古典主義時(shí)期長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)與指鍵的發(fā)展研究（上）

李響

摘要：18世紀(jì)中葉長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)的發(fā)展，隨著作品風(fēng)格、器樂(lè)演出形式、演奏家的演奏需求逐漸地向前改革推進(jìn)。優(yōu)秀的樂(lè)器制造家與演奏家的結(jié)合，使長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)的改革更加合理、規(guī)范化。指鍵的增加拓展了長(zhǎng)笛的音域，樂(lè)器結(jié)構(gòu)的改進(jìn)提高了演奏性能及操作運(yùn)用的便捷性。本文將從古典主義時(shí)期長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)、指鍵發(fā)展，以及對(duì)長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)的改革做出重要貢獻(xiàn)的樂(lè)器制造家進(jìn)行詳細(xì)的論述。

關(guān)鍵詞：古典主義時(shí)期? 長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)? 指鍵? 研究

一、古典主義時(shí)期長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)的發(fā)展概況

自從巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)改革取得了階段性的成功之后，長(zhǎng)笛深受演奏家、作曲家以及樂(lè)器制造家的關(guān)注和喜愛(ài)。18世紀(jì)中后期隨著器樂(lè)作品、演出形式的增多，協(xié)奏曲、交響曲逐漸成為了最受歡迎的器樂(lè)體裁。演奏技法的多樣性豐富了音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，輝煌明亮的演奏效果成為了這一時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)之一。樂(lè)器的使用性能隨著藝術(shù)風(fēng)格、演奏家、音樂(lè)作品表現(xiàn)力的要求，不斷地改革向前推進(jìn)。

古典主義早期的長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)，延續(xù)了巴洛克時(shí)期晚期的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，通常有四個(gè)部分的管節(jié)相接合，另配有不同長(zhǎng)度可更換的中心管節(jié)，通過(guò)管節(jié)的更換改變管體的有效長(zhǎng)度，從而達(dá)到調(diào)節(jié)整體音高的作用。管體形狀為圓柱形的吹奏部加圓錐形的主體管，6個(gè)指孔分布在中心管節(jié)的上、下部，尾部管處附加一音?E鍵。由于各個(gè)管節(jié)長(zhǎng)度的不同，每個(gè)管節(jié)音孔所開(kāi)鑿的位置存在著一定的差異，管節(jié)的更換會(huì)導(dǎo)致長(zhǎng)笛整體音準(zhǔn)略有偏差，微調(diào)管體兩端可移動(dòng)的塞子，成為了解決這一問(wèn)題的主要方法。大約在1750年后，長(zhǎng)笛的管體頂端與末端幾乎都安裝了可移動(dòng)調(diào)節(jié)的塞子，塞子部件的出現(xiàn)使長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)逐漸發(fā)生著變化，并且慢慢替代了早期運(yùn)用更換不同中心管節(jié)改變有效管長(zhǎng)的方法，從而進(jìn)一步方便演奏者調(diào)整樂(lè)器整體音高及音程的偏差，使聲音能夠達(dá)到準(zhǔn)確、諧和的音響效果。一些樂(lè)器制造家在長(zhǎng)笛結(jié)構(gòu)制作方面，延續(xù)了約翰·約阿希姆·匡次（Johann Joachim Quantz）的改革理念，在吹奏部與管體之間增加了一個(gè)可以移動(dòng)的圓筒部，這個(gè)部件的增加為長(zhǎng)笛調(diào)節(jié)聲音的準(zhǔn)確性又多了一種可操作的方法。到了18世紀(jì)末期，倫敦著名的樂(lè)器制造家理查德·波特（Richard Potter）對(duì)長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)進(jìn)行多方面研究，并加以創(chuàng)新性的改革制作。主要體現(xiàn)在根據(jù)長(zhǎng)笛發(fā)音所需赫茲數(shù)的要求，對(duì)吹奏部及圓筒部的整體結(jié)構(gòu)做了進(jìn)一步的探究，通過(guò)用數(shù)字標(biāo)記的方式，明確部件移出的位置、管子的長(zhǎng)度及相對(duì)應(yīng)的音高數(shù)值。其次對(duì)指鍵的形狀、密封墊的材料進(jìn)行了設(shè)計(jì)和研究，這樣做的目的使演奏者更為清晰、準(zhǔn)確地校準(zhǔn)音高，使樂(lè)器可以獲得良好的發(fā)音效果，也是提升長(zhǎng)笛整體聲音品質(zhì)的主要方面之一。

18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)初長(zhǎng)笛的指鍵逐漸有所增加，英國(guó)和德國(guó)樂(lè)器制造家最先開(kāi)啟這一領(lǐng)域的探究，在原有長(zhǎng)笛結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)指鍵結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、數(shù)量的增加以改善長(zhǎng)笛演奏性能，并促使樂(lè)器進(jìn)一步地向前發(fā)展做了相對(duì)應(yīng)的改革。除了這些國(guó)家以外，其他國(guó)家并沒(méi)有太關(guān)注長(zhǎng)笛指鍵增加的必要性，以及指鍵的增加對(duì)樂(lè)器后期發(fā)展的延展性。演奏者也不會(huì)因指鍵的缺失而放棄演奏，同樣運(yùn)用一音鍵長(zhǎng)笛的指法演奏著不同風(fēng)格的樂(lè)曲，并進(jìn)行著各種場(chǎng)合的表演。但是這種管體結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)笛已不能完全滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)演奏的需要，會(huì)因指鍵的缺失導(dǎo)致交替指法頻繁出現(xiàn)，運(yùn)指繁瑣而復(fù)雜，從而影響長(zhǎng)笛聲音的準(zhǔn)確性及音樂(lè)作品在演奏過(guò)程中音樂(lè)表現(xiàn)力的再現(xiàn)。18世紀(jì)中下葉最為重要的兩位樂(lè)器制造家——倫敦的理查德·波特和德國(guó)的約翰·喬治·特羅姆利茨（Johann George Tromlitz）為長(zhǎng)笛指鍵、結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)，兩位樂(lè)器制造家改革的長(zhǎng)笛深受莫扎特和眾多演奏家的喜愛(ài)。

二、古典主義時(shí)期四、六鍵長(zhǎng)笛的產(chǎn)生

古典主義早期長(zhǎng)笛仍屬于單鍵、6指孔的樂(lè)器，?E閉孔鍵的產(chǎn)生可以使D調(diào)長(zhǎng)笛獲得自然音階以外的半音，同時(shí)可以改善一個(gè)八度音階的均衡性，除此之外，獨(dú)立音鍵的產(chǎn)生可以獲得準(zhǔn)確、明亮的聲音效果，改善樂(lè)器的使用性能。雖然一音鍵長(zhǎng)笛的誕生，為巴洛克、古典主義早期長(zhǎng)笛音樂(lè)作品風(fēng)格發(fā)揮著它獨(dú)有的聲音魅力，但是仍然不能擺脫交叉指法的頻繁使用，這種結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)笛已滿(mǎn)足不了當(dāng)時(shí)演奏技法、音樂(lè)作品所需要的音樂(lè)表現(xiàn)力和準(zhǔn)確的音高效果。

18世紀(jì)60年代由倫敦樂(lè)器制造家弗洛里奧·蓋德尼（Florio Gedney）和理查德·波特在原有一鍵長(zhǎng)笛基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)多方面聲學(xué)研究確立音孔開(kāi)鑿位置，在中心管節(jié)的上、下部各增加指鍵，研制出帶有四個(gè)閉孔式指鍵的長(zhǎng)笛。指鍵分別由弗洛里奧·蓋德尼研制左手（LR4）控制的?G鍵，以及理查德·波特研制右手（RH3）控制的F鍵和左手（LR4）拇指控制的?B鍵。這些指鍵以獨(dú)立的形式安裝在管體上，不但能夠較為順利地演奏半音，而且還擔(dān)任備用指法的使用以及作為演奏技法中裝飾指顫音的角色，最關(guān)鍵它避免了交叉指法反復(fù)出現(xiàn)，提高了演奏指法的便捷性。

在四鍵長(zhǎng)笛出現(xiàn)的幾乎同一時(shí)間里，一些樂(lè)器制造家延續(xù)了巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛制作的理念，在尾部管處增加了兩個(gè)開(kāi)孔式指鍵，分別為低音C和?C鍵。尾部管增加C鍵的提案早在1720年就有記載，當(dāng)時(shí)除了英國(guó)以外的歐洲國(guó)家都較為排斥帶有低音域C音長(zhǎng)笛的出現(xiàn)。原因：①樂(lè)器制造商認(rèn)為C音增加導(dǎo)致管體加長(zhǎng)，會(huì)破壞長(zhǎng)笛音調(diào)的協(xié)和性;②習(xí)慣了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)笛管體結(jié)構(gòu)的模式，認(rèn)為C鍵的增加會(huì)影響長(zhǎng)笛管體的美觀性;③還有一些樂(lè)器制造商認(rèn)為C鍵的增加，加大了制作工藝的成本，目的要節(jié)省開(kāi)支。所以導(dǎo)致早期C鍵未能順利安裝使用在管體上，帶有C鍵的長(zhǎng)笛也沒(méi)有被廣泛傳播運(yùn)用。在他1752年的報(bào)道中，記錄了帶有C鍵長(zhǎng)笛實(shí)驗(yàn)制作的事實(shí)，直到古典主義中后期C鍵才確立安裝在長(zhǎng)笛管體上。由于指鍵的增加要符合樂(lè)器結(jié)構(gòu)、聲學(xué)的發(fā)音原理，尾部管的長(zhǎng)度向下做了延伸，由此帶有?B、?G、F、?E、lowC和?C的六鍵長(zhǎng)笛誕生。指鍵的增加不但拓展了音域，而且改善了指法及演奏技法使用的便捷性，同時(shí)豐富了音樂(lè)表現(xiàn)力。18世紀(jì)后期帶有四、六指鍵的長(zhǎng)笛在英國(guó)非常盛行。

古典主義早期長(zhǎng)笛指鍵的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：鍵蓋形狀大多為正方形，這是與管體表面所開(kāi)鑿的音孔形狀相吻合，鍵蓋內(nèi)安裝了用動(dòng)物皮革制作的密封墊，密封墊的材料是硬毛氈和皮革，通過(guò)膠水的粘貼使兩個(gè)物品組合而成。鍵柄的形狀呈花瓣或水滴狀，低音C鍵鍵桿的設(shè)計(jì)也是尤為的獨(dú)特和創(chuàng)新，拱形的鍵桿越過(guò)?C鍵既不影響音鍵的靈活運(yùn)用，也起到了指鍵整體統(tǒng)一、美觀的效果。除此之外，開(kāi)孔式音鍵的運(yùn)用成為了長(zhǎng)笛指鍵的另一種存在形式，它是通過(guò)手指按壓鍵柄，利用彈簧的作用使鍵蓋密合音孔從而獲得音高，這種開(kāi)孔式指鍵成為了古典主義時(shí)期長(zhǎng)笛低音區(qū)音鍵形成的固定模式，為之后長(zhǎng)笛指鍵的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，音鍵制作材料為鎳銀。

四、六鍵長(zhǎng)笛的產(chǎn)生深受演奏家、作曲家的青睞，1778年莫扎特為長(zhǎng)笛創(chuàng)作了《長(zhǎng)笛和豎琴協(xié)奏曲K299》，1790年海頓為長(zhǎng)笛創(chuàng)作了三重奏室內(nèi)樂(lè)作品。除此之外，1780年長(zhǎng)笛已出現(xiàn)在上述作曲家所創(chuàng)作的交響樂(lè)伴奏中。