導(dǎo)向，所以選歌上是需要很多考量的?！眲⒙诽岬剑粌H要考慮到歌曲的歌詞、旋律、傳唱度，歌手的綜合實(shí)力，更重要的是要契合國家宣傳的大命題，并要符合晚會(huì)的板塊設(shè)置。每年全國各地、各級文化單位選送的作品，數(shù)量達(dá)到幾千首。鑒于保密要求，春晚音樂組要在籌備前期就按照成品水準(zhǔn)進(jìn)行錄音與制作，并留作備選方案。
央視春晚是國內(nèi)最高端的舞臺之一，有著成熟的運(yùn)作機(jī)制和最靠譜的團(tuán)隊(duì)?；I備期間，臺里幾乎每天都要開會(huì)，根據(jù)導(dǎo)向標(biāo)準(zhǔn)，不停地研究、修改方案，所有作品均經(jīng)過層層篩選和審核。
“累嗎？”“說不累那是騙人的，”他說，“感覺就像是扒了幾層皮?！钡灰|及與音樂相關(guān)的部分，他便從未敷衍懈怠，總會(huì)將精益求精奉為圭臬，“若沒有努力到一定程度，都會(huì)感覺對不起這些作品?！比藗兂Ｕf“遺憾的藝術(shù)”，可在他這里，一定是拿出最好的狀態(tài)，將事情做到盡善盡美。
隆重盛大的春晚舞臺，讓劉路有機(jī)會(huì)與當(dāng)下最頂級的歌手、樂手合作，調(diào)配最大編制的樂隊(duì)。當(dāng)至身于堪稱亞洲之最的中央電視臺錄音棚中，那份心情的特殊性動(dòng)用哪個(gè)藻飾詞匯去描述都是蒼白無力的。
音樂教育助推行業(yè)多元發(fā)展
近年來，國內(nèi)音樂市場的起勢顯著，音樂類比賽、綜藝節(jié)目及演出舞臺豐富而多元，歌手、主播不再單純地依附在唱片公司或團(tuán)體廠牌之下，新渠道催生出更多商業(yè)模式與機(jī)遇，音樂作品得到了廣泛立體的呈現(xiàn)。音樂人乘勢而上，在創(chuàng)作上追求更多創(chuàng)意，嘗試將各式元素混搭融合?！耙魳繁揪褪亲杂啥_源的，沒有對與錯(cuò)的標(biāo)準(zhǔn)，只是角度與側(cè)重點(diǎn)不同罷了。”
傳統(tǒng)創(chuàng)作思路受新理念的沖擊，不再是一枝獨(dú)秀，一批新世代的音樂作品橫空出世。人們被各大音樂平臺的推送榜單狂轟亂炸，在嘗盡新鮮感過后，也不禁有所質(zhì)疑：音樂市場真的在往良性積極的方向發(fā)展嗎？劉路發(fā)現(xiàn)一些制作人，分明是具備高端的藝術(shù)境界與音樂審美，卻將目光向下投放，做著所謂的口水歌、土嗨歌。起初他也覺得這些歌無法代表當(dāng)下音樂的制作方向和藝術(shù)水準(zhǔn)，但耳濡目染下他的想法逐漸改觀，并察覺到這種商業(yè)運(yùn)作模式的可行性：依據(jù)明確的市場需求，去主動(dòng)定位目標(biāo)人群，實(shí)際上是滿足了一些群體的審美和認(rèn)知程度。
目前我國的音樂還未細(xì)化到具體的流派領(lǐng)域，很多聽眾尚不具備選擇和欣賞音樂的能力，羊群效應(yīng)仍舊比較明顯。這與所謂的音樂審美是有直接關(guān)系的，而審美的建立、提升離不開時(shí)間和文化的積聚。劉路說，我們的聽眾還處在一個(gè)相對混沌的初期階段，不太明確究竟怎樣的音樂適合自己，審美培育和引導(dǎo)是很有必要的。
正所謂“知之非艱，行之惟艱”，這件事并非是音樂人們喊幾句口號就能實(shí)現(xiàn)的?！八婕暗降暮诵氖墙逃绕涫菍π∨笥训囊魳方逃?，國民素質(zhì)是要靠有效的教育慢慢提升的?！碑?dāng)下，學(xué)校音樂課程、課外音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)逐步走向規(guī)范和職業(yè)，音樂院校的專業(yè)分類也更為齊全與完善，“德智體美全面發(fā)展”終究不再是浮于表面的空談。一切終將步入正軌，劉路不禁感嘆著，音樂行業(yè)的好時(shí)光正款款而至。
寫在最后
我曾看過這樣一句話：時(shí)間帶給我們的東西，都在每個(gè)人自己才知道的地方。
劉路與音樂相伴的年光，裹挾在時(shí)間碎片里，見證著他的蛻變與成長，彌足珍貴。
以前，他總是沒日沒夜地工作，睜眼就是作曲、編曲、混音，音樂是他生活的全部內(nèi)容。
現(xiàn)在，他懂得了陪伴家人和享受生活，人生就像是做混音，需要不斷尋求平衡。
之后，他會(huì)慢慢轉(zhuǎn)型到制作人的角色，去統(tǒng)籌大局、經(jīng)營品牌，讓自己一點(diǎn)點(diǎn)充盈和豐盛起來。
綿長的音樂歷程里，一次次抉擇和錘煉過后，他向著人生的下一站奔赴，并出落成為更美好的模樣。
“這就是音樂改變?nèi)松?！”劉路笑吟吟地說出埋藏心底的這句話。
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張迪
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其中有一個(gè)新鮮面孔——?jiǎng)⒙贰?/p>
他是誰??？
他是這屆春晚的音樂監(jiān)制、總統(tǒng)籌。
不僅如此，他還是2022北京冬奧組委會(huì)音樂組成員、2022北京冬奧官方推廣曲《三峽，為冬奧加油》作曲兼音樂總監(jiān)，“中國好聲音”“中國新歌聲”音樂制作團(tuán)隊(duì)成員……
他儒雅親和，又不失音樂人的奔放。
他對音樂的熱愛，在眼眸，在聲音，在作品，在生活，從容自若，無止無息。
從古典走向現(xiàn)代
劉路出身于一個(gè)傳統(tǒng)文藝世家。外祖父畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲專業(yè)，入伍戰(zhàn)友文工團(tuán)奔赴朝鮮戰(zhàn)場，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品。外祖母是戰(zhàn)友文工團(tuán)的一名女高音歌唱家，曾參演《紅色娘子軍》等多部經(jīng)典歌劇。父母也都是軍人出身，相識于部隊(duì)，且熱愛文藝工作。
劉路是在部隊(duì)大院里長大的，受長輩影響，他自幼學(xué)習(xí)鋼琴，接受古典音樂教育，卻偏偏對電聲和律動(dòng)更感興趣。他記得姥爺當(dāng)時(shí)生氣地對他說：“你得多練貝多芬、巴赫的作品?！钡€是忍不住琢磨著那些帶電聲的音色。后來，家人看到他如此熱愛便全力支持他，給他買了電子琴、合成器。當(dāng)時(shí)合成器并不常見，北京只有幾家琴行在售賣，他的第一臺合成器是在廠甸那邊的一家老琴行購買的。
1996年開始嘗試CakeWalk 3.0，從扒帶開始，他慢慢地摸索，逐漸可以獨(dú)立編曲制作。待到2002年，他已十分堅(jiān)定自己的人生志愿，并成功考取了中央音樂學(xué)院音樂教育專業(yè)。大三時(shí)，劉路到安達(dá)盛虹科技有限公司實(shí)習(xí)，做電腦音樂設(shè)備和音色推廣。在那個(gè)硬音源稱霸的年代，安達(dá)盛虹算得上是國內(nèi)首家引進(jìn)國外正版軟音源的公司，他跟隨同事一起去往各大音樂院校做技術(shù)推廣。初出茅廬的他，將全部精力都投入到最前沿的音樂科技與制作技術(shù)中，多年后才知道撈仔、郭亮等當(dāng)時(shí)許多音樂界前輩都曾聽過他的講座。這份工作讓他受益匪淺，也讓他站在國內(nèi)虛擬音源的前沿，看到了更多的風(fēng)景。
畢業(yè)之后，他跟隨初心，還是選擇了編曲錄音工作，師從吳樂老師擔(dān)任制作助理。接觸到晚會(huì)、音樂劇、歌舞劇等多樣的音樂表現(xiàn)形式，得益于劉為光、李滄桑、李戈、常馨內(nèi)等作曲大家的言傳身教、耳濡目染，他的音樂制作水平得到質(zhì)的提升。四五年的光景，劉路協(xié)助吳樂老師完成了數(shù)以千計(jì)的音樂作品，并開始參與一些影視劇的配樂與制作。
2004年，劉路和幾個(gè)朋友組建了“樂之園音樂制作中心”。他們有時(shí)候組團(tuán)出擊，有時(shí)候各自為戰(zhàn)，對外承接編曲、制作，甚至是那些年很火爆的彩鈴制作業(yè)務(wù)。劉路回憶道：“那時(shí)還沒有團(tuán)隊(duì)這個(gè)概念，我們幾個(gè)有的是同學(xué)，有的是朋友，甚至是朋友的發(fā)小兒。大家因?yàn)闊釔垡魳分谱髯咴诹艘黄??！庇诌^了幾年，為了滿足業(yè)務(wù)發(fā)展，他跟朋友合作成立了一家文化公司，業(yè)務(wù)范疇擴(kuò)展至簽約歌手、藝人經(jīng)紀(jì)、音樂包裝、品牌設(shè)計(jì)等。2015年，劉路以獨(dú)立法人身份創(chuàng)辦了“iToneMusic”，主要承接影視劇的配樂、演出、歌手專輯、游戲音樂制作等項(xiàng)目。
配樂是要為畫面服務(wù)的
近些年來，劉路將工作的重頭戲放在了影視配樂上面，并完成了一些令人印象深刻的案例。他為湖南衛(wèi)視金牌劇《如果可以這樣愛》《人間至味是清歡》編寫原聲音樂，擔(dān)任《白玉思無瑕》《曾少年》等劇作的作曲人兼音樂總監(jiān)……除此以外，他也參與了“全國少數(shù)民族文藝會(huì)演”“小荷風(fēng)采少兒舞蹈展演”等大型文體活動(dòng)的音樂創(chuàng)作和策劃。
影視配樂較之單純的歌曲創(chuàng)作是有一定差異的，用劉路的話來說，既不能搶了演員的戲，又要為整體氛圍作合理加分。在拍攝前期，導(dǎo)演或是制片人會(huì)把主創(chuàng)人員叫到片場，向他們描述整部劇的主要人物關(guān)系及故事梗概。為編寫出貼合劇情的配樂，劉路總是抽出時(shí)間捧著劇本反復(fù)翻閱，讓自己扎根于劇情的起伏之間。他解釋說：“這有助于我熟悉整部劇的構(gòu)成，然后再嘗試找尋相同氣質(zhì)，抓住某個(gè)頻率點(diǎn)去進(jìn)行創(chuàng)作?！?/p>
他隨手拿起《曾少年》青春版的劇本遞給了我，厚厚的A4開本，布滿了褶皺和折頁，內(nèi)里是密密麻麻的手寫標(biāo)記?！斑@部劇大概需要多少情緒、幾段配樂，有哪些重場戲，要用怎樣的氣質(zhì)去烘托”，他將這些內(nèi)容的構(gòu)想與設(shè)計(jì)全部記錄下來，并不厭其煩地琢磨、推敲每一處細(xì)節(jié)。
對待不同的劇種，他會(huì)選用不一樣的音樂元素及編曲手法?！艾F(xiàn)代劇首選一些時(shí)尚前衛(wèi)的元素，可能更偏向于日韓劇的感覺和效果;古裝劇實(shí)際是將電聲與民族樂器相結(jié)合，是比較流行的中國風(fēng);諜戰(zhàn)劇、年代劇則在配器上更傳統(tǒng)些，會(huì)把心思更多地放在音樂形象的設(shè)計(jì)上面?！?/p>
他覺得，配樂一定是要為畫面服務(wù)的，進(jìn)入到導(dǎo)演布置的頻道，去配合演員的表演，烘托整部劇的氣質(zhì)，這種力道的拿捏是難以把握的。在與導(dǎo)演的對接中，難免會(huì)出現(xiàn)意見相左的時(shí)候，他總是時(shí)刻叮囑自己：我們是做服務(wù)的，絕不能跟制片方或?qū)а萆矊?，要想方設(shè)法交付不同的解決方案，最終以導(dǎo)演布局及劇情方向?yàn)榛鶞?zhǔn)。
作為職業(yè)的音樂人、制作人，他愈發(fā)體會(huì)到靈感的迸躍是偶然且珍貴的，創(chuàng)作更多還是要靠時(shí)間的打磨。他總是讓自己浸溺在更廣闊的音樂空間里，博采眾長，積聚能量?！皬目湛杖缫驳綕M目琳瑯，這個(gè)過程其實(shí)挺讓人頭疼的。”他的眉峰微蹙，又繼續(xù)說下去，“以前完成一個(gè)作品，依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)大差不差地就能交活兒，現(xiàn)在無論是從歌手還是導(dǎo)演層面，對作品的設(shè)計(jì)與創(chuàng)意要求更高了?！泵鎸ζ款i與壓力，劉路并非長嗟短嘆地原地徘徊，而是干脆放下手頭工作，或駕駛小型飛機(jī)沖破云霄，或騎上摩托車經(jīng)風(fēng)沐雨。跳脫于創(chuàng)作以外，是為了更好地回歸創(chuàng)作本身。
央視春晚，與有榮焉
2021年《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》音樂監(jiān)制兼總統(tǒng)籌，對于劉路而言，是一個(gè)全新的身份擔(dān)當(dāng)。大半年前，中央電視臺的資深音樂編輯、2021春晚的音樂總監(jiān)陳妍虹找到劉路，邀請他參與這一屆春晚的音樂工作。浸淫圈中近二十年的他，當(dāng)然知曉這項(xiàng)工作的榮光，更深知其中的責(zé)任遠(yuǎn)重于它的光環(huán)。從組建春晚團(tuán)隊(duì)，到挑選歌曲和歌手、編曲制作、錄音、后期……劉路事事都站在第一線。整個(gè)籌備期三個(gè)多月的時(shí)間，他沒有一天工作少于十六個(gè)小時(shí)，甚至連保證基本的睡眠都很是奢望。
“春晚與其他類綜藝晚會(huì)不同，它具有一定的文藝和政治導(dǎo)向，所以選歌上是需要很多考量的?！眲⒙诽岬剑粌H要考慮到歌曲的歌詞、旋律、傳唱度，歌手的綜合實(shí)力，更重要的是要契合國家宣傳的大命題，并要符合晚會(huì)的板塊設(shè)置。每年全國各地、各級文化單位選送的作品，數(shù)量達(dá)到幾千首。鑒于保密要求，春晚音樂組要在籌備前期就按照成品水準(zhǔn)進(jìn)行錄音與制作，并留作備選方案。
央視春晚是國內(nèi)最高端的舞臺之一，有著成熟的運(yùn)作機(jī)制和最靠譜的團(tuán)隊(duì)?；I備期間，臺里幾乎每天都要開會(huì)，根據(jù)導(dǎo)向標(biāo)準(zhǔn)，不停地研究、修改方案，所有作品均經(jīng)過層層篩選和審核。
“累嗎？”“說不累那是騙人的，”他說，“感覺就像是扒了幾層皮?！钡灰|及與音樂相關(guān)的部分，他便從未敷衍懈怠，總會(huì)將精益求精奉為圭臬，“若沒有努力到一定程度，都會(huì)感覺對不起這些作品?！比藗兂Ｕf“遺憾的藝術(shù)”，可在他這里，一定是拿出最好的狀態(tài)，將事情做到盡善盡美。
隆重盛大的春晚舞臺，讓劉路有機(jī)會(huì)與當(dāng)下最頂級的歌手、樂手合作，調(diào)配最大編制的樂隊(duì)。當(dāng)至身于堪稱亞洲之最的中央電視臺錄音棚中，那份心情的特殊性動(dòng)用哪個(gè)藻飾詞匯去描述都是蒼白無力的。
音樂教育助推行業(yè)多元發(fā)展
近年來，國內(nèi)音樂市場的起勢顯著，音樂類比賽、綜藝節(jié)目及演出舞臺豐富而多元，歌手、主播不再單純地依附在唱片公司或團(tuán)體廠牌之下，新渠道催生出更多商業(yè)模式與機(jī)遇，音樂作品得到了廣泛立體的呈現(xiàn)。音樂人乘勢而上，在創(chuàng)作上追求更多創(chuàng)意，嘗試將各式元素混搭融合?！耙魳繁揪褪亲杂啥_源的，沒有對與錯(cuò)的標(biāo)準(zhǔn)，只是角度與側(cè)重點(diǎn)不同罷了。”
傳統(tǒng)創(chuàng)作思路受新理念的沖擊，不再是一枝獨(dú)秀，一批新世代的音樂作品橫空出世。人們被各大音樂平臺的推送榜單狂轟亂炸，在嘗盡新鮮感過后，也不禁有所質(zhì)疑：音樂市場真的在往良性積極的方向發(fā)展嗎？劉路發(fā)現(xiàn)一些制作人，分明是具備高端的藝術(shù)境界與音樂審美，卻將目光向下投放，做著所謂的口水歌、土嗨歌。起初他也覺得這些歌無法代表當(dāng)下音樂的制作方向和藝術(shù)水準(zhǔn)，但耳濡目染下他的想法逐漸改觀，并察覺到這種商業(yè)運(yùn)作模式的可行性：依據(jù)明確的市場需求，去主動(dòng)定位目標(biāo)人群，實(shí)際上是滿足了一些群體的審美和認(rèn)知程度。
目前我國的音樂還未細(xì)化到具體的流派領(lǐng)域，很多聽眾尚不具備選擇和欣賞音樂的能力，羊群效應(yīng)仍舊比較明顯。這與所謂的音樂審美是有直接關(guān)系的，而審美的建立、提升離不開時(shí)間和文化的積聚。劉路說，我們的聽眾還處在一個(gè)相對混沌的初期階段，不太明確究竟怎樣的音樂適合自己，審美培育和引導(dǎo)是很有必要的。
正所謂“知之非艱，行之惟艱”，這件事并非是音樂人們喊幾句口號就能實(shí)現(xiàn)的?！八婕暗降暮诵氖墙逃绕涫菍π∨笥训囊魳方逃?，國民素質(zhì)是要靠有效的教育慢慢提升的?！碑?dāng)下，學(xué)校音樂課程、課外音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)逐步走向規(guī)范和職業(yè)，音樂院校的專業(yè)分類也更為齊全與完善，“德智體美全面發(fā)展”終究不再是浮于表面的空談。一切終將步入正軌，劉路不禁感嘆著，音樂行業(yè)的好時(shí)光正款款而至。
寫在最后
我曾看過這樣一句話：時(shí)間帶給我們的東西，都在每個(gè)人自己才知道的地方。
劉路與音樂相伴的年光，裹挾在時(shí)間碎片里，見證著他的蛻變與成長，彌足珍貴。
以前，他總是沒日沒夜地工作，睜眼就是作曲、編曲、混音，音樂是他生活的全部內(nèi)容。
現(xiàn)在，他懂得了陪伴家人和享受生活，人生就像是做混音，需要不斷尋求平衡。
之后，他會(huì)慢慢轉(zhuǎn)型到制作人的角色，去統(tǒng)籌大局、經(jīng)營品牌，讓自己一點(diǎn)點(diǎn)充盈和豐盛起來。
綿長的音樂歷程里，一次次抉擇和錘煉過后，他向著人生的下一站奔赴，并出落成為更美好的模樣。
“這就是音樂改變?nèi)松?！”劉路笑吟吟地說出埋藏心底的這句話。
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