淺析汪曾祺對(duì)《荷花淀》的改編得失

黃鈺雯

知名作家汪曾祺一向以他的小說和散文著稱，少為人知的，大概是他的編劇身份，和寫過的唯一一個(gè)電影文學(xué)劇本《炮火中的荷花》，改編自孫犁的小說《荷花淀》。這個(gè)由北影廠女導(dǎo)演王好為牽頭，最終沒能投拍的劇本，在燦若星辰的中國電影史上實(shí)在不甚起眼，可它的“顯赫出身”令其與眾不同：原作者孫犁和改編者汪曾祺皆為當(dāng)代文學(xué)史上的大家。二人氣質(zhì)相近，清新淡遠(yuǎn)的筆調(diào)、唯美詩化的敘事、自在抒情的品格，都體現(xiàn)在兩人的作品之中。汪曾祺又有著二十多年的編劇經(jīng)驗(yàn)，大概是因此被認(rèn)為只有他改編孫犁的作品才能“不失其韻味”。對(duì)這一特殊的劇本一探究竟，不僅能采得兩家文風(fēng)之長(zhǎng)，還能取得關(guān)于文學(xué)與影視改編的一點(diǎn)啟示。

一、改編者之得失

汪曾祺一向隨和無爭(zhēng)，但據(jù)說骨子里是很“狂”的，曾說“中國讓他服氣的小說家只有三人，魯（迅），沈（從文），孫（犁）”。在他一些談藝的文章中，不時(shí)可以看到引用孫犁的觀點(diǎn)，可見汪老是熟讀了孫老先生的作品且非常欽佩的。兩人歲數(shù)差不多，開始創(chuàng)作的時(shí)間也相去不遠(yuǎn)，一位是“荷花淀派”的創(chuàng)始人，一位接續(xù)起抒情小說傳統(tǒng)、以散文化的小說揚(yáng)名于世，兩家作品中不乏相似的美學(xué)風(fēng)格。

以汪曾祺的代表作《受戒》和《大淖記事》來說，文字清麗、淡雅，有著濃郁的中國韻味。其間水汽氤氳，仿若一幅幅明麗的山水田園畫，又好似落英繽紛、不知漢魏的世外桃源;孫犁先生筆下的白洋淀，環(huán)境唯美、明朗遼遠(yuǎn)，仿佛處戰(zhàn)火之中而視戰(zhàn)火為無物，自有一片清涼的世界。汪老與孫先生都善于刻畫健康美好的女性形象，《受戒》中的大英子、小英子，與《蘆花蕩》里的大菱、二菱，都是敏捷、俊俏的小姑娘;《大淖記事》里的巧云，與《荷花淀》里的水生嫂，都看似只是柔弱婦人，卻像蒲草一般堅(jiān)韌頑強(qiáng)。

汪老與孫先生的寫作具有民族性，兩人有著深厚的古代文化素養(yǎng)，都非常重視從古典文學(xué)中汲取創(chuàng)作的養(yǎng)分，呼吁青年作家不忘根本，回到傳統(tǒng)中來。二人也對(duì)語言的精準(zhǔn)性有著極高要求。汪曾祺多次強(qiáng)調(diào)語言的重要性，認(rèn)為“寫小說就是寫語言”。有一次甚至因?yàn)榭床粦T青年作家“造詞兒”，寫信給好友朱德熙，說“希望你們語言學(xué)家能出來過問一下”。孫先生也曾在信中批評(píng)過別的作家在文字上的疏忽，甚至因?yàn)榕u(píng)別人一個(gè)不通的句子，而引發(fā)筆墨官司。由兩位作家的相同之處可見，汪曾祺被委以改編孫犁作品的重任，是頗為合適的。

另一方面，使北影廠導(dǎo)演找到汪老的，大概還有他的編劇身份。汪老是兩棲類，自1962年調(diào)到北京京劇團(tuán)，再?zèng)]換過工作單位，當(dāng)了20多年的京劇編劇。雖然他自述“搞搞京劇還有個(gè)好處，即知道戲和小說是兩種東西。戲要夸張，要強(qiáng)調(diào);小說要含蓄，要淡遠(yuǎn)”“寫戲劇必須說盡，十分要說到十分”，但他寫出的劇本，戲劇性是不是足夠依然是個(gè)問題。汪老自己也認(rèn)識(shí)到了，他曾在致黃裳的信中寫道：“（我）終于還是一點(diǎn)都不會(huì)寫‘戲……我的劇本偏偏獨(dú)少情節(jié)?！蓖衾蠈憚”?，一向是以臺(tái)詞見長(zhǎng)，而非情節(jié)，他因?qū)懪_(tái)詞出色，受到過高層領(lǐng)導(dǎo)的特別禮遇，可碰到要編情節(jié)的時(shí)候就捉襟見肘了。雖然這些情況是在汪老創(chuàng)作京劇劇本時(shí)出現(xiàn)的，可在電影劇本創(chuàng)作中恐怕也難以避免。汪老來改編孫先生的作品，雖然合適，卻有短處。

二、文學(xué)之得：寥寥數(shù)語，盡得風(fēng)流

《炮火中的荷花》作為文學(xué)劇本，是具有很高的文學(xué)價(jià)值的。劇本之中，可見《蘆花蕩》《荷花淀》《光榮》《囑咐》《山地回憶》《吳召兒》等作品的原型。其中，《山地回憶》和《吳召兒》合二為一，情節(jié)都安在吳召兒身上;《荷花淀》和《囑咐》關(guān)聯(lián)起來，主人公同為水生和水生媳婦。劇本較于原著刪減了大量描述性的語言，盡量保留了對(duì)話，保全了原作的審美意蘊(yùn)。

孫犁先生的一大長(zhǎng)處與特色便是關(guān)于景物的描寫，“天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下來的樣子”“葦子還是那么狠狠地往上鉆，目標(biāo)好像就是天上”等都是名句。此種筆法恰為汪老所擅長(zhǎng)，雖然在劇本中，描述性的話語要盡量簡(jiǎn)練明了，但并沒有限制汪老的發(fā)揮，他常是不需大段鋪排而能盡抒其意的。他運(yùn)用了自己喜愛的、從魯迅先生那里習(xí)得的短句式，一句為一個(gè)段落。試看劇本開頭：

黎明。

一箭粉紅色的荷花。

荷花緩緩地展瓣。

一片荷花、荷葉。

荷花、荷葉。

寥寥數(shù)語，便把時(shí)間與風(fēng)光展現(xiàn)無遺。在短句的重復(fù)使用中，也可看出蒙太奇的效果。從一箭荷花到一片荷花、荷葉，再到蔓延鋪展開來的荷花、荷葉，仿若看到鏡頭先在一支荷花頭上停留，驀地，花開寂靜，繼而鏡頭拉開去，無數(shù)荷花、荷葉映入眼底，不甚著墨而景象盡在其中。再看汪老如何表現(xiàn)時(shí)間的流逝：

柳樹楊花，她們?cè)趹?zhàn)斗。

荷花吐箭子，她們?cè)趹?zhàn)斗。

蘆花放穗，她們?cè)趹?zhàn)斗。

下大雪，她們?cè)趹?zhàn)斗。

這是劇本第二章的結(jié)尾，這章對(duì)應(yīng)的是原作《囑咐》，結(jié)尾前的一大段情節(jié)基本保留了原作內(nèi)容，修改不多。這個(gè)結(jié)尾是平添的一條“小尾巴”，一條有韻味、有回音的尾巴。女兵們不甘人后、奮勇爭(zhēng)先，既堅(jiān)韌頑強(qiáng)，又挺拔秀麗的身影躍然紙上，時(shí)光流淌其間，歲月倏忽而逝。用楊花、荷葉、蘆葦、雪片這些意象來表現(xiàn)時(shí)間流逝的還另有幾處，都言簡(jiǎn)意豐，令人讀之再三。與上述結(jié)尾情況類似的還有大結(jié)局處：

他們找草筐，找頭巾。

頭巾找到了。

頭巾飄起來。

頭巾變成一雙白鷺。

白鷺越飛越遠(yuǎn)。

這樣的結(jié)束語簡(jiǎn)化了原作《光榮》中“誰也覺得這兩人要是結(jié)了婚，是那么美滿，就好像雨既然從天上降下，就一定是要落在地上，那么合理應(yīng)當(dāng)”，同樣非常精彩的敘述，可審美韻味絲毫不輸，甚至更為縹緲悠遠(yuǎn)。汪老向來很注重開頭和結(jié)尾的，可見無誤。

此外，汪老在劇本中添加的民歌，使得文本更具地方色彩與民間韻味。汪老于20世紀(jì)50年代在北京市文聯(lián)和民間文藝研究會(huì)工作過多年，編輯過《說說唱唱》《民間文學(xué)》等雜志。