被“風(fēng)暴”打開的圈層

劉偉

在媒介與社交的網(wǎng)絡(luò)中，有著共同興趣、價(jià)值觀的人們匯聚成一個(gè)個(gè)社群圈，在圈子內(nèi)交流、傳播他們喜歡的內(nèi)容，以此形成文化圈層。在當(dāng)前的社會(huì)圈層中，傳媒是圈層塑造的核心力量，媒體傳播也因此表現(xiàn)出明顯的圈層化特征，不同文化圈層的媒體和受眾共存、融合，打造出圈產(chǎn)品，以此探尋大眾傳播與圈層傳播的契合點(diǎn)。

在舞蹈豐富的品類中，不同的審美趣味和受眾群體、抽象或具象、經(jīng)典與流行、技術(shù)與藝術(shù)并存，這就要求參與者需具備與之匹配的藝術(shù)感知力和共情力才能進(jìn)入其特定層級(jí)的趣味圈。當(dāng)運(yùn)用電視表現(xiàn)手段呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的審美差異時(shí)，如何借助電視手段真實(shí)還原舞蹈作品的表現(xiàn)力和現(xiàn)場(chǎng)感；舞者表演中情感表達(dá)和精彩細(xì)節(jié)在電視傳播中如何做到不折損；以及如何幫助不同圈層觀眾更好地理解和體驗(yàn)舞蹈作品成為需要面對(duì)的挑戰(zhàn)和難題。《舞蹈風(fēng)暴》是湖南衛(wèi)視于2019年10月推出的一檔青年舞者競(jìng)技節(jié)目，節(jié)目開播以后就引發(fā)了一場(chǎng)“風(fēng)暴”：青春亮眼的舞者、強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力、高超的表演技巧，被觀眾稱為“神仙打架”。節(jié)目獲得了很高的收視率，在豆瓣得到了9.2的高分，《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)青年報(bào)》《新京報(bào)》等主流媒體紛紛給予肯定，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文提到：“為公眾提供親近專業(yè)知識(shí)的渠道，生活的濃墨重彩里，這樣的供給不應(yīng)該缺席?！币彩峭ㄟ^(guò)這個(gè)節(jié)目，越來(lái)越多的人因此關(guān)注舞蹈，渴望更多地了解舞蹈藝術(shù)，走進(jìn)劇場(chǎng)。

一、垂直深耕，做內(nèi)涵和形式精品節(jié)目

舞蹈與電視媒體結(jié)緣以來(lái)，從記錄舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)到打造真人秀場(chǎng)，從有限的呈現(xiàn)視角到多維度、跨媒體的綜合展示，內(nèi)容與形式得到不斷豐富，同時(shí)也出現(xiàn)了同質(zhì)化、泛娛樂(lè)化等問(wèn)題。《舞蹈風(fēng)暴》就是在電視舞蹈節(jié)目發(fā)展遇到瓶頸時(shí)的一次創(chuàng)新嘗試。節(jié)目組秉承“專業(yè)、稀缺、頂尖”的初心，打造內(nèi)容精品、華美視覺(jué)效果，用一場(chǎng)“風(fēng)暴”掀起了電視舞蹈的熱潮。節(jié)目用全新的呈現(xiàn)方式給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的舞蹈盛宴，刷新了人們對(duì)舞蹈的認(rèn)知。

1.精選舞蹈藝術(shù)詮釋角度。與其他節(jié)目專注舞蹈細(xì)分領(lǐng)域不同，《舞蹈風(fēng)暴》全方位展現(xiàn)舞蹈的內(nèi)在價(jià)值，有著自己獨(dú)立的標(biāo)簽：把最專業(yè)、高水準(zhǔn)的舞蹈作品及舞者帶到大眾面前，讓更多年輕人感受到中國(guó)文化、舞蹈文化的特殊魅力。在專業(yè)成員的選拔上，參賽舞者來(lái)自國(guó)內(nèi)外一流藝術(shù)院校、演藝團(tuán)體和歌舞劇院，他們中很多人已在業(yè)內(nèi)享有聲譽(yù)，只是不為圈外人所知；風(fēng)暴見證官是沈偉、沈培藝、揚(yáng)揚(yáng)等業(yè)內(nèi)資深專家，搭配代表流行、大眾視角的年青藝人劉憲華、彭昱暢等；舞蹈總監(jiān)由著名舞蹈藝術(shù)家姜洋老師擔(dān)任，還有胡頌威、麥靜雯等國(guó)內(nèi)一流的編舞師提供作品編排指導(dǎo)。在舞種的選擇上也是盡可能做到全而精，古典舞、芭蕾、中國(guó)舞、街舞、牛仔舞……讓不同舞種都有展示機(jī)會(huì)。風(fēng)格迥異的舞種和氣質(zhì)不同的舞者匯聚于此，在舞臺(tái)上交流和碰撞，此舉不僅讓觀眾可以從中體驗(yàn)到不同舞蹈藝術(shù)在表達(dá)形式上獨(dú)特的質(zhì)感，而且還為不同舞者間的交流和融合提供了機(jī)會(huì)。這是一群青年舞者精英與一個(gè)好舞臺(tái)的碰撞：《兒時(shí)》《遇見》等作品極富藝術(shù)感染力；《行者》《塑》等作品令人嘆為觀止的高超技巧；HiZam、風(fēng)暴聯(lián)盟等充滿想象力的身體動(dòng)作組合；朱鳳偉、郝若琦獨(dú)特的舞者氣質(zhì)……

2.新的電視表現(xiàn)形式和技術(shù)提升舞蹈觀賞性。做好高品質(zhì)的舞蹈節(jié)目需要兼具視聽語(yǔ)言掌控能力和舞蹈藝術(shù)審美能力。了解觀眾才能設(shè)計(jì)出更好的觀賞體驗(yàn)，了解舞蹈才能更好地呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的精髓。多元、交融、創(chuàng)新是《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目設(shè)計(jì)的核心，創(chuàng)新舞蹈表演形式和視覺(jué)呈現(xiàn)方式，將觀眾帶入一個(gè)個(gè)精心構(gòu)筑的藝術(shù)情境中。每階段比賽采用不同的組合方式，讓觀眾始終保持新鮮感和好奇心：第一輪選手拿出的是各自擅長(zhǎng)的舞蹈；第二輪是1對(duì)1的斗舞；第三輪是不同風(fēng)格甚至不同舞種的合作；第四輪設(shè)置舞蹈作品的情境并由不同風(fēng)格的導(dǎo)師指導(dǎo)；第五輪是與歌者的現(xiàn)場(chǎng)合作；第六輪是與知名舞者的合作，讓觀眾始終保持好奇心和新鮮感。節(jié)目還同時(shí)運(yùn)行著幾個(gè)敘事主線：有展現(xiàn)不同種類、不同質(zhì)感、不同組合形式的舞蹈；有個(gè)性各異、不同背景和經(jīng)歷的舞者；有不同學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、人格氣質(zhì)的導(dǎo)師。主持人何炅在這幾條主線中起著穿針引線的作用：他是主持人也是舞者的同伴；是觀眾也是節(jié)目的參與者。這些形式上的設(shè)置增加了節(jié)目的觀賞性和受眾黏度。

圓形舞臺(tái)、“風(fēng)暴時(shí)刻”是節(jié)目在視覺(jué)呈現(xiàn)技術(shù)上最有標(biāo)志性的亮點(diǎn)?！段璧革L(fēng)暴》運(yùn)用了全景攝影方式，借助“時(shí)空凝結(jié)技術(shù)”，以高度專業(yè)的視角來(lái)詮釋和拆解舞者的藝術(shù)語(yǔ)言。128臺(tái)攝像機(jī)圍繞著圓形舞臺(tái)360度實(shí)時(shí)拍攝，將舞蹈那種一瞬而逝的美凝固成“風(fēng)暴時(shí)刻”定格下來(lái)。按節(jié)目組的說(shuō)法，這是對(duì)舞蹈“瞬間美感和情緒高潮點(diǎn)”的視覺(jué)解讀。畫面中的舞者如同一件優(yōu)美的雕塑，形象的力量、姿態(tài)、表情絲毫畢現(xiàn)。這是對(duì)舞蹈技術(shù)的極致展現(xiàn)，又是對(duì)作品精神內(nèi)核的具象化呈現(xiàn)，能全面檢驗(yàn)舞者的功力和舞蹈理念。普通觀眾從來(lái)沒(méi)有在如此視角下去觀看舞蹈，這是一種全新觀看舞蹈的視覺(jué)體驗(yàn)，是讓人難忘的瞬間；對(duì)選手來(lái)說(shuō)，這是極高的考驗(yàn)，因?yàn)樗鼘?duì)舞者的技巧、控制力要求極為嚴(yán)苛，動(dòng)作中有一絲的瑕疵都可能被發(fā)現(xiàn)。

《舞蹈風(fēng)暴》所呈現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)不單是舞者表演的那塊具體場(chǎng)地，而是更全面、多樣的呈現(xiàn)角度和方式；它對(duì)舞者和媒體制作方提出更高的要求，也讓觀眾獲得的體驗(yàn)更豐富且有層次，推動(dòng)了舞蹈表演和傳播理念技術(shù)上的創(chuàng)新。

二、共情同振，消除舞蹈藝術(shù)與大眾審美的壁壘

出圈是要獲得更多的共鳴，《舞蹈風(fēng)暴》在注重內(nèi)容形式精品化的同時(shí)向外拓展突破，以提升節(jié)目影響的廣度和深度。

1.大眾與專業(yè)視角之間的取舍和權(quán)衡。好的藝術(shù)是對(duì)生活的高度概括與深度表現(xiàn)，不是生活的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。舞蹈用抽象化的肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞情感和觀念，對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)有一定的審美門檻。用視聽技術(shù)表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的審美內(nèi)涵時(shí)要考慮大眾的接受度，引導(dǎo)觀眾打開欣賞舞蹈的正確路徑。對(duì)舞者現(xiàn)場(chǎng)專業(yè)表現(xiàn)能力的評(píng)判，節(jié)目組堅(jiān)持以專家評(píng)審為主導(dǎo)，同時(shí)保留了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的選擇權(quán)和觀看視角；見證官導(dǎo)師不僅對(duì)舞者的藝術(shù)表現(xiàn)力和動(dòng)作完成度做出專業(yè)的評(píng)判，又實(shí)時(shí)給觀眾進(jìn)行專業(yè)角度的審美經(jīng)驗(yàn)分享，幫助觀眾領(lǐng)悟舞蹈作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力；舞者間的交流對(duì)話揭示了創(chuàng)作的初衷；“風(fēng)暴時(shí)刻”讓觀眾有了走進(jìn)舞者內(nèi)心深處的方便法門，體會(huì)舞者肢體語(yǔ)言所要傳達(dá)的深層信息，拉近了大眾與舞蹈藝術(shù)的距離。

2.挖掘舞蹈作品蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值。人們常以一種好奇的心態(tài)圍觀不同圈層中個(gè)體的認(rèn)知和體驗(yàn)，從中找到共通的精神感受。《舞蹈風(fēng)暴》在作品中加入大眾熟知的文化元素，引發(fā)大眾與高雅藝術(shù)的情感共振。如選用《一葷一素》《追光者》等具有一定流行性的通俗歌曲作配樂(lè)；《海上鋼琴師》《雷雨》等經(jīng)典影視作品用作舞蹈的情境設(shè)定；《不易》《兒時(shí)》等更是直接反映現(xiàn)代人的情感、生活狀態(tài)。“他者”“后臺(tái)”的生活體驗(yàn)在舞蹈中呈現(xiàn)，增進(jìn)了大眾對(duì)他者生活畫面的認(rèn)知。普通觀眾也許不能完全理解舞者在技術(shù)上的精致追求和藝術(shù)上的深刻表達(dá)，但能被作品中普適性的人文情懷所感染，這無(wú)疑增加了節(jié)目的包容度，擴(kuò)大了受眾群，使圈層文化有了交叉滲透的基礎(chǔ)。這些共性的情感沖破了圈層間的隔膜，使人們?cè)诤暧^層面上達(dá)成了精神共識(shí)。

3.借助真人秀，刻畫時(shí)代群像。與其他舞蹈節(jié)目舞者的形象簡(jiǎn)單、抽象不同，《舞蹈風(fēng)暴》中的舞者形象更立體、更豐滿。講好舞者故事，才能讓觀眾走近舞者的藝術(shù)與內(nèi)心，看懂作品。這些故事融進(jìn)了舞蹈作品也融入了舞者身體里，它是打開欣賞舞蹈藝術(shù)大門的鑰匙。臺(tái)上，舞者是藝術(shù)表達(dá)的載體；臺(tái)下，舞者是同樣要面對(duì)各種壓力和挑戰(zhàn)的普通人。他們熱愛舞臺(tái)、堅(jiān)守專業(yè)、尊重觀眾，無(wú)論離開或留下都會(huì)向下一個(gè)目標(biāo)奮進(jìn)。舞者間的相互鼓勵(lì)，主持人何炅在每位舞者表演結(jié)束后迎上去的擁抱，這些細(xì)膩、溫情的畫面把觀眾帶入到舞者的真人世界里。通過(guò)節(jié)目舞者和觀眾之間達(dá)成某種共鳴，有了共同的、可傳遞的體驗(yàn)，構(gòu)建出一個(gè)立體化的社交圈層。而這立體化的社交圈層隨著節(jié)目播出，會(huì)不斷吸引更多觀眾來(lái)到節(jié)目中。

高水平的舞蹈表演、驚艷的視頻畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的吸附力，媒體、舞者、粉絲們的積極互動(dòng)使相關(guān)話題向著專業(yè)性深入，也引發(fā)社會(huì)性的思考，節(jié)目因此有了更有力的支撐。正如見證官導(dǎo)師沈偉所說(shuō)：“《舞蹈風(fēng)暴》借助舞蹈本身的肢體語(yǔ)言和情境語(yǔ)言來(lái)打動(dòng)觀眾，讓觀眾能夠全方位地審視舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值?！?/p>

三、傳統(tǒng)媒體融合創(chuàng)新，推動(dòng)小眾藝術(shù)出圈

當(dāng)前融合傳播背景之下，傳統(tǒng)媒體面臨生存和發(fā)展的壓力。只有迎難而上，在挑戰(zhàn)和融合中發(fā)現(xiàn)機(jī)遇、激發(fā)創(chuàng)新力才有出路。傳統(tǒng)媒體不僅要保持原有平臺(tái)的健康發(fā)展，同時(shí)要主動(dòng)與新媒體合作，打造適應(yīng)自身發(fā)展的新平臺(tái)和傳播渠道，在多元的圈層中擴(kuò)大與深化自身影響力，推動(dòng)大眾傳播與圈層傳播的共同發(fā)展。

1.融合媒體，拓展傳播效能。在探索傳播渠道融合中，湖南衛(wèi)視形成了有特色的“芒果模式”。通過(guò)打通三塊屏幕（電視、手機(jī)、電腦），連接傳統(tǒng)電視媒體、互聯(lián)網(wǎng)、智能終端，打造出高效、立體的傳播渠道。《舞蹈風(fēng)暴》在宣傳和推廣上覆蓋了幾乎所有媒體平臺(tái)，特別是在微博、豆瓣、微信等主要網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)上的推送沉淀聚集了一大批粉絲，與節(jié)目相關(guān)的精彩片段、話題被轉(zhuǎn)發(fā)、推送，不斷提高節(jié)目的熱度，受眾群被放大。延伸節(jié)目播放的空間與時(shí)間，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)媒體平臺(tái)單一的短板；同時(shí)實(shí)現(xiàn)了不同平臺(tái)粉絲的轉(zhuǎn)化，增強(qiáng)了節(jié)目受眾的黏性。

2.構(gòu)建創(chuàng)新機(jī)制，助力模式和內(nèi)容創(chuàng)新。湖南衛(wèi)視走在國(guó)內(nèi)電視媒體前列，得益于其一直對(duì)創(chuàng)新的敏感和渴求上。時(shí)任湖南衛(wèi)視總監(jiān)丁誠(chéng)在2018湖南衛(wèi)視創(chuàng)研大會(huì)上揭秘：“全球每個(gè)角落所有的創(chuàng)新信號(hào)，都可以24小時(shí)之內(nèi)響應(yīng)到?jīng)Q策系統(tǒng)。每個(gè)方案、點(diǎn)子得到認(rèn)同之后，都可以24小時(shí)進(jìn)入決策系統(tǒng)，只有快才有效率”，要求“節(jié)目從題材到玩法都是新的，在新的垂直領(lǐng)域中也是最新的，每個(gè)新創(chuàng)節(jié)目要求必須具有獨(dú)特的資源和獨(dú)特的模式系統(tǒng)。”在新機(jī)制下，各種新的構(gòu)思與方案能快速得到篩選和執(zhí)行，資源下放給更有干勁的年輕創(chuàng)作者，使其更好地與年輕觀眾形成默契?！段璧革L(fēng)暴》是節(jié)目組與中國(guó)舞蹈界頗具才華和活力的專家結(jié)成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，由專業(yè)人士挖掘舞蹈作品的深度和維度，由媒體制作團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)舞蹈在電視傳播上的創(chuàng)新，二者在各自擅長(zhǎng)領(lǐng)域發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。在已經(jīng)結(jié)束的第一季節(jié)目中，每一期都有新的玩法、新的組合方式；不同的元素、資源加入進(jìn)來(lái)，讓它們?cè)谝黄鹋鲎踩诤稀?duì)舞者來(lái)說(shuō)是不小的挑戰(zhàn)，是對(duì)其藝術(shù)素養(yǎng)、應(yīng)變能力的考驗(yàn)，也增加了節(jié)目的觀賞性。

3.推動(dòng)圈層文化出圈，講好中國(guó)故事?！段璧革L(fēng)暴》把一群有追求、有能力的年輕舞者介紹給世界，通過(guò)他們講好中國(guó)故事，做一部給舞者和舞蹈行業(yè)帶來(lái)積極影響的垂直精品。在舞者身上，我們看到對(duì)藝術(shù)的“精益求精、勇攀高峰”，對(duì)事業(yè)的“堅(jiān)韌執(zhí)著、鉆研奮進(jìn)”，對(duì)傳統(tǒng)文化的“欣賞熱愛、繼承創(chuàng)新”，對(duì)他人的“友善尊重、互助共進(jìn)”。何炅口中描述的“純粹、清醒、悲憫和責(zé)任感開了無(wú)數(shù)次平方根”的舞者因?yàn)檫@檔節(jié)目進(jìn)入主流視野，感染了不少觀眾，他們的故事不正是在實(shí)踐中國(guó)夢(mèng)的道路上發(fā)生在我們身邊的故事嗎？

四、結(jié)語(yǔ)

《舞蹈風(fēng)暴》是舞者和觀眾之間在藝術(shù)審美、精神交流上的創(chuàng)新平臺(tái)，是“臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功”舞者精神的生動(dòng)體現(xiàn)。其耳目一新的視覺(jué)技術(shù)呈現(xiàn)、匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)新、不同藝術(shù)質(zhì)感和審美觀念的交匯，像一場(chǎng)“風(fēng)暴”打破了舞蹈電視已經(jīng)固化的舒適圈。圈層突破和相互融合的結(jié)果使其內(nèi)涵變得愈來(lái)愈大，在審美上變得更具吸納力和包容力，受眾因此體驗(yàn)到了不一樣的藝術(shù)世界，越來(lái)越多的人因此關(guān)注舞蹈從而走入藝術(shù)場(chǎng)館。節(jié)目的熱播讓舞蹈的受眾圈層極速擴(kuò)大，也給其他“小圈”的藝術(shù)提供了一條“出圈”的參考路徑，為構(gòu)建有深度、積極、健康的文化藝術(shù)生態(tài)贏得更多機(jī)遇。

作者單位 山東藝術(shù)學(xué)院

【編輯：孫航】