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    “民族性”意韻在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

    2021-09-05 18:19李梅黃琳
    美與時(shí)代·上 2021年7期
    關(guān)鍵詞:民族性現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)

    李梅 黃琳

    摘? 要:從中國包裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)出發(fā),通過搜集相關(guān)資料,對(duì)包裝設(shè)計(jì)案例進(jìn)行分析,探尋在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中構(gòu)建民族文化韻味的方法。在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中融入“民族性”意韻,能給消費(fèi)者傳遞鮮明的地域文化特征,產(chǎn)生文化感染力,喚醒消費(fèi)者隱形的消費(fèi)沖動(dòng),從而在促進(jìn)消費(fèi)的同時(shí)增加產(chǎn)品附加值,彰顯品牌的文化品位,并逐步在國際設(shè)計(jì)舞臺(tái)上樹立中國特色設(shè)計(jì)風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:包裝設(shè)計(jì);傳統(tǒng)文化;現(xiàn)代;審美追求;民族性

    基金項(xiàng)目:本文系黔南州科技計(jì)劃項(xiàng)目“三都縣農(nóng)產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新性研究”(13-7218020)研究成果。

    一、發(fā)展中的包裝設(shè)計(jì)

    中國的包裝設(shè)計(jì)曾經(jīng)經(jīng)歷了一段“模仿主義”及 “拿來主義”思潮,對(duì)外,盲目模仿西方設(shè)計(jì)樣式,對(duì)內(nèi),照搬照抄老祖宗圖樣,缺少對(duì)自身文明根基和藝術(shù)特色的思考,缺乏新的創(chuàng)造活力。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì),在進(jìn)入21世紀(jì)之前,中國專業(yè)的包裝設(shè)計(jì)公司大多集中在一線大城市,且整體設(shè)計(jì)能力不高。

    進(jìn)入21世紀(jì),包裝設(shè)計(jì)從以保護(hù)和美化為主轉(zhuǎn)向便利、環(huán)保、品牌形象、文化效應(yīng)等多維度發(fā)展,追求人-機(jī)-環(huán)境系統(tǒng)的平衡,人文關(guān)懷、情感交流成為新的關(guān)注熱點(diǎn)。隨著我國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷增強(qiáng),中國包裝設(shè)計(jì)從業(yè)者的整體專業(yè)設(shè)計(jì)能力和創(chuàng)新能力有了很大提升,也出現(xiàn)了一些整體綜合實(shí)力強(qiáng)的知名公司和設(shè)計(jì)師。但如何走出一條中國特色設(shè)計(jì)之路,仍是當(dāng)下中國廣大包裝設(shè)計(jì)從業(yè)者和品牌企業(yè)應(yīng)認(rèn)真思考的課題。

    二、中國之意韻美

    每個(gè)國家由于歷史、地域的不同,包裝設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)出來的文化面貌和審美特征也不盡相同。德國著名的設(shè)計(jì)家霍格戈·馬蒂斯曾說:“在任何國度的設(shè)計(jì)中,都應(yīng)該體現(xiàn)國度的根,這個(gè)根就是自己本土的文化”。在當(dāng)下“文化自信”的背景下,越來越多的人開始關(guān)注本民族的傳統(tǒng)文化價(jià)值,我們也應(yīng)追本溯源,走中國特色設(shè)計(jì)之路,回歸自身文化,融會(huì)貫通并古為今用。

    中國人最根本的宇宙觀是《易經(jīng)》上說的“一陰一陽之謂道”,這奠定了中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的基礎(chǔ)。道家以分黑布白來表達(dá)虛實(shí)相濟(jì)的宇宙生命哲理,儒家以“文質(zhì)彬彬”來表達(dá)美與善的關(guān)系,這些觀念影響著中國人的審美追求。中國人追求的美不同于西方再現(xiàn)的美,而是主體眼觀客體、融入主體生命體悟后再超越現(xiàn)有審美主體和審美客體形成的新的彭湃廣闊的生命空間。是“物”與 “我”、“情”與“景”的有機(jī)交融互滲升華而形成的一種藝術(shù)境界,是 “象外之象,景外之景”,是“氣韻生動(dòng)”“天人合一”的美。在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)作品中對(duì)中國傳統(tǒng)文化精粹的合理融入既可以幫助設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出具有中華民族文化特征的包裝設(shè)計(jì)作品,增加鮮明的民族文化感染力,也有利于賦予傳統(tǒng)文化在新時(shí)代新的活力,更是21世紀(jì)信息化時(shí)代人們對(duì)個(gè)性化、情感性需求的必然要求。

    三、現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)意韻的呈現(xiàn)

    (一)圖形元素的應(yīng)用

    我們的先輩在長期的藝術(shù)實(shí)踐中,創(chuàng)造了無數(shù)極具藝術(shù)美感和思想智慧的圖形,這些圖形或神秘奇幻、或奇巧瑰麗、或質(zhì)樸無華。不同時(shí)代的圖形承載著屬于不同時(shí)代的風(fēng)采,其中有許多視覺圖形元素成為了“民族性”意韻的典型代表,如龍紋、鳳紋、麒麟等。傳統(tǒng)“民族性”的圖形元素也蘊(yùn)含著特有的意義,如龜、仙鶴等寓意長壽,福、祿、壽、喜、如意等代表著祥瑞、安康,這些吉祥圖案傳遞著人們對(duì)美好生活的追求和向往。圖1是故宮博物院的一套文創(chuàng)包裝設(shè)計(jì)作品,圖形主元素為中國傳統(tǒng)圖形中的門神形象、福字、葫蘆、牡丹花,寓意 “平安”“幸福”“福祿”“富貴”。在包裝設(shè)計(jì)上整體色彩以中國紅為主,配合燙金工藝,視覺上充滿了喜氣洋洋、福氣滿滿的中國年氛圍。

    圖2是九阡酒的包裝設(shè)計(jì),應(yīng)用了三都水族馬尾繡的生命樹紋作為圖形元素。生命樹紋經(jīng)提煉后更加簡潔拙樸,充滿著靈動(dòng)的藝術(shù)美感,呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果。馬尾繡生命樹紋寓意生生不息,充滿生機(jī)與活力,這與九阡酒本身的滋補(bǔ)養(yǎng)生功效相得益彰,使九阡酒包裝在美觀之余又傳遞出了內(nèi)在的價(jià)值語言。

    (二)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的應(yīng)用

    中國的傳統(tǒng)藝術(shù)不勝枚舉,有極具文人氣質(zhì)的國畫、書法,也有版畫、剪紙、皮影、刺繡等具有濃郁生活氣息的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)雖有所不同,但都是人們有意識(shí)地追求他們的審美理想的創(chuàng)造活動(dòng),在傳統(tǒng)藝術(shù)形式和現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,我們可以找到一些契合點(diǎn),如平面設(shè)計(jì)中所講的“少即是多”,就是指盡可能地舍去不相關(guān)、不重要的元素,以最直接有效的元素去表達(dá)內(nèi)容,達(dá)到設(shè)計(jì)目的。這與中國特有的水墨繪畫所講究的“以一計(jì)十”“ 寥寥數(shù)筆意盡形全”有異曲同工之處。在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中合理借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)形式、技法、提煉元素等方法,可讓現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出“復(fù)古”的味道,充滿人文氣息。如圖3的包裝設(shè)計(jì),畫面簡約,沒有過多的視覺元素,在形式上借鑒了中國傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)技法,筆墨有虛有實(shí),畫面大量留白,山川草木、高山大澤之間生發(fā)出幽遠(yuǎn)的意蘊(yùn),遠(yuǎn)離凡塵的世外之境躍然紙上。這款包裝設(shè)計(jì)在視覺上引人入勝,意境深遠(yuǎn),帶給人們心靈上的寧靜和愜意,作品既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言,又有天人合一的中國意韻。

    (三)民族化色彩的應(yīng)用

    色彩是重要的設(shè)計(jì)元素,其直接影響到人們對(duì)包裝設(shè)計(jì)的直觀感受。中華民族在長期的歷史發(fā)展中形成了自己完整的色彩體系,在色彩效果上追求清新淡雅、單純明快的色彩審美。而在民間藝術(shù)色彩上則表現(xiàn)為色彩明艷、熱鬧歡快,如圖4三都水族馬尾繡元素的包裝設(shè)計(jì),色彩之間對(duì)比強(qiáng)烈,利用民族紋樣外輪廓線條進(jìn)行色彩的分割,讓消費(fèi)者聯(lián)想和感受到濃郁的民族地域風(fēng)情和民族化氛圍。在包裝設(shè)計(jì)中對(duì)一些民族化的色彩表現(xiàn)與構(gòu)成形式加以借鑒和利用,對(duì)豐富現(xiàn)代包裝的視覺感觀、對(duì)傳遞人文情感具有良好的積極意義。

    (四)傳統(tǒng)材料的應(yīng)用

    我們的祖先留下了若干包裝技法和包裝材料,先人們就地取材,利用植物葉片、樹木表皮、草、竹等做為包裝材料,或?qū)μ烊徊牧线M(jìn)行加工,制成繩、棉、麻、瓷、陶等,親近自然而樸素簡約?,F(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中在外包裝上合理使用傳統(tǒng)材料,易喚起人們心中的懷舊情懷,讓人們?cè)诳旃?jié)奏的現(xiàn)代生活中感受到一些人情溫度,符合我們現(xiàn)在所說的人文關(guān)懷。同時(shí),傳統(tǒng)包裝材料來源于大自然,可進(jìn)行二次利用,也可分解回歸于自然,符合現(xiàn)今我們提倡的綠色設(shè)計(jì)思想。如圖5小荷花酒的包裝設(shè)計(jì)便非常巧妙,選用天然材料加工而成的瓷瓶,整體光潔素雅,瓶身為“荷花苞”造型,呼應(yīng)了產(chǎn)品名稱,當(dāng)展開外包裝盒時(shí),呈現(xiàn)在眼前的是一片翠綠的荷葉,將“荷花苞”酒瓶置于其上,小荷初綻的意境引人入勝,別具東方韻味。飲用后酒瓶既可用作工藝品,也可循環(huán)使用。

    (五)傳統(tǒng)器物的智慧應(yīng)用

    中華民族歷史上有眾多能工巧匠,制作出了許許多多充滿造物智慧的器物,曾經(jīng)在歷史上大放異彩。受儒家思想影響,中國傳統(tǒng)器物的設(shè)計(jì)和制作,除少量工藝品專供賞玩之外,整體還是以實(shí)用性為基本原則,在造型和裝飾上追求功能美。如漢長信宮燈、唐鏤空銀香薰、明式家具等,都是功能與樣式完美結(jié)合的典范。圖6是國緣酒包裝設(shè)計(jì),在外包裝盒上借鑒了中國傳統(tǒng)燈籠的造型結(jié)構(gòu),滿足了對(duì)酒瓶瓶身的保護(hù)緩沖功能,在視覺上也有鮮明的中國韻味。該包裝盒可折疊,形成半立體燈籠形置酒架,使外包裝得到二次利用。瓶身上的“松鶴延年”“黃金萬兩”“鯉躍龍門”等元素來源于中國傳統(tǒng)吉祥圖案,用現(xiàn)代插圖的形式進(jìn)行呈現(xiàn),帶有鮮明的中國風(fēng)的同時(shí)也符合現(xiàn)代審美。

    四、現(xiàn)代視野下對(duì)傳統(tǒng)意韻的思考

    中國的傳統(tǒng)文化有著悠久的歷史和廣泛的民族認(rèn)同,對(duì)“民族性”意韻的借鑒與運(yùn)用看似是形式、材料、元素等的利用,其實(shí)本質(zhì)上是在挖掘和利用中國傳統(tǒng)文化背后更深層次的人文內(nèi)涵。在將傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)移成現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言的過程中,不可急于求成,首先應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)文化的精神、精粹進(jìn)行分析和解讀,及對(duì)中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵有了一定了解后,再對(duì)現(xiàn)代市場消費(fèi)者心理和現(xiàn)代審美加以考慮。整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格在視覺呈現(xiàn)上要達(dá)到傳統(tǒng)和現(xiàn)代的和諧統(tǒng)一,不可照搬照抄,生搬硬套,如傳統(tǒng)圖形元素在處理上應(yīng)注意保留其最鮮明的特征,經(jīng)過提煉和概括后,再進(jìn)行二次設(shè)計(jì),讓舊貌換新顏,讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)新的生命力。技術(shù)手段上可以嘗試?yán)脭z影、數(shù)碼插圖、3D打印等現(xiàn)代技術(shù)。最后再到市場中接受檢驗(yàn)。

    五、結(jié)語

    設(shè)計(jì)的本質(zhì)是為人的需求服務(wù),新的時(shí)代有新的需求,面對(duì)新時(shí)代情感交流的匱乏,面對(duì)西方文化的涌入,我們渴望人文情懷的回歸,我們呼喚本土文化的復(fù)興。對(duì)于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美融合的課題,我們應(yīng)以尊重傳統(tǒng)的敬畏之心,以海納百川的文化胸懷,用突破和創(chuàng)新,不斷推動(dòng)我國平面設(shè)計(jì)的發(fā)展。我們要融貫古今,充分認(rèn)識(shí)和發(fā)掘中國傳統(tǒng)文化精粹,走我國的特色設(shè)計(jì)之路,設(shè)計(jì)出更多既滿足現(xiàn)代市場需求又兼具中國傳統(tǒng)意韻的良好的包裝作品,不斷擴(kuò)大中國文化的感染力和影響力。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:

    李梅,碩士,黔南民族師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師。研究方向:視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)理論。

    黃琳,碩士,黔南民族師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授。

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