不忘師傅囑托 完善葫蘆琴制作

孟建軍

河南開封迄今已有4100余年的建城史和建都史，被譽(yù)為八朝古都。

文化底蘊(yùn)深厚的開封是當(dāng)之無愧的人杰地靈之福地，各行各業(yè)人才輩。

胡振東就是一個老開封人。他雖不是專業(yè)音樂人，但對演奏樂器和制作樂器卻情有獨(dú)鐘。

少小聽父拉胡琴 結(jié)緣樂器伴終身

胡振東身材高挑挺直，盡管有些瘦削但很結(jié)實(shí)。當(dāng)我問他多大歲數(shù)時，他很幽默地告訴我：57啦。我知道他是倒著說的。75歲的老人，看上去一點(diǎn)也不像。

胡振東住在開封市老城區(qū)一座早年自蓋的二層小樓里，一層作為底商出租給了做生意的人。打開臨街的一扇鐵門，有一個一人寬的樓梯直通二層居所。沿著陡峭的樓梯上去后有幾間房子，其中一間房就是胡振東的工作室。進(jìn)入他的工作室，迎面就能看見有一排樂器，除了大提琴、大阮、胡琴外，還有幾把外形似葫蘆狀的低音拉弦樂器。胡振東告訴我：另一間屋子里還存放著薩克斯、中音號、電貝司、揚(yáng)琴、三弦、琵琶、黑管等樂器?？磥?，胡振東是一個真正熱愛樂器的人。

工作間的一張桌子上，整齊地碼放著一摞雜志，仔細(xì)一看，竟是《樂器》雜志，其中還有許多上世紀(jì)80年代出版的《樂器》雜志。原來胡振東訂閱《樂器》雜志幾十年了，堪稱《樂器》雜志忠實(shí)的讀者。他稱，從雜志里學(xué)到了許多樂器制作的理論知識，也了解到國內(nèi)外樂器的發(fā)展思潮與動態(tài)。

談起自己與音樂的淵源，胡振東自認(rèn)是受到了父親的影響?！拔腋赣H是開封解放后所在區(qū)域的第一任居委會主任，他喜歡戲曲板胡，經(jīng)常組織街道熱愛豫劇的戲迷演出，并為演員伴奏。父親每次演出都會帶著我去看戲?！焙駯|回憶，在父親的熏陶下，他對音樂和樂器也十分著迷。他記得上小學(xué)時，花了兩毛錢買了一支笛子，后來還學(xué)習(xí)吹口琴、拉胡琴。音樂陶冶著他的情操，樂器陪伴他度過了難忘的青少年時光。

上世紀(jì)60年代，胡振東考上了高中，因為家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，他只好放棄了學(xué)業(yè)，前往鄭州尋找工作。在一家工廠，他學(xué)習(xí)木工和木模制作技術(shù)，沒想到這些技術(shù)居然在以后的樂器制作中派上了用場。

創(chuàng)辦民營樂器店 為圓心頭音樂夢

上世紀(jì)80年代，精明強(qiáng)干、熱愛音樂的胡振東在河南開封創(chuàng)辦了第一家私人樂器店，同時他還制作吉他，也銷售廣州的“紅棉”吉他并接維修樂器的活，生意很是紅火。

胡振東說，當(dāng)年他從一家倒閉工廠的工會負(fù)責(zé)人手里購買了一大批民族樂器和西洋樂器，除了自己留下幾件民族樂器外，其他的樂器都低價售讓于其他熱愛樂器的朋友了。

一段時期，社會上流行走穴，胡振東在朋友的影響下，帶領(lǐng)河南、河北專業(yè)團(tuán)體的演員在各地“走穴”演出，這些豐富的經(jīng)歷，讓原本就喜歡音樂藝術(shù)的胡振東對音樂藝術(shù)更加癡迷。

當(dāng)狂熱的激情趨于平靜之后，胡振東還干過其他的營生，但盤踞在心頭的“音樂夢”始終揮之不去。

師傅制作葫蘆琴? 京城比賽獲殊榮

談起制作民族低音樂器，胡振東說這是緣于受師傅的影響和感召所為。

胡振東的師傅王夢賢是原開封樂器廠資深的樂器制作師。當(dāng)年在開封市歌舞團(tuán)工作的本家哥哥胡忠來引薦下，胡振東拜王夢賢為師學(xué)習(xí)制作二胡等民族樂器。胡振東自小學(xué)過木匠，有木模制作技藝，因此學(xué)習(xí)樂器制作上手很快，深得師傅的賞識。跟隨師傅學(xué)習(xí)了兩三年制作技術(shù)后，胡振東掌握了拉弦樂器和其他民族樂器的制作技藝?！坝幸淮稳ネ鯄糍t師傅家，師傅在飯桌上說過這樣一席話讓我難忘?！焙駯|記得師傅說：“我一看到舞臺上演出的民樂隊里有大提琴，心中就不是滋味，難道我們有著幾千年的文明古國，有著多種多樣的民族樂器，難道就搞不出我們自己的低音樂器，非要用西方的洋玩意兒嗎？”正因為王師傅懷著一顆不服輸?shù)男?，他發(fā)憤圖強(qiáng)地研制出一款民族低音樂器——葫蘆琴。

上世紀(jì)80年代，王夢賢師傅代表開封市樂器廠，攜著他研制的民族低音樂器去北京參展，一同去的還有開封知名的大提琴手翟淵民，他用低音拉弦樂器——葫蘆琴，為評委做了演示。之后專家、評委對葫蘆琴給予了積極的評價，認(rèn)為其填補(bǔ)了中國民族低音樂器的空白。評比結(jié)果是：低音拉弦葫蘆琴獲得發(fā)明三等獎，獎金6000元。當(dāng)時《樂器》雜志還報道了這件事情。王夢賢還在《樂器》上發(fā)表了介紹低音拉弦葫蘆琴的文章，闡述了他研制葫蘆琴的初衷：“從根本上講，還是應(yīng)該發(fā)展我們自己的民族低音拉弦樂器，使之與樂隊中的其他樂器成龍配套。”

王夢賢師傅研發(fā)的葫蘆琴，在面板底部蒙有一塊長方形的蒙皮，琴馬置于蠎皮上面，沿襲胡琴皮膜振動的發(fā)聲原理，以凸顯民族樂器的韻味。這把琴的缺點(diǎn)是震動不夠充分，因而聲音偏小。王夢賢曾對胡振東說：“這個弱點(diǎn)就靠咱們共同努力來解決了。只要我們不懈努力，總會弄出名堂來。我體力不支時，你們接著干?！睅煾蹬R去世前，把獲過獎的葫蘆琴交給了胡振東，希望他能夠把低音樂器改良工作繼續(xù)做下去。后來胡振東從事過許多行當(dāng)?shù)墓ぷ鳎伤彩冀K沒有忘記師父臨終前交代給他的沉甸甸的囑托。

繼承師傅遺志 完善葫蘆琴制作

退休后的胡振東有了大把時間，在參加樂隊演出的時候，又勾起了他完成師傅遺愿的念頭。

他分析了師傅留下的這把葫蘆琴音量小的主要原因是：上半部音箱小，音窗開得太靠上。胡振東以師傅的葫蘆琴為藍(lán)本，揚(yáng)長避短，把音窗開在中間，把琴馬做成過橋的樣式，一頭馬腳壓在琴上半部分面板上，一頭壓在下半部分的震動皮膜上，而且加裝了低音梁和音柱，這樣一來，音量大于師傅制作的葫蘆琴。胡振東帶著新制作的低音葫蘆琴參加樂隊排練演出后，反響不錯。幾位專業(yè)老師評價這款葫蘆琴：音量不比大提琴小，音色接近民樂，與民樂隊很融合。胡振東制作的葫蘆琴與王夢賢師傅的葫蘆琴還有一個區(qū)別，就是他采用了圓形的皮膜，“我采用新疆手鼓廠生產(chǎn)的大手鼓蟒皮作為振動膜，我又接連做了幾把類似的琴”。

連續(xù)做了幾把葫蘆琴后，胡振東自認(rèn)為新做的一把較為理想，“我用這把琴我連續(xù)演奏了幾場，同行的人都說效果不錯，但我認(rèn)為還有很多不足之處?！?/p>

原中國音協(xié)書記處書記、音樂家李元慶60年前在他的《談樂器改良的原則》一文中提到：“在考慮如何保存原有樂器的民族特點(diǎn)的同時，也要防止保守思想。任何一種事物的改進(jìn)，總要揚(yáng)棄一些舊的東西，否則新的東西是建立不起來的。因此，無論在演技、音色、形制各方面，應(yīng)該允許有所改變。至于改到什么程度就算違背了保存原有樂器特點(diǎn)這條原則，還要看具體設(shè)計的實(shí)際效果而定。”

“一件樂器倘若改良失敗了，頂多成為一件廢品，不會產(chǎn)生什么不良的社會效果。一件改良樂器是否可以推行，取決于演奏者和聽眾是否樂于接受。在試制時不妨大膽些，制成后也要大膽把它拿到群眾中去考驗，根據(jù)試用的結(jié)果再加以改進(jìn)。只有這樣，才有可能逐漸達(dá)到完善的地步。在試制階段，我們不必有那么多的顧慮。”

六十多年來，李元慶的這些話對指導(dǎo)民族樂器改良仍有積極的意義。

胡振東在制作改良低音葫蘆琴時，正是遵循李元慶先生對于改良樂器的指導(dǎo)思想。

傾情演奏葫蘆琴 服務(wù)樂團(tuán)慰吾心

胡振東每天的時間安排得很滿，背著他的葫蘆琴到處演出。那天我在開封府看他穿著演出服拉琴，水綠風(fēng)清的優(yōu)美環(huán)境中，葫蘆琴聲在小樂隊里低沉渾厚，在開封府上空回蕩。修總和劉主任兩位相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)向我介紹了聘請胡振東所在的民樂隊來開封府演出的初衷：既是弘揚(yáng)民族音樂，也是豐富園內(nèi)的服務(wù)項目。他們對胡振東雖年事已高仍傾心于民樂演出給予高度評價。

胡振東在開封參加了好幾個民族樂團(tuán)的活動，常去活動的樂團(tuán)是“開封十一化建公司‘開封市晚霞民樂社團(tuán)’”。我觀看過他攜著葫蘆琴參加排練的情景：低沉渾厚的音色在排練廳回旋繚繞，有力地烘托著樂隊的演奏。李慶彬、婁麗霞原是十一化建正副工會主席，現(xiàn)在他們二人共同擔(dān)任開封市晚霞民樂社團(tuán)團(tuán)長。他們笑著對我說：胡老師很能干，他用自己制作的低音樂器跟我們演奏，還經(jīng)常為我們樂團(tuán)人員修理樂器。團(tuán)長的話語里滿是贊許和欽佩。

無論是非成敗 改良仍將繼續(xù)

在胡振東的家里，我發(fā)現(xiàn)工作臺旁有一把楊雨森先生研發(fā)的民族低音樂器——革胡，那是一個朋友讓他修理的。通過觀察革胡的構(gòu)造，胡振東腦海里又涌出許多新的制作思路。

胡振東告訴我，他決定再尋找一些高檔木材，精心制作一把低音葫蘆琴。

胡振東知道，從上世紀(jì)50年代起，國內(nèi)音樂團(tuán)體和樂器制作師開始著手民族低音樂器的改革和創(chuàng)新，自楊雨森先生的革胡問世后，許多癡迷樂改的有志者依舊在改良、完善民族低音樂器的路上繼續(xù)奔走。低音馬頭琴、拉阮、拉忽雷、鐘鼎琴、低音文琴、貝拉、橋琴等民族低音樂器在近半個多世紀(jì)里陸續(xù)問世。民族低音樂器的研發(fā)，是新中國成立以來人們始終不渝的追求。胡振東制作低音葫蘆琴，一是為了把師傅的遺志傳承下去，二是將其用在自己的民族樂隊里，別無他求。雖然他已經(jīng)完成了幾把低音葫蘆琴的制作，但他認(rèn)為以前制作的幾把琴并未達(dá)到他想要的理想狀態(tài)?！霸僦谱饕话褵o論是外觀還是聲學(xué)品質(zhì)都上乘的葫蘆琴”是胡振東心心念念的愿望?！拔覜Q心不管成敗如何，也要把這項革新工作繼續(xù)下去?！彼D了頓說：只要我還活著，我就會持續(xù)改革下去，爭取做出更好一點(diǎn)的民族低音樂器來。