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    論顧愷之《洛神賦圖》的獨(dú)特藝術(shù)特色

    2021-09-06 01:53:50曹俊蘭
    關(guān)鍵詞:顧愷之藝術(shù)特色

    曹俊蘭

    摘 要:《洛神賦圖》是東晉有“六朝四大家”之一稱號(hào)的顧愷之根據(jù)三國時(shí)期有“仙才”稱號(hào)的曹植的《洛神賦》進(jìn)行改編創(chuàng)作的,兩位跨時(shí)代的一代文絕與一代畫雄結(jié)合,可謂是文學(xué)之美結(jié)合繪畫之美的巔峰之作?!堵迳褓x圖》也是中國第一幅以表現(xiàn)人類情感為主題的偉大畫作,為后世的繪畫開創(chuàng)了具有中國特色的經(jīng)典藝術(shù)形式。

    關(guān)鍵詞:《洛神賦圖》;顧愷之;藝術(shù)特色

    《洛神賦圖》原卷為設(shè)色絹本,在整幅畫卷中主要描繪了曹植與洛神真摯純潔的愛情,但最終由于人神殊途無奈分離的故事。全卷將曹植與洛神的愛情故事分為驚艷、陳情、攜逝三個(gè)部分去展現(xiàn),將二人的情思展現(xiàn)得淋漓盡致。從邂逅、定情、殊途、分離、悵歸等故事情節(jié)將他們情感變化的跌宕起伏描繪得可謂細(xì)致入微、情感細(xì)膩?!堵迳褓x》和《洛神賦圖》雖說運(yùn)用的藝術(shù)語言和藝術(shù)技巧不同,但是都追求形神兼?zhèn)洌茉炝嗣垒喢缞J、超曠空靈的洛神形象。

    顧愷之作為中國美術(shù)史上的第一代畫家,開始以人物畫畫出很抒情的詩意性,此時(shí)的顧愷之不再以教化為主題,而是以文學(xué)作品為題材,以留給觀者更豐富的想象空間。在文學(xué)作品《洛神賦》中,曹植借用“香草美人”的文學(xué)創(chuàng)作手法以自己與女神的這段凄美的愛情故事抒發(fā)政治仕途上的失意,并用“人神殊途”的方式暗喻了兄弟反目,表達(dá)了不能為國效力、郁郁不得志的遺憾和痛苦?!堵迳褓x圖》中不僅表現(xiàn)求而不得的人生第一大苦悶的情緒以及曹植與洛神的愛情故事,還在畫面中抒發(fā)了主人公的種種情思變化和作者產(chǎn)生的情感共鳴?!堵迳褓x圖》是顧愷之的代表作之一,在繪畫手法和展現(xiàn)的藝術(shù)形式方面都跟以往中國傳統(tǒng)的繪畫有諸多不同,將中國繪畫中的形式美與意境結(jié)合,達(dá)到傳神表意的新境界,顧愷之的繪畫理論也為后世的中國傳統(tǒng)繪畫奠定了理論基礎(chǔ)。

    一、《洛神賦圖》的長卷式電影敘述手法

    《洛神賦圖》畫面在人物、神獸、山川等構(gòu)圖上十分講究。在不同的時(shí)間線上運(yùn)用山水景觀作為背景,連接整個(gè)故事時(shí)間線和營造不同空間氛圍。在二維平面上描繪了三維空間,通過長卷的形勢(shì)貫穿整個(gè)故事線,以時(shí)間連續(xù)性故事敘述方式,產(chǎn)生一種電影觀感,首創(chuàng)中國畫四維空間的長卷敘事表現(xiàn)形式,為中國后世的繪畫形式提供了借鑒的基礎(chǔ)。

    《洛神賦圖》以當(dāng)時(shí)十分新穎的類似連環(huán)畫形式,從右至左根據(jù)曹植與洛神相遇到分離的時(shí)間線依次分為多個(gè)情節(jié)緩緩展開,一幕幕將故事娓娓道來。整個(gè)畫面沒有生硬的分割,而是以山水作為情節(jié)與情節(jié)的隔斷,使空間自然過渡,烘托出意境深遠(yuǎn)的氛圍,因情設(shè)境。從畫面細(xì)節(jié)來看,在《洛神賦圖》中“人大于山,水不容泛”,這看似與現(xiàn)代繪畫“近大遠(yuǎn)小”的繪畫法則不同,實(shí)則在中國傳統(tǒng)畫中運(yùn)用獨(dú)特的處理手法,將情感融入意境,拓展觀者想象空間,仿佛畫幅外似有意猶未盡無窮的意味,讓觀者感受到意猶未盡,意蘊(yùn)無窮,這正是中國傳統(tǒng)繪畫別具一格之處。

    《洛神賦圖》的長卷表現(xiàn)形式就像電影中的敘事蒙太奇手法,根據(jù)故事行動(dòng)線的發(fā)展方向和時(shí)間來描述,形成縝密的邏輯,結(jié)構(gòu)緊湊連貫。從二維平面來分析,人物看似在平面單一而平靜的畫面,實(shí)則跟隨故事線在流動(dòng);每個(gè)畫面看似定格在一瞬間,但隨著空間而變化而變化,極具電影感。

    二、《洛神賦圖》中的“傳神寫照,正在阿堵中”

    《洛神賦圖》的絕妙之處在于顧愷之將在畫論中所提出的“傳神阿堵”這一繪畫理論運(yùn)用于此畫卷中。顧愷之認(rèn)為刻畫人物的重點(diǎn)在于傳神,而人物傳神在于刻畫人物的眼睛,不在于人物的外貌形態(tài),因此人物眼睛的刻畫是畫卷中的畫龍點(diǎn)睛之筆。相傳顧愷之在創(chuàng)作《洛神賦圖》時(shí)最后才為里面的人物點(diǎn)睛,從畫面看出侍從這樣非重要人物點(diǎn)睛時(shí)偏程式化,而曹植和洛神的眼睛和神情在不同情節(jié)都傳遞不同的情感,他們的每個(gè)神情都蘊(yùn)含著對(duì)彼此不同的情感。顧愷之妙手丹青,將洛神與曹植眼神傳達(dá)情感表現(xiàn)如此豐富多彩,這也是《洛神賦圖》成為中國繪畫絕妙佳作的原因。

    顧愷之在描繪曹植與洛神初遇愛情時(shí),從他們的眉目中處處充滿了兩情相悅、郎情妾意的神情,但在曹植的眼中我們還能看到他作為封建貴族,在看到自己鐘愛的女神時(shí)幾分故作矜持的神態(tài)。在全卷中洛神與曹植的布局總是洛神在左,洛神的每個(gè)回眸都落在曹植的身上,眉目傳情的每個(gè)瞬間仿佛都充斥著一個(gè)巨大的愛情磁場(chǎng),既表現(xiàn)的是曹植的心心念念,也是洛神的心之向往。在經(jīng)歷初遇的強(qiáng)烈沖擊后,曹植漸漸冷靜,恢復(fù)理智,他解佩相贈(zèng),但洛神指水為期、未置可否,雖然他們四目相對(duì),但彼此眼神中所蘊(yùn)含的情感與初遇時(shí)已不一樣,將曹植的不知所措和洛神的無可奈何描繪得淋漓盡致。

    《洛神賦圖》中每個(gè)人物的眼神都獨(dú)具匠心,將人物內(nèi)在的情緒、感情通過眼神傳遞。這也是顧愷之的藝術(shù)理論和美學(xué)思想的重要組成部分。

    三、“遷想妙得”在《洛神賦圖》中的運(yùn)用

    “遷想妙得”是顧愷之為了達(dá)到傳神人物形象和情感意境而提出的繪畫方法理論,此畫論認(rèn)為畫人物時(shí)要先進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思與想象,將主觀意向和情感帶入客觀畫面,創(chuàng)造具有神韻氣質(zhì)的人物形象,進(jìn)而引導(dǎo)觀者想象?!堵迳褓x圖》在畫面的人物描寫、人物造型、人物刻畫各個(gè)方面,都充分展現(xiàn)了顧愷之“以形寫神”的藝術(shù)技巧,在畫面中注入情感,注重內(nèi)在傳神的情緒把握。

    《洛神賦圖》正是以這種獨(dú)特的造型藝術(shù)手法將《洛神賦》中所蘊(yùn)含的情感迸發(fā)出來,加之通過顧愷之的繪畫技法和繪畫的構(gòu)思,塑造了一段能引起觀者情感共鳴的愛情故事?!斑w想妙得”的絕妙之處在于深挖繪畫中具有深厚情感的表達(dá),注重外在表現(xiàn)形式的同時(shí),也更加注重內(nèi)在的意義,這無疑體現(xiàn)了中國古典藝術(shù)理論在藝術(shù)形式上的獨(dú)特智慧,以及藝術(shù)形式為藝術(shù)意義表達(dá)而服務(wù)的理論思想。

    如在《洛神賦》中曹植運(yùn)用了“翩若驚鴻,婉如游龍”“榮曜秋菊,華茂青松”“皎若太陽升朝霞”“灼若芙蕖出淥波”等大量的篇幅去形容洛神的美貌,顧愷之在感受到曹植所表達(dá)的意義后,發(fā)揮自己的想象去塑造洛神的藝術(shù)形象。在洛神與曹植初遇時(shí),顧愷之在天空中畫了兩只大雁和一條游龍,畫中水邊菊花盛開,青松高聳,旭日東升,芙蓉出水,這些環(huán)境的描寫主要目的是烘托出洛神與曹植時(shí)的驚喜之情,處處流露出曹植被洛神的絕世之美所深深吸引的內(nèi)心活動(dòng)。顧愷之的這種描繪潛移默化中讓觀者把自己帶入到故事情景,這種意味深長、興猶未盡的情感引起觀者共鳴。顧愷之透過描寫人物形象抓住人物神韻,達(dá)到“以形寫神”的目的。

    四、“攢三聚五”的構(gòu)圖法

    “攢三聚五”構(gòu)圖本質(zhì)主要是留白和畫面重心兩方面,說明了在構(gòu)圖上要講究比例的把握,這與西方古希臘哲學(xué)家提出的黃金比例、和諧美是同一個(gè)道理。

    顧愷之描繪整個(gè)畫面在安排人物、山水、神獸等客觀物體的空間關(guān)系上都運(yùn)用了“攢三聚五”的構(gòu)圖法則,做到了錯(cuò)落有致、有張有弛,在有限的空間極大限度增加了作品的氛圍感和感染力?!堵迳褓x圖》開篇在描繪馬時(shí)就運(yùn)用了此構(gòu)圖方法去表現(xiàn)曹植在回封地途中車殆馬煩的場(chǎng)景,侍從與馬匹三三兩兩分布,兩個(gè)不同的小場(chǎng)景從內(nèi)容和構(gòu)圖上豐富和平衡整個(gè)畫面的和諧。在洛神與曹植分別時(shí)的畫面中,曹植手持洛神的羽扇,在船上與洛神遙遙相望時(shí)也采用了此構(gòu)圖手法。

    五、“春蠶吐絲”的高古游絲描

    “春蠶吐絲”的高古游絲的線描所塑造的不僅是一個(gè)角色,更是一種詮釋東方美學(xué)意境的線條。中國傳統(tǒng)繪畫往往以線造型,流暢的線條所塑造的是一種極具意境的中國古典美感,《洛神賦圖》中運(yùn)用的高古游絲描將其中的人物與事物賦予了情感,畫盡而意蘊(yùn)其中。中國傳統(tǒng)的繪畫常常融匯書法的行筆技巧,每條線都被賦予了生命和情感,用筆講究形態(tài)美、結(jié)構(gòu)美,從中探究物與物、人與人、人與物之間的韻律感、節(jié)奏感和均衡感,進(jìn)而在造型上形成一種意趣。

    《洛神賦圖》中顧愷之運(yùn)用如“春蠶吐絲”般均勻平滑的線條對(duì)畫面中客觀物體進(jìn)行描寫,將線條注入主觀感情,并賦予了畫面中客觀物體情感和生命。在視覺角度,線條的運(yùn)用增添了畫面的空間關(guān)系和層次。在畫面中洛神和曹植兩位主角以及其他人物神態(tài)和衣紋變化豐富,顧愷之將洛神與曹植在整個(gè)愛情故事中的眼神和動(dòng)作形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致,體現(xiàn)出線條的均衡感感和力量感。線條對(duì)不同畫面中山水、衣紋、植被等不同質(zhì)感的表達(dá)也恰到好處。

    《洛神賦圖》在刻畫人物、植被時(shí),根據(jù)客觀對(duì)象及其細(xì)節(jié)位置的不同,用不一樣的筆法和力度刻畫質(zhì)感。如在刻畫山水、山峰、神獸時(shí)用筆堅(jiān)挺有力,粗獷硬朗,以表現(xiàn)山石的鋒芒畢露、野怪的兇狠猙獰;而刻畫洛神、楊柳等,則用圓潤平滑、輕柔飄逸的線條,細(xì)膩、柔和地表現(xiàn)洛神神韻和美貌。顧愷之在人物的刻畫和環(huán)境、神獸的刻畫上用筆形成鮮明的對(duì)比,在視覺上用洛神的美和神獸作對(duì)比,以增添畫面沖擊力。在中國傳統(tǒng)書法和繪畫藝術(shù)中的線條剛?cè)岵?jì)、虛實(shí)相生、筆直彎曲并存,根據(jù)力道和運(yùn)筆的變化,賦予線條以獨(dú)特的審美感受,體現(xiàn)出不同事物,以線條的千變?nèi)f化來彰顯主觀的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)意義。顧愷之精湛的運(yùn)筆技巧,誕生了“春蠶吐絲”、似拙勝巧、神氣飄然的高古游絲描。

    《洛神賦圖》畫卷以線條流暢、神形兼?zhèn)涞莫?dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特點(diǎn)成為中國繪畫史上一個(gè)重要的里程碑。顧愷之將人生感悟和體驗(yàn)注入作品,以抒發(fā)內(nèi)心情感,其藝術(shù)形式融匯了中國傳統(tǒng)文化的思想精髓,賦予了中國繪畫新的審美觀念。顧愷之“以形寫神”的藝術(shù)理念,將對(duì)藝術(shù)形式的關(guān)注最終分別落到神、道、意的范疇上,他善于把握藝術(shù)的意境和情境,通過塑造傳神的人物形象,烘托引起情感共鳴的氛圍。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]劉工.顧愷之《洛神賦圖》的創(chuàng)作心境[N].中國文化報(bào),2017-09-24(8).

    作者單位:

    四川師范大學(xué)

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