王沂東寫實油畫中的色彩語言探析

洪利標 肖惠敏

摘 要：色彩是寫實油畫重要的藝術語言，又是抒發(fā)畫家情感的重要元素。文章對王沂東寫實油畫藝術與色彩觀念、沂蒙文化對畫家色彩語言的影響進行了分析闡述，并以其創(chuàng)作的作品為例，深入分析了王沂東寫實油畫色彩語言與情感表達，探索其色彩特征背后的文化內(nèi)涵。

關鍵詞：王沂東;色彩語言;寫實油畫;沂蒙文化

王沂東作為中國寫實油畫領域最具影響力的畫家之一，以其嚴謹?shù)膶憣嵁嬶L、精湛的寫實技巧、明快而單純的色彩，呈現(xiàn)出一個清新的藝術世界。畫家王沂東對家鄉(xiāng)沂蒙山地區(qū)淳樸、勤勞的鄉(xiāng)親傾注了深厚的感情，用獨特的色彩語言在不同階段創(chuàng)作了《蒙山雨》《待嫁的新娘》《鬧房》等極具影響力的油畫作品。他為中國當代寫實油畫的發(fā)展作出了突出貢獻。

一、王沂東寫實油畫藝術與色彩觀念

王沂東是“中國寫實畫派”的重要代表畫家，他在寫實油畫創(chuàng)作上取得了很高的藝術成就。其寫實藝術深受歐洲古典繪畫與中國傳統(tǒng)文化的影響，作品反映出強烈的對比感和戲劇性，無論是人物還是景物，畫家都真實地描繪出了生動的造型與情感。從王沂東的藝術中我們能夠感受到真切和熱烈，其作品反映出畫家獨特的審美視角與高超的寫實技巧。王沂東的鄉(xiāng)土寫實油畫藝術具有濃郁的地域特色，并蘊含著豐富的文化內(nèi)涵。

畫家王沂東對鄉(xiāng)土寫實油畫有著自己的理解和藝術追求。他始終堅持以家鄉(xiāng)臨沂農(nóng)民和故土為創(chuàng)作題材，從本地域沂蒙民間藝術中汲取養(yǎng)分，運用古典主義繪畫手法進行藝術創(chuàng)作?！豆爬系纳酱濉贰锻跤褙憽贰赌概c女》等油畫是20世紀80年代創(chuàng)作的現(xiàn)實主義作品，多數(shù)畫作表現(xiàn)的是沂蒙山村現(xiàn)實生活中瞬間的情節(jié)。然而王沂東畫面情節(jié)性的表現(xiàn)沒有持續(xù)很長時間，他中期畫面表現(xiàn)出的特征主要是對形式美感的加強和對情節(jié)性的減弱。《沂蒙娃》《遠雷》等作品都具有肖像化的特點，包括對畫面背景的豐富上，借鑒了中國民間的年畫和壁畫的形式美感，來擴充油畫色彩的表現(xiàn)語言。20世紀90年代，王沂東不再單純地追求畫面的形式美感，而是注重通過自己的感受來表現(xiàn)民族文化。作品《蒙山雨》《沂河水》兩幅作品使畫面人物內(nèi)容和繪畫語言達到了統(tǒng)一，在注重造型的同時，強調(diào)色彩的整體布局。21世紀開始，王沂東藝術創(chuàng)作上多以紅色系列作品為主，極具王沂東繪畫風格特色。從王沂東的繪畫作品中可以看出他的畫面著重強調(diào)光、空氣與色彩的變化以及人物微妙的光影關系，色彩對比也較為明顯。他認為應該用最簡單的色彩和最樸素的語言來精確地表達對人物和環(huán)境的情感和感受。王沂東非常注重繪畫上細節(jié)的生動性，總是嘗試著去吸收一切對完善畫面有用的藝術營養(yǎng)，就像他說的，不斷學習、好好畫畫，是一個熱愛油畫、一輩子從事油畫創(chuàng)作的人最樸實、最真誠的表達。

二、沂蒙文化對王沂東色彩語言的影響

畫家王沂東的家鄉(xiāng)在沂蒙山地區(qū)，沂蒙的山水、樹林、山石，給畫家留下了深刻的印象，因而沂蒙文化與人文風情成為他后來繪畫創(chuàng)作的重要元素和主題。沂蒙地域文化博大精深，源遠流長。臨沂自古便有獨特的自然地形風貌和深厚的文化底蘊，醞釀出了諸多沂蒙文化遺產(chǎn)，例如印花布、刺繡制品、民間木板年畫、民間剪紙、香荷包、油燈、地方戲曲及民間歌舞等，其豐富的古今民間藝術一脈相承，流傳至今。紅色的春聯(lián)和剪紙，與色彩單調(diào)的冰天雪地、沂蒙山水形成強烈對比，增添了喜氣和熱鬧的節(jié)日氣氛。王沂東對沂蒙文化有著自己獨特的理解，他曾經(jīng)這樣形容自己的故鄉(xiāng)：“古老的沂蒙山區(qū)，使你無論從地理生物的角度，還是從文化歷史的角度去考察，她都能給予你豐富滿意的答案?！本拖裢跻蕱|講的一樣，這個古老的家鄉(xiāng)成為他藝術道路的起點，并給予了他無限的創(chuàng)作靈感。

1987年王沂東作為訪問學者赴美國考察學習，他在大都會博物館等各大美術館看到了古典大師繪畫原作，對他觸動很大，受益匪淺，在繪畫技巧上，產(chǎn)生了傳承與革新的欲望。王沂東認為學西方大師并不是完全照搬，而是學習大師表現(xiàn)技巧上的感覺，在表現(xiàn)上，出發(fā)點還是以自己為主，只有這樣才有很大的提高。在創(chuàng)作上，王沂東發(fā)現(xiàn)在美國由于沒有生活的土壤，很難生成形象思維，認識到本民族文化在藝術創(chuàng)作中的重要作用。他認為：“藝術創(chuàng)作源于生活，要想創(chuàng)作出關于中國題材的作品，還是得在中國?！眲?chuàng)作中如何表達中國深層文化內(nèi)涵，關鍵在于如何體現(xiàn)民族性和地域性。他主張要把功夫下在對造型、色彩以及審美趣味的民族化的追求上，充分體現(xiàn)了畫家的藝術觀與審美觀。

沂蒙地域文化元素對王沂東油畫色彩語言的影響深遠。例如，畫家1997年創(chuàng)作的作品《山里的媳婦》，表現(xiàn)了新郎牽著穿紅嫁衣的新娘向前邁進的瞬間情景。從作品背景兩邊的圖案我們可以看出，王沂東巧妙運用了沂蒙民間剪紙造型和色彩，用綠色畫出造型夸張的人形剪紙，背景的中間畫家描繪了民間流行的紅色印花布。王沂東深入探究沂蒙民間文化符號與色彩，運用紅與綠、黑與白的色彩，結合對比、統(tǒng)一、疏密等藝術處理手法，生動展現(xiàn)了富有地域特色的沂蒙婚俗情景。2001年創(chuàng)作的《溫暖的陽光》、2005年創(chuàng)作的《嗩吶鬧春》等作品的背景都展現(xiàn)了具有吉祥或美好寓意的沂蒙民間剪紙造型。紅黑色在沂蒙傳統(tǒng)文化中具有崇高地位和特殊意義，它蘊含了本地域民族的思想情愫。多年來王沂東對沂蒙文化進行深刻挖掘和不斷嘗試，善于用紅色作為畫面的主色調(diào)，渲染吉祥喜慶的氣氛，巧妙地用單純的紅黑色表現(xiàn)衣服和背景圖案，體現(xiàn)了王沂東對沂蒙文化的高度認同和喜愛，他在色彩語言表現(xiàn)上形成了自己獨特的風格。

三、王沂東寫實油畫色彩語言與情感表達

畫家王沂東從小受到了齊魯文化的熏陶，他對家鄉(xiāng)有著深厚的感情。他的藝術以反映沂蒙山區(qū)勞動人民勤勞的生活狀態(tài)為出發(fā)點，通過不同的現(xiàn)實生活環(huán)境和人物造型來展示沂蒙山區(qū)的風土人情。王沂東深深地熱愛著他的故鄉(xiāng)土地，創(chuàng)作中更多借鑒和吸收了民間藝術造型與色彩，并運用獨特的色彩語言表達自己對家鄉(xiāng)的情感。

王沂東借助油畫媒介和顏色所具有的特性，用色彩多層罩染技法生動地表現(xiàn)了害羞的山村少女形象。王沂東認為，用寫實手法表現(xiàn)色彩需要一遍一遍地刻畫、罩色，才能逐漸表現(xiàn)出生動的色彩和質感，使觀者感受到色層豐富的美感和視覺效果。王沂東善于捕捉細膩的瞬間，并通過造型、色彩語言來傳達自己的內(nèi)心情感。王沂東的作品中既有歐洲文藝復興時期的藝術風采，又有宋代工筆的清香，富有年畫的意味。

王沂東寫實油畫作品的色彩特征極為鮮明。中國傳統(tǒng)水墨畫中黑與白體現(xiàn)了中國文化的美學觀，王沂東的寫實油畫常以黑、白、紅三種色彩搭配為主，有著難能可貴的淳樸生活的真實感。他的作品在色彩語言處理和情感表達上給觀者留下了深刻的印象。王沂東繪畫中最讓人回味的色彩是紅色，即獨具本土特色的“中國紅”。紅色非常刺眼，極具視覺沖擊力，運用不當往往會破壞畫面，出現(xiàn)不和諧的感覺。王沂東對紅色的迷戀來自真實的感受與藝術體驗，他說：“我并非對紅色喜歡到不得了，而是因為大紅色在中國北方農(nóng)村的特殊性。在農(nóng)村，女性唯一可以穿戴大紅色的機會就是結婚，紅色很刺眼，也是代表中國的顏色?！蓖跻蕱|紅色系列的作品似乎是在表達村民的質樸美。畫家2000年以后的繪畫主要以紅色系列作品為主，表現(xiàn)婚俗情節(jié)的作品比較多。畫面的中心人物新娘常常是一襲紅衣，似乎并不時尚，甚至顯著有點土氣，穿著農(nóng)村寬大粗厚的棉質紅色衣褲，也看不出女人的優(yōu)美曲線，但卻有著濃郁的北方農(nóng)村的鄉(xiāng)土味道。例如《待嫁的新娘》《山里的媳婦》等作品，大量使用具有喜慶意義的“中國紅”，多以身著紅襖的新娘為主，背景多為紅色床單、花被子等。在表現(xiàn)花被子的圖案中畫家借鑒了山東民間木版畫的傳統(tǒng)色彩，大膽運用紅色、綠色、黑色和紫色等色彩。王沂東的作品色彩單純、語言淳樸、感情真摯，具有濃郁的山東地域傳統(tǒng)文化氣息，烘托出一種濃厚的鄉(xiāng)土情懷，給觀者帶來美的享受的同時提供了更大的想象空間。

王沂東的寫實油畫藝術具有濃郁的中國特色，畫家在創(chuàng)作中對中國傳統(tǒng)文化和民間元素的吸收，使其作品具有鮮明的民族性。例如，作品《鬧房》描繪了鄉(xiāng)村結婚鬧洞房的熱鬧場景。構圖上，新人安排在中心位置，旁邊有許多親朋好友，桌子上燃著蠟燭，燭光點亮了溫暖的婚房。系著大紅花的新郎高興得合不上嘴靜坐在新娘身旁，穿著大紅棉襖的新娘表情復雜，她臉上沒有露出該有的歡笑，仿佛是在思索著什么，或許在思念家人和故鄉(xiāng)，或是自己初為人妻的盲目和不知所措都體現(xiàn)在上面。親朋好友的笑顏跟新娘表情產(chǎn)生對比，寧靜的燭光反襯了她不安的心情，這種內(nèi)在言語是在空間和背景的對比下傳達出來的。從色彩角度分析《鬧房》這幅作品，畫家把單純的紅色、黑色放置在一起，用大面積的同類色和對比色來強化作品的畫面感。背景的黑色與房間里布置的紅綢緞形成對比，給人以強烈的視覺沖擊力。畫家巧妙地利用蠟光，使人物在畫面里顯得非常醒目，表情細節(jié)清晰可見。畫面的暖紅色調(diào)顯得真實而厚重，色彩和諧而統(tǒng)一。畫家王沂東借助畫中人物和環(huán)境抒發(fā)一種情感，運用獨特的色彩語言表達個人內(nèi)心情感，用堅守詮釋著自己的藝術信念。

四、結語

畫家王沂東以沂蒙山農(nóng)民和故土作為創(chuàng)作母題，用最簡單的色彩和最樸素的語言來表達自己對家鄉(xiāng)農(nóng)民的情感。他把中國地域文化與西方古典技法巧妙地結合在一起，從傳統(tǒng)民間文化中借鑒和提煉色彩語言，注重獨特的色彩語言表現(xiàn)方式，讓他的鄉(xiāng)土寫實油畫具有鮮明的民族性與時代特色。畫家王沂東對寫實油畫色彩語言的探索和藝術實踐經(jīng)驗為我們提供了成功的范例。繪畫風格源自對藝術與色彩觀念的堅持與不斷追求，寫實油畫擁有極大的表現(xiàn)空間、具有大眾化審美趣味和非凡的藝術魅力。我們要立足當下，去挖掘、去創(chuàng)造屬于自己獨特的藝術語言。

參考文獻：

[1]吳讓紅.從中國現(xiàn)代油畫談中國油畫的民族化問題[J].美術大觀，2008（11）：58-59.

[2]王沂東.王沂東油畫散談[J].美術，1992（8）：57-59，53-56.

[3]王沂東.中國寫實畫派·王沂東[M].長春：吉林美術出版社，2008.

作者簡介：

洪利標，本科，吉林藝術學院藝術教育學院研究生導師、副教授。研究方向：寫實油畫語言教育教學研究。

肖惠敏，吉林藝術學院藝術教育學院美術學專業(yè)2020級碩士研究生。研究方向：寫實油畫語言教育教學研究。