新時代農(nóng)村題材作品的平民化敘事

唐靈云 張穎

【摘要】扶貧是新時代下農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的新角度，透過新時代農(nóng)村題材作品，可以關(guān)切當(dāng)下扶貧事業(yè)的艱難與矛盾?！洞蠛酉驏|流之沁源故事》是一部圍繞三農(nóng)問題，深入農(nóng)村扶貧事業(yè)的電影，影片極具鄉(xiāng)土感，呈現(xiàn)出別樣的平民化氣質(zhì)。這部影片代表了新時代下農(nóng)村題材作品創(chuàng)作的新方向：平民化敘事策略、平民化人物形象和平民化矛盾設(shè)置。

【關(guān)鍵詞】農(nóng)村題材電影;扶貧;平民化

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.13..069

扶貧是新時代下我國的時代命題和重要任務(wù)，2020年，我國90%的貧困人口得到了產(chǎn)業(yè)扶貧和就業(yè)扶貧支持，國家自主脫貧能力穩(wěn)步提高。在此背景下，一批扶貧題材作品出現(xiàn)在熒幕上，《大河向東流之沁源故事》就是一部關(guān)注扶貧的電影，影片由李珈西和薛晉文聯(lián)合編劇，是85后新銳山西導(dǎo)演李珈西的第四部作品，由李珈西、趙小銳主演，主要講述了村黨支部書記郭大河多年來一直堅守奮戰(zhàn)在脫貧一線，女兒郭小河大學(xué)畢業(yè)后帶著先進思想、先進理念毅然回到農(nóng)村，父女二人在脫貧攻堅道路上并肩作戰(zhàn)、勇往直前的故事。導(dǎo)演用極具鄉(xiāng)土感的拍攝手法，賦予影片平民化氣質(zhì)，主要體現(xiàn)在三方面：平民化敘事策略、平民化人物形象和平民化矛盾設(shè)置。

1. 雙人物視角的平民化敘事策略

影片以景鳳鄉(xiāng)的脫貧事業(yè)為敘事線索，通過村支部書記郭大河以及其女郭小河兩人視角的相互補充，既呈現(xiàn)出父女兩人不同身份看待村里各種事情發(fā)生的差異角度，又展現(xiàn)出新舊兩種觀念的碰撞，兩條線索交叉進行，構(gòu)成整個敘事。

郭大河的視角聚焦在扶貧工作，講述了景鳳鄉(xiāng)從通電、修路到集約化種植三個不同階段的脫貧政策，郭大河作為書記，既是時代的見證人，又是脫貧的帶頭人。影片起始便是從郭大河的視角講述扶貧中的第一個事件——通電。由于修電桿會占用村民二賴子家祖墳，二賴子強烈抗拒，郭大河情理并兼，個人籌錢對二賴子一家進行補貼，還幫助二賴子妻子順利生產(chǎn)，化解了村民個人利益與集體利益的沖突。之后故事轉(zhuǎn)到郭大河接手的第二件扶貧事件，此次事件是村里交通不便帶來的農(nóng)產(chǎn)品運輸困難。再遇難題，郭大河多次進城向上級組織匯報情況，收到反饋后組織村民開山修路，解決了村民賣貨難的痛點。而第三次扶貧事件中，郭大河的身份從一位扶貧帶路人變成了參與者?；ヂ?lián)網(wǎng)時代的到來讓景鳳鄉(xiāng)再次陷入農(nóng)產(chǎn)品滯銷的危機，畢業(yè)返回家鄉(xiāng)的郭小河挺身而出，利用互聯(lián)網(wǎng)電商產(chǎn)品把村里的農(nóng)產(chǎn)品賣到全國各地。郭大河在這個過程中通過質(zhì)疑、了解到信任，把扶貧致富的任務(wù)轉(zhuǎn)交給女兒，父女兩人共同引領(lǐng)景鳳鄉(xiāng)民脫貧致富。

不同于郭大河扶貧事業(yè)的敘事角度，郭小河的線索從情感與成長出發(fā)，重點講述郭小河的校園生活和情感變化。陽光活潑、愛打愛鬧的郭小河性格灑脫剛烈，這些細(xì)節(jié)也折射出家庭變化對小河的影響，側(cè)面反映出郭大河奔波于景鳳鄉(xiāng)脫貧事業(yè)卻忽視了家庭。幾番波折后，小河考上大學(xué)，幾年過去，小河作為知識青年回到鄉(xiāng)里幫助父親為景鳳鄉(xiāng)完成脫貧任務(wù)。而在這個過程中，小河和虎子的情感發(fā)展愈發(fā)濃烈，最后修成正果。

郭大河父女的敘事視角交叉點出現(xiàn)在郭大河妻子離開景鳳鄉(xiāng)，通過郭小河的成長和郭大河工作的每項任務(wù)反映景鳳鄉(xiāng)開展的扶貧工作。兩條敘事線索相互交叉，協(xié)調(diào)地補充了郭大河的敘事視角，讓原本嚴(yán)肅的敘事氣質(zhì)變得輕松，郭小河視角的加入讓整部影片氣質(zhì)變得年輕，并且讓更多事件和細(xì)節(jié)能在電影中呈現(xiàn)出來，幫助觀眾全面了解脫貧事業(yè)的進程和難度。但兩條線索交叉一定程度上也讓敘事變得碎片化，時間跨度過大，事件銜接不夠嚴(yán)密。兩個敘事視角的兼顧讓整部電影的重心不夠突出，一些背景性的故事情節(jié)占據(jù)了影片大量篇幅，敘事顯得日常化，在一定程度上削弱了扶貧主題的宏大感受。

2. 生動真實的平民化人物塑造

平民化的敘事模式讓影片更具真實感，在人物塑造上同樣呈現(xiàn)出平民化的趨勢。這部影片圍繞郭大河、郭小河父女鋪設(shè)人物關(guān)系網(wǎng)，人物關(guān)系普遍為單線關(guān)系，郭大河的人物關(guān)系圍繞在鄉(xiāng)民、縣領(lǐng)導(dǎo)、家人三個維度，而郭小河的人物關(guān)系相對而言更為簡單，僅圍繞郭大河、虎子兩位重點展開。從整體上看，簡潔的人物關(guān)系能讓觀眾迅速厘清人物關(guān)系脈絡(luò)，代入到景鳳鄉(xiāng)的環(huán)境中，濃淡不同的人物色彩讓每個人物顯得真實、生動，富有生活氣息。

郭大河作為絕對主角，不同于以往精英化的干部形象，文化水平一般、本身就是村民的他在影片中呈現(xiàn)出平民化傾向。在向市縣發(fā)布公文和流程申請時，出于文化知識的局限，他顯得比較局促，但只要是對于村民有利的事情，他都勇敢嘗試，闖在第一線。作為一名村干部，他的優(yōu)勢和特征在于對于每位村民的了解和理解。二賴子拒絕搭電線時，他對二賴子的行為并無責(zé)備，不惜個人出資補償二賴子，后來二賴子妻子早產(chǎn)，他也毫無怨言送他們到醫(yī)院。對于基層干部的刻畫，并非需要精英氣質(zhì)或是能力的高度展現(xiàn)，郭大河對于每位村民的觀察和理解讓觀眾非常動容。而在個人利益和集體利益遭遇矛盾時，郭大河總是犧牲小我，成就大家。為了給村里通電，他自行出資安撫村民;而后他不顧妻子阻撓，幫助村里修路;再者，不惜自己過度勞累的身體，也要把自己的工作超額完成，郭大河這種奉獻(xiàn)精神、平民化的親民形象，血肉豐滿，感人肺腑。

郭小河作為另一位主要角色，她的身上也具備許多郭大河的形象特征。首先是農(nóng)民的親民形象，從出生抓東西開始鋪墊，一直到郭小河前往大學(xué)念書，郭小河一直呈現(xiàn)出淳樸的農(nóng)民形象。影片沒有太多篇幅展現(xiàn)她在農(nóng)村和城市身份中的糾結(jié)和選擇，而是一如既往地選擇景鳳鄉(xiāng)。其次，郭小河也具備熱心腸的服務(wù)意識，并非村干部的她，在父親的耳濡目染下，每次村里開會都不缺席，還主動幫助村里貧困家庭拓寬銷路，利用電商的渠道盤活景鳳鄉(xiāng)的銷售渠道。這種主動服務(wù)和甘愿犧牲的精神也讓郭小河形象顯得尤為可愛。

但郭大河和郭小河的形象塑造上也存在一定的缺陷，在對于父女倆奉獻(xiàn)的描寫上，過度理想化讓人物形象略微失真。如郭小河大學(xué)畢業(yè)返回景鳳鄉(xiāng)，影片中的情節(jié)透露出郭小河大學(xué)四年都未曾回家，與現(xiàn)實的實際生活顯得不符。作為一部現(xiàn)實主義作品，該片在人物塑造上比較豐滿，實現(xiàn)了平民化效果，但還需在理想和現(xiàn)實中維持平衡。

3. 日常生活的平民化矛盾設(shè)置

《大河向東流之沁源故事》影片呈現(xiàn)的一大典型特征是貫穿整部影片的矛盾設(shè)置，該片探討了人與人、人與內(nèi)心、人與身份、觀念與身份等多個維度的矛盾沖突，通過日?；?、生活化的矛盾展示，觀眾更容易共情到角色身上，體悟扶貧事件發(fā)生的悲歡喜樂，理解扶貧事業(yè)的難度與強度。

第一組矛盾關(guān)系是郭大河的家庭矛盾，郭大河妻子不能接受郭大河用自家的資金幫助村里脫貧。在家庭利益和集體利益產(chǎn)生矛盾的時候，郭大河仍然選擇犧牲小家，而不滿家庭現(xiàn)狀的大河妻子選擇離家而去。正是因為大河妻子的離去，小河的成長缺少了母親的陪伴，在學(xué)校學(xué)習(xí)一般，經(jīng)常闖禍，給郭大河帶來不少麻煩，而大河對于小河的教育也因為脫貧事業(yè)耽擱了。從事件上看，郭大河這種“舍小家，為大家”的精神值得高度贊揚，但在具體的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上還有失偏頗。

第二組矛盾關(guān)系來自于郭大河父女新舊觀念的矛盾沖突。郭大河從事景鳳鄉(xiāng)扶貧工作多年，積累了不少先進經(jīng)驗，但互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，讓這位淳樸的老干部也無從下手。而大學(xué)畢業(yè)返鄉(xiāng)的郭小河接觸了新時代的知識，發(fā)現(xiàn)景鳳鄉(xiāng)滯銷的是缺少合適的銷路，沒有跟上時代的節(jié)奏，于是小河號召村里的人利用電子商務(wù)渠道進行售貨，利用網(wǎng)絡(luò)的力量幫助村民解除難題。但老同志郭大河面對女兒的新觀念卻顯得瞻前顧后，習(xí)慣了實干脫貧的他難以接受女兒如此新穎的銷售方式，父女之間便起了爭執(zhí)。這種矛盾的描寫，一方面反映了基層干部在面對集體利益考慮時的審慎和思考;另一方面也展現(xiàn)了新時代下一些經(jīng)驗豐富的基層干部在面對新事物新情況時的局促，讓郭大河的人物形象更加的飽滿真實，活靈活現(xiàn)。

除此之外，影片還存在著現(xiàn)實與理想的矛盾。在扶貧工作上，郭大河希望村民、家人都能夠積極支持扶貧工作，但事與愿違。二賴子一開始對于電線的裝配并不配合，郭大河等人不得不面對這一現(xiàn)實問題進行解決。之后，郭大河想要以家庭之力幫助全村脫貧致富，這一舉動遭到妻子的反對，理想化目標(biāo)再次受挫。扶貧事業(yè)窮且益堅，時常需要面臨此種問題，影片真實地反映了現(xiàn)實與理想之間的巨大矛盾。

《大河向東流之沁源故事》以景鳳鄉(xiāng)這一小鄉(xiāng)鎮(zhèn)為縮影，通過郭大河這一平民化代表，折射出中國扶貧事業(yè)的人員之困、矛盾之艱、問題之變。影片通過十余年景鳳鄉(xiāng)的脫貧事業(yè)為例，展現(xiàn)不同階段的扶貧任務(wù)和工作重心，從通電、修路到連網(wǎng)，每個階段都需要有基層領(lǐng)導(dǎo)和扶貧前驅(qū)的帶領(lǐng)才能順利進行，而基層領(lǐng)導(dǎo)專注扶貧事業(yè)往往存在一定的犧牲，令人欽佩的同時，也不禁令人思考。影片亮點在于將平民化的視角講述整個故事，塑造出一個鮮活的基層干部形象讓觀眾共情，拉近觀眾的距離感，消磨題材的嚴(yán)肅氣質(zhì)，不失為一部返璞歸真的作品。但過多元素的混搭，讓整部片子的重心不夠明確，細(xì)節(jié)的處理還能繼續(xù)雕琢。