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    當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展探析

    2021-09-06 01:38劉佼佼
    關(guān)鍵詞:花鳥畫色彩

    劉佼佼

    摘 要:作為一個歷史悠久的文化大國,我們在藝術(shù)文化的熏陶上取得了一定的成效。于大眾而言,我們對于美術(shù)的第一印象往往就是色彩,而色彩是通過人眼、大腦和我們的生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應(yīng)。基于此,文章對當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展進(jìn)行了簡要的論述。

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代工筆畫;花鳥畫;色彩

    回望我們的歷史發(fā)展長河,中國的繪畫藝術(shù)一直都走在世界的前沿,影響著許許多多為藝術(shù)奉獻(xiàn)的人們。在古代,我們的繪畫有一個非常特別且雅致的名稱——丹青,據(jù)說是出自于一位大文豪的筆下,因?yàn)槊謨?yōu)雅,所以被廣泛流傳。

    一、對于繪畫藝術(shù)美的認(rèn)識

    人們都是好善厭惡的,善是美的體現(xiàn),是美的靈魂。人們的口中時常流傳著一句話“藝術(shù)來源于生活”,所以說藝術(shù)繪畫是通過畫筆來展示生活中的美好,使人產(chǎn)生心靈的共鳴。因此,繪畫藝術(shù)美的熏陶作用不容小覷。

    二、工筆花鳥畫的認(rèn)知

    論起當(dāng)代的工筆花鳥畫,就會自然而然地提及色彩。工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)繪畫的重要流派之一,也是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨奪目的東方明珠,其影響和地位是不容忽視的。從起源時間來說,工筆花鳥畫歷史悠久,影響深遠(yuǎn),雖然沒有一本書可以清楚地記載它的發(fā)源地以及發(fā)源時間,但是我們的考古學(xué)家在新石器時期的陶器上、商周時期的青銅器上,以及戰(zhàn)國時期的帛畫上都可以追溯到它的存在。

    工筆花鳥畫的作畫風(fēng)格以及色彩使用都較其他流派有所不同,但它們之間的共同點(diǎn)就是一定會用到“文房四寶”,所以它們之間的藝術(shù)底蘊(yùn)得到了很好的保留,且?guī)в幸稽c(diǎn)通性。工筆花鳥畫面向大自然,以飛禽走獸、花草樹木等為主要的繪畫對象。在千余年的歷史發(fā)展中,工筆花鳥畫人才輩出且有大量的優(yōu)秀藝術(shù)作品留存,為后人留下了無窮的寶貴財富。談起工筆花鳥畫,這里面還是有著許多外人看不清楚和看不透徹的學(xué)問,比如工筆花鳥畫最講究的就是畫法技巧,最重要的就是握筆的力度和下筆的方式。工筆花鳥畫多以中鋒用筆的鐵線描、高古游絲描進(jìn)行結(jié)構(gòu)塑造,表現(xiàn)方法工整細(xì)致,先勾后染,設(shè)色鮮艷,富有裝飾性。在對花鳥進(jìn)行描繪的過程中,畫家常常通過白描造型、勾勒填彩,再采用分染、罩染等獨(dú)特技法描繪對象,使得描繪的花鳥產(chǎn)生栩栩如生、精致動人的視覺效果,更具靈動感。

    中國工筆花鳥畫在精神內(nèi)涵上,以形傳神,形神兼?zhèn)洌缟幸饩澈颓槿?,追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)。因此,工筆畫是“筆工而意寫”,是一種獨(dú)特的存在。

    三、對當(dāng)代工筆花鳥畫的幾個見解和建議

    (一)時代的變化對工筆花鳥畫的影響

    歲月如梭,時節(jié)如流,我們的工筆花鳥畫也多次迎來時代的變遷。在歷經(jīng)時代洗禮之后,工筆花鳥畫的繪畫技法以及表現(xiàn)手法變得多樣化,講究多元素的結(jié)合與碰撞,與工筆花鳥畫的鼎盛時期——宋代所追求的畫風(fēng)和畫法相比,有了較大的變化。宋代的名流畫家大多力求細(xì)膩寫實(shí)的畫風(fēng)。而在當(dāng)今全球經(jīng)濟(jì)一體化的背景下,我們與世界各國之間的聯(lián)系愈來愈密切,在各種各樣文化交流的影響下,中國的傳統(tǒng)繪畫逐漸不再順應(yīng)時代的潮流,也不能滿足當(dāng)下人們的審美追求。受文化之間的相互影響,中國傳統(tǒng)繪畫在畫面形象上從單一逐漸向略帶夸張甚至是有點(diǎn)偏離實(shí)際的樣子發(fā)展,在顏料選取上也不再只是局限于傳統(tǒng)的中國畫顏料,而是增加了許多的水粉色、水彩色等西方繪畫顏料。

    在西方文化理念中,自由是他們畢生追求的奮斗目標(biāo),所以他們的繪畫多呈現(xiàn)奔放、隨意等風(fēng)格特征。而反觀我國的傳統(tǒng)工筆花鳥畫是有一套嚴(yán)格的形似格法的,用色謹(jǐn)慎且講究一定的順序,這就是不同文化的熏陶所帶來的不同結(jié)果。也正因如此,在各種各樣的文化交流的影響下,我們的文化變得更加多元化,由此也進(jìn)一步導(dǎo)致了審美的多元化。審美多元化給我國的繪畫藝術(shù)帶來了兩大方面的影響:其一是當(dāng)代的工筆花鳥畫用色大膽,在用色上突破了傳統(tǒng)的局限,敢于不斷與傳統(tǒng)較量,富有時代氣息;其二是當(dāng)代的工筆花鳥畫在色彩搭配上不拘于傳統(tǒng),敢于不斷挑戰(zhàn),甚至采用傳統(tǒng)意義上的色彩搭配禁忌,以強(qiáng)烈的視覺沖擊來展現(xiàn)藝術(shù)作品的獨(dú)特美麗。

    現(xiàn)今工筆花鳥畫在不斷發(fā)展的過程中得到了許多,也失去了許多。筆者對當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展和存在的潛在問題進(jìn)行了深入的分析和探討,最終提出一套符合我們我國工筆花鳥畫發(fā)展的可行性方案。

    (二)工筆花鳥畫的前世與今生

    在史料的記載中,工筆花鳥畫成熟于五代和北宋時期。尤其是宋代,其是中國工筆花鳥畫的鼎盛時期。“筆調(diào)優(yōu)美,神態(tài)迥出,靈動活潑”是世人對花鳥畫的點(diǎn)評,由此可見,花鳥畫所蘊(yùn)含的精神文化飽含哲學(xué)意蘊(yùn)。在我國古代,受儒家和道家等主流思想的影響,工筆花鳥畫在用色上也采用五行與五色的理念。中國人的色彩觀與五行思想有著密切的聯(lián)系,甚至可以說五色就是五行的一部分。因?yàn)楣湃松朴谟^察天象以及季節(jié)的交替變遷,所以他們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時也尤為講究色彩的搭配。也正是因?yàn)槿绱?,人們才會仰望宇宙星辰,俯瞰高原大海,追求藝術(shù)的永恒,感悟藝術(shù)的真諦。

    在改革開放后,工筆花鳥畫逐漸在色彩的運(yùn)用上吸收和借鑒了西方繪畫處理色彩的表現(xiàn)手段,在傳統(tǒng)用色的基礎(chǔ)上融入了西方繪畫色彩,注重色彩對比與調(diào)和的關(guān)系,使得畫面效果更加具有表現(xiàn)力。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新,賦予了當(dāng)代工筆花鳥畫新的時代氣息。也正因?yàn)槿绱?,使得中國工筆花鳥畫達(dá)到了前所未有的新境界。

    中國的當(dāng)代工筆花鳥畫是經(jīng)歷時間的打磨最終積淀而成的,但受歷史文化的影響,我國當(dāng)代工筆花鳥畫畫家在進(jìn)行色彩處理時,會更加偏向于傳統(tǒng)的色彩調(diào)色方法。因此,筆者認(rèn)為融入西方的色彩調(diào)色方法也許能夠給當(dāng)代工筆花鳥畫帶來更好的改變。

    (三)對于當(dāng)代人對工筆花鳥畫技法探索的認(rèn)知

    在工筆花鳥畫的發(fā)展過程中,我們的前輩進(jìn)行了許多有益探索。在過去,畫家在進(jìn)行工筆花鳥畫的前期準(zhǔn)備工作時,要先想好畫面的中心思想,即明確筆下所要繪畫的中心構(gòu)架,只有做好充分的準(zhǔn)備工作,才能使其畫面更具靈動感。在筆者的認(rèn)知里,有關(guān)于當(dāng)代中國工筆花鳥畫的兩點(diǎn)拙見。其一是在選材和繪畫技法上,當(dāng)代許多人會因?yàn)檫^度重視畫面某一方面的效果,比如說肌理效果,而本末倒置,對畫面所要表達(dá)的中心內(nèi)容反而一筆帶過。甚至有的作品華而無實(shí),缺乏真實(shí)的思想情感以及更加深層次的內(nèi)涵,這十分不利于當(dāng)代工筆花鳥畫的正向傳播。雖然我們提倡文化的互融,但是在筆者看來,我們不應(yīng)忘卻傳統(tǒng)繪畫的核心精華部分,應(yīng)該在臨摹一些好的古代花鳥畫的基礎(chǔ)上,對其審美意境進(jìn)行學(xué)習(xí),然后再結(jié)合時代特色,開創(chuàng)當(dāng)代工筆花鳥畫的新境界。其二,我們當(dāng)代工筆花鳥畫的探索方法有過于浮躁的趨勢。筆者的建議是我們應(yīng)該向古人學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)古人為藝術(shù)陶醉、為藝術(shù)獻(xiàn)身的忘我精神,在所繪的物象中融入自己的情感,只有這樣才會使當(dāng)代工筆花鳥畫更加真實(shí)生動。

    我們時常說取其精華去其糟粕,西方文化與東方文化的碰撞將會為當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展帶來新的火花。我們只有完全認(rèn)知到雙方文化的優(yōu)勢并對其進(jìn)行有利結(jié)合,才能促使當(dāng)代工筆花鳥畫得到更好的發(fā)展。

    四、“配角”的重要性

    在電影中,有主角與配角之分,同樣的,在工筆花鳥畫的用色上,我們也可以采用這樣的說法,將主要結(jié)構(gòu)色彩看作“主角”,將裝飾色彩看作“配角”。有了“配角”的襯托,“主角”的特性才更加鮮明。換句話來說,我們所看到的工筆花鳥畫之所以如此生動傳神,是因?yàn)橛小芭浣恰鄙实暮嫱?,通過不同色調(diào)的映襯,“主角”色彩才顯得更加炫目。

    在中國民間就流傳著“青,出于藍(lán),而勝于藍(lán)”的調(diào)色規(guī)律,因?yàn)榀B色會增強(qiáng)色彩的對比,使得物象更加鮮明。而冷暖色調(diào)的交替,會給觀畫者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。也正是因?yàn)檫@些“配角”的存在,才使得當(dāng)代工筆花鳥畫有了更好的發(fā)展。在工筆繪畫中,除了物象,色彩就是繪畫過程中所涉及的最重要的技法處理,也正是因?yàn)橛辛诉@些元素的相互輔助,才使得工筆花鳥畫更加自然和真實(shí),以及更加有活力。

    五、結(jié)語

    我們一直提倡文化創(chuàng)新,提倡文化多元化,所以才會在各種繪畫技法以及色彩搭配上進(jìn)行不斷的探索,這些所作所為都是為了我們的傳統(tǒng)民族文化能夠得到流傳,以及有更多的優(yōu)秀繪畫作品能夠走出國門,被更多的人認(rèn)識??傊?,我們只有不斷地進(jìn)行創(chuàng)新,不斷地學(xué)習(xí)與改進(jìn),當(dāng)代工筆花鳥畫才能流傳久遠(yuǎn)。

    參考文獻(xiàn):

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    [8]盧少雯.郭子良工筆花鳥畫中色彩的探析:兼談我的創(chuàng)作[D].廣州:廣州大學(xué),2019.

    作者單位:

    吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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