油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩研究

劉雷

摘 要：主觀性色彩作為一種視覺(jué)語(yǔ)言的傳播手法，在油畫(huà)創(chuàng)作中占據(jù)著至關(guān)重要的地位。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的不斷變更與發(fā)展，主觀性色彩以其獨(dú)特審美取向、深刻內(nèi)心體驗(yàn)與鮮明情感特點(diǎn)成為油畫(huà)創(chuàng)作中的主要繪畫(huà)語(yǔ)言之一，在油畫(huà)創(chuàng)作中的地位越來(lái)越突出。作品是否有主觀性色彩是創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)是否融入真情實(shí)感的一個(gè)重要標(biāo)志。通過(guò)主觀性色彩的渲染，在作品中融入創(chuàng)作者自己的思想、情感、心情、意圖以及當(dāng)下的時(shí)代背景，能夠充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)涵養(yǎng)、藝術(shù)審美及其個(gè)性特點(diǎn)，還能表現(xiàn)出特定時(shí)代的社會(huì)背景與地域文化。文章以油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩運(yùn)用為研究中心，簡(jiǎn)單闡述了主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義，并就其創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了全面介紹，列舉了其在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用方式。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作;主觀性色彩;視覺(jué)語(yǔ)言

創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，通常都會(huì)凸顯出自身對(duì)色彩的駕馭能力，能夠打破傳統(tǒng)客觀色彩的局限，根據(jù)自己的情感變化匹配相對(duì)應(yīng)的色彩，進(jìn)而進(jìn)行靈動(dòng)的油畫(huà)創(chuàng)作。豐富的色彩反映創(chuàng)作者內(nèi)心的情感，創(chuàng)作者在賦予油畫(huà)色彩時(shí)，可以具有主觀性，從色彩上升到精神的高度，體現(xiàn)自身的藝術(shù)涵養(yǎng)、藝術(shù)審美、思想特點(diǎn)。由此可見(jiàn)，主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中有著非常重要的作用。

一、主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義

主觀性色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中常見(jiàn)的色彩語(yǔ)言。繪畫(huà)者在繪畫(huà)的過(guò)程中，不僅僅是通過(guò)多元化的自然色彩賦予油畫(huà)一種生命力及美感，還會(huì)按自己的理解和感受，基于藝術(shù)手法、排列組合表達(dá)自己的主觀思想與感情，由此獲得理想化的藝術(shù)效果。主觀與客觀既是相對(duì)的，又是互相促進(jìn)的，主觀性色彩集中體現(xiàn)了創(chuàng)作背景、思想情感、創(chuàng)作理念。對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中的客觀性色彩進(jìn)行強(qiáng)化與夸張?zhí)幚砗笮纬傻闹饔^性色彩具有強(qiáng)烈的主觀性，并且這種主觀性色彩語(yǔ)言帶有一定的意識(shí)性[1]。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者唯有具備鮮明、突出的主觀性，方才會(huì)在油畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)出藝術(shù)涵養(yǎng)、審美個(gè)性特征，并呈現(xiàn)出油畫(huà)主觀性色彩內(nèi)容。

在繪畫(huà)過(guò)程中，為了通過(guò)主觀性色彩集中展現(xiàn)情感、背景、心情等，創(chuàng)作者首先要有鮮明的主觀性特點(diǎn)，可以讓觀者在觀看油畫(huà)作品時(shí)觸摸到創(chuàng)作者的內(nèi)心，感受創(chuàng)作者在不同情況下的心境。其次創(chuàng)作者自身的主觀性，使其不可能簡(jiǎn)單地模仿、照抄自然色彩，所以，創(chuàng)作者應(yīng)跟隨自己的主觀思想和內(nèi)心情感，重新組合并結(jié)合主觀性繪畫(huà)色彩與自然色的基本應(yīng)用規(guī)律，賦予繪畫(huà)作品強(qiáng)烈的主觀性色彩和自身想要傳達(dá)的藝術(shù)思想。

作為主觀意識(shí)下的一種純粹表達(dá)方式，主觀性色彩一般利用配合的色彩來(lái)適當(dāng)表達(dá)油畫(huà)作品的主題以及藝術(shù)家內(nèi)心深處的感情。在具體的創(chuàng)作中，藝術(shù)家們往往會(huì)在繪畫(huà)中通過(guò)主觀性色彩來(lái)充分表達(dá)內(nèi)心的情感。這樣除了能夠賦予繪畫(huà)作品更強(qiáng)的藝術(shù)感染力外，還能強(qiáng)化畫(huà)面效果以及作品中飽含的豐富多元化情感。由于每位藝術(shù)家往往在色彩應(yīng)用上存在很強(qiáng)的獨(dú)特性，所以他們的色彩表達(dá)也極具多元化特色，進(jìn)而延伸出豐富多樣的個(gè)人色彩及繪畫(huà)作品。例如，《向日葵》便基于高純度的獨(dú)特黃色，展示出作者獨(dú)特的精神世界。

二、主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的特點(diǎn)

前面我們提到，油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩可以生動(dòng)形象地表達(dá)創(chuàng)作者繪畫(huà)時(shí)的心情。因此，不同的創(chuàng)作者所創(chuàng)作的油畫(huà)會(huì)給人帶來(lái)不同的視覺(jué)感受和體驗(yàn)。而之所以會(huì)產(chǎn)生這種效果，是因?yàn)橛彤?huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩具有主觀性、象征性、裝飾性、表現(xiàn)性等特點(diǎn)。

（一）主觀性

在客觀的世俗理念當(dāng)中，色彩只是構(gòu)成現(xiàn)實(shí)世界的一種元素，但是在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩是一種主觀性表達(dá)的語(yǔ)言形式。創(chuàng)作者可以在油畫(huà)創(chuàng)作中展現(xiàn)自己的精神品質(zhì)，表現(xiàn)自己的情感，這是精神輸出的過(guò)程。為了實(shí)現(xiàn)高水平的精神輸出，創(chuàng)作者需要了解客觀的藝術(shù)要素，并將其消化成主觀性的形式，只有這樣，才能在主觀性色彩中更加真實(shí)地表現(xiàn)客觀理念與主觀理念。因此，在作品優(yōu)化的過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)嘗試融入自己的情感與思想，讓觀者在欣賞油畫(huà)作品時(shí)除了能感受到情感，還能引發(fā)其精神層面的共鳴。不同的色彩會(huì)表現(xiàn)創(chuàng)作者的不同個(gè)性，在主觀性色彩創(chuàng)作過(guò)程中，如果創(chuàng)作者喜歡用紅色、橙色、黃色這一類的顏色，一定程度上表明其性格比較熱情、奔放、頑強(qiáng)。

（二）象征性

主觀性色彩的運(yùn)用是一個(gè)想象的過(guò)程，而象征性也是其中非常重要的表現(xiàn)形式，通過(guò)色彩的象征性可以看到創(chuàng)作者的特殊心態(tài)，同時(shí)，象征性色彩也是創(chuàng)作者創(chuàng)作主觀性色彩的依據(jù)。另外，人類對(duì)色彩的刺激心理反應(yīng)具有一定的共通性。比如在廣義上，綠色象征著生命與和平，因而觀者在看到綠色時(shí)可以產(chǎn)生比較清新的感受;紅色象征著鮮血與革命，因而觀者在看到紅色時(shí)一般會(huì)產(chǎn)生熱血沸騰的感覺(jué);藍(lán)色象征著藍(lán)天和大海，觀者在看到藍(lán)色時(shí)可以體會(huì)到大海的靜謐與天空的浪漫等。因此，色彩之所以能成為語(yǔ)言形式，是因?yàn)橛^者在觀看時(shí)能夠產(chǎn)生相應(yīng)的想象，如果色彩單純只是一種顏色，將會(huì)失去生命力。好的油畫(huà)作品可以在想象力的襯托下具備更濃厚的藝術(shù)氣息。

在實(shí)際繪畫(huà)過(guò)程中，色彩所具有的象征性可以為創(chuàng)作者提供更加廣闊、自由的創(chuàng)作空間，而創(chuàng)作者也可以借助自身的想象力，創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格的優(yōu)秀作品。因此，在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者對(duì)色彩的重視程度會(huì)隨著作品的完成度逐漸提升[2]。以印象派代表畫(huà)家高更為例，高更在創(chuàng)作油畫(huà)的過(guò)程中就極為重視色彩，在明確作品的選題后，他會(huì)通過(guò)色彩去襯托自己的心理態(tài)度、情緒變化。在他的作品《黃色基督》中，我們可以發(fā)現(xiàn)背景的黃、陰影的藍(lán)、神像的冷黃構(gòu)成了鮮明的對(duì)比關(guān)系，所展現(xiàn)的宗教情感色彩比較憂傷，這也表現(xiàn)出了創(chuàng)作者豐富的想象力與敏銳的觀察力。

（三）裝飾性

一幅油畫(huà)作品中所運(yùn)用的色彩表達(dá)方式是豐富多樣的，既有寫(xiě)實(shí)性的主觀性色彩，也有裝飾性的主觀性色彩，而色彩裝飾性的表達(dá)方式較多，創(chuàng)作者可以憑借自己的主觀認(rèn)識(shí)和感覺(jué)去創(chuàng)作。針對(duì)藝術(shù)對(duì)象運(yùn)用裝飾性手段與創(chuàng)作繪畫(huà)表現(xiàn)形式，是油畫(huà)創(chuàng)作中特有的藝術(shù)表現(xiàn)方法，偏重理性，具有理想化的色彩，包含簡(jiǎn)練、夸張、浪漫等多種藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作者在繪畫(huà)時(shí)可以采用秩序化、平面化等創(chuàng)作手法，結(jié)合線條分割與修飾構(gòu)造色彩畫(huà)面，通過(guò)點(diǎn)線面的銜接和對(duì)比營(yíng)造出畫(huà)面優(yōu)美的環(huán)境，達(dá)到節(jié)奏優(yōu)化、韻律完善的目的。另外，為了讓整幅畫(huà)面具備較高的組織性和協(xié)調(diào)性，創(chuàng)作者可以從形體刻畫(huà)著手，摒棄一些不必要的細(xì)節(jié)描繪，注重色調(diào)調(diào)節(jié)，突出油畫(huà)的裝飾性特點(diǎn)。同時(shí)，為了更充分地表達(dá)創(chuàng)作時(shí)的情感，許多藝術(shù)家往往會(huì)對(duì)很簡(jiǎn)單的色彩進(jìn)行有機(jī)組合，以形成更強(qiáng)烈的畫(huà)面感，賦予繪畫(huà)作品更濃烈的感情，并且使其更具裝飾性。例如，繪畫(huà)作品《紅色的和諧》基于色彩裝飾性，利用面積、紋理等組合紅、白、黑、淺藍(lán)等色彩，賦予了繪畫(huà)作品更好的工藝效果。

（四）表現(xiàn)性

從藝術(shù)的角度分析，主觀性色彩是創(chuàng)作者內(nèi)心思想感情的外在表現(xiàn)。創(chuàng)作者在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，可以依據(jù)自己的喜好與心情，隨心所欲地轉(zhuǎn)變客觀事物的色彩和色調(diào)，從而體現(xiàn)自己在創(chuàng)作伊始的視覺(jué)反應(yīng)，更加完整地體現(xiàn)油畫(huà)作品的藝術(shù)效果。因此，不管是客觀性、真實(shí)性還是體驗(yàn)性，都不是油畫(huà)創(chuàng)作的唯一特點(diǎn)，油畫(huà)創(chuàng)作中主觀性色彩運(yùn)用的最終目標(biāo)是表現(xiàn)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中流露的感情[3]。所有的色彩都可以根據(jù)其表現(xiàn)性分為兩個(gè)對(duì)立面，一半為消極色彩，這是被動(dòng)的色彩，體現(xiàn)的是憂郁、不安，甚至帶著點(diǎn)煩躁意味的情感;而另一半則為積極色彩，這是主動(dòng)的色彩，體現(xiàn)的是上進(jìn)、努力以及頑強(qiáng)的生命力。

從單一色彩的角度分析，比如紅色，會(huì)給觀者帶來(lái)沖擊性和刺激性，能夠?qū)⒂^者的情緒輕易帶到振奮的頂峰;而觀者看到藍(lán)色時(shí)通常會(huì)產(chǎn)生悲傷、沉默、憂郁的情緒，進(jìn)而進(jìn)入比較低沉的狀態(tài);黃色則可以給觀者帶來(lái)愉悅、輕松的情緒體驗(yàn)。另外，如果在同樣的色調(diào)區(qū)域中出現(xiàn)了一個(gè)不同的色彩，或者色彩的亮度發(fā)生了改變，就意味著畫(huà)面的色彩性質(zhì)發(fā)生了改變。在實(shí)際油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以根據(jù)每個(gè)色彩的定義來(lái)選擇不同的色彩表達(dá)自己的主觀感受，并在創(chuàng)作中滲透自己的情感、思想與精神，達(dá)到情感傳遞的目的。

三、主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）體現(xiàn)創(chuàng)作者的主體意識(shí)

在油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者可以通過(guò)主觀性色彩的運(yùn)用直接體現(xiàn)自己的主觀意識(shí)。一幅油畫(huà)作品創(chuàng)作的內(nèi)容是客觀的，但內(nèi)容的表達(dá)方式和色彩運(yùn)用卻是主觀的。創(chuàng)作者繪畫(huà)時(shí)所對(duì)照的客觀存在的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容是創(chuàng)作油畫(huà)的前提，也是主觀性色彩的體現(xiàn)方式。依據(jù)主觀性色彩所創(chuàng)作的油畫(huà)作品，是主觀性色彩應(yīng)用與創(chuàng)作者主觀意識(shí)的結(jié)合。創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，所體現(xiàn)的主體意識(shí)主要有三點(diǎn)：第一，應(yīng)用主觀性色彩所創(chuàng)作的內(nèi)容與以往根據(jù)主題構(gòu)思的創(chuàng)作形式大相徑庭，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的思想與情感任意創(chuàng)作，具有較強(qiáng)的主觀性和自由性;第二，科技在進(jìn)步的同時(shí)，油畫(huà)創(chuàng)作的材料與技法也發(fā)生了改變，給創(chuàng)作者提供了更多的選擇空間與方式方法;第三，創(chuàng)作形式發(fā)生改變，無(wú)需按照以往的規(guī)則限制進(jìn)行創(chuàng)作，充分延展了創(chuàng)作者的主觀性創(chuàng)造空間。

（二）體現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)性特點(diǎn)和藝術(shù)方式

創(chuàng)作者是一個(gè)鮮活的個(gè)體，成長(zhǎng)經(jīng)歷、生活環(huán)境的多樣性導(dǎo)致創(chuàng)作者有著多樣化的性格特點(diǎn)與思想情感。因此，不同創(chuàng)作者對(duì)于主觀性色彩的運(yùn)用也是不同的，其主體意識(shí)與藝術(shù)理念也是各不相同。作為創(chuàng)作者成長(zhǎng)經(jīng)歷、生活環(huán)境及其導(dǎo)致的個(gè)性特點(diǎn)與思想感情的體現(xiàn)，在一定程度上，主觀性色彩與創(chuàng)作者的性格特點(diǎn)、藝術(shù)方式是相通的。

綜上所述，主觀性色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中有著非常重要的作用，分析主觀性色彩的主觀性、象征性、裝飾性、表現(xiàn)性等特點(diǎn)，可以幫助我們更好地認(rèn)識(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中創(chuàng)作者的主體意識(shí)、個(gè)性特點(diǎn)、藝術(shù)方式，從而理解創(chuàng)作者的思想情感、時(shí)代背景、創(chuàng)作意圖與理念，使我們?cè)谛蕾p油畫(huà)美的同時(shí)，領(lǐng)悟創(chuàng)作者的精神品質(zhì)。

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作者單位：

長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)