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    試論桑植地區(qū)土家族跳喪舞的形態(tài)特征及其舞臺(tái)化創(chuàng)作

    2021-09-10 21:24:27張馨怡
    今古文創(chuàng) 2021年28期
    關(guān)鍵詞:形態(tài)特征

    【摘要】 土家族是主要分布在我國(guó)湖北、湖南省內(nèi)的一個(gè)少數(shù)民族,有屬于自己獨(dú)特的文化與習(xí)俗,其所特有的一種把喪事喜辦的古老葬俗歌舞,有著獨(dú)特的形態(tài)特征。本文將通過文獻(xiàn)研究法、影像資料研究法、訪談法對(duì)桑植土家族跳喪舞的形態(tài)特征及其舞臺(tái)化創(chuàng)作進(jìn)行簡(jiǎn)單的探究。

    【關(guān)鍵詞】 跳喪舞;形態(tài)特征;舞臺(tái)化創(chuàng)作

    【中圖分類號(hào)】J722? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)28-0097-03

    基金項(xiàng)目:本文系2017年吉首大學(xué)研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目《湘西土家族宗教儀式舞蹈研究》(JGY201706)的研究成果。

    中華民族大家庭里的各個(gè)民族,都有自己的舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)。各民族的舞蹈大多和本民族的風(fēng)俗,如婚俗、信仰習(xí)俗等密切相關(guān)。土家族是個(gè)能歌善舞的民族,土家族的先民常常是通過宗教祭祀、節(jié)日慶典、民風(fēng)民俗等活動(dòng),將各方面的知識(shí)用舞蹈的形式傳播給青年一代,使之受教育。在土家族宗教儀式中,可以看到很多舞蹈的影子?!疤莠敗蓖良艺Z是“敬神的人”,是土家族民間從事宗教祭祀活動(dòng)的神職人員,無論在宗教祭祀活動(dòng)或喪葬活動(dòng)中都叫梯瑪,而不叫道士。而今天民間有將梯瑪叫作道士的,是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的梯瑪大多已消失了,大部分原因是因?yàn)槊耖g沒有太多的祭祀活動(dòng)要辦,梯瑪為了生計(jì),就開始學(xué)習(xí)道士那一套,所以有些梯瑪也被稱之為道士。在他們做法事的步伐特點(diǎn)、步罡路線、手印手訣、基本動(dòng)作以及動(dòng)律都可以提取元素,進(jìn)行加工美化搬上舞臺(tái)展現(xiàn)給大眾。本文通過文獻(xiàn)研究法、影像資料研究法、訪談法對(duì)桑植土家族跳喪舞的形態(tài)特征及其舞臺(tái)化創(chuàng)作進(jìn)行簡(jiǎn)單的討論。

    一、桑植地區(qū)土家族跳喪舞概述

    (一)分布地區(qū)

    目前,桑植土家族跳喪舞主要分布在桑植縣廖家村鎮(zhèn)、上洞街鄉(xiāng)、陳家河鎮(zhèn)、涼水口鎮(zhèn)、洪家關(guān)鄉(xiāng)、橋自灣鄉(xiāng)、上河溪鄉(xiāng)、八大公山鄉(xiāng)、澧源鎮(zhèn)、龍?zhí)镀烘?zhèn)等聚居地。

    (二)跳喪舞又叫“送洛桃”

    “送洛桃”,有的誤記為“送駱駝”,是一個(gè)土家語與漢語結(jié)合運(yùn)用的名稱。其中的“送”是漢語, “駱駝”是土家語“洛桃”的音變與誤記,漢語義為“人死”或“死人”,引申為“亡靈”。所以“送洛桃”就是“送亡靈”,俗稱“跳喪”。“跳喪”是土家族地區(qū)一種流傳很廣的古老祭祀歌舞,主要用于死人喪葬。唐樊綽《蠻書》注引寫道: “初喪,擊鼓以道哀,其歌必號(hào),其眾必跳?!敝傅木褪沁@種祭祀儀式。因?yàn)榱餍械貐^(qū)的不同,名稱則有異。有的地方叫“喪堂孝歌舞”,有的地方叫“大繞棺”,有的地方叫“跳薩爾荷”,有的地方叫“跳鄉(xiāng)”,名稱雖然不同,但表演的內(nèi)容和形式都基本相似?!八吐逄摇币辉~最早起源于古代“溜床詞”和“告別歌”。在遙遠(yuǎn)的古代,土家族有人去世了,都要請(qǐng)“梯瑪”來處理喪葬祭祀,除了要唱“梯瑪神歌”和跳“八寶銅鈴舞”之外,還要念“溜床詞”,唱“告別歌”。其主要內(nèi)容是唱亡者的生平功德,唱撫養(yǎng)兒女的艱難,唱后代子孫對(duì)亡者的哀思,唱亡者對(duì)后代的眷戀和祝愿等。這些“溜床詞”和“告別歌”在后來發(fā)展成了“喪堂孝歌”,“喪堂孝歌”分兩種形式演唱:一種為坐堂歌;一種是行堂歌舞。坐堂歌叫“打喪鼓”,或者叫“打夜鼓”“唱夜歌”。其特點(diǎn)是只唱不動(dòng),表演時(shí)由“梯瑪”以掌鼓擊節(jié)領(lǐng)唱,多人圍坐演唱。形式有單唱、輪唱、合唱,也有對(duì)唱、聯(lián)唱。行堂歌舞則在坐堂歌的基礎(chǔ)上,附以舞蹈動(dòng)作和程式,邊唱邊舞,以歌引舞,以舞聯(lián)歌。

    (三)跳喪舞歷史淵源

    跳喪舞起源于桑植原始先民的巫舞。1987年,在朱家臺(tái)發(fā)現(xiàn)10萬年前人類遺址,接著在朱家臺(tái)及南岔發(fā)現(xiàn)新石器遺址,桑植先民用簡(jiǎn)陋的工具獵取野獸,割剝獸肉,在人與野獸的搏斗中,往往勝負(fù)難分,且多受到兇猛老虎的威脅;先民對(duì)老虎力量的神秘感出現(xiàn)了虎崇拜,產(chǎn)生了虎圖騰,并且產(chǎn)生了鼓樂聲中奔騰呼號(hào)、撲食沖殺的原始虎舞及其他動(dòng)物舞蹈,后來與原始祭祀活動(dòng)相結(jié)合成為巫舞,也就是用這種舞蹈來和天上的、地上的各種無形的神鬼對(duì)話,祈福消災(zāi),驅(qū)除鬼妖。經(jīng)常和神鬼通話的人,便成了巫師。祭亡靈也是先民祭祀的一部分,因此桑植先民圍繞尸體扮成老虎等動(dòng)物形象,狂扭身軀,奔走呼號(hào)的一幕不難想見。

    跳喪舞也源于古代戰(zhàn)舞,周王伐紂時(shí)“巴人勇銳,歌舞以凌,殷人倒戈”,巴師戰(zhàn)前跳軍前舞,這在原始民族戰(zhàn)爭(zhēng)中是常見的,這種行為帶有巫術(shù)色彩,企圖利用歌舞祈求神靈的保佑, 鼓舞士氣,威懾?cái)橙?,用超自然的力量打敗敵人,將原始野性展現(xiàn)無遺。這種巫舞樂聲震天,氣勢(shì)磅礴,最撼人心魄之處當(dāng)屬威武強(qiáng)勁的動(dòng)律、狂放不羈的風(fēng)格,這一顯著特征從未因時(shí)代的變遷而消亡,至今在桑植土家跳喪舞中更有突出表現(xiàn)。

    史載桑植夏商周時(shí)屬荊地,春秋時(shí)期屬楚巫中地,戰(zhàn)國(guó)屬楚巫郡地,桑植境內(nèi)發(fā)現(xiàn)商文化遺址48處,春秋戰(zhàn)國(guó)遺址43處,在這一時(shí)段里桑植土著先民與鄰近的巴文化交融是再正常不過的事情。秦滅巴以后,一支遷往湘西,構(gòu)成武陵蠻的一部分。故巴人戰(zhàn)舞得以在桑植等地流傳。

    更有歷代典籍記載這種戰(zhàn)舞民間發(fā)展成為跳喪舞的歷程,南北朝時(shí)期,這種舞蹈還保持著“鄰里少年,各持弓箭,繞尸而舞,以扣弓箭為節(jié)”的原始面貌。唐樊綽在《蠻書》卷十一《夔府圖經(jīng)》中記載了土家族先民舉行喪葬儀式的一些活動(dòng),“鼙鼓以道哀,其歌必號(hào),其眾必跳。此乃槃弧白虎之勇也?!庇钟涊d:“父母死,打鼓踏歌,親屬飲宴舞戲一月有余日。” 宋《溪蠻叢笑》載:“死亡群聚歌舞,舞則聯(lián)手踏地為節(jié)名曰踏歌?!碧扑螘r(shí)期稱這種喪祭形式為“踏歌”“踏蹄”表演形式與現(xiàn)在跳喪舞的形式和內(nèi)容十分相似,說明跳喪舞在唐宋時(shí)期已基本定型。至元明清時(shí)期地方史志對(duì)跳喪舞的記載更為完備,如明代《萬歷慈利縣志》載:“喪則歌鼓雜哀?!保ń裆V部h有部分區(qū)域?qū)佼?dāng)時(shí)慈利縣管轄)“舊俗歿之日其家置酒食邀親友鳴金伐鼓歌舞達(dá)旦或一夕或三五夕?!?/p>

    (四)跳喪舞的應(yīng)用場(chǎng)合基本形式

    跳喪只能是老人去世后才能跳,對(duì)于年輕夭折的人 ( 當(dāng)?shù)厝朔Q為“化生子”) 、在外慘死的人,則不能跳喪,因?yàn)槭菓K事,并不值得慶賀。但若是正常死亡,雖然死者父母仍然健在,只要自己有子女 “抱靈牌兒”,則也可以跳喪。還有的老人想親眼看見自己死后打喪鼓的熱鬧場(chǎng)面,也可以在自己壽辰那天組織跳喪活動(dòng)。除了這些情況,在其他時(shí)間跳喪,哪怕是只唱不跳都是被嚴(yán)令禁止的。

    土家族的傳統(tǒng)習(xí)俗,一旦有人故去,親朋好友都相邀而至,用歌舞形式——“撒葉兒嗬”來懷念逝者慰藉生者。桑植縣的喪儀很有自己的特色。主要表現(xiàn)為“喪事喜辦,哀而不悲”,稱喪事為“白喜事”。多請(qǐng)道士“開路,繞棺,坐夜”等。桑植縣一般都實(shí)行木棺土葬,盛行跳“撒葉兒嗬”,有的請(qǐng)師傅念經(jīng)超度,最早還實(shí)行大葬。有的還有“葬三日而殯,三月而葬”的規(guī)矩。

    老人的去世本來是一件極其悲痛的事情,但土家族卻將其當(dāng)成喜事辦,要載歌載舞地為故去的老人舉行盛大的跳喪活動(dòng),是因?yàn)橥良易逭J(rèn)為,亡去的老人一生已盡職盡責(zé),到年老故去,是人的自然規(guī)律,是走“順頭路”,是每一個(gè)人都要經(jīng)歷的必由之路,故是一種“喜事”。又因土家族將結(jié)婚生子也叫作“喜事”,因而將走“順頭路”的老人去世稱為“白喜事”。正因?yàn)槭恰跋彩隆?,所以,要熱鬧慶賀。土家族地區(qū)的老人去世后,人們常會(huì)說:“今晚要去熱鬧一晚”,并認(rèn)為越熱鬧越好。土家族認(rèn)為,跳喪跳得越熱鬧、越盡興,才越對(duì)得起亡人,越對(duì)得起前來吊唁的賓客,越能安慰孝家,孝家日后越能興旺發(fā)達(dá)。所以,跳喪場(chǎng)中,幽默風(fēng)趣的語言和揮灑自如、粗獷豪放的動(dòng)作等都被發(fā)揮到極致。

    (五)跳喪舞的主旨

    一是通過請(qǐng)神請(qǐng)佛,使亡者生前的功德得到認(rèn)可,或罪孽得到解脫赦免;二是撫慰死者靈魂,不必孤獨(dú)沮喪;三是超度亡靈升入佛界仙界,死者在眾人的喧鬧下,愉快地到天堂生活。

    二、桑植地區(qū)土家族跳喪舞的形態(tài)特征

    (一)桑植跳喪舞的基本體態(tài)

    在莊嚴(yán)、肅穆的跳喪儀式中,形成了雙手自然下垂、上身微微前傾、雙腳呈外八字略窄于肩、重心在前腳掌的基本體態(tài)。動(dòng)作忽左忽右、忽前忽后,身體以胯為軸呈弧形成圓舞動(dòng),在這種身體“劃圓”中,人的身體反向傾向,使得整個(gè)舞的動(dòng)作都更為流暢,且同邊順拐。

    (二)桑植跳喪舞基本動(dòng)作

    桑植跳喪舞動(dòng)作有拜神、摘仙桃、驅(qū)邪、派兵、降魔、拜懺、送功曹、童子拜觀音、野貓戲蝦、灑凈等,五馬破曹、雙龍抱柱、龍擺尾、單連環(huán)、三連環(huán)、雙連環(huán)、猛虎下山、猛虎跳檻、參五方、內(nèi)朝佛、外朝佛水擊石、單滾柱、雙滾柱、正反卷墊子、正反繞蓮臺(tái)、么二三穿花、織篩子、朝靈山、朝南海、參五梅花、龍纏身。

    如:猛虎下山這個(gè)動(dòng)作,表演者突然騰空跳躍,用手掌將身邊同伴推開,兩人雙臂互搭同時(shí)吸腿,屈身一躍一跳,口中還發(fā)出像老虎一樣的虎嘯聲,相對(duì)逼視,擊掌撞肘,緊接著跳轉(zhuǎn)變身弓步,同時(shí)劃右臂,一跳一撲,形象逼真地向人們展示了“猛虎撲食”的情景。

    (三)桑植跳喪舞基本步伐

    桑植跳喪舞有4種基本步法,第一種步罡;第二種走四方步;第三種柔踩步;第四種后退三步半。

    1.步罡:按照規(guī)定的圖案走步,如下圖。

    2.四方步:兩腳小八字步站好,向前邁步,腳跟先落地,然后另外一只腳跟上,腳跟并攏站好,起步前雙腳的姿勢(shì),向前方行走。

    3.柔踩步:正步位站好右腳半蹲,左腳自然提住吸腿25度。

    4.后退三步半:正步位站好,左腿向后撤一步,右腳緊跟,換右腳向后撤一步,左腿緊跟,一直向后退三步半。

    八卦步是一種常見的步伐,其基本步伐為腳后跟著地,分別點(diǎn)踩地面的八卦點(diǎn)位、踏罡步:動(dòng)力腿呈外八字向同側(cè)邁出,主力腿隨即呈腳向動(dòng)力腿方向劃圓轉(zhuǎn)進(jìn)、后退三步半:在拜神、朝佛等動(dòng)作過程中,舞者以小八字步前進(jìn)或后退三步,然后動(dòng)力腿向主力腿靠步呈并步、柔踩步、跳步:在繞棺等舞段中,舞者在急促的鑼鼓點(diǎn)子及頭、二鈸的擠鈸聲中完成各種隊(duì)形調(diào)度,根據(jù)節(jié)奏的變化采用跳步的方式進(jìn)行舞蹈、走四方步、墊步、后撤步等多種特定的步伐。

    (四)桑植跳喪舞的手印與手訣

    桑植跳喪舞有著豐富多彩、神秘莫測(cè)的手印、手訣。在敕符、招將、步罡、送亡歸山等舞段中,舞者(法事師傅)腳踩八卦步或罡步,口中念念有詞,左手大拇指尖點(diǎn)擊食指、中指、無名指的八個(gè)指節(jié)(中指的中間指節(jié)除外,其他八個(gè)指節(jié)分別代表乾坤八卦。點(diǎn)擊的卦象與腳下所踩卦象完全一致)或雙手做手印(俗稱做花手)、挽手訣。常用的手印有施舍手印、蓮花、剪花、毘盧灌頂?shù)?6種;手訣則有大天門、小天門、五法天門、八人轎、觀音訣等72訣。這些手印、手訣與特定的步伐、咒語念唱都相互協(xié)調(diào)配合著。

    (五)跳喪舞的動(dòng)律

    同邊順拐、顫膝下沉、反胴劃圓是跳喪舞的動(dòng)律特征。所謂同邊順拐,即指舞動(dòng)過程中出左腳動(dòng)左手、出右腳動(dòng)右手的基本動(dòng)律。這種動(dòng)律貫穿在桑植跳喪舞的始終,與土家族擺手舞、八寶銅鈴舞等的基本動(dòng)律如出一轍;“顫膝下沉”同樣是桑植跳喪舞的基本動(dòng)律。桑植跳喪舞的顫膝分單腿顫膝和雙腿顫膝兩種。在拜神、朝佛、七星踢腳等動(dòng)作中,一般為主力腿顫膝,動(dòng)力腿配合做勾腳前伸或后撤墊步,重心下沉,身體呈屈伸動(dòng)勢(shì),表現(xiàn)出對(duì)神靈或亡靈的敬畏與謙卑心理;在其他動(dòng)作尤其是繞棺舞蹈過程中,舞者通常雙腿顫膝,在顫膝過程中使動(dòng)勢(shì)得到反沖,并起到連接下一個(gè)動(dòng)作的作用。

    三、桑植地區(qū)土家族跳喪舞的舞臺(tái)化作品創(chuàng)作構(gòu)想

    “一個(gè)民族的生死觀儀式是其哲學(xué)人生觀的具體體現(xiàn)”。讓悼念在飛舞中飄灑,讓心靈在超脫中升華。桑植土家族跳喪舞所表現(xiàn)出的這種樂觀豁達(dá)、積極向上的精神品質(zhì)和人生觀一直鼓舞著桑植人民砥礪前行。在進(jìn)行桑植土家族跳喪舞舞臺(tái)化作品創(chuàng)作時(shí),主題立意可以從這些方面來進(jìn)行,但在創(chuàng)作作品時(shí)又需要符合當(dāng)下的時(shí)代背景,挖掘舞蹈背后的文化源流。在選材上跳喪舞的步伐、手印手訣、基本動(dòng)作、隊(duì)形不需要全部用,選取符合自己主題結(jié)構(gòu)的步伐、手印手訣、基本動(dòng)作、隊(duì)形即可。

    對(duì)將桑植縣土家族跳喪舞搬上舞臺(tái)這個(gè)話題,村干部周傳云認(rèn)為:“跳喪是給過世的人所做的法事里面包含的,很多人覺得不吉利,會(huì)有些抵觸情緒,對(duì)比其他的舞蹈來說,跳喪舞被當(dāng)?shù)匕傩账矚g觀看的較少。”桑植縣涼水口鎮(zhèn)李家臺(tái)百姓張桂英說:“我覺得土家族跳喪舞也就是我們這里說的散花,我覺得很好看,但是如果說在表演的舞臺(tái)上去看這個(gè),就會(huì)感覺有點(diǎn)奇怪,當(dāng)然表演的好看我覺得是可以的?!鄙V部h龍?zhí)镀烘?zhèn)四方溪鄉(xiāng)的劉本尚說道:“可能因?yàn)槿鋈~兒嗬的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人周純勤先生就住在他旁邊,受到了耳濡目染,希望可以之后在電視上也能看到這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?!?/p>

    參考文獻(xiàn):

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    [3]徐小平.中國(guó)民間舞蹈編創(chuàng)法[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2013.

    [4]《土家族簡(jiǎn)史》編寫組.土家族簡(jiǎn)史(修訂本)[M].北京:民族出版社,2009:11.

    作者簡(jiǎn)介:

    張馨怡,女,湖南張家界人,研究生在讀,研究方向:少數(shù)民族舞蹈及其創(chuàng)作。指導(dǎo)教師:李開沛。

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