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    淺談鄭板橋三竹說

    2021-09-05 02:51:46歐陽姍姍
    牡丹 2021年12期
    關(guān)鍵詞:鄭板橋物象藝術(shù)創(chuàng)作

    鄭板橋,清代著名畫家,字克柔,號(hào)理庵,因屋前有一板橋,故又號(hào)板橋,“揚(yáng)州八怪”的代表人物。鄭板橋一生多畫竹,略加以蘭花和石頭點(diǎn)綴,自稱“四時(shí)不謝之蘭,百節(jié)長青之竹,萬古不敗之石,千秋不變之人”。經(jīng)年累月的繪畫創(chuàng)作使他得出了一套自己的創(chuàng)作理論。鄭板橋有三竹說,即眼中之竹、胸中之竹、手中之竹,這是繪畫創(chuàng)作的三個(gè)階段,既相互獨(dú)立又互為關(guān)聯(lián)。本文從三竹說出發(fā),探討這三個(gè)階段的含義,進(jìn)而分析它們之間的關(guān)系以及它們?cè)诶L畫創(chuàng)作中發(fā)揮的作用。

    一、眼中之竹——藝術(shù)積累

    鄭板橋畫竹,胸?zé)o成竹,因?yàn)樗J(rèn)為“胸中之竹,并不是眼中之竹也”。眼中之竹是畫家想表達(dá)的客觀對(duì)象。人們?cè)诋嫯嫊r(shí),先要認(rèn)真觀察要繪畫對(duì)象的特征、光影、細(xì)節(jié),在腦海中有一個(gè)大概的輪廓,對(duì)其有一定的理解,然后再下筆進(jìn)行刻畫。眼中之竹是藝術(shù)積累的過程,抑或是靈感產(chǎn)生的源泉。藝術(shù)家在構(gòu)思一幅藝術(shù)作品時(shí)需要經(jīng)過前期的素材積累,這可以為藝術(shù)創(chuàng)作做好準(zhǔn)備。

    藝術(shù)積累是藝術(shù)創(chuàng)作的前提,毛澤東曾說:“作為觀念形態(tài)的文藝作品,都是一定的社會(huì)生活在人類頭腦中的反映的產(chǎn)物……人民生活中本來存在著文學(xué)藝術(shù)的原料的礦藏……它們是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一源泉?!闭\然,藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家對(duì)客觀生活的主觀認(rèn)識(shí)和能動(dòng)創(chuàng)造。藝術(shù)家只有積累了大量的生活素材,才能產(chǎn)生獨(dú)特的感受,激發(fā)出強(qiáng)烈的感情,提煉出深刻的思想,創(chuàng)作出鮮活的形象,彰顯藝術(shù)的價(jià)值和魅力。中國畫論強(qiáng)調(diào)的“外師造化,中得心源”便是這個(gè)道理。

    邊塞詩人只有自己見過了塞外風(fēng)光,方能寫出“大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A”的絕美篇章。唐代書法家張旭因觀看公孫大娘舞劍而悟得書法神韻,成為一代“草圣”。北宋畫家范寬曾說:“與其師人,不若師諸造化?!弊匀辉旎瘜?duì)藝術(shù)創(chuàng)作來說不可或缺,師法自然有其道理。

    二、胸中之竹——藝術(shù)構(gòu)思

    胸中之竹是指藝術(shù)家在構(gòu)思過程中所形成的竹的形象,這是藝術(shù)創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)。畫家把自己看到的東西融入自己的所思所想,賦予其精神氣,使畫面更加生動(dòng)形象。鄭板橋的《蘭竹石圖》中,竹子細(xì)長而直挺,竹葉幾叢,以淡墨濃墨分出前后虛實(shí),整個(gè)畫面簡潔、大氣。這與現(xiàn)實(shí)中的竹子不一樣,是畫家胸中之竹。

    藝術(shù)構(gòu)思是藝術(shù)創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)和關(guān)鍵步驟,是藝術(shù)家在觀察、體驗(yàn)生活并獲得生活素材的基礎(chǔ)上,在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作目的的指引下,在頭腦中對(duì)生活素材進(jìn)行反復(fù)分析,進(jìn)而構(gòu)思出藝術(shù)意象的心理過程。藝術(shù)構(gòu)思的主要內(nèi)容是選擇題材、挖掘主題、提煉情節(jié)、安排結(jié)構(gòu)以及選用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法來塑造藝術(shù)形象。元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。”這首小令僅有28個(gè)字,以極簡的用語展現(xiàn)了豐富的意蘊(yùn)。唐代王維提出“意在筆先”,張彥遠(yuǎn)加以完善,指出繪畫創(chuàng)作必須對(duì)內(nèi)容和旨意有一個(gè)通盤的謀劃和明確的方向,也就是胸有成竹。

    胸中之竹是藝術(shù)構(gòu)思的成果,這里的竹形象與真實(shí)的竹不一樣,可以分為有竹與無竹之說,即胸有成竹與胸?zé)o成竹之說,前者是人們的知識(shí)儲(chǔ)備和學(xué)識(shí),后者是藝術(shù)表現(xiàn)心理,其本質(zhì)就是要不斷創(chuàng)新、突破自己,用全新的思維、眼光去深化自己的感悟。藝術(shù)不是模仿自然,而是表達(dá)內(nèi)心的“自然”,也就是說,胸有成竹要變?yōu)樾責(zé)o成竹。在這個(gè)轉(zhuǎn)變過程中,人們的學(xué)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)在某種程度上會(huì)造成阻礙,所以若想尋求真理、探求自我,需要先把心放空,用純凈、清澈的眼睛去觀察世界,這樣才能把胸有成竹變成胸?zé)o成竹。

    三、手中之竹——藝術(shù)表現(xiàn)

    手中之竹是畫家創(chuàng)作出來的作品,即經(jīng)過藝術(shù)積累與藝術(shù)構(gòu)思之后呈現(xiàn)給世人的具體藝術(shù)表現(xiàn)形式。鄭板橋認(rèn)為:“手中之竹又不是胸中之竹也,總之,意在筆者先,定則也;趣在法外者,化機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉!”意念產(chǎn)生在落筆之前,這是毋庸置疑的法則;情趣流溢在法則之外,這全憑個(gè)人的運(yùn)化之工。

    平時(shí),人們?cè)跊Q定畫一個(gè)事物之時(shí),心中早就對(duì)其有一個(gè)大概的想象,只是由于其他因素的影響,使畫出來的事物與現(xiàn)實(shí)不同。有時(shí),盡管人們?cè)谛闹杏兴耄尸F(xiàn)在紙上的卻不一定是心中所想,而與想象中的事物有很大的差距。

    藝術(shù)表現(xiàn)是藝術(shù)構(gòu)思的定型和藝術(shù)創(chuàng)作的完成。藝術(shù)構(gòu)思是“形之于心”,藝術(shù)表現(xiàn)是“形之于手”。巧妙的構(gòu)思不一定有精美的作品,因?yàn)樗囆g(shù)構(gòu)思是一個(gè)艱辛的心理運(yùn)作過程,藝術(shù)表現(xiàn)是更為艱辛的實(shí)踐操作過程。藝術(shù)形象一旦生成,就要按自身的邏輯說完要說的話,做完應(yīng)做的事。唐代畫家張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》里記錄了畫家創(chuàng)作的過程。藝術(shù)技巧有高有低,是決定藝術(shù)作品優(yōu)劣成敗的關(guān)鍵因素。

    “謝赫六法”是指氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。謝赫以氣韻來評(píng)定藝術(shù)的等級(jí),但若拋去這一層次的含義,亦可以說是藝術(shù)的創(chuàng)作過程。繪畫創(chuàng)作從傳移模寫開始,通過臨摹前輩的畫作,領(lǐng)悟創(chuàng)作的基本技法;接著通過應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置達(dá)到對(duì)藝術(shù)作品形態(tài)、構(gòu)圖、色彩等方面的掌握,這是藝術(shù)的積累過程,是對(duì)藝術(shù)作品形、色、體的了解;然后是骨法用筆,即作品要有骨氣,藝術(shù)家本身對(duì)所畫的事物已有整體構(gòu)思;最后方能“下筆如有神”,達(dá)到氣韻生動(dòng)的效果。

    “濃淡疏密,短長肥瘦,隨手寫去,自爾成局,其神理具足也”,這就是觀鄭板橋之畫總覺灑脫、清閑的原因。自然本是一個(gè)大藝術(shù)家,藝術(shù)是個(gè)小自然。藝術(shù)創(chuàng)造的過程是物質(zhì)的精神化;自然創(chuàng)造的過程是精神的物質(zhì)化。

    四、三者之間的關(guān)系

    眼中之竹是藝術(shù)積累,胸中之竹是藝術(shù)構(gòu)思,手中之竹是藝術(shù)表現(xiàn),三者之間是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程,有足夠的積累才能體悟世界、自然,如此才可呈現(xiàn)有意、有韻的藝術(shù)作品。

    眼中之竹、胸中之竹、手中之竹這三個(gè)階段是藝術(shù)創(chuàng)作的過程。藝術(shù)創(chuàng)作以眼中之竹作為先決條件,這體現(xiàn)了視覺美,再由胸中之竹形成藝術(shù)構(gòu)思,接著借助手中之竹等材料創(chuàng)作出完美的繪畫作品。

    眼中之竹并不是胸中之竹,胸中之竹也不是手中之竹,這其中的差異和復(fù)雜,人們只有在實(shí)踐中才能深刻體悟。

    “眼”“心”“手”這三個(gè)階段是藝術(shù)家創(chuàng)作必經(jīng)歷的過程,需要不斷地實(shí)踐、升華,才能把生活中的視覺美轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品。物象、意象、形象是鄭板橋的畫竹“三部曲”,客觀社會(huì)生活經(jīng)由藝術(shù)家主觀思想感情的滲透以及改造、加工,最后凝結(jié)為藝術(shù)作品。

    在藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中,不同藝術(shù)家展現(xiàn)了千差萬別的個(gè)性。就創(chuàng)作而言,藝術(shù)家需經(jīng)歷獲取物象的藝術(shù)積累,生成意象的藝術(shù)構(gòu)思,化作形象的藝術(shù)表現(xiàn)這三個(gè)基本的步驟。在這三個(gè)步驟中,藝術(shù)積累是基礎(chǔ),藝術(shù)構(gòu)思是核心,藝術(shù)表現(xiàn)是關(guān)鍵,三者相輔相成、缺一不可。

    五、結(jié)語

    鄭板橋關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的三階段理論一直被眾多研究者所探討。本文從眼中之竹、胸中之竹、手中之竹三方面進(jìn)行解釋,由此得出眼中之竹是藝術(shù)的積累,是對(duì)物象的把握;胸中之竹是藝術(shù)構(gòu)思,是意象的形成;手中之竹是藝術(shù)表現(xiàn),是藝術(shù)家將胸中意氣展現(xiàn)出的物質(zhì)存在。眼中之竹非胸中之竹,手中之竹更不是單純的胸中之竹,三者互相聯(lián)系,同時(shí)又各為主體而存在。

    (寧夏大學(xué))

    作者簡介:歐陽姍姍(1997-),女,安徽安慶人,碩士研究生在讀,研究方向:中國少數(shù)民族藝術(shù)。

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